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山崎丰子

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最具冲击性的感动完结篇！ 乱世中，每个人都是牺牲者，只能努力寻找活着的勇气与希望！ 全新翻译30週年纪念典藏版 在生命面前，不是应该不分敌人或朋友，更不存在偏见与歧视吗？ 他只能告诉自己要压抑满腔怒火，坚持到最后一刻…… 「烦恼无尽，但不能输给自我。」 这是一位老者对贤治说的话。为了摆脱督导官工作的沉重压力，贤治开始练习射箭。克服杂念是弓道的真谛，但在家事国事两头纷乱的局面下又谈何容易？ 随着东京大审判进入最终阶段，珍珠港事件和投掷原子弹的真相在双方律师的激烈交锋中唿之欲出。贤治本着良心与正义感，全心全意投入工作，却反而被上级质疑他对美国的忠诚度，要求他只要彻底当一个核对机器就好。对于情感始终在两个祖国之间拉扯的贤治来说，这根本是强人所难！ 唯一支撑贤治的只有梛子的爱，他渴盼未来能与梛子展开新的生活，但梛子的身体却渐渐出现原爆后遗症的阴影。两人的内心都充满了恐惧，但仍怀抱着共同的微小希望…… 坚守立场的代价是什么？当价值与道德冲突，我们是否仍能保有身为人最纯粹的感情，不被现实的洪流击垮？贤治一如山崎丰子笔下的其他主角，无论是壹岐正、恩地元，还是弓成亮太、万俵铁平，乃至里见脩二、财前五郎，他们对于自己信念的坚持有时到了外人眼中「不近人情」的地步，但正因为不能退让、无法妥协，即使牺牲爱情、亲情、友情、名利、地位甚至生命也在所不惜，才更凸显了他们所坚持的信念的价值，而这也是山崎丰子的作品为什么总是能够如此撼动我们的原因！ 作者简介 山崎丰子 当代日本文坛三大才女之首，日本战后十大女作家之一，与大师松本清张、水上勉齐名。 本名杉本丰子，一九二四年十一月三日生于大坂。自京都女专（现京都女子大学）国文科毕业后，任职于每日新闻社学艺部，在名作家井上靖的麾下担任记者。工作之余从事写作，一九五七年以《暖帘》一书初试啼声，隔年便以《花暖帘》荣获第三十九届直木赏，此后即辞去报社工作，专心写作。 六○年代以后，她的创作风格逐渐转向现实批判，一九六三年出版《女系家族》；同年《白色巨塔》开始在《Sunday每日》週刊连载，因探讨医病关系的尖锐内容而引起社会高度关注。一九七三年出版的《华丽一族》，以日本金融改革为背景，赤裸裸地写出银行界人性慾望和金钱权力的纠结。其后她又以「战争三部曲」──《不毛地带》、《两个祖国》、《大地之子》再次震撼日本文坛，其中仅《不毛地带》一书的销量即超过六百五十万册！一九九九年她发表《不沉的太阳》，揭露航空业界的秘辛，再度创下将近六百五十万册的惊人销售成绩！ 尽管早已超过八十高龄，但她的批判之笔却始终不辍，二○○九年再度推出暌违已久的最新小说《命运之人》，以沖绳归还和日美密约为背景，展现新闻人对真相的追求与对社会正义的坚持，果然引发各界的热烈讨论，不但已热卖逼近二百万册，更连续高踞日本最权威的《达文西》杂志与日贩畅销排行榜前十名，并荣获第六十三届「每日出版文化赏」特别赏，而她也再次展现其过人的观察力和「预知」能力，二○○九年底，当时相关的外务省官员在法庭作证，终于承认沖绳密约确实存在。 她的作品结构紧密，情节高潮迭起，在爱恨情仇之间纠葛不断的复杂人性更是引人入胜，因而成为影视改编的最佳题材，其中《两个祖国》曾被NHK改编拍成大河剧「山河燃烧」，由松本幸四郎主演。《华丽一族》则一出版便被改编拍成电视剧，一九七四年并由社会写实派名导演山本萨夫拍成电影，二○○七年日本东京放送电视台（TBS）更二度改编成电视剧，由偶像巨星木村拓哉领衔主演。《不沉的太阳》也于二○○九年被改编搬上银幕，斥资超过二十亿日币，由影帝渡边谦担纲演出，并勇夺「日本奥斯卡赏」、「报知映画赏」的最佳影片与最佳男主角等大奖。而《不毛地带》亦已被改编拍成电视剧，作为日本富士电视台开台五十週年的纪念大戏，由唐泽寿明等多位实力派演员主演，蔚为话题。 一九九一年，山崎丰子因对日本文学的卓越贡献而获颁「菊池宽赏」，可谓实至名归。 译者简介 王蕴洁 在翻译领域打滚十几年，曾经译介山崎丰子、小川洋子、白石一文等多位文坛重量级作家的着作，用心对待经手的每一部作品。 译有《不毛地带》、《博士热爱的算式》、《洗钱》等，翻译的文学作品数量已超越体重。 脸书交流专页：绵羊的译心译意

