具体描述
穿越时间诚实面对所有的喜怒哀乐与尴尬与不堪，
生命中许多迷煳、懵懂、错乱的情节，
会忽然都变得透澈澄明，忽然，懂了。
杨照、马家辉、胡洪侠，这三个「前五十」的同龄近老男人，书写自己人生路上的点滴回忆，他们写城市、写人物、写父母、写书店、写喇叭裤、写拜年、写童年美食、写《红楼梦》、写第一次照相、写小学作文第一课、写儿女……除了怀旧，更借此梳理自己的前半生。回首重看，没有后悔，却多了更多的宽容与理解，以及看待人间世的智慧。
他们仨，继续对照；他们仨，继续在路上。
作者简介
杨照
1963年出生，台湾读书人。除了读书，谈谈写写直接间接和书有关系的事，别无其他专长。但够庆幸了，能一直读书，一直从事直接间接和书有关系的工作，活得自在、活得丰富。
马家辉
1963年生，香港湾仔人也。台湾大学心理学系毕业，美国芝加哥大学社会科学硕士，美国威斯康辛大学社会学博士。曾任职广告公司、出版社、杂志社、报社、大学，曾以为自己爱拍电影，曾以为自己爱做研究，曾以为自己喜爱旅行，但现在才知道，最爱的是什么都不做，只爱偶尔坐在书房内，面对电脑，按键写作。
结集作品包括《明暗》、《日月》、《爱．江湖》、《我们》、《你们》、《他们》、《死在这里也不错》、《女儿情》、《站错边》、《在废墟里看见罗马》、《大叔》、《爱上几个人渣》、《李敖研究》等。
文章散见中港台报刊，以及，微博：www.weibo.com/majiahui
胡洪侠
祖籍河北故城，生于1963。十年衡水行过，三载北京读研。之后落脚深圳，迄今已然廿年。职业无非报纸，兴趣尤其副刊。常去逛逛书店，闲来写写专栏。印行集子数种，大抵书话短篇。曾是「广场」主笔，现为《晶报》总编。伙同家辉杨照，比对三地流年：过去何曾过去，忽然懂了忽然……
著者信息
图书目录
推荐序 三个 张大春
推荐序 戏题《对照记@1963》 董桥
推荐序 停不下来了 毛尖
主题词1 驾照
那个驾训班教练 杨照
坐了八小时牢 马家辉
二○○七年的第一片疑云 胡洪侠
主题词2 喇叭裤
订做的喇叭裤制服 杨照
如何秒杀女同学？ 马家辉
「这、是、我、的、宣、言」 胡洪侠
主题词3 看电影
奢侈的电影时光 杨照
邻座男子伸过来的怪手 马家辉
跟着电影去战斗 胡洪侠
主题词4 姐妹
那年，二姐突然下了决心…… 杨照
我妹妹，一个选择快乐的女子 马家辉
有一趟车，你可能永远搭不上 胡洪侠
主题词5 麻将
中国男人与犹太女人 杨照
放心，妈，我会给你烧一副纸麻将！ 马家辉
我为什么不会玩麻将 胡洪侠
主题词6 爸爸
跟父亲学日语 杨照
我家里只有一个半「马老总」 马家辉
无声的父亲 胡洪侠
主题词7 手机
那一条羁绊着的线路 杨照
她选择了相信 马家辉
遥想「大哥大」时代 胡洪侠
主题词8 中秋
生平最好吃的月饼 杨照
因为意外，所以过瘾 马家辉
不叫中秋，叫八月十五 胡洪侠
主题词9 金庸
《小白龙》其实不是《小白龙》 杨照
我对金庸仍未死心 马家辉
有一场春梦是盗版的 胡洪侠
主题词10 书店
人生经济学的第一课 杨照
书店尽头的暗房密室 马家辉
远去的书店远去的人 胡洪侠
主题词11 股票
爸爸的股票账户 杨照
股市输钱的理由 马家辉
李同学和股票和我 胡洪侠
主题词12 孙中山
孙中山与浪漫梦想 杨照
外公口中的孙中山 马家辉
三洲田的起义，孙中山的手稿 胡洪侠
主题词13 选举
那「美好的一仗」 杨照
「姐妹会」的拉票饭局 马家辉
冬天里的那一场春梦 胡洪侠
主题词14 童年美食
「甜不辣」和摇滚乐团 杨照
初吻献给了咖哩鱼蛋 马家辉
我的童年没有美食 胡洪侠
主题词15 新年
得到了新绰号的那个新年 杨照
最温柔的稿子 马家辉
我要离开，我要去远方 胡洪侠
主题词16 小学同学
小小的生活奇蹟 杨照
活在手机里 马家辉
尘封在心底的那些名字 胡洪侠
主题词17 第一次照相
没拍成的照片 杨照
照片里的泪 马家辉
那个连口罩都是奢侈品和装饰品的年代 胡洪侠
主题词18 拜年
变成花莲人的那个新年 杨照
阿姨的眼睛 马家辉
「革命化春节」中的拜年队伍 胡洪侠
主题词19 普通话
那块写着「爱用国语」的小木牌 杨照
我去年去了□姦 马家辉
「近来寒暑不常，希自珍慰」 胡洪侠
主题词20 算命
我是天生有财库的 杨照
我曾是一个倒楣的算命师 马家辉
想起另一个一九六三年出生的人 胡洪侠
主题词21 作文
作文，有什么难的？ 杨照
之乎者也，不知所云！ 马家辉
「谁知道你要告诉别人什么事呢？」 胡洪侠
主题词22 录音机
你的歌 杨照
我的天堂曾是一部小小的机器 马家辉
谁家的大雁在飞 胡洪侠
主题词23 可口可乐
冰凉的神奇黑水 杨照
可口可乐给我上的第一节心理学课 马家辉
我不记得我和可口可乐的「第一次」 胡洪侠
主题词24 买房
以为一定买不到的房子 杨照
竟然没有一户是「正常」人家 马家辉
村里的新房 城里的新房 胡洪侠
主题词25 《红楼梦》
竟然至今未曾读完《红楼梦》 杨照
哥哥，以及他的红楼 马家辉
「残红」身世已成谜 胡洪侠
主题词26 《重庆森林》
让人流连的模煳懵懂 杨照
两种重庆味道 马家辉
没看懂的《重庆森林》 不敢忘的沙坪坝 胡洪侠
主题词27 邓丽君
藏着死人声音的唱片 杨照
那张圆得像月亮的脸，我爱 马家辉
我们的心事她最懂 胡洪侠
主题词28 合唱时代
只有我一个人在意合唱比赛 杨照
张开嘴巴唱假歌 马家辉
明天你是否依然合唱 胡洪侠
主题词29 禁书
在尘灰中遭逢马克思 杨照
此马克思不同彼马克思 马家辉
街边盛开金瓶梅 胡洪侠
主题词30 儿女
杨照的女儿为什么不会写作文？ 杨照
小情人与大情人 马家辉
儿子的理想在现实中穿越 胡洪侠
后记 在路边的小摊上 杨照
后记 他的沉着，他的笑声 马家辉
后记 今年的路比以往任何一年都长 胡洪侠
图书序言
推荐序1
三个∕张大春
三之为数也大矣，君子有三畏，亦有三变。天地人得其三，算是满了。尽管挂在嘴边的话还有三缺一，但是另一个就算到齐，也只能坐下来叉叉麻将罢了。君不见佛号三世，缘订三生，桃园之义以三，风尘之侠以三，而胡洪侠、马家辉、杨照以文相聚，端的是三合一，无间道。
人生之中还得到了一定的年纪、撞上相当的人、恰逢接近的情怀，才能一拍三合，成就这样一套「五十前写作」。我不知道五十岁算不算一个可以辨识的关卡，不过听三位作者分别说过：他们这一套写作计画应该是以也渐行渐近的五十岁为标线，三位头角峥嵘的作者能携手合开一个专栏，转眼数年，还真不容易。
近老之男所为何事？不看文章不太明白，逐字阅之，才发现原来人生之中可以比较复回忆、回忆复比较的事还真多、真杂、真有奇趣。很像是一群人围起来看漫画书，笑声总特别朗脆。而《对照记＠1963》挂的虽说是两岸三地的招徕，但是人生行脚当下，恐怕没有人会想到自己会在多少年以后遇到另外两员「对照组」。不过，「对照」之真理毕竟在此：以一人独自所为者而言，就是「照花前后镜，花面交相映」；以三人相互商量培养所为者而言，就是「远眼愁随芳草，香裙忆着春罗，枉教装得旧时多」，要之一以自怜，一以相参；免不了在行囊旅屐稍停于昏灯矮檐之际，忽一回首，略得苍茫，这就是男人撒娇的情态。
我比三位作者痴长几岁，读了两卷《对照记＠1963》下来，却不免油然而生出一种孺慕之思，感觉他们的人生在细微处都鲜活灵动，言事道故犹如长者──即使是与我同在一城长大的杨照，所闻见与经历者，亦多反衬出我的无知而只能暗唿新鲜。
另一方面，正因为三个作者都是朋友，我读此书最大的乐趣可能与许多读者不同，睹字如晤面，适足以想见其运笔行文，往往在开卷的那一剎那，便不能自已地揣度起来：此篇命题之人是胡？是马？是杨？这个小小的疑惑带给我另一种阅读文章的趣味──可想而知，当其中一位作者出了题，而另两位不得不接招的情形之下，如何冥搜极讨、远寄遐思，并绽放出足以与另两岸的文友「交会时互放的光芒」，应该是会教任何一位负有盛名的写作者都不免暗中捏两手汗的试炼。
文人多矣，文会多矣，能以同龄异地之身，互证遥远的生命旅程，还多能于用情不用情之间、可说不可说之间、欲讽不欲讽之间，各领风姿。好比说：
「夜黑风寒，地冻霜冷，大街上，小巷里，流动着一团团黑影。刚听到前面似有人声，还有光亮一闪，等到走近了，却又不见了踪迹。知道对方在躲避，这一方心领神会，不问究竟，快速通过，配合默契。」这是总在快刀斩句的胡洪侠。
