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　　在台北，14位作家，在咖啡馆，遇见唐诺，坐下来，喝杯焦糖玛奇朵、卡布其诺或拿铁，遇见14位作家

　　吉拉尔、朱天文、艾可、果戈理、波特莱尔、波赫士、契诃夫、柯斯勒、海明威、纳博科夫、康拉德、葛林、路易士、福克纳……

　　阅读19至20世纪14位重要作家，14种书写、14个故事、故事中的故事、故事以外的故事

　　14种人生风景，14幅心灵图像，我们看见、听到、触着

　　唐诺在固定的咖啡馆、桌子和椅子上写下了文字书写的美好时光、阅读的盛世

　　一座城市一本书，一位作者多种阅读方式
　　读书不分大众或小众，就是要纯粹的享受！！
　　一本书读不完？没关系，最重要找到专业的读书人陪你伴读
　　──迅速和轻易进入一个作家的灵魂深处、书的内容重点

　　唐诺的导读让你比别人先了解整本书！
　　一种非关评论家，来自读者自己的声音
　　有别于学院派、不同于文学创作者，每篇导读让读者叫好，为大师如林的书海提供细致的阅读体验。

　　读这本书的理由和原因：
　　这是一个陪伴阅读的年代，我们需要最好、最专业的导读
　　书太多，读不完？书太厚，看不完？没关系，看完这本就了解作家们说什么：
　　．海明威有写过烂作品吗？
　　．读康拉德的小说，一面赞叹一面咒骂？
　　．多买一本契诃夫的小说，多读一本契诃夫的小说，很重要吗？
　　．波特莱尔和大麻、鸦片有什么关系？
　　．福克纳在领诺贝尔奖时说了什么稀罕、不合时宜的话？
　　．从《荒人手记》到《巫言》，朱天文下一本会写什么？
　　……还有还有

　　结论
　　在你还没读完一本书前
　　作为最「专业」的全职读者，唐诺的锐利观察、犀利精准的笔锋
　　从14位作家的文字中先为我们从头阅读、导读至最后一个字！

　　本书结集自唐诺为一本又一本了不起（但所知者甚少）、及其背后一个一个了不起的书写者所认真阅读、思索并写成的文字。

　　作为一名阅读猎人，唐诺的书单涵括了吉拉尔、朱天文、艾可、果戈理、波特莱尔、波赫士、契诃夫、柯斯勒、海明威、纳博科夫、康拉德、葛林、路易士、福克纳等14位名作家。

　　唐诺导读这些伟大的说故事者，也解读了「阅读」这件事，是读者经典阅读前必备的一本书。

　　这本书最适合：
　　．一年只买一本书的人（对了，就是这一本）
　　．自己找书来读（相信自己）的人
　　．有个性、不要读书时有人在旁边唠叨（最好给我闭嘴）的人
　　．要写读书报告就到处找资料（读这本就通了）的学生族群
　　．准时出席读书会，又担心找不到对象（就是书单）的人

作者简介

唐诺

　　本名谢材俊，1958年生，台湾宜兰人，台大历史系毕业，现从事自由写作。
　　不是专业球评，早期却以NBA篮球文章广为人知。
　　不是专业推理小说评论者，着有「唐诺」风的推理小说导读。
　　不是专业文字学者，着有《文字的故事》一书，同年囊括国内三大好书奖。
　　唯一「专业」的头衔是作家、兼全职读者，着有《读者时代》、《阅读的故事》、《唐诺推理小说导读选》。

前言
渡过这条河，到树林子里死去
神说，只有我能令日头停止──有关亚瑟．柯斯勒的《正午的黑暗》
大海．作为一个史诗舞台
一本没读过的契诃夫小说和小说的无限之梦
大麻．鸦片．人造天堂
普宁．以及纳博科夫
《八月之光》，以及约克纳帕塔法小说
被思想扭曲的小说灵魂──论果戈里
有关认识波赫士的几点补充
一个烧毁的麻风病例
我想，也可以这样读《波多里诺》
关于《巫言》
走过神蹟之门──有关美国联邦大法官
集体性暴力迫害的祕密及其终结

渡过这条河，到树林子里死去
《渡河入林》，让我们渡过这条河，到那边的树林子里坐下休息，这是厄尼斯特‧海明威一九五○年的作品。从当时到现在，绝大部分的文学评论者认定，这本书正是海明威一生最糟糕的东西，烂品味、烂风格，而且更要命的，滥情。如此说来，我们今天干嘛还读它呢？

但我们静下心来听贾西亚‧马奎斯怎么说──「然而，尽管像是对他的命运的一种嘲弄，但是我仍然认为《渡河入林》这部最不成功的小说是他最美丽的作品。就像他自己披露的那样，这部作品最初是作为短篇小说来写的，后来误入长篇小说的丛林中。在一位如此博学的技师笔下，会存在那么多结构上的裂缝和那么多文化构造上的差错，是难以理解的。他是文学史上最杰出的、善写对话的能工巧匠之一，在他的作品中同时存在若干那么矫揉造作甚至虚伪的对话，也是不可理解的。……这不仅是他优秀的长篇小说，而且也是最富有他个人特色的长篇小说，因为这部作品是在一个捉摸不定的秋天黎明写的，当时他怀着对过去岁月的无法弥补思念之情和对他所剩不多的难忘生命岁月的预感。在他的任何一部作品中也没有留下那么多有关他个人的东西，也不曾那么优美、那么亲切的表现对他的作为和他的生活的基本感受：成功毫无价值。他的主人翁的死亡看上去那么平静、那么自然，却神祕的预示了他本人的自杀。」

如果可以，我实在很想让这篇文字在此就画上句号。这部最不成功的小说是他最美丽的作品，是在一个捉摸不定的秋天黎明写的，这应该什么都够了不是吗？

事实上，这是我个人第二次一笔一字手抄贾西亚‧马奎斯这段话，上一回是我写《阅读的故事》一书时，处理的问题也是为什么明明知道却还要阅读一个作家失败的作品，有些基本的话在哪里已经讲过了，重复是最尴尬的（不只小说创作如此，生活本身也是如此，因此自我抄袭并非仅仅是文学创作者的独特禁令而已，还是某种做人的基本礼仪），除非是够好的话，是只听一遍不容易尽意的话，所以，让我们再一次仔细聆听贾西亚‧马奎斯，然后从这里再试着往前走下去。

这样子可以吗？

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