追忆逝水年华第二卷：在少女花影下 第一部 在斯万夫人身旁 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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马塞尔．普鲁斯特

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《追忆逝水年华》第二卷《在少女花影下》承袭第一卷优雅精鍊的文字风格，叙述主人翁年少时期的人生回忆。在第二卷的第一部中，叙事者在贡布雷遇见了美丽大方的吉尔贝特，两人若有似无的情感，让情窦初开的他苦尝思念的滋味。 昔日同窗好友布洛克说：「女人最想做的事，其实就是做爱。」布洛克所谓的「获得幸福的全新的可能性」把叙事者对周围世界的看法给搅乱了。两人甚至还一起去了一家打炮屋，认识了一个名唤拉谢尔的妓女。虽然那里的妞儿姿色平庸且水准太低，但他仍然很感谢布洛克，让他得知幸福，以及对美的占有和享受。 只是好景不常，吉尔贝特此时却跟叙事者渐行渐远。对于因为分离而引起的焦虑，只能一味地咬牙忍耐着，企图有朝一日能摆脱那样的感情，让两人曾经漾起的爱情涟漪，成为自己日后充满温情的回忆。 在此同时，叙事者仍然持续前往斯万家，透过斯万夫人的人际关系见识了许多不同以往的生活经验，尽管父母对此感到苦闷且不支持。此外，还结识了自己最心怡的作家贝戈特，虽然他称赞叙事者是个聪明的孩子，但不得不承认，贝戈特的形象和为人都与叙事者心目中的样貌南辕北辙，就在这一刻，他心目中的那些贝戈特的作品都一起往下坠，只沦落为某个留着山羊胡子的男人平庸的消遣。 作者简介 马塞尔．普鲁斯特（Marcel Proust, 1871.7-1922.11） 出生在巴黎一个艺术气氛浓郁的家庭，但从小就因哮喘病而被「逐出了童年时代的伊甸园」。他的气质内向而敏感，对母亲的依恋，对文学的倾心，为以后的创作埋下了种子。他青年时代经常出入上流社会沙龙，在熟悉日后作品中人物的同时，看穿了这个社会的虚幻。父母相继去世后，他痛感「幸福的岁月是逝去的岁月」，开始写作《追忆逝水年华》。在生命的最后十四年中写成的这部巨着，犹如枝叶常青的参天大树，屹立于文学之林的最高处。他借助于不由自主的回忆（无意识联想），将逝去岁月的点点滴滴重现在读者眼前，使时间在艺术中得以永存。 译者简介 周克希 毕业于复旦大学数学系，曾从事黎曼几何研究与教学。 1984年起翻译文学作品，先后译有《三剑客》、《王家大道》、《追忆逝水年华（节本）》、《包法利夫人》、《小王子》等小说，与人合译作品有《基督山伯爵》、《追忆似水年华（第5卷）》等。在时报出版的译作为：《追忆逝水年华[第一卷]：去斯万家那边--第一部贡布雷》、《追忆逝水年华[第一卷]：去斯万家那边--第二部斯万的爱情 / 第三部地方与地名：地方》等。