「我从小爱哭，不知道是什么原因，情绪稍稍激动便哭，生气哭，高兴也哭，彷彿心底有着一个小小的喷水池，随便找个缸口便往上涌出来。」不择地皆有情泪，这当然是马家辉。
「距离这个影像出现在生命中，超过三十年了吧，神奇地，除了那诗集上显现的文句不同，其它每个细节，都没改变过。」这是典型的杨照，身上随时有各种随时接收启悟的开关。
每当读到能令作者的容颜焕然一亮的句子，我都会停下来，想想那人。《对照记＠1963》划算之处在此，它有三个。
推荐序2
戏题《对照记@1963》∕董桥（作家）
梁羽生写《龙虎斗京华》出名。金庸写《书剑恩仇录》出名。百剑堂主陈凡写《风虎云龙传》出名。二十世纪一九五○年代的事了。一九五六年十月，香港《大公报》副刊辟《三剑楼随笔》，梁羽生、金庸、陈凡轮流执笔漫谈古今中外世间万象。一九五七年一月《三剑楼随笔》停刊，三个多月八十八篇随笔同年五月出版单行本。一九六一年九月，中共北京市委机关刊物《前线》杂志辟《三家村札记》，邓拓、吴唅、廖沫沙轮流执笔漫谈古今中外世间万象，合署笔名「吴南星」：吴唅出「吴」字，邓拓笔名马南□，出「南」字，廖沫沙笔名繁星，出「星」字。一九六六年五月《三家村札记》横遭批判，划为毒草，八方围攻，演成文革序幕。物换星移，时代翻新，深圳《晶报》辟「对照记＠1963」专栏，台湾杨照香港马家辉大陆胡洪侠轮流执笔漫谈古今中外世间万象，消磨三剑楼剑气，清玩三家村村烟。剑气，说的是宋代华岳诗里「笔锋带怒摇山岳，剑气啣冤射斗牛」。 村烟，说的是孔尚任《桃花扇》中「日淡村烟起，江寒雨气来」。 毕竟，三个男人抵不过一个张爱玲，三剑楼三家村都泛黄褪色了，灯下翻读彷彿张爱玲翻看袓父的照片：「你们现在多么享福，我们从前吃番薯签」。于是，剑芒摇寒之际，村情忘机之余，三个男人情愿躲进姑奶奶老相簿里消受微风中的籐椅品尝她吃剩的盐水花生：「帐望卅秋一洒泪，萧条异代不同时」，《对照记》图四十九张爱玲自题旧照的诗句。图四十六写排班登记户口，老八路问她认识字吗？她笑着咕哝了一声「认识」，高兴可以冒充工农：「也并不是反知识份子，」她说，「我信仰知识，就只反对有些知识份子的望之俨然，不够举重若轻。」幸亏这三个男人望之并不俨然，举重确也若轻，可惜姑奶奶看不见了。真的，文章还是张爱玲好。小辈借她的书名用一用也好。加个「@1963」也许是赶时髦，无所谓。听说杨照马家辉胡洪侠同龄，一九六三年出世，风华正盛，不输龙虎，胜似书剑，好得很。
二○一二年壬辰夏至前夕
推荐序3
停不下来了/毛尖（作家）
大约是两千年以后吧，最好看的电影电视都不是男女主人公的戏了。《碟中谍》也好，《24小时》也好，我们都是为了超男废寝忘食。新版福尔摩斯风靡世界，因为夏洛克和华生暗潮汹涌；《龙门飞甲》四女星，为了配陈坤，都中性到基。男女没票房，男男是王道。欧洲盃如此，NBA如此，新时代《对照记＠1963》也如此。
杨照、马家辉、胡洪侠，三个生于一九六三年的男人，把《对照记＠1963》演到这第二季，已经不是他们还想不想演的问题，而是两岸三地允不允许他们停的事儿。
杨照大哥我没见过，家辉和大侠隔三岔五会碰到，说句真心话，他们俩写文章，我有点替他们可惜。小马哥有张曼玉的风情，当然他也把自己当梁朝伟。这不是我的臆测，他们仨写「喇叭裤」，小马哥就说，当年他穿喇叭裤去秒杀女生，女生没死，先把自恋狂的自己给秒杀了，而且，黄金时代的香港电影圈也的确向他抛过橄榄枝。可是呢，献身舒淇，还是献身学术，这种对胡大侠来说根本不构成问题的选择，却活生生让小马哥「正青春被学院削去了头发」。
不过，所谓能量守恆，马家辉那等待过摄影机的演技落在文字上，构成了《对照记＠1963》最狡黠的部分。三人中间，他的文章最虚构也最艳丽，所以，这三个男人如果真去拍电影，小马哥可以承担最多感情戏，大侠和杨照会在结尾时恍然大悟：原来他对你也说过这样的话。这几乎是一定的，杨照儒雅，大侠诚恳，小马哥的眼风，用他自己的话说，「从不失手」。
当然当然，作为大陆版六三男，天南地北走过，沧海桑田看过，大侠的诚恳也是表面现象。人群中，他看上去总比别人高半头，虽然他自己也差姚明三个头，有他在的饭桌，五个人吃饭像十个人在说，他唧唧哌哌从孙中山说到沂蒙山，从金庸说到金刚，世界上没有他不懂的事情，没有他不在场的事件，我就曾经眼看着我一女友被他说得魂飞魄散，而且，他又高帅富，比姜文潮，比孙红雷帅，这样的男人不去白宫使美男计为祖国的安全贡献力量，说明上个世纪的文学队伍是真正的梦之队。
而《对照记＠1963》，就是两岸三地梦之队精华录。我拿到《对照记＠1963》第一季的时候，说实在，也没特别郑重，在客厅放了一段时间，但翻看杨照的第一篇〈梦里不知身是客〉，我就给吸引住了。这是我最喜欢的「台湾腔」。他句子不长，很少使用形容词，但常常能营造出远景、中景和近景交织的氛围，而最重要的是，他用最干净的文字抒了最动人的情。三人中间，我注意到，在正面意义上使用「梦」这个字最多次的，是杨照。在一个抒情已经变得不可能的时代，杨照文章简直是乱世良药，比如像我这种七十年代版大陆人，虽然没有分享他多少成长经验，却总能被他带着入戏，「多么美好，还能轻易梦想，轻易进入梦境的年岁。」甚至，我想，马家辉和胡洪侠也在某种程度上受到了杨照大哥的催眠。
这么说吧，我以前，对马家辉和胡洪侠是不特别佩服的，但他们在《对照记＠1963》中的身手却屡屡刷新我的感受。真的，妈的，太让人惊艳了，他们俩写到「孙中山」这个关键字，那种举重若轻真不是一朝一夕的内功修为，尤其是两篇文章的结尾，创造出似小说又似随笔的那种弹性，简直令人忌妒。这个，大约也是三个男人飙戏时候才能引发的精彩吧。
所以，作为一个普通读者，最后我要不怀好意地说一句，你们三个人啊，既然选择了一起飙，那就停不下来了，因为你们会发现，只有在一起，才能创造最好看的自己。
前言
同样生于一九六三年的，却分别在台湾、香港、大陆成长的三个人，决定共享青春经验，作为这几十年来华人分合历史的一张侧页，里面有浓厚的个人情感，也必然有强烈的集体意义。
一边写着自己的故事，一边读着其他两人的回忆，后来又一边聆听着读者传来的回响感触，杨照、马家辉、胡洪侠三人共同感觉到：这整件事最大的意义就在于，穿越时间诚实面对所有的喜怒哀乐与尴尬与不堪，生命中许多迷煳、懵懂、错乱的情节，会忽然都变得透澈澄明，忽然，懂了。
忽然，懂了──多么美好的一种生命体验。
后记
在路边的小摊上∕杨照
那应该是在建国路上吧？重庆市中心，离解放碑不远，街角一个小小的户外摊子，我们三个人坐在那儿，桌上摆着几道小菜，几瓶啤酒。
他们两个，家辉和大侠，又再问了一次：「行李箱中到底有些什么？」他们问的，是我的行李箱，从成都到重庆，神祕失踪了。我回答：「发现车上没有我的行李箱，就马上快速想了一下，看看有什么是丢不起的。还好应该没有。就是内衣裤，一件衬衫，一本笔记本，一些药物，再张罗就好了。」重要的东西，台胞证、护照、手机，都在我随身的书包里，没问题；至于人民币和台币，以及信用卡，在我裤口袋的皮夹里。
停了一下，我诚实地补了一句：「稍微可惜一点的，只有一份小说手稿，万把字吧，没关系啦，大不了再写回来就是了。」我考虑过要不要说这件事，两个理由让我还是说了，第一是：家辉知道我这几年有严格每天写小说，一字一字手写的习惯，不管到哪里一定随身带着正在写的手稿；第二，我突然想，要是行李里真就只有我原本说的那些东西，那我们干嘛还在这里等着行李下落的消息？有手稿至少多一点理由继续坐在街边喝酒吧！
因为那个时候，已经超过午夜了。先前在成都折腾了一天，又长途跋涉到重庆，我知道他们应该都累了，本来是车送我们到酒店，就要分头进房休息了。就是因为行李箱不见了，他们坚持陪着我等消息，也才会在酒店外五十公尺处，找了这么一个路边摊喝起酒来。
说老实话，那感觉还真不错。一点点风轻轻吹着，对街墙上有大字写着建设重庆的标语，三个人又聊起来。
奇怪，三个人怎么有那么多话说？光是从《对照记＠1963》出版后，我们公开对谈不下二十场，接受记者联合访问也不下二十场，从台北到北京到香港到深圳到成都到重庆，还有更多的是一起跑码头过程中，车上路上饭桌上酒店里，三人东拉西扯说的话。
照理讲，三人活在三个不同的城市，没有太多现实上的共同话题。照理讲，三人的旧事回忆，在专栏里都写了那么多，读都读了，还谈什么？
然而事实是，三人见了面就聊，公开聊、私下也聊，甚至还聊到漫出到虚拟空间里。去成都，我的班机较晚，家辉、大侠先到了，家辉就刻意发了个短信给我，说：「我们在吃火锅了，快看微博！」原来他将火锅照片摆上微博要让还远在台北等登机的我羡慕。