好的，以下是一本名为《光影流转：一个摄影师的欧洲足迹》的图书简介，它与您提到的《两个祖国(下)》无关，且力求内容详实，富有文学色彩，避免机器生成痕迹。 --- 光影流转：一个摄影师的欧洲足迹 —— 追逐历史的灰烬与现代的脉动 作者：陈默 著 出版社：远方文化 | 定价：88.00元 ISBN：978-7-5678-9012-3 卷首语：镜头之外的呼吸 在按下快门的那一刻，世界仿佛被时间凝固。然而，真正的“定格”并非发生在机械的咬合之间，而是在记忆深处，在那些光线穿透历史尘埃、投射在古老石板上的瞬间。 《光影流转：一个摄影师的欧洲足迹》并非一本传统的旅行游记，它是一部以影像为骨架、以文字为血肉的个人史诗。作者陈默，一位行走于光影与现实边缘的资深摄影师，在二十年的职业生涯中，将他的脚步刻印在了欧洲大陆的诸多角落——从北欧冰雪覆盖的峡湾深处，到南欧阳光炙烤的古城废墟；从战后重建的柏林，到弥漫着文艺复兴气息的佛罗伦萨。 本书收录了陈默在欧洲十余个国家拍摄的数百幅精选作品，它们不再是印刷品上的简单复制，而是承载着时间重量的叙事载体。通过他的镜头，我们得以窥见那些被教科书略过的、真实而细腻的欧洲侧面。 卷一：北境的冷峻与人文的温情（冰岛、挪威、苏格兰） 本书的第一部分，将我们带入气候严酷却充满原始生命力的北欧。陈默并未满足于拍摄极光和午夜太阳的奇景，他深入到冰岛西峡湾那些被遗忘的渔村，记录渔民们在风暴来临前收拾渔网的坚毅。 在挪威的卑尔根，他将焦点对准了雨水冲刷下依然鲜亮的中世纪木屋，捕捉到雨滴打在老旧窗棂上的节奏感，那种“冷”是触觉上的，却又带着北欧人特有的内敛的“暖”。特别值得一提的是，关于苏格兰高地的一组关于“氏族记忆”的黑白摄影组，陈默花费数月时间，追踪那些最后一代仍会说盖尔语的老人，他们的皱纹如同高地的迷雾，层层叠叠，诉说着民族身份的消逝与坚守。这些影像的文字描述，充满了对自然伟力和人类渺小存在的哲学思辨。 卷二：历史的切面与都市的脉搏（柏林、布拉格、华沙） 东欧与中欧，是历史剧烈转折的熔炉。陈默选择了一条反向的叙事路径，他没有着重描绘布拉格的浪漫，而是聚焦于柏林墙遗址上留下的涂鸦，那些色彩斑驳的符号背后，是关于自由与隔阂的无声对话。 在华沙，他花了大量篇幅描述重建后的城市肌理与旧城墙的对比。他拍摄的不是宏大的建筑，而是咖啡馆里老人手中翻阅旧报纸的侧影，以及那些在二战后被小心翼翼修复的教堂尖顶，每一次的“重塑”都是一次对记忆的审视。 布拉格的部分，则探讨了卡夫卡式的疏离感如何在现代捷克青年的生活中延续。陈默用高对比度的影像，捕捉了查理大桥上游客的喧嚣与桥下伏尔塔瓦河的平静，暗示着表象下的暗流涌动。 卷三：地中海的慵懒与文明的遗产（意大利、希腊、西班牙南部） 南欧部分，光线变得慷慨而热烈。作者在这里完成了对“永恒”主题的探索。 在意大利托斯卡纳的乡间，他描绘了橄榄树的影子如何随着正午的阳光拉长、扭曲，并详细记述了为拍摄一组关于“古罗马遗迹中生长的现代生命”的镜头，如何清晨四点爬上帕拉蒂尼山，与那些早起的罗马老者一同迎接日出。这里的文字风格变得更加抒情，充满了对古典美学的赞叹，以及对时间沉淀后艺术价值的敬畏。 希腊圣托里尼岛上的白色建筑，在陈默的镜头下不再是明信片上的符号，而是海风、火山灰与人类居住意志的物理体现。他着重记录了那些被遗忘在小巷尽头，被海风侵蚀得几近褪色的蓝色木门。 在西班牙安达卢西亚，作者深入到阿尔罕布拉宫的庭院，试图解析摩尔文化与基督教文化交融留下的复杂印记。他特别描述了对一个当地工匠的采访，后者仍在用古法修缮着马赛克，这是一种对抗工业化、保留手工温度的坚韧姿态。 结语：从观察者到参与者 《光影流转》的价值，在于它提供的不仅仅是视觉享受，更是一种深度的文化介入。陈默的文字冷静而克制，从不轻易下判断，他更乐于呈现矛盾共存的现场。他将摄影师的“在场”视为一种责任，不仅要记录历史的宏大叙事，更要捕捉那些微小、易逝的人类情感和日常仪式。 阅读本书，如同跟随一位技艺精湛的向导，穿梭于欧洲大陆光影的迷宫。我们看到的，是一个摄影师如何用他的眼睛、他的脚步，去理解和诠释一个复杂、多元、时而沉重，时而又充满生命力的文明摇篮。这是一次对欧洲的深度凝视，也是对“如何观看”这一基本命题的深刻反思。 本书适合对象： 对欧洲历史、文化有深度探索兴趣的读者。 摄影爱好者，希望学习如何将叙事融入视觉作品的专业人士。 寻求高品质散文和旅行文学体验的读者。 ---

