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我知道我仍想着经历过我身体的那些人，想着那些我也曾经历过他们生命的那些人。

阴影与光芒，一切都从那儿开始。

　　离开一个地方，离开过往。可是，大海吸纳了过往的声音与气味，却在另一个时空中传散开来。

　　离开童年的海边小镇，她来到北京，时间长的让她说话、行动、想法、感受都像一个地道的城市人，连烦恼也像──无聊的工作、不知未来的爱情、冷漠的关系、看似忙碌却又一无所成，日复一日相同的对话或者沉默，连做爱都驱散不了的虚无感……

　　直到有一天，从家乡小镇，不知是谁寄来的一条鳗鱼干，那浓厚的腥味挑衅似地刺入她尘封的记忆，于是，记忆溃堤，她又成为那个名唤「阿狗」的孩子，没有父亲母亲，只有一辈子都不快乐的祖父，与一辈子安安静静的祖母，在那个家家户户都打渔的小村子，只有她从来不曾像其他人一样，在海边盼回什么人。她是没有人管的野孩子，就连村里头的哑巴都要欺负她，将她监禁在黑暗的地洞中，死亡成了她唯一的企盼，因为，比死亡还可怕的是入骨的耻辱。

　　而与这个村子所有人命运紧密联系的大海，总是放肆地强取豪夺，最后也带走了哑巴。只有这个石头小镇的荒凉，是它不想带走的部分，她一次又一次站在唯一能离开此地的道路上，但总是没有钱买车票，唯一能够走远的一次，却是去取出自己的小孩。她的生命，碎裂如海边的浪花，她以为，只要远离大海，就能不再受它缠绕与诅咒。

　　但她怎么也没想到，大海借由风干的腥味，强迫她面对曾经想要逃离的一切，随着气味而出现的，是她不曾想像过、她以为从来不曾存在的父亲，带着生命腐朽之前的回光，此时此刻，她终于可以大声哭喊，融化了像石头般坚硬而永不消失的黑暗与阴郁，也才让她有更多的力气，可以任由过去的浪，打掉现在一身的灰，而属于未来的生命色彩，才得以重新显现。

作者简介

郭小橹 Xiaolu Guo

　　一九七三年生于浙江石塘，北京电影学院电影美学硕士，2002年赴英国，现居英国拍电影写小说。她兼具小说家、评论家、编剧、导演数种身分，曾出版长篇小说《芬芳的三十七度二》、《我心中的石头镇》、电影理论文集《电影地图》、《电影理论笔记》等书；编剧作品有《网络时代的爱情》、《汪洋中的一条船》。

　　《我心中的石头镇》英译版在2005年获得英国《独立报》外国小说奖最终提名，与爱尔兰「国际IMPAC都柏林文学奖」初选，后又出版以英文写作的《恋人版中英词典》，入围英国「柑橘小说奖」决选，成为英国文坛上颇受注目的新人。

　　在电影方面，她至今拍了六部长短片，包括纪录北京申奥期间农工悲苦心声及城市样貌丕变的《嵌入肉体的城市》（The Concrete Revolution）获法国巴黎「国际人权影展」大奖、描写城乡及归乡情结的《今天的鱼怎么样？》（How is your fish today?）获2007年法国Creteil「国际女性影展」评审团大奖，以及借由双亲的东西行旅透视文化冲突的新片《西行之路》（We went to wonderland）。

　　小说与电影，是她不可或缺的部分，在网站上她如此写道：「透过小说创作与电影拍摄，我试着找出一个觉得自己站在局外的人，如何在纷乱的现实中展现人类存在的真理。我发现，人的内在世界与外在世界之间的距离竟然如此遥远。人性总是渴求爱与心灵的抚触，艺术往往能使人的灵魂感受到温暖与力量。」