在重庆，路上塞车，我随手拿起家辉带在身边的书，他写的《死在这里也不错》，翻开来读读打发时间。完全没意识到他用手机拍了照，立即发上微博，写着：「杨照专心在读世界名着──马家辉的《死在这里也不错》！」
大侠呢？也是在重庆，他拍了一张爆亮，画面完全失真的解放碑照片，发到微博上，写了和解放碑一点关系都没有的文字：「深夜，距离杨照丢失行李，已经三个小时。」
什么跟什么啊！大侠的解放碑照片就是我们在街角坐下来之前拍的、发的。马家辉说我对丢掉行李「若无其事」，不对，我不是「若无其事」，我是真的没有放在心上当一回事。真正让我当一回事的，不是行李，是西西弗书店和北京三联的工作同仁，那一张张担心、沮丧的脸，他们比我还在意我的行李；还有就是这两位老友的耐心体贴，觉得在那个节骨眼上不能弃我而去。
丢掉行李换来这样的人情温暖，说老实话，太划算了。更何况，我早已放弃希望的行李，竟然第二天在西西弗同仁们锲而不舍的追查下，在成都找到了，又给送到重庆来。我白赚了大家一夜多出来的额外关心啊！
应该就在成都吧，三人继续讨论《对照记＠1963》接下来的主题，大侠突然感慨地说：「想到明年『对照记』就写完了，还真有点舍不得啊！」我当时想：还有大半年文字活等着要干，哪那么早就舍不得啦？然而经过重庆之夜，我也开始感到提早的舍不得了。
第二本《对照记＠1963》要出书了，我们除了不懈地往下写好第三本的最后三十个主题外，也该开始想想，明年以后，三人还能一起做什么？也许到电台还是电视上开创个有史以来第一个两岸三地联手主持的节目？反正我们见了面总有聊不完的话题，不是吗？
家辉、大侠，你们说呢？
后记
他的沉着，他的笑声∕马家辉
《对照记@1963》结集出版之后，与胡洪侠和杨照跑了好几个城市，既是为了打书，亦是为了演说，但，于我，更是为了自娱，能够跟好朋友们同行路上，谈谈，笑笑，吃吃，成为忙碌工作日程里的美好期盼；有此一念，其余理由皆是借口。
是的，在路上，三人行，的确让我常有领悟，「Johnny 孔」老夫子说得对，「必有我师」，两千年以前的老生常谈于今依然真实，淡言一句道尽真理，此之所以孔子于今仍是孔子，大家于今仍然活在他的口沫里。
必须承认，三人行之于我是新鲜的经验。紫微斗数师傅曾谓我的「交友宫」内有一颗大大大的「天煞孤星」，生命里，敌人多而朋友少、怨憎多而持护少，不太容易跟同辈朋友紧密交往。我以往是相信的，因为生活经验确实如此，同辈人总不喜欢我，我也总嫌弃同辈人，向来认定「相濡以沫」只是弱者行径， 「相忘于江湖」才是强者王道，独来独往，我行我素，自以为很酷很型。但当有了一些年纪，开始玩味「与其信术数，不如修因果」的智慧提醒，逐渐明白，敌人如同朋友，朋友也如敌人，你希望谁成为谁，在很大程度上可以自决，英文说得好，make friends，朋友是要「造」的，make enemies，敌人也是要「造」的，make 才是关键字，选择去「造」些什么，便是因；有了因，便有果，别把责任放在什么天煞孤星不孤星的头上了。
于是开始学习放松，告诉自己，别紧张，多跟朋友接触交流，没事的，合作写专栏，风格各异，思路不同，不必有谁高谁低的较劲顾虑；甚至一起出行，在路上，同演讲，朋友不会嫌弃你或离弃你，你也当然没必要觉得对方是个累赘或担心自己成为对方的累赘。做自己想做的事情，do the right thing, do the thing right，do the right thing right，成败自为，不必自陷烦恼。
于是合作写书和同聚出行于我开始成为享受，尤其每当在路上有所学习有所省悟，便更快乐，顿觉世上风日好，即使下雨也天晴。
浅说两个小小的例子。
首先是四月份某天某夜十时， 我们仨从成都搭乘动车到达重庆，书店朋友前来迎接，开车载我们到酒店，下车后，自提行李，打算check-in 入住，洗个澡，便睡觉；岂料杨照此时轻轻问了一句：「咦，我的行李呢？」
行李箱离奇失踪，而他竟然问得镇定淡然，换了是我，肯定脸色大变、声音颤抖、张惶失措、手忙脚乱……你所有能够想到的负面情绪形容词皆适合用在我的身上，没骗你，肯定是。
而杨照老兄偏不。他真的脸色如常、语态沉着，跟书店朋友仔细探讨行李箱最有可能失落何方，我这家伙惯于恶搞，在他身边不断咕噜道：「会不会是在成都酒店 check-out 时，你被粉丝发现行踪，她偷偷取走行李，拿回家欣赏你的私人衣物？」
又道：「行李会不会遗留在酒店旁的停车场？ 要不要我在微博上发动我的成都粉丝，请他们前往帮忙搜索？」
杨照没空理会我，也懒得骂我，只是埋头继续探究行李去向。其后，我们仨和书店朋友坐在路边摊喝酒和吃夜宵，他持续平和，没对行李失踪之事发过半句牢骚怨怼，彷彿不曾遭遇任何挫败，EQ 极高，而唯一糟糕的是令我被妻子借机教训了几句：「你看看人家多么镇定！这就叫做平常心了！你只会说，不会做，人家是不必说也会做！你应该好好学习，遇上挫折亦要沉着应对，别轻易浪费自己的情绪……」
我笑笑，对妻子道：「是是是！我答应你，我立志做『杨照第二』，你放心！」
但问题是我也答应了自己做「胡洪侠第二」，那真有点疲于奔命。
为什么要做「胡洪侠第二」？
只因二月份某天某夜十时，我和他在台北龙山寺旁的夜市吃夜宵，分喝了两瓶冰冻啤酒，这于他实属小儿科，于我却已是酒量到顶了，头有点晕，人有点 high，乃大言不惭地自夸自赞，不管他感不感兴趣，我滔滔不绝地忆述自己于过往十年的写作「功绩」，如何创办一份高质素的报纸副刊、如何第一天到报社工作便担任副总编辑高位、如何从北到南在中国大陆撰写十二个专栏……诸如此类，当然也在功绩里夹带私仇，喃喃抱怨谁谁谁对不起我和得罪过我。胡洪侠耐心地听着，不断点头，不断哈哈大笑，充分展现了北方汉子的爽朗豪迈，而，奇怪，他愈是笑得大声，愈令我自觉是个不知天高地厚的南方小男人，婆婆妈妈，扭扭捏捏，常把鸡毛蒜皮的屁事当作天大仇恨牢记心中，真是气魄不足、窝囊有余。于是在那一刻，我决定从此尽力「假装」自己是个北方汉子，经常提醒自己，格局大些、大些、再大些，最好多把「没事儿！」放在嘴边，列为口头禅，我要强迫自己多点胡洪侠、少点马家辉，别再沉溺于温吞琐碎。
既要做杨照，又要做胡洪侠，累呀。然而美好的事情本就来之不易，唯望日后回头重看，不管做到与否，皆觉这番尝试和努力都算值得；日后回头重看，不会后悔，只会埋怨，路上行程结束得太快太急。
后记
今年的路比以往任何一年都长∕胡洪侠
《对照记@1963》是三地三男人写自己人生路上的点滴回忆。快五十岁的人了，已经走过的人生之路虽然说不上漫长，但实在也不能算短。我们写城市，写父母，写耶稣，写孔子，写书店，写初恋，写火车，写拜年，写女同学，写《红楼梦》，写第一次照相，写小学作文第一课……写到今天，这本书该出第二集了。说是不叫「第二集」，时兴的说法是「第二季」。人生四季，从春到夏再到秋，磕磕绊绊用掉差不多五十载。写起来倒是够快：书店里「第一季」《对照记@1963》还没满週岁，转眼「第二季」就来了。
在几十个主题词的统率之下，我们对照的其实是「私家路」边上的小风景。家世不同，出生地又天各一方，成长环境迥异，但是我们谁都不认为「风景这边独好」。我们小心唤醒自己的记忆，也好奇地分享各自的回忆，不知不觉中，三个人从相识就变成了相知。「第一季」先是年初在北京三联出版，跟着台北远流版一月份也问世了。二月二日我去台北书展和我们的新书相见相认。中午抵达，匆匆将行李寄存在酒店大堂，惊魂未定之际，已置身在洪建全基金会的敏隆讲堂。大幅海报立在厅前，小幅海报贴在墙上，三个老男人在每一张海报上都露出同样的笑容。我兴奋得不知身在何处：我还没有和自己这样「相逢」过，也没有和我的两位朋友这样迎「面」撞上过。前厅落着新书，讲堂内的新书也堆得高高的。他们用新书摆出好看的花样，我们的「青春岁月」就这样摇身变成了「花样年华」。那次演讲的主题是「跨世代对谈」。三人主席台坐定，我望着台下从台湾各地赶来的读者，看了看身边香港的马家辉和台北的杨照，想着这跨海崃跨海关跨制度却又能沟通无碍的一幕，忽然不知今夕何夕。
从此，二○一二年就变成了一条我们的「对照」之路。对我而言，今年的这条路比以往任何一年都长。在路上的我们三人，因马家辉的「马」字而在海内外城市间马不停蹄，因杨照的「照」字而在讲台和舞台上照亮记忆，又因我这姓名中的「胡」字而四处「胡言乱语」。真的快乐极了，新鲜极了，也辛苦极了。