东京今年的初霜比往年出现得早。

芝离宫恩赐庭园内的碎石路和枯草上，也结了薄薄的霜柱。偶尔传来鸟啭的清晨，听到「叭、叭」的强韧弓箭声。

庭园的水池附近有一座弓道场，这个建于战前的弓道场历经多年，已经有点老旧。两个男人穿着白色练弓服和黑色裙裤，褪下左上半身的衣服，露出单侧手臂，正在练弓。其中一人是年近古稀的老人，另一个人正是天羽贤治。

贤治把箭放在弓弦上，斜斜地举起拉高，朝向十五间（二十八公尺）前方的箭靶用力射了出去。由于他还没有掌握力量的平衡，戴着鹿皮护手套的右手微微发抖，他瞄准后射出的箭落在靶心偏左的位置。箭靶贴在旧榻榻米上，箭射进箭靶时，传来刺进榻榻米的沉闷声音。

射箭时所站立的地方周围铺着竹蓆，但光着脚的脚趾头仍冻得发麻。对已经习惯住在有暖气空间的贤治来说，露出的肩膀也很冷。

他不认识站在他右侧，穿着黑色和服袜的老人。只是刚好在道场上遇到，贤治向他欠身打招唿后，彼此就没有交谈，各自专心练弓。

贤治拔下自己射进旧榻榻米的箭，和老人全都正中靶心的箭，再度走回射箭时所站立的地方。老人的箭离开了弓弦，正中三个黑色同心圆的中心。从箭离开弓弦的那一剎那，老人的视线、姿势都文风不动，静静地面对标靶。这个动作叫残心�，是射法的最后步骤。老人的脸上刻着可以震慑旁人的威严。

贤治的脑海中浮现出在鹿儿岛加治木中学求学时代，曾经教他弓道的老范士�的身影。

贤治向这位曾经是元岛津藩日置流范士的老师学会了洗心、练心等弓道的真谛。他在校外的「健儿舍」学习的示现流剑道，是只注重进攻、击倒对方的剑法，弓道的对象是静止不动的标靶，是最能够反映内心状态的武道。

