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　　茫茫人海里，我们再次相遇。
　　海阔天空，我的名字有很多笔画。
　　我是黎紫书。

　　关于那些认真的事
　　我很仔细的一一想过

　　从南洋出发，先往北，再往西。
　　在世界的行旅中，在意识深层的移动中，
　　与世界上另一个「我」会合与私奔。

　　时报文学奖、联合报文学奖、花踪文学奖、方修文学奖、各大好书奖得主黎紫书最新散文集。

　　除了月球之外，还有什么地方可逃？
　　火星呢？可以放下心情吗？
　　从南洋、北京、伦敦、巴黎再回到南洋，
　　人生现实如暂停键，暂且在这里按下！

　　散文比其他任何一种文体都还真实，更贴近作者的灵魂，或者可以说：散文是作者灵魂的背面。黎紫书的最新散文集《暂停键》，轻盈、随性随心，文字的音乐性和跳跃感更为明显，层次分明，恰如其分，有引申也有反思，映照了现实的能力。《暂停键》反映了作者黎紫书看人、看事、看书、看世态的种种角度，突出作家凝视着的光照面，本书随处可见作者对生活命运世界等这些大命题的嘘叹，虽然无奈，却极为洒脱。

　　黎紫书散文集《暂停键》共分四辑，分别为一∕寄北、二∕西走、三∕逐处、四∕良人，每一辑更附有与粉丝读者的互动对话，反映了作者近年来在小说的创作成就之外，另辟蹊径，为当代的散文书写另开新路。

作者简介

黎紫书

　　原名林宝玲，1971年生，是近十年来马来西亚最被看好的华文作家之一，24岁时便夺下第三届花踪马华小说奖首奖（1995年），之后接连连得奖，是自有花踪文学奖以来，获得花踪大奖最多的马华年轻作家。同时她也受到了台湾文坛的肯定，两次获得联合报文学奖短篇小说首奖；2005年同年获第二十七届联合报文学奖短篇小说评审奖、第二十八届时报文学奖短篇小说评审奖。

　　以天才女作家之姿在文坛崭露头角的黎紫书，被出版人詹宏志誉为「梦幻作家」，更于1999年将她的作品首度引进台湾，让读者得以接触到她的作品。

　　黎紫书已出版着作有：长篇小说《告别的年代》（联经）；短篇小说集《野菩萨》（联经）、《天国之门》、《山瘟》（麦田）、《出走的乐园》（广州花城）；微型小说集《简写》、《无巧不成书》（宝瓶文化）、《微型黎紫书》；散文《因时光无序》；个人文集《独角戏》，以及编着花踪文学奖回顾集：《花海无涯》。

绘者简介

梁伟恩

　　澳门出生。5岁移居香港。童年住在新界的小村落，在大自然中成长，喜爱花草树木。中学毕业后修读设计，现从事布景道具设计及制作。另一边继续画画，在画中重返小时候的大自然。

　　电邮：waiianleong@yahoo.com.hk

自序∕黎紫书
关于那些认真的事∕周美珊

一∕寄北
写意
37协奏曲
清明志
夏季快板
尾声
当时明月在
醉不成欢
秋日症候群
爱别离
射手座人语
年度祷告
静思雨
笑忘书
二月雪
小浮生
辞
偷窥黎紫书∕西门吹灯

二∕西走
晚上九点的阳光
暂停键
左手世界
遣悲怀
行道
梦有所
听．从
日月迈
在我很安静的时候
在那遥远的地方
停不下来∕祁国中

三∕逐处
离骚
湛寂时
魔镜
味觉成都
越境速写
一月的河
字冢
你不是别人
瓶中书
耳语
(帛系) (帛系)若存，用之不勤∕吴鑫霖

四∕良人
挽
空格的隐喻
方寸
印象派女人
当我们同在一起
掌故
舍朝花
人间行者的诗意栖居∕邱苑妮

附录∕乱码

写意

我在等。春天，还在传说中。雨最先来，而除了雨，我觉察不到春意。于是这週末，唯有小楼连夜听春雨。还有雷，像在高空的一盏镁光灯；有一下没一下，电光火石。谁知道呢，也许是外星人在记录地球上的这个城市。

春是怎么回事啊。楼下的树木依然形容枯藁，草坪上的新草也稀疏得很；天空灰头土脸，厚厚的云层是她穿了整个冬季没洗的脏棉袄。可怜那一排在大路旁站岗的瘦树，好不容易熬过去一个冬天，竟然在这时分被工人们全部放倒。远一些的两条小路，两个月前才费了些周章重铺一层柏油和石子，这两天却被独臂机械用巨大的耙子刨开。因为这阵子天阴雨湿，覆水难收，破败的大路上终日水汪汪，这下连小路也被没收，蓬莱此去无多路矣，交通忽然变得极不方便。