《追忆似水年华》系列其他卷册 简介 《追忆似水年华》（À la recherche du temps perdu）是马塞尔·普鲁斯特创作的鸿篇巨制，一部横跨七部曲的意识流小说，深刻剖析了记忆、时间、艺术与社会变迁。您提到的《第二卷：在少女花影下》聚焦于初恋的甜蜜与幻灭，以及主人公在贵族沙龙中的探索。然而，这部巨著的魅力远不止于此，其他几卷各自独立而又紧密关联，共同构建了一个宏大而细腻的“寻回”之旅。 以下将为您详细介绍《追忆似水年华》系列中，不包含《在少女花影下》内容的其余六卷，并力求展现其各自的独特主题与叙事侧重。 --- 第一卷：《斯万家那边》（Du côté de chez Swann） （注：虽然此卷常被视为独立的第一部，但其内容与第二卷存在主题上的交织，此处着重描述其非“少女花影”部分，即“斯万家那边”的独立叙事线索。） 这一卷的后半部分（“斯万家那边”）是理解整个系列的基石。它主要围绕着查尔斯·斯万——一位风度翩翩但身处上流社会边缘的巴黎绅士展开。 核心内容侧重： 斯万对奥黛特·德·雷伊这一“交际花”的痴迷与折磨。 斯万的爱情故事是一面镜子，映照出主人公未来在阿尔贝蒂娜身上所经历的嫉妒与痛苦。普鲁斯特以近乎病理学的精确性，描绘了斯万如何被奥黛特的每一个手势、每一句无心之语所牵动。这种爱，从最初的欣赏，逐渐演变为怀疑、折磨，乃至自我毁灭。读者将看到爱情如何成为一种“病症”，将理性完全驱逐。 此外，本卷的开篇部分，即主人公童年对贡布雷（Combray）小镇的追忆，奠定了全书“非自主记忆”的主题。童年的温馨画面、母亲的晚安吻、花园中的景象，以及对教堂的描绘，都为后续对时间流逝的沉思埋下了伏笔。这一卷为我们确立了叙事基调——通过对逝去时刻的捕捉，来对抗时间的侵蚀。 --- 第三卷：《盖尔芒特家那边》（Du côté de Guermantes） 如果说第二卷是主人公在青春期对情感和初恋的探索，那么第三卷则是他正式踏入巴黎上流社会——盖尔芒特公爵府邸的里程碑。 核心内容侧重： 贵族世界的魅力、仪式感与幻灭。 主人公首次近距离接触到了“盖尔芒特公爵夫妇”，他们代表着法国贵族阶层的光荣与古老血统。这一卷详尽地描绘了沙龙文化的精致与空洞。主人公通过细致入微的观察，揭示了贵族阶层内部的等级制度、繁复的礼仪，以及他们对新兴资产阶级的微妙排斥。 本卷的重点在于对“名声”与“崇拜”的探讨。主人公对公爵夫人盖尔芒特——这一贵族女性的理想化形象充满了近乎宗教般的敬畏。然而，随着他更深入地参与到这个圈子中，他发现光环之下的真实人物，往往比想象中更平庸、更受限于世俗的琐碎。这一卷是对外部世界，尤其是对权力与社会地位的渴望与失望的深刻写照。此外，斯万与盖尔芒特公爵的会面，也标志着两个不同社会阶层的交汇。 --- 第四卷：《索多姆与蛾摩拉》（Sodome et Gomorrhe） 这一卷是全书结构上的一次重大转折，聚焦于“同性之爱”这一禁忌主题，并将其提升至哲学和象征意义的层面。 核心内容侧重： 性取向的发现、嫉妒的复杂性，以及社会偏见。 主人公在这一卷中，不仅回顾了自己对阿尔贝蒂娜的猜疑（从第二卷的延续），更开始正面遭遇社会中那些被压抑的欲望。最著名的段落是主人公目睹了两位女性——马塞尔的邻居、伯爵夫人德·维尔贝西斯与她的密友在花园中的亲密举动，这彻底打开了他对“索多姆”——即同性恋行为——的认知。 普鲁斯特并非简单地描述性行为，而是将其视为人类情感光谱中的一个极端，探讨了这种“秘密生活”如何影响个体的身份认同和社会互动。嫉妒的主题在这里被深化：对阿尔贝蒂娜的猜疑，现在不仅是传统意义上的男女之爱，还扩展到对未知、被隐藏的性取向的恐惧。这一卷充满了对“双重生活”的审视，展现了社会如何用偏见来隔离和惩罚那些不符合规范的爱。 --- 第五卷：《被禁锢的女人》（La Prisonnière） 此卷完全聚焦于主人公与阿尔贝蒂娜的关系进入高潮后的困境，这一时期的关系如同被囚禁一般。 核心内容侧重： 监禁、占有欲与精神折磨。 在主人公将阿尔贝蒂娜安置于家中，试图通过严密的看管来“占有”她，消除所有不确定性时，真正的精神折磨开始了。这一卷几乎完全发生在卧室或主人公的内心世界中。阿尔贝蒂娜被限制了自由，但主人公的内心却从未停止对她进行审讯和想象。 他不断地试图从阿尔贝蒂娜的回答、她的沉默、她的习惯中，挖掘出她过去的生活秘密，尤其是她可能与其他女性的关系。这种监禁是一种双向的：阿尔贝蒂娜被肉体禁锢，而主人公则被自己的怀疑和对失去的恐惧所囚禁。阅读这一卷，读者会感受到一种极端的室内剧感，所有的冲突都转化为心理的、语言的、甚至是呼吸的层面上。这种占有欲最终导致了关系的窒息。 --- 第六卷：《逃亡的女人》（La Fugitive） “逃亡的女人”标志着主人公与阿尔贝蒂娜关系悲剧性的终结。 核心内容侧重： 失落、无法挽回的时间以及对逝去恋人的重构。 阿尔贝蒂娜终于离去。这一卷的主题是“失去的无可挽回性”。主人公在得知她离开后的最初反应，是近乎麻木的震惊，随后是无法抑制的痛苦。他试图用经济上的补偿、社会关系的拉拢来挽回，但一切都为时已晚。 普鲁斯特在此展示了“逝去”如何迫使叙述者将焦点从外部世界转向内部的创伤。他开始回顾过去，试图在记忆中重建阿尔贝蒂娜的形象。然而，记忆本身是不可靠的，每一次重构都带有新的猜测和遗憾。他意识到，他所爱上的，与其说是阿尔贝蒂娜本人，不如说是他自己投射在她身上的想象与激情。这种痛苦是深刻的，因为它迫使他面对“时间向前奔流，而他被困在了某一个瞬间”的残酷现实。 --- 第七卷：《重现的时光》（Le Temps retrouvé） 这是全书的终极总结与升华，叙述者在历经世事浮沉、爱情破碎、社会变迁后，终于找到了“艺术”的救赎。 核心内容侧重： 艺术的本质、非自主记忆的最终觉醒与时间哲学的完成。 故事时间跳跃到第一次世界大战后，主人公重返巴黎。此时的巴黎已面目全非，昔日的贵族、沙龙以及他曾经热爱或折磨过的人们，都已步入衰老或死亡。当他参加一位公爵的晚宴时，一系列“非自主记忆”的触发事件——一块被踩湿的鹅卵石、勺子接触盘子的声音、一块玛德莱娜蛋糕的替代物——接连出现。 这些瞬间，如同闪电般，将他带回了贡布雷、带回了盖尔芒特公爵府邸，甚至让他清晰地体验到过去某一时刻的情感本质。他终于领悟到，只有通过艺术的创作，才能真正“重现时光”，将流逝的瞬间凝固在不朽的作品中。 本卷的最后部分，主人公决定动笔写作，并将他一生中体验到的所有关于爱情、嫉妒、社会、艺术、死亡的素材，组织成他正在讲述的这部宏大作品——即《追忆似水年华》本身。这是一种终极的自我指涉，艺术成为了对抗虚无和时间流逝的唯一武器。

