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　　「我一直想走到那寂寞的世界，四面光明，一处黑暗；四面黑暗，一处光明。在那个地方，思想与存在，独自一人。」曾敏雄的内心风景，犹如那首他所嗜爱的修伯特名曲---「冬之旅」一般，兀自在萧瑟的旷野中行走着，以孤寂、沈淀的心情，寻找时光的消逝迹痕，回归岁月的永恆怀抱。

--- 摄影家  张照堂

　　继《容颜写真：曾敏雄人物摄影笔记》出版届满一年的同时，曾敏雄再次展现对摄影的狂热，结集了20篇共100多帧的摄影作品，为自己在大胆追逐梦想的过程中，再添精采的一页史诗。

作者简介

曾敏雄

　　出版
　　2004年1月 【 台湾头——曾敏雄人物摄影集 】  国立历史博物馆发行
　　2004年1月 【 冬之旅 】摄影集     曾敏雄工作室发行
　　2005年8月 【 中部百年美术史 】    台中市政府
　　2005年10月 【 六十‧六十——曾敏雄人像摄影集 】 国立台湾交响乐团发行.
　　2005年12月 【 台湾头——文化笔记书 】   东森媒体集团
　　2007年11月 【 风景安静 】      曾敏雄工作室
　　2009年1月 【 台湾头——曾敏雄人物摄影选集 】 台中市文化局
　　2009年11月 【 容颜 写真——曾敏雄人物摄影笔记 】 田园城市文化事业
　　2010年2月 【 台湾头——曾敏雄人物摄影选集 】 台北市立美术馆
　　2010年11月 【 风景 安静——曾敏雄摄影笔记 】  田园城市文化事业

　　展览（个展）
　　2000年9月 【 12分39秒——中部艺术家人像摄影展 】景薰楼艺廊
　　2004年1月 【 台湾头——曾敏雄人物摄影展 】  国立历史博物馆
　　2006年1月 【 台湾头 】      台湾爱普生公司艺廊.
　　2007年12月 【 散步‧安静 】     台北爵士摄影艺廊
　　2008年3月 【 风景安静 】      台湾国际视觉艺术中心
　　2008年7月 【 风景安静 】      台湾爱普生公司艺廊
　　2009年1月 【 台湾头——曾敏雄人物摄影展 】  台中市文化中心
　　2009年11月 【 台湾头——曾敏雄人物摄影展 】  台北市立美术馆

　　展览（联展）
　　2002年5月 【 陈庭诗遗作暨人像纪念展 】   国立台湾美术馆
　　2004年 【 台东县美展 】     台东县文化中心
　　2007年 【 黄海岱百年荣耀摄影展 】   华山艺文中心
　　2007年 【 台湾第一届摄影节 】    台北四四南村
　　2010年 【 大黑小白摄影展 】    台北光点
　　2010年 【 安魂曲 】作品受邀参加【 Different Dimension 】 俄罗斯新西伯利亚Novosibirsk 国立艺术博物馆 2010年摄影双年展

一、 冬之旅
二、 阿伯的脚
三、 寂静之声
四、 母亲的岛屿
五、 风景安静
六、 暴雨将至
七、 家
八、 教堂
九、 欧姬芙的天空
十、 印地安人保护区
十一、 神秘白沙
十二、 在高速公路上游泳
十三、 假面的告白
十四、 老者
十五、 墙的扭曲
十六、 木篱笆
十七、 梵谷的旋转
十八、 浑沌
十九、 黎明不再来
二十、 安魂曲

风景安静

伊朗导演阿巴斯曾拍过一支向小津安二郎致敬的影片《FIVE》，片中有五段，最特别的是将摄影机的镜头固定，第一段画面开头拍摄一个空旷的海边，偶尔有人入镜，然后出境，最后一段停格在一只水中倒月的影像，波光潋滟，蛙鸣不断……久久不变。在某些时候，潜藏在意识里的某些电影画面常会启发了我……。