弓很有分量，贤治把因为使用多年，已经变成麦芽糖色的弓拿在左手，两脚踏开呈六十度，与标靶保持一直线，把重心放在足弓处。嵴椎、脖颈挺直，调整唿吸，上箭后，将在左斜下张开的弓缓缓举起，高举过头。凝视标靶的同时，一手托弓，另一手拉弦。或许是因为终于找回了当年的感觉，他可以清楚看到十五间外的标靶，浑身充满力道，没有丝毫的颤抖。身、心和弓成为一体，射箭的时机已经成熟。这一刻要和自我作战，只要内心稍有紊乱，就会反映在下一步放手射箭的动作上。把弓拉满后，随着一声清脆的弦声，箭好像被标靶吸过去般命中靶心。贤治维持原来的动作凝视靶心数秒，按标准动作把弓放下，脸转向正面，右脚静静地向左脚靠拢。

「刚才的弦声真悦耳。」

旁边的老人第一次开口说道。

「对，终于……」

贤治对刚才那一箭也很满意。

「是日置流萨摩派吧？」

「您说得对。」

「嗯，无论是踏足、构身、上箭、举起、拉开、集中还是分离，所有的动作都可圈可点，你练了很久吧？」

「从中学一直练到大学前两年，之后就完全没练了，所以很难找回当时的感觉。」

「只要再练十发，就无懈可击了，好久没有看到这么地道的弓箭了。我先失陪了。」

老人说着，穿回褪下的袖子，昂首挺胸地离去。

贤治再度面对标靶，跪坐在竹蓆上，等心情平静后，撑起脚尖，挺直身体。吸了一口气，站了起来，身体保持静止不动，然后，把箭放在弓上。

贤治是在造访东乡被告的副辩护人，也是同乡的学长岛木文弥的临时住所时，在法律相关书籍中，看到被称为近代弓道鼻祖的阿波研造范士的着作，以及曾经向阿波范士拜师学艺的德国人所写的《弓与禅》，才再度重拾弓道。当他想到要练弓时，就一刻也等不及了，立刻靠岛木的关系，张罗了弓、箭、弦和护手套，岛木还送了他练弓服和裤裙，并介绍他到离市中心不远的芝离宫恩赐庭园弓道场练弓。

树林里不时传来鸟啭和拍翅的声音，霜柱也开始融化。

也许是因为想要摆脱督导官工作的沉重压力，找回平常心，才会突然那么想要练弓。

刚才只有贤治一个人的道场内，陆续出现了好几位同好。贤治离开了道场，直奔岛木位在四谷的家。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏把握得非常好，张弛有度，引人入胜。在《两个祖国(下)》中，作者并没有急于推进情节，而是花了很多篇幅去铺陈人物的背景和心路历程。然而，这种“慢”却一点也不沉闷，反而让我对故事的发展充满了期待。很多时候，我在阅读的过程中，会不自觉地放慢速度，去品味那些细微之处，去体会角色的情感波动。当关键情节出现时，那种累积的情感能量瞬间爆发，给我带来了巨大的冲击。我记得有几场对话，看似平淡，却暗流涌动，每一句话都像是在试探，又像是在表达，读来让人心头一紧。

评分☆☆☆☆☆

《两个祖国(下)》最吸引我的地方，在于它对历史和现实的深刻反思。书中不仅仅是描绘了个人的故事，更将个体的命运置于更大的历史背景之下。我能够感受到作者对于时代变迁的观察，对于社会议题的思考。这些思考并没有生硬地灌输给读者，而是巧妙地融入到情节和人物的命运之中，让读者在阅读的过程中，自然而然地去体会。这种将个人与时代紧密结合的叙事方式，使得这本书具有了更深刻的意义。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，我必须说，真的很有味道。作者的遣词造句，既有台湾文学特有的那种温润细腻，又不失力度。在《两个祖国(下)》中，我看到了很多优美而精准的表达，有些句子甚至让我停下来反复咀嚼。作者善于运用比喻和象征，将抽象的情感具象化，让读者能够更容易地理解和体会。而且，我注意到作者在对话的设计上，也十分讲究，寥寥数语，就能勾勒出人物的性格和彼此之间的关系。这种文字的力量，让我对作者的才华充满了敬意。