我从侧面望着阿尔贝蒂娜的双颊，它们通常都有些苍白，但现在望去，血色很好的脸颊显得容光焕发，让我想起某些冬日早晨的光彩，阳光照在半壁岩石上，染成玫瑰色的花岗岩散发着欢悦的气息。阿尔贝蒂娜的脸颊此刻让我感受到的欢悦，强烈得无以复加，但它唤起的并不是散步的欲望，而是接吻的欲望。我问她，听说她要在酒店住一晚，是不是真有此事。

“对，”她对我说，“我今晚住您那个酒店，因为有些感冒，我在开晚饭以前就会上床。您可以到我床边来看我吃晚饭，然后您爱玩什么，我们就玩什么。倘若您明天早上到火车站去送我，我当然也会很高兴，不过我怕人家会觉得很可笑，我不是说安德蕾，她是聪明人，可别的去送我的姑娘会笑话我们的。要是有人告诉了我姨妈，那就麻烦了。不过今儿傍晚我们可以在一起。这个嘛，姨妈不会知道的。我去跟安德蕾说声再见。待会儿见。您早点来，我们可以多玩一会儿，”她笑盈盈地这么说。

听了她说的这些话，我仿佛又回到了很久以前，回到了我爱上吉尔贝特以前，那时候，我觉得爱情是一个不仅外在，而且可以成为现实存在的实体。我在香榭丽舍公园见到的吉尔贝特，是一个跟我独处时心中所想的那个吉尔贝特不相同的另一个姑娘，然而此刻，在这个实实在在的阿尔贝蒂娜，在这个我天天见到，一直以为她充满布尔乔亚的偏见而且对她姨妈无话不说的阿尔贝蒂娜身上，却突然一下子成了想像中的那个阿尔贝蒂娜，那个我还不认识她时，一直以为她在偷偷看我的，瞧着我走过仿佛很不情愿回去的阿尔贝蒂娜。