如果不出意外，人生的路我还得走很多年；如果行程顺利，今年也还需要走更远的路。以这半年的路和半生的路对照，我此刻想说的，无非是「感谢+感悟」。一个创意写作计划能够变成深圳《晶报》上已持续一年多的专栏，我得感谢我供职的深圳报业集团和晶报社。诸位同仁的敬业精神与专业技能，让「对照记@1963」专栏不仅如期哌哌坠地，而且如愿长大成人。一个日常语汇能够像中了「分身术」一般，应声变换出三个故事，三样世情，三副笔墨，我得感谢一路之上相扶相携、亦师亦友的杨照和家辉。他们的真诚与才华使得「同题作文」变成了「同声相求」，他们的包容与默契让每一场公开讲演都变成了朋友欢聚。而同样内容的一本书，竟然能够以繁简汉字在三地以三种面目几乎同时出版，我得感谢这个变化万端的时代，和在华人世界里砥柱中流的三家着名出版机构：北京三联、香港三联和台北远流。一本凝聚三地华人社会生活点滴的书，能够走南闯北挤进万千书架之上，我得感谢喜欢这本书的图书馆、书店和读者，感谢那些因和我们同龄而感同身受的人，感谢那些因自己的父母生于一九六三而将此书作为礼物敬献的人，感谢那些因对大陆、台湾或香港充满好奇而尝试在我们书中探寻的人。当然，我还需感谢那些因喜欢马家辉或杨照的文字，而不得不买这本有我参与其中的书的人。你们不情不愿的破费赢得了我心甘情愿的惭愧。
至于感悟，在此难以尽述，略举数端。回忆中，我发现不管内心深处如何翻江倒海，总有一些回忆是回不去的。我发现家乡真的成了故乡，「故」去的风景与情景处处提醒你已经无家可归。我发现，十六岁以前我写过那么多篇作文，其中没有一句是自己想说的话，真是奇蹟。我发现我写了那么多「个人特色」鲜明的故事，结果证明毫无特色，大陆有我同样经历的人太多太多。我发现，原来我没有勇气讲述的故事，如今依然没有足够的勇气写出来。我因此也再次发现，文字的气象与格局并不取决于字词句的错综排列，而是取决于自由精神与独立人格……
如今，《对照记@1963》「第二季」又要上路了。我和杨照、家辉当然又得陪它走一程。为了从序言开始就进入「对照」，我们特意请了三地三位师友为本书作序：香港请了董桥先生，台北请了大哥张大春，大陆请了才女贤妹毛尖。他们深知我们三人一路上走得不离不弃，且愈走愈远，难免不遇险境，于是纷纷运笔声援，以壮行色。他们都爽快而不爽约，只有毛尖埋怨我邀她写序的口气太霸道。当然是霸「道」，君不见，我们正在「路」上。
图书试读
「甜不辣」和摇滚乐团 杨照
台北开封街上，有一家老店「赛门甜不辣」，这家店的老资格旧资历，就写在它的招牌上。
短短五个字，「赛门甜不辣」却说了好多。「甜不辣」不是中文，是日本裹粉油炸食物名称的翻译。日文原来的汉字写成「天妇罗」，简称为「天」，在日本看到店名叫什么什么「天」或「天」什么什么的，九成九是以「天妇罗」为主力商品的。
台湾人发挥了高度套用误用的本能，将人家「天妇罗」的发音转译过来，创造了「甜不辣」，可是台湾的「甜不辣」，虽然也是油炸的，并不是日本的「天妇罗」。
台湾「甜不辣」基本原型，是用绞碎的鱼浆调味，做成片状或条状，放进油锅里小炸一下就完成了。然而，「赛门甜不辣」卖的是稍微复杂一点的东西，除了炸鱼浆之外，还有鱼丸、油豆腐一起放在萝卜汤里煮，这种食物，也是从日本来的，不过在日本，当然不叫「甜不辣」或「天妇罗」，而是「关东煮」。
光是「甜不辣」已经很复杂了，「赛门甜不辣」的「赛门」两字，也有来历。「赛门」也不是中文，是英文「Simon」的翻译。怎么了？这家店的创始老板原来是个外国人？还是老板四十年前就预见了今天的职场风气，帮自己取了一个时髦的英文名字？都不是，是四十年前，台湾还只有一家电视台的时代，有一部美国的电视影集，叫《七海游侠》，播出后大受欢迎。《七海游侠》影集的男主角，名字叫Simon Templer 或Simon Templar。我现在查不到确切的拼法，不过估量叫Templar的可能性应该高些。或许美国编剧就是故意取这样的名字，影射在西洋教会历史上鼎鼎有名的「圣殿武士」Templars。
「圣殿武士」到了台湾，却因为读音的关系，失去了神祕与紧张，添加了庶民喜感，变成了「甜不辣」，「赛门甜不辣」成了大家习惯称唿《七海游侠》男主角的方式，于是脑筋动得快的老板，就借这个流行名字，在开封街卖起「甜不辣」了！
多年以前，我第一次到「赛门甜不辣」的老本店，是和一位要好的国中同学等电影开演时，他带我绕过去的。那位同学小学念的就是和「赛门甜不辣」隔街相望的福星国小。坐在「赛门甜不辣」简陋的位子上，同学开始回忆起念福星音乐班的往事。我很惊讶原来他从小学琴，更惊讶为什么班上没有人知道他学琴，更没有人听过他弹琴。他的答案很有意思：因为大家都觉得女生才弹钢琴，如果被知道会弹琴，一定有人笑他娘娘腔。
我忍不住告诉他，一样没有任何同学知道的祕密──我才刚刚中止学了多年的小提琴课，正在自己练吉他。我还讲起我喜欢的几个吉他乐手，木吉他当然是唱「Vincent」的唐麦克林，摇滚电吉他有一个疯狂的韩德瑞克斯，另外我最近逛功学社，找到一本神奇的吉他乐谱，怎么练都练不起来，可是想像那音乐一定很惊人，那个乐手的姓很长，蒙特甘马利，名字很短，威斯，看他的谱，我才知道原来吉他可以这样弹……
我一边讲，同学低着嗓音，开始哼唱起当时最流行的摇滚乐团英文歌曲来。先是Chicago，再来是The Who，再来是ABBA，被他的歌声逗起兴趣了吧，我不自主地在手上装模作样弹起并不存在的吉他来。
同学突然说：「来组个团吧！」他扳着手指算，他自己是键盘手，我当吉他手，以前音乐班同学里有一个敲定音鼓的，后来改打了一阵爵士鼓，可以找来当鼓手，那么就只缺另一把吉他了，说不定还可以找个女生来代打主唱……
奇特的气氛，让我们都陷入一种做梦的情绪中，被无法解释的快乐淹满了，两人轮流唱脑中不断浮涌上来的各种歌曲，一边没头绪的讲些片片段段的话……
一直到他瞄了一下手表，大叫：「电影开演了！」我们拔腿狂奔往电影院去，一边跑一边疯狂大笑，弄得自己几乎喘不过气来。
到现在，三十年过去了，每次听到那个年代的乐团歌曲，我都不自主地从记忆中闻到「赛门甜不辣」萝卜汤的香味，摇滚乐和甜不辣，奇异却又再自然不过的感官组合。
初吻献给了咖哩鱼蛋 马家辉
先说点比较正常的童年美食吧。
成长和生活于香港，恐怕没有什么美食能比「咖哩鱼蛋」更普遍普及于童年人的世界了，从我的童年，到我女儿的童年，甚至到我女儿的女儿或儿子的童年（咳，我是说，如果她有孩子的话，世情难料，尽管她目前咬牙切齿地对天发誓绝对不会恋爱不会结婚不会做母亲），皆是如此，在街头可以随处买到的这些一粒粒的黄色小丸子，便是我们的最爱。
用户评价
《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，我拿到手的时候，心情是既期待又有些许审慎的。1963年，对我来说，是一个充满历史厚重感的年份，那个年代的台湾，经历了什么，人们的生活是怎样的，我总是有着强烈的好奇心。《忽然，懂了》这个书名，又带着一种顿悟的意味，让我对书中可能带来的思考和感悟充满了期待。 作者的文字，有着一种特别的魔力，他能够将最平凡的生活场景，描绘得栩栩如生。我尤其喜欢他对“眷村”生活的刻画，那种混杂着各种口音、各种炊烟、各种人生百态的独特空间，被他写得那么真实，那么有感染力。我仿佛能够闻到空气中弥漫的食物的香气，听到孩子们在巷口嬉闹的声音，感受到邻里之间的温情与疏离。 “忽然，懂了”，这个书名，我觉得非常贴切。它不是一种突如其来的启示，而是在阅读过程中，随着作者的叙述，那些零散的感悟，慢慢地在你心中汇聚，最终形成一种豁然开朗的理解。这种“懂”，不是知识的积累，而是情感的共鸣，是一种深刻的心灵体验。 书中“对照”的概念，运用得非常巧妙。它不仅仅是不同时间、不同地点的简单对比，更是对同一时代下，不同人物命运、不同心境的映照。他通过这些对比，让我们看到，在同样的时代背景下，人们的生活可能存在着巨大的差异，但同时，一些最基本的情感和人性，却是跨越时空的。 我印象最深刻的是，作者在描写人物内心活动时，那种细腻入微的刻画。他能够捕捉到人物最细微的情绪变化，最隐秘的渴望。有时候，一个眼神，一个手势，就能道尽人物内心的千言万语。这种对人性的深刻洞察，让我觉得书中的人物都非常鲜活，仿佛就住在我们身边。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，对我来说，更像是一次“情感的回溯”。