下雨的春天傍晚，我坐在窗台上看这些不可理喻的日新月异。几天前倒在路旁的树干已经被清理，被剷除了的路也覆上泥沙，与两旁的颜色和材质衔接起来，天衣无缝，几乎像是经过高手毁尸灭迹，完全看不出树或者路存在过的痕迹。我得为此发个呆吧。曾经那么努力札根的树就如此轻易消失了。路呢？人们早上才走过，傍晚回来遂迷不复得路。此城真像个离奇的魔法衣柜，所有变化都可以意气用事，无逻辑可循，无怪乎外星人要来拍照留念。

说到魔法衣柜，不期然想起小叮当停泊时光机器的抽屉。那是小时候觉得最炫最神奇的时空观念。钻进一个不起眼的书桌抽屉里，乘坐时光机这里来那里往。记得那时光隧道里飘浮着许多变形的时钟，如同萨瓦多‧达里魔幻的画。但现实里我们在时光中无机可乘，看看这城，无时无刻不在改变它的布景，此刻你不认真看它记住它，也许下一刻就要失去。想那春季远游归来，没准也会迷失，或踌躇在门外不敢入内。

因为雨，天很早便暗下来。雨色蒙蒙行者寥落，此景乏善可陈，像个搭好了但未有戏上演的舞台。我拉上窗帘的一瞬，外星人又咔嚓咔嚓多拍了两张照片。又像神祗在眨眼，投石一样，激起我脑中的灵光。没的想起那一句，多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。电光再闪，看见小时候在大伯公庙演酬神戏的铁皮棚子，日间观者稀，台上演出的都是些没精打采的老伶，服饰业已褴褛。妆化得十分敷衍，凤眼勾不住已逝韶华，而白脸裂裂，如破败的墙。

天要黑了，暮霭沉沉，正是练瑜伽的好时段。不亮灯，室内留光一束，由电脑萤幕去投射。天色愈稠，白墙上放映的人影便愈清晰，乃至十指可辨。配上一室古韵袅袅，觉得那墙像在播放着一个人的皮影戏。想起洞壁敦煌，这瑜伽于焉有了点乐感，恍惚修炼，恍惚舞。眼镜蛇式似乎做得更流畅灵动了些，影子像一个不再附属于我，出窍了的魂魄。

这白墙和投影要比一面全身镜更具情趣和意境。它胜在似是而非，空间感如梦似幻，境界便能无限延伸。人世中能禁得住一个大特写镜头的物事并不多，看得太真切，也就是在封禁事物背面那个无垠的想像空间。生活如同肉身，都在僵化，都有太多局限，都是生命的桎梏。听过某瑜伽导师说，我们在日常生活中做太多前倾的动作了。是的，一如苹果必须打在牛顿头上，前方或许也有个未经考证的万有引力。且看肉身的生成，我们的进化，世世代代都像蛇听见弄蛇人的笛音，在在唿应着「前面」的召唤。而所谓修炼，往往，是在身心上对各种引力的一种抵抗。

盘腿吐纳的时候，雨声已歇，魂未收齐，我又想到最近老在想的，要到内蒙古走一趟。不知春是否已经在那里摊开她的新草蓆做日光浴了。想到草原让我骚动。想到草离离，风猎猎，想到天河涌云逐单骑。想到路的隐没，地平线的远退，想到马蹄踏着归雁的影子。而这时我睁开眼睛，看见烙在墙上的孤影。她双掌合十，一派自得，似未发现我的心荡神驰。

37协奏曲

醒来后犹能记住的，我一般不把它称作梦。我习惯了梦的常态，它像一根冰棒搁在仲夏夜虚幻的故事里。像古人烧香为限，冰棒全融了故事也就如同灰烬掉落。醒来后我会因梦过而恍惚，彷彿有一部分游离的魂还迷失在梦乡寻不着出路。但我总会忘记那些梦里的情节与人们。就像我记得自己通宵达旦地吃掉许多冰棒，但我一点记不起箇中滋味。

能记得住的那些，我把它视作意识中的摄影。那很累人，就像彻夜扛起一台摄像机在跟进自己的意识。而今晨醒后我仍然记得那些宽敞，漫长，几乎无人的夏日街衢。我在那街上看见自己的老同学，她们零零落落地坐在不同的店铺前，有时候是在一个「禁止鸣笛」的指示牌或一根看来像昨天才刚竖起的电线杆下，织毛衣，打盹或纯粹晾晒自己。她们之间互不往来，偶尔翻起眼，用长者那样慈祥又带点腼腆的目光看向我的镜头。

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