我和外婆一起去吃晚饭，觉得自己心里藏着一个她不知道的秘密。同样，对阿尔贝蒂娜来说，明天她的女友和她在一起时，不会知道我和她之间的新情况，蓬当夫人吻外甥女额头的时候，也不会知道她俩中间还有一个我，外甥女的头发梳成这样，虽然她对谁也不说，但完全是为了讨我喜欢，讨我这么个直到现在还一直羡慕蓬当夫人的人的喜欢，而我羡慕她，只是因为她和阿尔贝蒂娜有相同的亲戚，外甥女为谁戴孝她也为谁戴孝，外甥女要走的亲戚家她也有来往；然而，现在我明白了，我在阿尔贝蒂娜心目中的位置比她姨妈更重要。她人在姨妈身边，心里想的却是我。待会儿会发生什么事情，我不太清楚。但是，这个酒店，这个夜晚，在我眼里都不再是空荡荡的，它们蕴含着我的幸福。

我按铃唤来电梯，上楼去阿尔贝蒂娜住的靠山谷一侧的房间。就连坐到电梯里的凳子上去这样细小的动作，都让我感到心里甜滋滋的，因为现在的每件小事，都跟我内心的爱情息息相关；电梯靠它上升的缆绳，出电梯后还要走的几级台阶，在我眼中成了欢悦物化而成的轮系和阶梯。我只要在过道上再走两三步，就到里面有着那无比珍贵而又实实在在的粉色胴体的房间了——这个即将发生一些美妙的事情的房间，过后仍会保持常态，在一个不晓内情的人眼里就跟别的房间没什么两样；对里面发生的事情，它是三缄其口的见证，是审慎精细的知情者，是誓死捍卫我的欢乐的忠诚卫士。从楼梯平台到阿尔贝蒂娜房间的这几步路，任何人都不能阻止我走的这几步路，我走得快乐而谨慎，我犹如进入了一个全新的环境，在我边上缓缓移动让我通过的仿佛就是幸福本身，与此同时，心头涌起一种很陌生的手握至高无上权力的感觉，似乎一份理应由我继承的产业终于要到手了。

随即我突然想到，我何必心存疑虑呢，她不是让我在她上床以后去吗。事情很明白，我高兴得直想跳起来；半道碰上弗朗索瓦兹，差点儿没撞到她身上去。我两眼放光，朝阿尔贝蒂娜的房间跑去。

评分☆☆☆☆☆

《在斯万夫人身旁》这一部分，让我看到了一个男人在面对爱情时的那种小心翼翼，那种患得患失。斯万对奥黛特的感情，充满了猜疑和占有欲，但同时又无法自拔地被她吸引。这种爱之深，恨之切的矛盾状态，被普鲁斯特描绘得淋漓尽致。他没有去评判斯万对错，而是把这种复杂的人性展现出来，让我们去思考，什么是真正的爱，什么是被占有的欲望。这让我觉得，这本书不仅仅是关于爱情，更是关于人性中那些永恒的课题。

评分☆☆☆☆☆

我个人认为，《追忆逝水年华》这本书，它不仅仅是一本小说，更像是一本关于“意识流”的教科书，一本关于“记忆”的百科全书。它通过“我”的视角，展现了一个时代的风貌，一个社会的变迁，但更重要的是，它深入挖掘了人类内心深处的情感世界。普鲁斯特的写作，就像是在探索一个巨大的迷宫，每一个转角都可能遇到新的惊喜，每一个细节都隐藏着深刻的哲理。读这本书，就像是在进行一场精神上的漫游，你会发现，那个曾经不经意间被你忽略的世界，原来是如此的丰富和多彩。

评分☆☆☆☆☆

《追忆逝水年华》第二卷《在少女花影下》第一部《在斯万夫人身旁》，光是这书名，就带着一股子浓浓的古典韵味，让人忍不住想一探究竟。说实话，第一次拿到这本书，是在一个微雨的午后，台北一家老书店里，那种纸张独有的陈旧香气，混合着雨水的气息，仿佛一下子就将人拉回了那个年代。我本来是冲着“追忆”两个字来的，总觉得这种关于回忆的书，总能触碰到心底最柔软的地方。而“逝水年华”，更是点明了时间的流逝，有一种淡淡的、无可挽回的伤感，却又透着一种隽永的美。

