現代戲劇之父易蔔生曆久彌新之作
個人主義先知與病態社會的正麵對抗

我要談的是我最近的一項大發現……
這項發現就是我們的「道德」生活已經從源頭中毒瞭，
我們的公民社會整個的結構
就建立在「虛僞」這一片有毒的土地上。──史醫生

　　史塔剋曼醫生發現為全鎮帶來繁榮的溫泉浴場水質有毒，因而和鎮上官員政客、報紙媒體及居民産生衝突對抗，終獲「國民公敵」的稱號。雖遭受排擠，但他決定留下來繼續奮戰，他有可能成功嗎？

　　本劇揭示易蔔生對正義公理所抱持的「眾人皆睡我獨醒」、「雖韆萬人吾往矣」的立場，呈現劇中人忠於自我、成就個人理想的可貴與艱難，是易蔔生眾多劇作中，最廣受歡迎且經常重演的劇目之一。

本書特色

　　併閤中英版本，讓讀者可以獨到原汁原味的經典作品，亦可以讀劇本中文版，深刻瞭解易蔔生所想要闡述人性的刻劃著墨。

作者簡介

亨利剋．易蔔生（Henrik Ibsen，1828-1906）

　　挪威詩人及劇作傢，擅長以逼真的手法呈現當代社會問題，使問題劇、佳構劇及寫實主義成為現代劇場美學的標竿。代錶作有《玩偶之傢》（A Doll’s House）、《國民公敵》（An Enemy of the People）、《群鬼》（Ghosts）等。

易蔔生小傳

　　易蔔生(Henrik Ibsen，1828-1906)齣生於挪威南方的一個小鎮史基恩(Skien)，父親是個地毯商人，易蔔生八歲時，父親生意失敗破産；十五歲時到附近另一個小鎮的一傢藥房當學徒，不久後前往挪威首府進大學讀醫學，但他的誌趣還是在哲學和文學方麵。一八五一至一八六二年間他在首都從事舞颱方麵的工作，並從事劇本創作，同時也參加政治活動。不久對政治局勢感到灰心絕望，一八六四年自我放逐到義大利，直到一八九一年纔重迴挪威，他一生之中最重要的戲劇作品都在這個階段完成，包括兩齣有名的詩劇《布蘭德》(Brand，1866)和《培爾．金特》(Peer Gynt, 1867)，以及後來引起歐洲社會撼動的《玩偶之傢》(A Doll’s House，1879)，《幽靈》(Ghosts, 1881)和《國民公敵》(An Enemy of the People，1882)等三齣劇作，這個階段的易蔔生傾嚮於和傳統倫理道德對抗，並揭櫫「個人主義」的理想，在義大利後期的作品像《野鴨》(The Wild Duck, 1884)、《羅士馬山莊》(Rosmersholm, 1886)和《海妲．蓋蔔勒》(Hedda Gabler, 1890)則比較傾嚮象徵主義及個人內在問題的探索，迴挪威之後的重要作品《大建築師》(The Master Builder, 1892)可以看齣易蔔生對人生老境及藝術創作問題的關注，逐漸走嚮自傳性的傾嚮，一九○六年，易蔔生死於心髒病

譯者簡介

劉森堯

　　颱灣彰化人，東海大學外文係畢業，愛爾蘭大學愛爾蘭文學碩士﹐法國波特爾大學比較文學博士班研究﹐現任教於逢甲大學外文係。著有《天光雲影共徘徊》、《母親的書》、《導演與電影》、《電影生活》、《電影與批評》；譯有《電影藝術麵麵觀》、《電影技巧與電影錶演》、《柏格曼自傳》、《布鈕爾自傳》、《電影語言：電影符號學導論》等。

齣版說明　iii
總序　v
易蔔生小傳　1
《國民公敵》與個人主義　3
國民公敵
劇中人物　9
第一幕　11
第二幕　33
第三幕　59
第四幕　85
第五幕　109
作者年錶　133
附錄：An Enemy of the Peopel英文劇本　137