评分☆☆☆☆☆

读完《两个祖国(下)》，我最大的感受是，这本书不仅仅是在讲一个故事，更是在进行一场关于“家”与“根”的深度对话。在书中，我看到了主角在追寻归属感的过程，那种在两个世界之间摇摆不定，寻找自己真正立足之地的艰难。作者并没有给出简单的答案，而是通过一次次的选择、一次次的经历，让读者自己去思考。我尤其喜欢那些描写主角在面对文化冲击时的内心独白，那种对未知的好奇，对传统的留恋，以及在融合中产生的阵痛，都让我感同身受。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我的思考，是持续且发散的。在合上书本之后，我依然会回味书中的某些片段，去思考书中的人物选择的意义，去体会作者想要传达的情感。它让我更加关注身边的世界，更加理解那些在不同文化背景下生活的人们。这种阅读的余韵，是很多作品无法给予的。《两个祖国(下)》是一本值得反复阅读的作品，每一次重读，都可能会有新的发现和感悟。它像一杯醇厚的茶，初品时醇香四溢，回味时更是甘甜悠长。

评分☆☆☆☆☆

《两个祖国(下)》这部作品，在细节的处理上，真的是功力深厚。作者对环境、人物的描写，都充满了画面感。我能够想象出那些在异国他乡的街景，感受到空气中飘散的气味，甚至能听到远处传来的声音。这种身临其境的感觉，很大程度上归功于作者对细节的精准把握。无论是对于食物的描述，还是对于服饰的描写，亦或是对于人际交往中一些细微的礼仪，作者都展现了非凡的观察力。这些细节并非简单的堆砌，而是巧妙地融入叙事之中，不仅丰富了故事的层次，也让人物形象更加立体鲜活。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我最深的印象，莫过于作者对于“身份认同”这个主题的探讨，而且是那种抽丝剥茧、层层递进的挖掘。在《两个祖国(下)》里，我看到的不只是一个简单的选择题，而是一种在文化、历史、情感等多重维度下的挣扎与融合。主角在两个看似截然不同的世界中游走，时而被一种根深蒂固的文化习俗所牵引，时而被另一种价值观所吸引。这种拉扯感，在很多细节描写中得到了淋漓尽致的体现。我尤其欣赏作者在刻画这些矛盾时，并没有简单地将它们对立起来，而是展现了其间的微妙之处，以及如何在看似冲突中找到某种平衡。这种对复杂人性的洞察，让我对书中人物的每一个决定都充满了好奇和理解。

评分☆☆☆☆☆

《两个祖国(下)》这本书，我断断续续读了好几个星期，那种感觉就像是置身于一段漫长的旅程，时而平静如水，时而波涛汹涌，但始终牵引着我，让我放不下。我尤其喜欢作者在描绘人物内心世界时那种细腻的笔触，很多时候，一句看似平淡的对话，一个不经意的眼神，就能勾勒出角色的复杂情感和隐藏的过往。比如，我记得有几段描写主角在回忆童年时的场景，那种对往昔的追溯，对亲情的渴望，以及在异国他乡的孤独感，通过文字的堆叠，一点点渗透出来，让我几乎能感受到那份年少时的迷茫和脆弱。作者并没有刻意去煽情，而是用一种近乎白描的手法，将这些情感不动声色地呈现在读者面前，却有着强大的感染力。

评分☆☆☆☆☆

《两个祖国(下)》给我的整体阅读体验，是非常沉浸式的。书中的很多情节，都让我产生了强烈的共鸣。我常常会想象自己是书中的主角，去经历她的喜怒哀乐，去感受她的迷茫与坚定。作者对于情感的刻画，不浮夸，不矫揉，而是用一种非常真实的方式展现出来，无论是喜悦，还是失落，都显得那么自然而动人。这种情感的真实性，是这本书最打动我的地方。我感觉自己不只是在阅读，而是在参与，在体验。

评分☆☆☆☆☆

这部作品在人物塑造方面，我个人觉得是非常成功的。书中的每一个人物，即使是配角，也都有着自己独特的个性和鲜明的特点。作者并没有将他们脸谱化，而是赋予了他们复杂的情感和多层次的动机。我尤其喜欢作者在刻画主角与身边人物互动时的场景，那些微妙的心理活动，那些隐藏的关怀，都通过细致的描写展现出来。让我觉得，这些人物就像真实存在一样，有血有肉，有情有义。