多重身分的「藝」者──倪再沁，美術館館長、藝術評論者、創作者、藝術教育者……身陷颱灣美術書寫二十餘載，以百萬餘字，交織齣颱灣美術觀察係列──《颱灣美術論衡》、《颱灣美術的人文觀察》

　　議題包含颱灣的美術教育、後現代美術、當代藝術發展、美術文字工作者、美術環境變遷等，從點到麵，流暢的文字、事件的申論、清朗的見解，構築齣大視野的颱灣美術生態之演變。

作者簡介

倪再沁

1955年生於颱北縣
1997至2000年──任國立颱灣美術館館長
2001至2004年──任東海大學美術係係主任暨美研所所長
2004至2007年7月──任東海大學人文學院院長

第一篇西方美術．颱灣製造－颱灣現、當代美術的批判............7
第一節  藝術運動與社會思潮
第二節  西方現代藝術的脈絡
第三節  颱灣現代美術的曆史分期
第四節  颱灣現代美術的萌芽
第五節  荒蕪中的樂園
第六節  無根與放逐
第七節  鄉土運動的花瓶
第八節  現代主義的復甦
第九節  混沌與再生
第十節  結語

第二篇「經濟的」颱灣美術教育--颱灣美術教育的批判............49
第一節  功利主義所主導的美術教育
第二節  形式的理想主義
第三節  畸形教育下的犧牲者
第四節  流於形式的通識教育
第五節  被誤解瞭的美術教育
第六節  早熟的兒童美術
第七節  健全國民教育，口號中的花瓶
第八節  美術的升學主義
第九節  封閉的高等美術教育
第十節  看得見的社會美術教育
第十一節  美術教育符閤更長遠的經濟效益

第三篇颱灣後現代美術的觀察.................................59
第一節  「繪畫」的挫敗
第二節  強調觀念的思潮
第三節  Both?and的承繼
第四節  走嚮Neither?nor
第五節  藝術「行為」崛起
第六節  新具象與社會批判
笫七節  本土的新文人畫
第八節  結語

第四篇颱灣美術中的颱灣意識..................................67
第一節  颱灣美術「西化」與「本土化」議題之展開
第二節  從鄉土意識到颱灣意識
第三節  美術運動中的颱灣意識
第四節  結語──由颱灣意識到颱灣美術

第五篇颱灣美術中的颱灣意識（續篇）.........................101
第一節  颱灣美術史的曙光
第二節  美術史觀與颱灣意識
第三節  颱灣美術史中的「非颱灣」
第四節  期待完整而宏偉的颱灣美術

第六篇颱灣美術及其意識的「位置」－
文件大展、K18之後的思索與考量（鬍永芬採訪）............119

第七篇論一九九○年代颱灣美術避難所內匱乏的語言、荒謬的辯證.125
第一節  主體的再釐清
第二節  匱乏的意識修辭？
第三節  割裂、倒置後的錯亂
第四節  「現代主義」與「社會現代化」的再混亂
第五節  迴到最基本的問題
第六節  另一種共鳴

第八篇顛覆與邊緣戰鬥－九十年代颱灣前衛美術的探索...........137
第一節  現代與後現代的「前衛」
第二節  達達與福魯剋薩斯的省思
第三節  二號公寓與「工地秀」的顛覆
第四節　「颱灣計劃」的邊緣戰鬥

第九篇　國王的新藝評─讀奧利瓦〈藝術，在東西方之間無隔閡無障礙〉.143
第一節  管窺奧利瓦的文意
第二節  奧文與李銘盛
第三節  另一種「藝評」？

第十篇颱灣美術文字工作者的階段性睏境......................147
第一節  颱灣美術研究環境的視野不夠開闊
第二節  颱灣美術史研究品質有待提升
第三節  颱灣美術評論的亂象亟待澄清
第四節  期待專業的美術文字工作者

第十一篇關於戰後颱灣美術之斷代............................153
第一節  前言
第二節  颱灣美術史的斷代與其依據
第三節  四個時代的探討
第四節  夾縫中的一代
第五節  結語

第十二篇颱灣南北當代美術性格的觀察........................169
第一節較重情感的高雄．較重思考的颱北
第二節較為質樸的高雄．較為精緻的颱北
第三節較為社會的高雄．較為美學的颱北
第四節較重經驗的高雄．較重訊息的颱北
第五節較拙澀的高雄．較成熟的颱北
第六節未來

第十三篇尋找颱灣美術的母語－評二二八紀念美展..............175
第一節缺席的二二八
第二節美術的主體意識
第三節唯一的選擇
第四節穿鑿附會的解讀
第五節陷落在文字迷障中的二二八美術
第六節意指取代瞭意符
第七節由暴力走嚮尊嚴