我被作者的文字带领，去体验那个年代的生活，去感受那个年代的人们的喜怒哀乐。我发现，即使时光流逝，很多情感依然是共通的。那种对亲人的依恋，对未来的憧憬，以及面对困难时的坚韧，都让我深感触动。 我尤其欣赏作者对于语言的运用。他没有选择华丽的辞藻，而是用最朴实、最真挚的语言，来传递他的情感和思考。这种质朴的语言，反而更具力量，更能触动人心。 阅读这本书的过程，就像是在一个老旧的照相馆里，翻阅一本泛黄的相册。每一张照片，都定格了一个瞬间，都讲述着一个故事。作者的文字，就是那些照片，让我有机会去凝视，去回味，去感受。 书中关于“选择”的探讨，也让我深思。在那个年代，人们的选择或许不像今天这样丰富，但他们依然需要在有限的条件下，做出自己的人生抉择。这些抉择，塑造了他们的人生轨迹，也影响了他们身后的一切。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，它没有华丽的开篇，也没有激昂的结尾，但它却有着一种直抵人心的力量。它让我有机会去“看见”，看见那些被时间掩埋的故事，看见那些在时代中努力生活的人们。 我推荐这本书给那些愿意花时间去思考，去感受的读者。它不像一般的畅销书那样，提供即时的娱乐，而是需要你慢慢咀嚼，才能体会到其中的深刻含义。它会让你在阅读过程中，一次又一次地“忽然，懂了”。
评分拿到《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，我的第一反应是，这又是一本关于“过去”的书。台湾的历史，尤其是上个世纪六七十年代，总是有很多值得挖掘和回味的故事。但我也曾读过不少类似题材的书，所以一开始抱持着“看看就好”的心态。然而，当我翻开第一页，那种被文字拉入那个年代的感觉，却是久违的。作者的笔触，不是那种冰冷客观的史实陈述，而是带着一种温暖的叙事感，仿佛是一位长者，坐在你面前，娓娓道来一段他亲身经历过的往事。 我特别喜欢作者对生活细节的捕捉。他不会刻意去渲染波澜壮阔的事件，而是聚焦在那些最普通、最日常的场景里。比如，午后洒进窗户的阳光，巷口小贩的叫卖声，孩子们在弄堂里追逐打闹的背影，甚至是雨后泥土散发出的清新味道。这些细微的描绘，组合在一起，就构成了一个鲜活的、有温度的1963年。我仿佛能够闻到那个年代的味道，听到那个年代的声音。 “忽然，懂了”，这个书名，我觉得非常精妙。它不像那种“顿悟”般的哲学告诫，而更像是在阅读过程中，那些零散的片段，在某个时刻，突然在你脑海里串联起来，让你恍然大悟，理解了某些之前不曾理解的事情。这种“懂”，不是知识的堆砌，而是情感的共鸣，是心灵的触动。作者通过文字，搭建起一座桥梁，连接了过去与现在，连接了作者的情感与读者的感受。 书中“对照”的概念，运用得非常巧妙。它不仅仅是不同年代、不同地域的对比，更是同一环境下，不同人物命运的映照。作者并没有给我一个明确的答案，而是通过这些对比，引导我去思考，去发现那些隐藏在表象之下的联系。这种对比，让我看到了时代的变迁，也看到了人性的共通之处。 我印象最深刻的是，作者在描写一些生活化的场景时，总能穿插一些淡淡的忧伤，或者一丝不易察觉的期盼。这种情感的复杂性，让我觉得书中人物都非常真实。他们不是完美无缺的，他们也会有失落，也会有遗憾，但他们依然在努力地生活，努力地去爱，去感受。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，对我而言，更像是一次“心灵的旅行”。我被作者的文字带着，穿越时空，去体验那个年代的生活，去感受那个年代的人们的心情。我发现，即使过去了这么多年，很多情感依然是共通的。那种对家人的依恋，对未来的憧憬，以及面对困难时的勇气，都让我深感触动。 我尤其欣赏作者对于细节的处理。他不会刻意去强调某个重要的历史事件，而是通过一些不起眼的细节，来折射出整个时代的氛围。比如，一本旧杂志的封面，一封未寄出的信，或者一段无意间哼唱的旋律。这些细节，就像是时代的碎片，被作者精心收集起来，拼凑出一幅幅生动的画面。 阅读这本书的过程，就像是在一个安静的书房里，泡一杯热茶，慢慢地翻阅一本旧相册。每一页照片，都讲述着一个故事，都承载着一段回忆。作者的文字，就是那些照片，让我有机会去凝视，去回味，去感受。 书中关于“选择”的探讨，也让我深思。在那个年代，人们的选择或许不像今天这样丰富，但他们依然需要在有限的条件下，做出自己的人生抉择。这些抉择，塑造了他们的人生轨迹，也影响了他们身后的一切。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，它没有华丽的辞藻，也没有激昂的口号，但它却有着一种直抵人心的力量。它让我有机会去“看见”，看见那些被时间掩埋的故事，看见那些在时代中努力生活的人们。 我推荐这本书给那些对台湾历史，对那个年代的生活细节，以及对人性有深度兴趣的读者。它不是一本快速消费的书，而是需要你花时间去品味，去感受。它会让你在阅读过程中，一次又一次地“忽然，懂了”。
评分《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，拿到手的时候，我首先被它的书名吸引。“对照记”这三个字，本身就带着一种回溯和比较的意味，而“1963”这个数字，则是一个充满时代气息的标记。我一直相信，历史的痕迹，往往隐藏在最平凡的生活细节中。这本书，就是这样一本，带我走进过去，让我去感受那个时代的脉搏的书。 作者的叙事方式非常特别，他没有采用传统的线性叙事，而是通过一种“对照”的方式，将不同时空的片段巧妙地连接起来。这种手法，让我在阅读时，总能产生一种意想不到的惊喜，仿佛在两个看似独立的场景之间，发现了一种奇妙的关联。 “忽然，懂了”，这个书名，我觉得非常精妙。它不是一种突然的顿悟，而是在阅读过程中，作者的文字像一串串珍珠，慢慢地在你心中串联起来，最终让你豁然开朗，理解了某些之前不曾理解的事情。这种“懂”，更多的是一种情感上的共鸣，是一种心灵深处的触动。 我非常欣赏作者对细节的捕捉能力。他能从最不起眼的场景中，挖掘出最动人的故事。比如，一句简单的问候，一个微妙的表情，或是街边随处可见的某种物件，都能在他的笔下，焕发出强大的生命力，让我真切地感受到那个年代的气息。 书中“对照”的概念，运用得非常自然，非常贴切。它不仅仅是不同时间、不同地点的对比，更是对同一时代下，不同人物命运、不同心境的映照。他通过这些对比，让我们看到，在同样的时代背景下，人们的生活可能存在着巨大的差异，但同时，一些最基本的情感和人性，却是跨越时空的。 我印象最深刻的是，作者在描写人物内心活动时，那种细腻入微的刻画。他能够捕捉到人物最细微的情绪变化，最隐秘的渴望。有时候，一个眼神，一个手势，就能道尽人物内心的千言万语。这种对人性的深刻洞察，让我觉得书中的人物都非常鲜活，仿佛就住在我们身边。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，对我来说，更像是一次“时光的漫游”。我被作者的文字带领，去体验那个年代的生活，去感受那个年代的人们的喜怒哀乐。我发现，即使时光流逝，很多情感依然是共通的。那种对亲人的依恋，对未来的憧憬，以及面对困难时的坚韧，都让我深感触动。 我尤其欣赏作者对于语言的运用。他没有选择华丽的辞藻，而是用最朴实、最真挚的语言，来传递他的情感和思考。这种质朴的语言，反而更具力量，更能触动人心。 阅读这本书的过程，就像是在一个古老的画廊里，静静地欣赏一幅幅描绘着过去时光的画作。每一幅画，都讲述着一个故事，都承载着一段情感。作者的文字，就是那些画作，让我有机会去凝视，去回味，去感受。 书中关于“选择”的探讨，也让我深思。在那个年代，人们的选择或许不像今天这样丰富，但他们依然需要在有限的条件下，做出自己的人生抉择。这些抉择，塑造了他们的人生轨迹，也影响了他们身后的一切。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，它没有华丽的开篇，也没有激昂的结尾，但它却有着一种直抵人心的力量。它让我有机会去“看见”，看见那些被时间掩埋的故事，看见那些在时代中努力生活的人们。 我推荐这本书给那些愿意花时间去思考，去感受的读者。它不像一般的畅销书那样，提供即时的娱乐，而是需要你慢慢咀嚼，才能体会到其中的深刻含义。它会让你在阅读过程中，一次又一次地“忽然，懂了”。
