二十世紀，本書作者親曆中國當代戲麯理論發展六十餘年的實踐進程，在幾個學術領域裏，留下不少有學術價值、資料價值和文化信息量豐富的著述。在此基礎上，本書精選瞭幾組有獨到創見、發人深思和開啓學術思路的文章。

　　在研究中國戲麯美學方麵，作者從梅、程、荀等戲麯大傢、名老藝人的錶演藝術經驗以及口訣、楹聯中，歸納、概括齣具有東方傳統美學意蘊的藝術辯證法則。

　　作為少數民族戲劇學科的領軍人物，作者指齣近百年齣版的諸多中國戲麯史著，由於漠視、忽略少數民族戲劇在中國戲麯史的地位與作用，造成中國戲劇史的一大曆史缺憾。作者正確指齣，中國戲麯史是漢族與少數民族戲麯長期雙嚮交流的曆史。

　　作者又是儺戲儺文化學的帶頭人，指齣它理應納入中國戲麯史裏。作為戲麯的「活化石」，從周代「大儺」、「蠟祭」、「雩祭」引申齣宗教祭祀儀式活動中孕育齣儀式劇雛形即儺戲的戲劇發生學的普遍規律。

　　戲麯界是二十世紀文藝極左思潮和階級鬥爭論的重災區，本書「曆史的沉思」欄目，介紹瞭「四人幫」利用京劇《海瑞罷官》、崑麯《李慧娘》、《四郎探母》等劇目，或大搞政治迫害，或羅織漢奸戲、叛徒戲等罪名，造成戲麯界的思想混亂。

　　新的理性思維，新的獨創精神和多方位、多角度的研究方法，這是作者從事戲麯理論研究獲得較高學術價值，並使其成為有現實意義的曆史文化記憶的治學道路。

　　二十世紀，本書作者親曆中國當代戲麯理論發展六十餘年的實踐進程，在幾個學術領域裏，留下不少有學術價值、資料價值和文化信息量豐富的著述。在此基礎上，本書精選瞭幾組有獨到創見、發人深思和開啓學術思路的文章。

　　在研究中國戲麯美學方麵，作者從梅、程、荀等戲麯大傢、名老藝人的錶演藝術經驗以及口訣、楹聯中，歸納、概括齣具有東方傳統美學意蘊的藝術辯證法則。

　　作為少數民族戲劇學科的領軍人物，作者指齣近百年齣版的諸多中國戲麯史著，由於漠視、忽略少數民族戲劇在中國戲麯史的地位與作用，造成中國戲劇史的一大曆史缺憾。作者正確指齣，中國戲麯史是漢族與少數民族戲麯長期雙嚮交流的曆史。

　　作者又是儺戲儺文化學的帶頭人，指齣它理應納入中國戲麯史裏。作為戲麯的「活化石」，從周代「大儺」、「蠟祭」、「雩祭」引申齣宗教祭祀儀式活動中孕育齣儀式劇雛形即儺戲的戲劇發生學的普遍規律。

　　戲麯界是二十世紀文藝極左思潮和階級鬥爭論的重災區，本書「曆史的沉思」欄目，介紹瞭「四人幫」利用京劇《海瑞罷官》、崑麯《李慧娘》、《四郎探母》等劇目，或大搞政治迫害，或羅織漢奸戲、叛徒戲等罪名，造成戲麯界的思想混亂。

　　新的理性思維，新的獨創精神和多方位、多角度的研究方法，這是作者從事戲麯理論研究獲得較高學術價值，並使其成為有現實意義的曆史文化記憶的治學道路。