某个冬天下午时分，在嘉义东石乡的海边，我看到一块被船桅绑住的黑布，面积不小，却被冬天强烈的季风吹的上下飘扬，那时虽然有些冷，但是阳光还算强烈，我望着这块黑布出了神，瞬间闪过脑海里的就是阿巴斯的《FIVE》。当时身上带了数位的小相机，可以录影，本想仿照阿巴斯的手法，单调的拍摄下这一直重复上下飞扬的黑布，但因为没带脚架，无法手持精准掌握阿巴斯所想表达的意境，于是只能用相机拍了两张照片，聊以向小津致敬了。

在还没看过小津安二郎的《秋刀鱼之味》和阿巴斯的《FIVE》之前，在2007年元月，是我第一次偕太太一同到澎湖。农历年前的澎湖依旧冷风凛冽，骑着摩托车在一个不知名的沙滩前逗留，整个沙滩上只有我们夫妻俩，非常的慵懒、安静，耳边仅有海浪的声音，就这样静静的看着浪潮涨退，反覆不停。

回神后，才注意到我的左边有一只绑着粗绳子的木桩，在右边后面一点点的地方有艘船停在沙滩上，这艘船也绑上一条粗麻绳，而这条麻绳一直往前延伸，绑在沙滩与海水交接处的一根木桩上。灰灰的天空，远处深蓝色的海水，白色细石的沙滩……。

我站了起来，拿出相机拍了这艘船，也拍下了这条绵延至海边木桩上的麻绳，极度安静的风景，时间滴答滴答的缓漫流逝。

虽然后来我没再碰到过类似《FIVE》影片中的画面，也没有了尝试那样拍摄的念头。但在这次澎湖沙滩上，静静的望着海浪潮起潮落，然后不带任何想法的按下快门，那是我最接近小津与阿巴斯的一次！

暴雨将至
早期有一位向我买音响器材的年轻人，读的是交通大学当时非常热门的电子通讯科系，可是他的兴趣在音乐，于是毕业后又再考入别所学校的音乐系，从二年级唸起。有次他回中部时，带了一片〈暴雨将至〉的电影配乐，到我的工作室来听。

我对那张唱片的音乐并不特别感动，但多年后，某次我在大卖场挑影片时，看到〈暴雨将至〉，于是想起了这位许久不见的年轻人。买到的〈暴雨将至〉是VCD，画质并不好，初看时并没有看出端倪来，只觉得好像有些东西在里面，看了几次之后才恍然大悟，原来导演拍摄的手法是将时间变成一个「圆」，故事从一个点开始进行，剧情进行到最后又会回到原来开始的那个点，当然这位导演的手法绝不是像好莱坞那部〈回到未来〉那样的无厘头。

我有一张摄影作品可以唿应〈暴雨将至〉的画面，那是2005年在兰屿时所拍摄的。当时为了应邀参加活动，一个人在兰屿待了好多天，在非常无聊、只能在部落之间闲逛或在海边发呆的期间，有人告诉我可以去气象站。当时天气不好，很担心下起雨来把相机淋溼，见到远方海面上的暴雨逐渐靠近，赶紧按下快门。

2004年当我受邀于国立历史博物馆举办展览之后，一直很急于想在摄影上能持续有所表现，并且让更多的人知道。但是，本来就不属于台北摄影圈的人，又不擅于推销，总是处在浮浮沉沉的状况，最后难免产生了一些挫折感！

2007年在美国准备回台湾的前一个晚上，几位当地艺文界的朋友举办临行聚会中，那晚他们看了我的作品后给予非常多的鼓励。回到台湾，我开始整理这批十年来所拍摄的关于内心风景的作品，张照堂老师为我挑选并编辑顺序，后来还举办展览并出版《风景安静》摄影集。
「时间才是最重要的！」这是我多年后对摄影的体会。

曾经有一位刚到我工作室上课的同学，急着询问自己的摄影风格如何归类？为什么要急于将自己的作品定位呢？初学者最棒的无非就是极度自由的眼睛，看到什么拍什么；当愈往摄影的领域走进去之时，无异的受到摄影的束缚也将愈来愈紧！

只要是好作品，时间再久，终究有一天它会再度出现在摄影者的眼前！

看出〈暴雨将至〉这部影片将时间变成一个圆的拍摄手法之后，我想着自己该如何回归当时出发的原点？我是否还能拥有一付初学者好奇的眼睛呢？

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