书籍简介：群星之下的低语 作者： 佚名 出版社： 尘封之页 装帧： 精装，附带手绘星图 定价： 暂无（仅限内部流传） 页数： 约 780 页 --- 引言：当记忆被霜雪覆盖 《群星之下的低语》并非一本讲述历史的编年史，亦非传统意义上的奇幻史诗。它是一部关于“遗忘”与“重构”的文本集合，是深入探究人类心智深处那些无法被阳光触及的角落的游记。本书没有清晰的叙事主线，它更像是一张巨大的、由无数碎片化的观察、哲学思辨、民间传说碎片以及对失落文明的细微考据所编织而成的挂毯。 故事的背景设定在一个被称为“永恒黄昏之地”的广袤大陆。这是一个时间流速似乎被某种古老力量扭曲的地方，季节更迭变得毫无规律，白昼与黑夜的边界模糊不清，如同画家不小心打翻了调色盘。 第一部：迷雾中的灯塔与被遗忘的契约 本书的开篇，引入了三个核心的、彼此关联却又保持距离的叙事支流。 支流一：灯塔守望者与潮汐的秘密。 我们跟随一个沉默寡言的制图师——伊莱亚斯。他终生驻守在“缄默之岬”的一座古老灯塔中。这座灯塔并非为航海指引方向，而是据说用来压制海下某种“深眠的低语”。伊莱亚斯的工作并非维护灯光，而是记录每一次潮汐的细微变化，并将其转化为一种只有他自己才能解读的符号系统。 书中详细描绘了伊莱亚斯枯燥而规律的生活：打磨石英透镜，用特制的墨水在羊皮纸上描绘那些仿佛有生命般的波纹。他偶尔会与一个自称“潮汐之子”的神秘人物进行短暂的会面。这位“孩子”带来的是来自海渊的讯息——一些关于“最初的契约”的零星片段。这份契约据说是远古人类与海洋深处某种原始力量签订的，其内容早已失传，只留下了模糊的后果：永恒的薄雾和偶尔从海上传来的，让人心智失序的旋律。 支流二：灰烬之城与“活体档案”。 在大陆的腹地，存在着一座被遗弃的巨大都市——维斯塔利亚。这座城市并非毁于战火，而是仿佛在一夜之间被“抽离了意义”。书中用大量篇幅描述了城市中那些完好无损却又空无一物的建筑：图书馆里书架上的书籍内容全部被替换成了纯粹的灰色颜料；市场上的秤盘永远保持着平衡，但上面从未放置过任何商品。 主要的关注点集中在“活体档案”——一群被社会放逐的学者。他们并非通过阅读或书写来保存历史，而是通过一种近乎痛苦的仪式，将特定的历史事件或知识强行“植入”自己的记忆之中，成为活生生的历史载体。主角团之一的薇拉，便是一个试图“提取”维斯塔利亚毁灭真相的档案。她的努力揭示了城市衰败的原因可能并非外力，而是由于对“绝对的秩序”追求导致的系统性崩溃。 支流三：漂泊的吟游诗人与失语的乐器。 穿插在宏大场景之间的是关于吟游诗人卡兰的记录。卡兰游走于各个小村落，试图收集并演奏“失语之乐”。这些乐器，例如“共鸣木吉他”和“风之竖琴”，它们的弦或簧片早已断裂或锈蚀，无法发出任何声音。然而，卡兰坚信，真正的音乐并非通过空气振动产生，而是通过听者的“共情”在精神层面被重构。 他的故事线探讨了语言和表达的局限性。他记录了许多“无法被言说”的经历，包括梦境中的几何图形、无法命名的色彩，以及触碰到某个古老遗物时瞬间涌现的、超越个人经验的情感洪流。 第二部：边缘地理学与超越边界的尝试 随着叙事的推进，读者被引入了对“边缘地理”的探索。 关于“缄默之界”的地图绘制： 本书中包含数张手绘的、极度抽象的地图。这些地图并非标注山川河流，而是标注“情绪的浓度”、“信仰的衰退速度”和“未解之谜的密度”。例如，有一个区域被标注为“此地重力偏向思念”。 书中记录了一次深入“回音谷”的探险。回音谷的奇特之处在于，任何发出的声音都会被放大、扭曲，并以另一种完全不同的信息形式返回。探险者们尝试用数学公式、古老祷文甚至是纯粹的笑声去提问，但接收到的回复永远是“非预期的语义”。这部分内容是对信息论和符号学的一次隐晦的挑战。 元素与炼金术的悖论： 本书并未描述传统的炼金术提炼黄金的过程，而是关注于“非物质”元素的转化。例如，如何将“绝望”提炼为“坚韧”，或者将“瞬间的喜悦”固化为“持久的怀念”。书中有大量关于“影子炼金师”的片段，他们试图捕捉和固化那些在光线变化时产生的微小残影，并将其用于某种精神上的构建。 第三部：终结的边界与重复的循环 在接近尾声的部分，不同角色的命运开始交汇，但并非以传统意义上的团聚告终。 薇拉终于从活体档案中“提取”了维斯塔利亚毁灭的关键——不是一个单一的事件，而是一个重复出现的认知循环：当一个社群对某个真理的认知达到“绝对完美”的顶点时，那个真理就会因为无法再产生新的可能性而自我崩塌。 伊莱亚斯收到的最后一条潮汐讯息并非警告，而是一个坐标，指向卡兰最终演奏之地——一片被视为“不存在”的盐碱地。 卡兰在盐碱地上，用他那把失语的乐器，演奏了一首“空白的乐章”。据说，在乐章达到高潮时，所有在场的人——包括远道而来的薇拉和伊莱亚斯——都短暂地体验了“从未存在过”的感受。他们记不起自己的名字，也无法感知时间的流逝，随后，这种感觉如同潮水退去，他们恢复了自我，但记忆中多了一块无法被填补的空白。 结语：未完成的观察报告 《群星之下的低语》以伊莱亚斯重新开始记录潮汐的日常结束。他发现，他过去记录的所有符号都失去了意义，而新的潮汐模式，似乎在模仿他自己内心深处某段被遗忘的旋律。 本书的精髓在于其对“已知”的不断质疑，它不提供答案，只提供更复杂、更精妙的问题。它邀请读者进入一个由怀疑、符号和破碎记忆构筑的迷宫，体验在永恒黄昏之下，人类试图把握真实时的徒劳与美感。它是一部关于“我们是如何失去理解能力”的深度冥想。 --- 本书的语言风格极其克制，大量使用精确的、看似科学的术语来描述非科学的现象，营造出一种冷静的、近乎冷酷的观察感。