评分《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，我拿到手的时候，其实心情是有点复杂的。1963年，那对我来说是一个非常遥远的年代，那时候我还在读书，甚至还没出生。然而，当我翻开这本书，那种穿越时空的感觉，就像是和一位久违的老朋友在对话。作者以一种非常细腻、甚至可以说是雕琢的方式，描绘了那个时代的生活。不是那种宏大的历史叙事，而是聚焦在一些细枝末节上，比如街头巷尾的叫卖声，老旧眷村里的炊烟袅袅，孩子们追逐打闹的场景。这些零碎的片段，却组成了那个时代最鲜活的生命力。 我特别喜欢作者对于“对照”的运用。书名就点明了主题，但实际阅读起来，你会发现这种对照不仅仅是不同时间、不同地点的对比，更是不同心境、不同人生选择的映照。比如，他会把你带到一个看似平凡的午后，描写阳光透过窗户洒在地板上的光影，然后笔锋一转，又让你感受到隐藏在这宁静之下的暗流涌动，那种属于特定年代的社会氛围，以及个体在其中微妙的心绪变化。这种对比，让我不禁去思考，同样是人，在不同的时空背景下，会有怎样的不同轨迹？我们今天所拥有的，是否是前人付出巨大代价才换来的？ 更让我着迷的是，作者并没有给我一个明确的答案，他只是提供了一个观察的窗口，让我自己去体悟。有时候，我会觉得他像是一位老派的电影导演，用镜头捕捉那些容易被忽略的美好和伤感。他没有强行灌输某种价值观，而是让文字在你脑海里发酵，慢慢地，你会从中看到自己的影子，看到自己曾经的迷茫、挣扎，以及豁然开朗的瞬间。《忽然，懂了》，这个书名本身就带着一种顿悟的禅意，而这本书，恰恰就是这样一点一滴地引导我去“懂”。 这本书给我的感觉，就像是在一个雨后的傍晚，一个人漫步在淡水的河岸。海风轻轻吹拂，带着一丝湿润的凉意，远处的海面泛着粼粼的波光，天空偶尔露出一抹晚霞的余晖。作者的文字，就是这样的意境。他不会用华丽的辞藻来堆砌，而是用最朴实、最真挚的语言，勾勒出一幅幅生动的画面。我常常在读到某一段时，会停下来，闭上眼睛，仿佛自己就置身其中，感受那份属于过去的宁静与喧嚣。 我最欣赏的地方在于，作者对人性的洞察非常深刻。他笔下的人物，无论是生活在1963年的，还是在字里行间穿越时空的，都不是扁平的符号，而是有血有肉、有喜有悲的真实个体。他写他们的爱恨情仇，写他们的喜怒哀乐，写他们在时代洪流中的坚守与妥协。这种细腻的描绘，让我能够深切地体会到，即使在不同的年代，人心的普遍性依然存在。我们都会面对选择，都会经历失去，都会渴望被理解。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，它提供的不只是一段段故事，更是一种思考的路径。它让我有机会去审视自己与过去的联系，去理解那些塑造了我们当下社会的原动力。我尤其喜欢作者在叙述中穿插的一些历史细节，它们就像一颗颗珍珠，串联起了一段段尘封的往事。这些细节，不是为了炫技，而是为了让读者更真切地感受到那个时代的质感，那种独属于那个年代的气息。 阅读这本书的过程，对我来说，更像是一场心灵的对话。我常常会被作者的某些观察和比喻深深打动。他能够用最简洁的语言，捕捉到最复杂的情感。我曾经在读到某一个关于家庭的片段时，眼眶湿润了。那是一种超越了时空的共鸣，仿佛作者写的就是我自己的心声，或者是我身边人的故事。这种感觉，是很多书都无法给予的。 这本书的结构设计也很巧妙。它不是按照时间顺序线性推进，而是通过“对照”的方式，将不同时空、不同场景巧妙地联系起来。这种跳跃式的叙述，反而让我觉得更加引人入胜。你会不断地在惊喜中发现联系，在联系中产生新的思考。它就像一个精巧的迷宫，让你乐在其中，不断地探索。 我个人觉得，这本书最核心的价值在于，它让我们重新审视“时间”这个概念。1963年，那是一个被很多人遗忘的年代，但作者却通过这本书，让它重新鲜活起来。他告诉我们，每一个年代都有它独特的意义和价值，每一个曾经发生过的故事，都可能在今天引起我们的共鸣。这种跨越时空的连接，让我对历史有了更深厚的敬畏之情。 总的来说，《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》是一本非常值得细细品读的书。它不属于那种快速消费的读物，你需要静下心来，沉浸其中，去感受作者的文字，去体会他想要传达的情感和思考。每一次翻阅，都能从中发现新的东西，就像老酒一样，越品越有味道。我强烈推荐给所有对生活、对历史、对人性有深度探索兴趣的读者。
评分《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，我一开始是被它的书名吸引的。“对照记”总会勾起我对往事的回溯，而“1963”这个年份，则是一个充满了时代印记的符号。我一直觉得，要理解一个地方的现在，必须要去了解它的过去。这本书，仿佛就是提供了一扇窗，让我得以窥见那个我未曾真正经历过的年代。 作者的叙事风格非常独特，他不是按照时间线索，而是以一种散点式的、充满跳跃感的方式展开。但正是这种不按常理出牌的叙事，反而让我觉得新颖有趣。他能够将看似不相关的片段，通过某种微妙的联系，巧妙地串联起来，形成一种独特的阅读体验。 “忽然，懂了”，这个书名，我觉得非常契合这本书的核心。它不是那种一蹴而就的顿悟，而是在阅读过程中，随着作者的叙述，那些零散的感悟，慢慢地在你心中汇聚，最终形成一种豁然开朗的理解。这种“懂”，不是智力上的认同，而是情感上的共鸣，是一种深刻的心灵体验。 我特别欣赏作者在书中对细节的描绘。他不会刻意去渲染宏大的历史事件，而是将目光聚焦在那些最平凡的生活片段上。比如，雨后湿润的空气，路边摊贩的叫卖声，或是孩子们追逐打闹的欢笑声。这些细微的描绘，组合在一起，就构成了一个鲜活的、有温度的1963年。 书中“对照”的概念，运用得非常巧妙。它不仅仅是不同年代、不同地点的对比，更是对同一时代下，不同人物命运、不同心境的映照。他通过这些对比，让我们看到，在同样的时代背景下，人们的生活可能存在着巨大的差异，但同时，一些最基本的情感和人性，却是跨越时空的。 我印象最深刻的是，作者在描写人物内心活动时，那种细腻入微的刻画。他能够捕捉到人物最细微的情绪变化，最隐秘的渴望。有时候，一个眼神，一个手势，就能道尽人物内心的千言万语。这种对人性的深刻洞察，让我觉得书中的人物都非常鲜活，仿佛就住在我们身边。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，对我来说，更像是一次“心灵的探索”。我被作者的文字带领，去体验那个年代的生活，去感受那个年代的人们的喜怒哀乐。我发现，即使时光流逝，很多情感依然是共通的。那种对亲人的依恋，对未来的憧憬，以及面对困难时的坚韧，都让我深感触动。 我尤其欣赏作者对于语言的运用。他没有选择华丽的辞藻，而是用最朴实、最真挚的语言，来传递他的情感和思考。这种质朴的语言，反而更具力量，更能触动人心。 阅读这本书的过程，就像是在一个安静的下午，一个人泡一杯龙井，慢慢地品味。每一口茶，都带着淡淡的清香，让你沉浸在自己的思绪中。作者的文字，就是这样的茶，需要你慢慢地去品味，去感受其中蕴含的韵味。 书中关于“选择”的探讨，也让我深思。在那个年代，人们的选择或许不像今天这样丰富，但他们依然需要在有限的条件下，做出自己的人生抉择。这些抉择，塑造了他们的人生轨迹，也影响了他们身后的一切。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，它没有华丽的开篇，也没有激昂的结尾，但它却有着一种直抵人心的力量。它让我有机会去“看见”，看见那些被时间掩埋的故事，看见那些在时代中努力生活的人们。 我推荐这本书给那些愿意花时间去思考，去感受的读者。它不像一般的畅销书那样，提供即时的娱乐，而是需要你慢慢咀嚼，才能体会到其中的深刻含义。它会让你在阅读过程中，一次又一次地“忽然，懂了”。
