具體描述
作為香港最具代錶性的城市雜誌之一，《號外》自一九七六年創刊以來不斷以獨特的角度檢視本土文化，影響甚钜。香港三聯書店齣版《號外三十》，可說為《號外》齣版三十年作一個總結。
《號外三十》特集由香港中文大學社會學係教授呂大樂主篇，共三冊，包括：《人物》、《城市》及《內部傳閱》。《人物》與《城巿》輯錄曆年《號外》的精選文 章──前者以人物特寫及訪問作主題，囊括不同年代不同領域的代錶人物；後者以Lifestyle及思潮作主題反映香港文化，特彆是一群中産階級、知識分子 眼中的獨特香港文化。《內部傳閱》則探討《號外》雜誌的特點，內容有各具特色的作者、態度、美學、主題等，試圖反映香港精神之所在。
《號外三十》以盒裝形式推齣，一書三冊，書盒有十款不同知名人物（如林青霞、張國榮、梁朝偉等）的經典封麵供讀者挑選，甚具收藏價值。
著者信息
圖書目錄
★2.人物(368頁)
★3.內部傳閱(268頁)
圖書序言
圖書試讀
看號外人看人
呂大樂
讀《號外》而不讀「號外編輯部」(或後來改為「號外內部傳閱」)，應該不會是這份雜誌的忠實讀者。
《號外》第三十二期的「號外編輯部」有這樣一段報告：「《號外》今期又增添瞭兩篇定期文章：『城市專題』及『號外訪問』，由國際水準的《號外》作傢如遲敬意、宣佩佩、宋傢聰、鄧小宇、陳守真等執筆，每期刊登，涉及的題材及文章的組織方法，許多都是中文雜誌從未見過的。……『城市專題』是站在香港立場用香港觀點對香港人及香港事作齣的錶示。『號外訪問』是與『城市專題』相輔相成，訪問的對象是新興一代中真正有錶現的城市人物。整個今日香港的新姿是反映瞭許多人的智慧和心思：記得不過十年前，很少人會預見本地電視可以發展到怎樣一個地步，本地的時裝和本地電子工業怎樣進軍國際市場，或本地金融財務會有怎樣的局麵。許多行業都是前無古人，無先例可援，香港今天的道路可說是香港人自己摸齣來的。其中，現在四十歲之下的新興階層，作為第一代集體掌握現代知識的香港人，對決定香港的身份功不可沒。『號外訪問』將是他們的紀錄。」
上麵一段文字充分錶現齣《號外》的個性。
一是吹牛。我的意思是做《號外》的讀者需要有幽默感，不可以過分嚴肅，不必要咬文嚼字。當陳冠中報告已找來「國際水準的《號外》作傢」來寫「號外訪問」時，讀者應該是邊讀邊笑，心照不宣。
二是對香港社會上種種轉變的觸覺。必須承認，這段文字的確點齣瞭一個新而重要的現象──當時一群土生土長的、年輕的香港人正在打造新香港。當時是香港社會、經濟、文化多元發展的時期，那一代人適逢其會，但同時也努力投入於各種新興行業、各種剛剛開放的社會參與的空間，為香港社會打開瞭新的局麵。訪問這一批AGENDA-SETTING的新人物，不再是以前舊式名人訪問的歌功頌德，而是為社會訂齣新議程。SERIOUSLY，香港人開始有話可說，而且也有話要說。香港社會可以自我學習。外國經驗不是不再重要，而是本地經驗的總結、觀察及意見並不應該再被視為次要、不重要。
三也是更重要的，是既然訪問旨不在於抬舉受訪者，也沒有必要恭恭敬敬，怕開罪名人，那麼嚴謹(但不一定嚴肅、古闆)的訪問應該另有一種新的寫法和新的訪問態度。從此，訪問不再隻是我問你答，也不是受訪者單方麵大發偉論，而訪問員和讀者則洗耳恭聽；訪問是一次互動。讀者從訪問中所得到的，不是另一篇官方發言或新聞稿，而是通過訪問員來瞭解受訪者。訪問不是一份記錄；它是人物描寫，有時更是不同觀點的撞擊、尋根問底的對話。
用戶評價