一切都是从那条鳗鱼鲞开始的。那条从石头镇某个不知名的街巷寄来的鳗鱼鲞。

它是一条大约有八十五公分长的海鳗鱼，从中间剖开了，但仍然能看出连成一体的背鳍，臀鳍，与尾鳍。尾鳍相当长。依我的想像，这条鳗鱼应该是按照石头镇制作鳗鲞的传统方式盐渍的，也就是说，五公斤重的鳗鱼，洒了两公斤的粗盐。可以看见刀的痕迹，从海鳗银白色的腹部切入，然后刀刃抽出来，再从海鳗的头割到尾，缓缓地剖开，一分为二，成为一副中间连带的鱼鲞。

这么大的一条海鳗，我想它应该是在农历七月，鳗鱼最肥美的时候被渔民打了上来，它先是被掏了内脏，然后悬挂在冬汛季的朝北的窗下，直到风干成像刀背一样坚硬，最后，有一只我并不知晓的手，将它从通风的屋樑下摘了下来，缝进包裹，寄到了一千八百公里之外的一个城市，寄到了那个城市我和朱子所建立起来的一个家中。

当我打开那个散发着鱼腥味的包裹，朱子，在这个城市里我唯一亲密的男人，他站在我的身边，目光一直聚焦在那个包裹上，满腹疑惑地问我：
「从哪儿寄过来的？」

「石头镇。」
我淡淡地吐出这三个字。

「石头镇？」
朱子的目光更加迷惑，似乎听到远古传来的一个声音。

包裹很重，当我慢慢把那条巨大的干鳗鱼拉出来，挪到桌子上的时候，朱子惊呆了。鳗鱼似乎还活着，它那条巨型的尾巴，尖尖地往上翘了起来，就像马上要游走一样。

就在那一刻，鱼的气味，东海的咸腥的气味，石头镇台风的气味，剎那间从眼前的物体身上流淌了出来。记忆被接通了，记忆之水，一下子，铺天盖地地涌进了时间的隧道。

我在石头镇上度过了我生命最初的十五年。现在，我离开了石头镇。我距离石头镇一千八百公里之外，我跟完全不了解石头镇故事的男人在一起，我跟完全迥异于石头镇的大城市打交道。我已经很久没给石头镇上的那些人写信，我知道我仍然想着石头镇，想着那些事，想着那些人，那些曾经历过我身体的那些人，那些我也曾经历过他们生命的那些人。