评分《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，我拿到手的时候，首先被它的书名所吸引。“对照记”这三个字，本身就带着一种回溯和比较的意味，而“1963”这个年份，则是一个充满时代印记的符号。我一直认为，要理解一个地方的现在，必须要去了解它的过去。这本书，仿佛就是提供了一扇窗，让我得以窥见那个我未曾真正经历过的年代。 作者的叙事风格非常独特，他不是按照时间线索，而是以一种散点式的、充满跳跃感的方式展开。但正是这种不按常理出牌的叙事，反而让我觉得新颖有趣。他能够将看似不相关的片段，通过某种微妙的联系，巧妙地串联起来，形成一种独特的阅读体验。 “忽然，懂了”，这个书名，我觉得非常精妙。它不是一种突然的顿悟，而是在阅读过程中，作者的文字像一串串珍珠，慢慢地在你心中串联起来，最终让你豁然开朗，理解了某些之前不曾理解的事情。这种“懂”，不是知识的积累，而是情感的共鸣，是一种深刻的心灵体验。 我特别欣赏作者在书中对细节的描绘。他不会刻意去渲染宏大的历史事件，而是将目光聚焦在那些最平凡的生活片段上。比如，雨后湿润的空气，路边摊贩的叫卖声，或是孩子们追逐打闹的欢笑声。这些细微的描绘，组合在一起，就构成了一个鲜活的、有温度的1963年。 书中“对照”的概念，运用得非常巧妙。它不仅仅是不同时间、不同地点的对比，更是对同一时代下，不同人物命运、不同心境的映照。他通过这些对比，让我们看到，在同样的时代背景下，人们的生活可能存在着巨大的差异，但同时，一些最基本的情感和人性，却是跨越时空的。 我印象最深刻的是，作者在描写人物内心活动时，那种细腻入微的刻画。他能够捕捉到人物最细微的情绪变化，最隐秘的渴望。有时候，一个眼神，一个手势，就能道尽人物内心的千言万语。这种对人性的深刻洞察，让我觉得书中的人物都非常鲜活，仿佛就住在我们身边。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，对我来说，更像是一次“心灵的探索”。我被作者的文字带领，去体验那个年代的生活，去感受那个年代的人们的喜怒哀乐。我发现，即使时光流逝，很多情感依然是共通的。那种对亲人的依恋，对未来的憧憬，以及面对困难时的坚韧，都让我深感触动。 我尤其欣赏作者对于语言的运用。他没有选择华丽的辞藻，而是用最朴实、最真挚的语言，来传递他的情感和思考。这种质朴的语言，反而更具力量，更能触动人心。 阅读这本书的过程，就像是在一个安静的下午，一个人泡一杯龙井，慢慢地品味。每一口茶，都带着淡淡的清香，让你沉浸在自己的思绪中。作者的文字，就是这样的茶，需要你慢慢地去品味，去感受其中蕴含的韵味。 书中关于“选择”的探讨，也让我深思。在那个年代，人们的选择或许不像今天这样丰富，但他们依然需要在有限的条件下，做出自己的人生抉择。这些抉择，塑造了他们的人生轨迹，也影响了他们身后的一切。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，它没有华丽的开篇，也没有激昂的结尾，但它却有着一种直抵人心的力量。它让我有机会去“看见”，看见那些被时间掩埋的故事，看见那些在时代中努力生活的人们。 我推荐这本书给那些愿意花时间去思考，去感受的读者。它不像一般的畅销书那样，提供即时的娱乐，而是需要你慢慢咀嚼，才能体会到其中的深刻含义。它会让你在阅读过程中，一次又一次地“忽然，懂了”。
评分拿到《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书时，我第一感觉是它的书名挺有意思的，虽然“对照记”这个词在中文里不算特别新鲜，但加上“＠1963Ⅱ”这个后缀，就瞬间勾起了我的好奇心。1963年，这个年份对我来说，更多的是一种历史课本上的概念，是台湾经济开始起步、社会氛围正在悄然变化的时期。这本书的出现，仿佛给了我一个机会，去近距离地窥探那个时代的脉搏，看看生活在那里的普通人，他们的日常是怎样的，他们的内心又承载着怎样的故事。 作者在书中对场景的描绘，简直可以用“入木三分”来形容。我尤其印象深刻的是他对于“眷村”的描写，那种拥挤、热闹又带点疏离的生活空间，被刻画得淋漓尽致。空气中弥漫着饭菜的香气，孩子们的嬉闹声，以及邻里之间家长里短的对话，都仿佛活生生地呈现在我的眼前。作者并没有回避那个时代可能存在的拮据和困苦，但他更多地展现了人们在那样的环境中，依然努力生活、互相扶持的那份韧性。 “忽然，懂了”这个书名，我觉得非常贴切。它不是一种突然顿悟式的领悟，而是一种在阅读过程中，随着作者的叙述，一点一点地积累、沉淀，最终在你心底泛起的那种“啊，原来是这样”的通透感。有时候，作者会通过一个细微的动作，一个眼神的交流，就能揭示出人物内心深处的渴望或无奈。这种“懂”，不是智力上的理解，而是情感上的共鸣，是心灵深处的触动。 我发现，作者在处理“对照”这个概念时，非常精妙。他不仅仅是在不同年代之间进行对比，更是在同一年代、同一场景下，不同个体命运的并行和交错。比如，他可能会描绘一家人在准备丰盛的年夜饭，那种温馨的画面，紧接着就可能转到另一户人家，因为拮据而只能勉强应付的场景。这种对比，不仅仅是物质上的差异，更是生活态度和人生选择的不同，让人不禁去思考，在同样的时代背景下，为什么会有如此悬殊的境遇？ 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，对我来说，更像是一本“时代的情书”。它不是以宏大的视角去讲述历史事件，而是以细腻的笔触，去捕捉那些被历史洪流淹没的个体生命。我尤其欣赏作者对语言的运用，他不会滥用华丽的辞藻，而是用最质朴、最真诚的语言，将情感和思想传递出来。有时候，一句话就能触动我内心最柔软的地方。 我特别喜欢书中那些看似不经意却意味深长的细节。比如，作者可能会描绘一张泛黄的老照片，一张写满皱纹的手，或者是一段模糊的旋律。这些细节，就像是打开记忆之门的钥匙，瞬间将我带回那个年代，让我能够从更微观的层面去理解那个时代的氛围和人们的生活状态。 这本书的阅读体验，就像是在一个老旧的咖啡馆里，一个人静静地品味一杯手冲咖啡。咖啡的香气慢慢散开，伴随着舒缓的背景音乐，你能够放下外界的喧嚣，完全沉浸在自己的思绪中。作者的文字，就是这样的咖啡，需要你慢慢地去品味，去感受其中蕴含的层次和味道。 让我感到惊喜的是，作者在书中并没有刻意去塑造英雄人物，他笔下的人物，大多是普通人，有他们的缺点，有他们的烦恼，但正是这种不完美，让他们显得更加真实和可爱。他们在这个时代里挣扎、奋斗，也渴望着被爱和被理解。这种对普通人的关注，让我觉得这本书充满了温度。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，它让我有机会去“回望”。回望那个我未曾经历过的时代，回望那些可能被遗忘的人物和故事。这种回望，不是为了怀旧，而是为了更好地理解现在，更好地认识自己。它让我意识到，我们今天的存在，是无数个过去的故事汇聚而成的。 我推荐这本书给那些愿意花时间去思考，去感受的读者。它不像一般的畅销书那样，提供即时的娱乐，而是需要你慢慢咀嚼，才能体会到其中的深刻含义。它像一位老友，在你需要的时候，静静地陪伴你，与你分享那些关于人生、关于时间的感悟。
评分《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，当我第一次拿到它的时候，就有一种被时光触碰的感觉。1963年，这个数字承载了太多历史的重量，它是我父辈的青春，是我所生活时代的遥远起点。我一直好奇，在那个充满变革的年代，台湾的街头巷尾，人们的生活是怎样的，他们的思想情感又是怎样的。这本书，仿佛就是一把钥匙，为我打开了通往那个时代的大门。 作者的笔触，有一种沉静而细腻的力量。他没有选择宏大叙事，而是将焦点放在那些最平凡、最日常的生活细节上。我特别喜欢他对“时间”的感知，那种在文字中流淌的，属于过去的空气、光影和声音，都让我觉得异常鲜活。无论是街角那个卖糖葫芦的小贩，还是黄昏时分家家户户升起的炊烟，都仿佛在我眼前重现。 “忽然，懂了”，这个书名，我觉得充满了禅意。它不是一种突如其来的闪电，而是在阅读过程中，作者用他的文字，一点一点地敲击着你的心扉，直到某个时刻，你豁然开朗，理解了那些隐藏在生活表象之下的深刻含义。这种“懂”，是一种情感的领悟，是一种心灵的升华。 书中“对照”的概念，运用得非常巧妙，也非常有深度。它不仅仅是不同时间、不同地点的简单对比，更是对同一时代下，不同人物命运、不同心境的映照。他通过这些对比，让我们看到了时代的变迁，也看到了人性的共通。