评分☆☆☆☆☆

“在斯万夫人身旁”这个副标题，一开始让我以为故事会围绕着这位斯万夫人展开，但读着读着，才发现，她更像是一个引子，一个让“我”开始观察和思考的触发点。普鲁斯特的叙事，不像我们习惯的那种线性推进，他会突然插入一段对过往的回忆，或者对某种情感的分析。这种跳跃式的叙事，一开始会有点不适应，但慢慢地，你会发现，这种结构反而更贴近我们真实的思维方式，我们的回忆从来都不是整齐划一的，而是在某个瞬间被唤醒，然后就像涟漪一样扩散开来。

评分☆☆☆☆☆

我最欣赏普鲁斯特的一点，是他对“时间”的理解。他不是把时间当作一条直线来描绘，而是把它变成一种流动的、可以回溯的、甚至是可以被重塑的东西。在《追忆逝水年华》里，过去和现在常常交织在一起，甚至有时候，他觉得过去比现在更真实，或者更值得追寻。这种对时间维度的探索，让我对很多事情的看法都有了新的启发。很多时候，我们都活在当下，但普鲁斯特却邀请你去看看，那些逝去的时光，是如何塑造了现在的你。

评分☆☆☆☆☆

老实说，读《追忆逝水年华》第二卷，不是一件轻松的事。它需要你投入时间，投入精力，甚至需要你暂时放下生活中那些琐碎的事务。但当你能够静下心来，一点点地去品味，去体会，就会发现，它带来的满足感是巨大的。这种满足感，不是来自于情节的跌宕起伏，而是来自于那种精神上的洗礼，来自于对自我，对世界，对人生的更深刻的理解。它像一杯陈年的老酒，越品越有味道。

评分☆☆☆☆☆

读《追忆逝水年华》的第二卷，我最大的感受是，普鲁斯特他真的太懂得“感觉”了。不仅仅是五官感受到的，更多的是那种潜藏在内心深处，难以言说的情绪。他能够捕捉到那种微妙的、几乎是转瞬即逝的情感变化，然后用文字将它具象化。比如，书中对某个场景的光影描绘，对微风吹过树叶的声音的捕捉，甚至是对某种气味的联想，都充满了诗意。他不是在简单地记录，而是在重现那种氛围，让你仿佛身临其境，去感受那个时代的空气，那个年代的人物。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，也让我印象深刻。它不像很多现代文学那样追求简洁明了，而是充满了回环往复的句子，以及各种精巧的比喻。刚开始读的时候，确实需要一些耐心去适应。但一旦你沉浸其中，就会发现，这种迂回曲折的表达方式，反而能够更准确地捕捉到事物之间那种微妙的联系，以及人物内心那种复杂的情感。它更像是一种在脑海中进行的回声，一层层地叠加，最终形成一种丰满的感知。

评分☆☆☆☆☆

《在少女花影下》这一部分，虽然我还没读完，但已经能感受到那种青春的萌动和初恋的青涩。那些关于“我”对吉尔伯特的观察，对艾尔贝蒂娜的憧憬，都写得特别真挚。普鲁斯特他对于情感的描绘，一点也不回避其中的复杂和矛盾。有时候，他对某个人充满了好感，但同时又会发现对方身上那些不那么完美的地方，这种真实的描绘，反而让我觉得非常贴近生活。他不会把人物写成完美无缺的偶像，而是充满了人性的光辉和阴影。

评分☆☆☆☆☆

拿到《在少女花影下》这本书，其实心情是有点忐忑的。普鲁斯特这个名字，在文学圈子里如雷贯耳，但读他的作品，总感觉需要一种特别的心境和储备。我之前读过一些评论，说他写东西非常细致，甚至到了“啰嗦”的地步。但真正翻开来，我才体会到，那种“啰嗦”并非空洞，而是他观察世界的独特方式。书中的很多段落，描绘得如此细腻，一个人的表情，一个眼神，一个微小的动作，都能被他放大，剖析，然后用文字一层层地剥开。就好像我们平时在生活中，看到一个场景，只觉得“嗯，还不错”，但普鲁斯特却能让你看到那个场景背后，无数细枝末节的联动，以及人物内心的纠结与挣扎。