如果没有那条远道而来的鳗鱼鲞，我不会再去回忆，那个地方，那个叫石头镇的地方。

一切的记忆，就这样开始了。
※※ ※

评分☆☆☆☆☆

《我心中的石头镇》这个书名，让我想起了当年在乡下唸书的日子。那时候，我们住的学校离家很远，每周只有周末才能回家。平日里，学校就是我们的另一个家，同学、老师，还有那些充满故事的老建筑，都构成了我们青春的一部分。放学后的操场，总是有追逐嬉闹的身影；图书馆里，书本是陪伴我们度过孤独时光的最好的朋友。课余时间，我们喜欢一起爬上学校后面的小山坡，看日落染红天际，聊着未来的梦想。石头镇，也许就是这样一个地方，承载了无数人的青春回忆，是生命中一个温柔的锚点，无论走到哪里，回首望去，都能感受到那份温暖和力量。

评分☆☆☆☆☆

看到《我心中的石头镇》这个书名，脑海里立刻浮现出童年夏天，阿嬷家门前那条碎石子铺成的小路。我们小时候最喜欢在上面奔跑、跳跃，有时还会捡几块光滑的鹅卵石，拿回家当宝贝。那时的乡村，日子过得慢悠悠的， neighbours 之间抬头不见低头见，人情味浓得化不开。早晨，鸡鸣狗吠声此起彼落，空气中弥漫着淡淡的泥土和青草的香气。傍晚，家家户户升起炊烟，厨房里飘出的菜肴香气，总是让人食指大动。记忆中的石头镇，没有高楼大厦，没有车水马龙，只有简朴的房屋，热情的乡亲，以及最纯粹的快乐。

评分☆☆☆☆☆

《我心中的石头镇》这个名字，给我一种踏实、宁静的感觉。在这个快节奏的时代，我们常常被各种信息洪流裹挟，内心深处渴望着一片可以停靠的港湾。《我心中的石头镇》听起来就像是这样一个地方，没有浮华，没有喧嚣，只有最真实的情感和最简单的生活。也许那里的人们，过着日出而作、日落而息的生活，虽然物质不一定丰裕，但精神是富足的。他们懂得分享，懂得感恩，懂得珍惜身边的人事物。这样的生活方式，在现代社会中显得尤为珍贵，让人忍不住去向往，去追寻。

评分☆☆☆☆☆

《我心中的石头镇》这个书名，触动了我内心深处对“根”的探索。在台湾这片土地上，我们融合了多元的文化，也经历了不少历史变迁。许多人，无论是在城市里落地生根，还是身处异乡，心中总有一块属于自己的“石头镇”，那是我们来时的路，是我们之所以为我们的源头。它可能是祖辈们开拓过的土地，可能是童年嬉戏过的巷弄，也可能是那些代代相传的故事和习俗。这本书名，仿佛在邀请我们一同回溯，去寻找那份最初的感动，去理解我们与这片土地之间，那份不可分割的连结。

评分☆☆☆☆☆

读到《我心中的石头镇》，我突然想起年轻时第一次离家到大城市闯荡的情景。那时，心里总有一份对故乡的眷恋，但又被城市的繁华所吸引。离开熟悉的环境，一切都显得陌生而充满挑战。为了生活，每天奔波忙碌，渐渐地，故乡的模样在记忆中变得模糊。但每当遇到困难，或是感到疲惫时，脑海里总会闪过家乡的画面，那些朴实的乡音、淳朴的面孔，总是能给予我前进的动力。石头镇，或许正是这样一个地方，它在许多人的心里，不仅仅是一个地理概念，更是一种精神寄托，是心灵深处最柔软的角落。