即使在不同的年代，人们的喜怒哀乐，对幸福的追求，以及面对困境的勇气，似乎都没有太大改变。 我印象最深刻的是，作者在描写人物内心活动时，那种细腻入微的刻画。他能够捕捉到人物最细微的情绪变化，最隐秘的渴望。有时候，一个眼神，一个手势，就能道尽人物内心的千言万语。这种对人性的深刻洞察，让我觉得书中的人物都非常鲜活，仿佛就住在我们身边。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，对我来说，更像是一次“对过去的对话”。我被作者的文字带领，去体验那个年代的生活，去感受那个年代的人们的喜怒哀乐。我发现，即使是过去的人，他们也曾经经历过我们今天所面临的困惑与选择，他们也曾经渴望过被理解和被爱。 我尤其欣赏作者对于语言的驾驭能力。他用最简练的文字，构建出最生动的画面，传递出最深刻的情感。这种“少即是多”的表达方式，反而更显功力。 阅读这本书的过程，就像是在一个被遗忘的角落，发现了一封写给未来的信。信中字字句句，都饱含着过去的情感和思考，等待着被打开，被理解。作者的文字，就是那封信，让我有机会去窥探，去感受，去体悟。 书中关于“选择”的探讨，也让我深思。在那个年代，人们的选择或许不像今天这样丰富，但他们依然需要在有限的条件下，做出自己的人生抉择。这些抉择，塑造了他们的人生轨迹，也影响了他们身后的一切。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，它没有华丽的辞藻，也没有耸人听闻的情节，但它却有着一种直抵人心的力量。它让我有机会去“看见”，看见那些被时间掩埋的故事，看见那些在时代中努力生活的人们。 我推荐这本书给那些愿意花时间去思考，去感受的读者。它不像一般的畅销书那样，提供即时的娱乐，而是需要你慢慢咀嚼，才能体会到其中的深刻含义。它会让你在阅读过程中，一次又一次地“忽然，懂了”。
评分《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，我打开它的时候，内心是充满期待的。1963年，这个数字总会让我联想到台湾那个风起云涌的年代，经济开始起飞，社会风气也随之变化。我一直很好奇，在那样的时代背景下，普通人的生活是怎样的，他们的喜怒哀乐，他们的挣扎与希望。这本书，恰恰给了我一个机会，去窥探那个时代的细微之处。 作者的笔触非常细腻，他没有选择宏大的叙事，而是将目光聚焦在一些最平凡的生活片段上。比如，清晨街头小贩的吆喝声，孩子们在巷口玩耍的嬉闹声，或是傍晚家家户户升起的炊烟。这些看似零散的画面，在他的笔下，却组合成了一幅幅生动逼真的时代画卷，让我仿佛置身其中，能够感受到那个年代独有的气息。 “忽然，懂了”，这个书名，真的非常贴切。它不是一种突然的顿悟，而是在阅读的过程中，随着作者的叙述，那些看似不相关的点滴，慢慢地在你心中汇聚，最终形成一种深刻的理解。这种“懂”，是情感的共鸣，是心灵的触动，是一种润物细无声的领悟。 让我特别着迷的是，作者在书中对“对照”的运用。它不仅仅是不同时间、不同地点的简单对比，更是对同一时代下，不同人物命运、不同心境的映照。他通过这些对比，让我们看到，在同样的时代背景下，人们的生活可能存在着巨大的差异，但同时，一些最基本的情感和人性，却是跨越时空的。 我印象最深刻的是，作者在描写人物内心活动时，那种细腻入微的刻画。他能够捕捉到人物最细微的情绪变化，最隐秘的渴望。有时候，一个眼神，一个手势，就能道尽人物内心的千言万语。这种对人性的深刻洞察，让我觉得书中的人物都非常鲜活，仿佛就住在我们身边。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，对我来说，更像是一次“情感的洗礼”。我被作者的文字带领，去体验那个年代的生活，去感受那个年代的人们的喜怒哀乐。我发现，即使时光流逝，很多情感依然是共通的。那种对亲人的依恋，对未来的憧憬，以及面对困难时的坚韧，都让我深感触动。 我尤其欣赏作者对于语言的运用。他没有选择华丽的辞藻，而是用最朴实、最真挚的语言，来传递他的情感和思考。这种质朴的语言，反而更具力量，更能触动人心。 阅读这本书的过程，就像是在一个老旧的阁楼里，翻阅一本尘封已久的书信集。每一封信，都讲述着一个故事，都承载着一段情感。作者的文字，就是那些信件，让我有机会去窥探，去感受，去体悟。 书中关于“选择”的探讨，也让我深思。在那个年代，人们的选择或许不像今天这样自由，但他们依然需要在有限的条件下，做出自己的人生抉择。这些抉择，塑造了他们的人生轨迹，也影响了他们身后的一切。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，它没有华丽的开篇，也没有激昂的结尾，但它却有着一种直抵人心的力量。它让我有机会去“看见”，看见那些被时间掩埋的故事，看见那些在时代中努力生活的人们。 我推荐这本书给那些愿意花时间去思考，去感受的读者。它不像一般的畅销书那样，提供即时的娱乐，而是需要你慢慢咀嚼，才能体会到其中的深刻含义。它会让你在阅读过程中，一次又一次地“忽然，懂了”。
评分《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，在我手中翻开的那一刻，就仿佛打开了一个尘封已久的时空胶囊。1963年的台湾，对我来说，是一个既熟悉又陌生的年代，历史课本上那些零星的片段，总是无法让我完全理解那个时代的社会肌理和人们的生活状态。而这本书，恰恰提供了一个近距离观察的视角。 作者的文字，有一种特别的“老派”魅力。他并不追求辞藻的华丽，而是以一种沉静、内敛的方式，描绘着那个时代的点滴。我最喜欢他对于那些生活在时代洪流中的普通人的刻画，他们没有惊天动地的壮举，却在自己的生活中，书写着属于他们的故事。那些关于家庭、关于情感、关于生计的描绘，都带着一种朴实而动人的力量。 “忽然，懂了”，这个书名，我觉得非常巧妙。它并非那种戏剧化的顿悟，而是在阅读过程中，随着作者对生活细节的深入描绘，那些曾经模糊不清的画面，逐渐清晰起来，让你在某个瞬间，忽然间明白了什么，或者说，更加深刻地感受到了什么。这种“懂”，是一种润物细无声的理解，是一种情感上的连接。 书中“对照”的概念，运用得非常到位。它不是生硬的拼贴，而是通过巧妙的衔接，将不同时空的场景、人物、情感进行对比。这种对比，让我看到了时代的变迁，也看到了人性的共通。即使在不同的年代，人们的喜怒哀乐，对幸福的追求，以及面对困境的勇气，似乎都没有太大改变。 我印象最深刻的是，作者在描写一些看似琐碎的生活事件时，总能捕捉到背后隐藏的情感张力。比如，一句简单的对话，一个微小的动作，甚至是一个物件的摆放，都可能蕴含着人物复杂的心绪。这种对细节的关注，让书中的人物更加立体，更加真实。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，对我来说，更像是一次“心灵的触碰”。我被作者的文字带领，去感受那个年代的人们的温度，去体会他们曾经的欢笑与泪水。我发现，即使是过去的人，他们也曾经经历过我们今天所面临的困惑与选择，他们也曾经渴望过被理解和被爱。 我尤其欣赏作者对于语言的驾驭能力。他用最简练的文字，构建出最生动的画面，传递出最深刻的情感。这种“少即是多”的表达方式，反而更显功力。 阅读这本书的过程，就像是在一个古老而宁静的茶馆里，一个人静静地品着一杯陈年的普洱。茶香四溢，回味悠长，让你沉浸在自己的思绪中，与书中人物进行一场跨越时空的对话。 书中关于“选择”的探讨，也让我深思。在那个年代，人们的选择或许不像今天这样五花八门，但他们依然需要在有限的条件下，做出自己的人生抉择。这些抉择，塑造了他们的人生轨迹，也影响了他们身后的一切。 《忽然，懂了：对照记＠1963Ⅱ》这本书，它没有华丽的辞藻，也没有耸人听闻的情节，但它却有着一种直抵人心的力量。它让我有机会去“看见”，看见那些被时间掩埋的故事，看见那些在时代中努力生活的人们。 我推荐这本书给那些愿意花时间去思考，去感受的读者。它不像一般的畅销书那样，提供即时的娱乐，而是需要你慢慢咀嚼，才能体会到其中的深刻含义。它会让你在阅读过程中，一次又一次地“忽然，懂了”。
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