在閱讀《號外三十套裝－王菲》的過程中，我逐漸領悟到，天後之所以為天後，並非僅僅因為她的歌聲，更在於她所構建的那種獨特的精神世界。書中對於她哲學思考的探討，對於她麵對名利的態度，都給我留下瞭深刻的印象。她並非不食人間煙火的仙子，而是一個在世俗中，卻又始終保有自我獨立思考的個體。作者並沒有去神化她，而是將她置於一個真實的生活語境中，去展現她的成長、她的選擇，以及她所麵臨的挑戰。我尤其欣賞書中對於她“矛盾性”的解讀，那種既感性又理性的統一，那種既疏離又溫暖的特質，都讓這位公眾人物顯得格外真實和迷人。這本書讓我明白，理解王菲，不僅僅是聆聽她的歌，更是去感受她身上那份獨立、自由、以及對生命深刻的體悟。
评分初次翻開這本《號外三十套裝－王菲》，我並沒有抱著太高的期待。畢竟，市麵上關於天後的書籍、文章、訪談，早已是數不勝數，我自認已經對她的音樂、她的個性、她的傳奇人生有瞭相當的瞭解。然而，這部作品卻在一頁頁翻動中，不動聲色地顛覆瞭我原有的認知。它並非那種流水賬式的傳記，也不是簡單的歌詞匯編，而是以一種近乎散文詩的筆觸，勾勒齣王菲跨越三十年的音樂軌跡，以及這份軌跡背後，那份獨屬於她的、不羈而深邃的靈魂。 書中對於王菲早期的音樂探索，有著尤為細緻的描繪。從竇唯時期的搖滾實驗，到林夕筆下的都市詠嘆，每一個時期的代錶作，都被賦予瞭豐富的時代背景和情感解讀。我尤其喜歡作者對於《迷》這張專輯的分析，那不僅僅是一張唱片，更是一種情緒的宣泄，一種掙紮後的釋然。書中對“容易受傷的女人”這一標簽的剖析，更是鞭闢入裏，它揭示瞭這不僅僅是大眾強加的印象，更是王菲自身某種脆弱與堅韌並存的寫照。我仿佛能聽到她在錄音室裏，一次次重復打磨著每一個音符，每一個字句，隻為將內心最真實的情感傳遞齣來。那些曾經耳熟能詳的鏇律，在作者的筆下，仿佛有瞭新的生命，讓我重新審視瞭這位天後音樂道路上的每一次創新與突破。
评分《號外三十套裝－王菲》帶給我的，是一種沉浸式的體驗。作者的文筆極富畫麵感，讀起來仿佛在觀看一部精心剪輯的紀錄片。對於王菲在不同時期，與音樂人、製作人、甚至是媒體之間的微妙互動，都有著細緻入微的描繪。我印象最深刻的是書中對於她某些經典 MV 的解讀，不僅僅是歌麯的視覺呈現，更是其中蘊含的意境和故事。作者巧妙地將這些視覺元素與音樂內涵相結閤，形成一種多層次的閱讀感受。讀到某些片段時，我甚至能腦補齣王菲在鏡頭前的每一個眼神、每一個微錶情，仿佛她就在我眼前。這種文字與畫麵、音樂與情緒的交織，讓這本書遠遠超齣瞭普通圖書的範疇，更像是一場穿越時空的藝術對話。
评分翻閱《號外三十套裝－王菲》，我感觸最深的是作者對於王菲“時代印記”的捕捉。三十年的光陰，不僅僅是王菲個人的成長史，更是華語樂壇乃至社會文化變遷的縮影。從改革開放初期的流行文化萌芽，到韆禧年的新世紀浪潮，再到如今互聯網時代的碎片化信息，王菲就像一位靜默的觀察者，見證並參與瞭這一切。書中對她音樂中不同時期社會情緒的映射，有著深刻的洞察。她並非刻意去迎閤時代，而是她的音樂，她的狀態，自然而然地成為瞭那個時代的一種注腳。尤其是在描述她後期的一些作品時，那種經曆瞭世事後的淡然與通透，在書中被描繪得淋灕盡緻。我仿佛看到瞭一個女人，在歲月的洪流中，依然保持著自己的步調，不急不躁，不卑不亢。
评分閱讀《號外三十套裝－王菲》，最讓我著迷的，莫過於作者對王菲“個人空間”的解讀。在那個信息爆炸，偶像生活被無限放大和消費的年代，王菲始終保持著一種令人難以置信的距離感。她不迎閤，不解釋，隻是用自己的方式存在著。書中對於她偶爾齣現的“任性”之舉，例如突然退齣樂壇，又或者在演唱會上不按常理齣牌，並沒有簡單地將其歸結為“個性”，而是深入挖掘瞭這種行為背後，她對於自我價值的堅守，以及對藝術純粹性的追求。我記得書中有一段描述，關於她在演唱會上偶爾流露齣的疲憊，作者並沒有迴避，而是將其視為一種真實的生命力，一種不願意用虛假光鮮來掩蓋的坦誠。這種“不完美”的真實，反而讓她更加立體，更加動人。
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