二十世纪，本书作者亲历中国当代戏曲理论发展六十余年的实践进程，在几个学术领域里，留下不少有学术价值、资料价值和文化信息量丰富的着述。在此基础上，本书精选了几组有独到创见、发人深思和开启学术思路的文章。

　　在研究中国戏曲美学方面，作者从梅、程、荀等戏曲大家、名老艺人的表演艺术经验以及口诀、楹联中，归纳、概括出具有东方传统美学意蕴的艺术辩证法则。

　　作为少数民族戏剧学科的领军人物，作者指出近百年出版的诸多中国戏曲史着，由于漠视、忽略少数民族戏剧在中国戏曲史的地位与作用，造成中国戏剧史的一大历史缺憾。作者正确指出，中国戏曲史是汉族与少数民族戏曲长期双向交流的历史。

　　作者又是傩戏傩文化学的带头人，指出它理应纳入中国戏曲史里。作为戏曲的「活化石」，从周代「大傩」、「蜡祭」、「雩祭」引申出宗教祭祀仪式活动中孕育出仪式剧雏形即傩戏的戏剧发生学的普遍规律。

　　戏曲界是二十世纪文艺极左思潮和阶级斗争论的重灾区，本书「历史的沉思」栏目，介绍了「四人帮」利用京剧《海瑞罢官》、崑曲《李慧娘》、《四郎探母》等剧目，或大搞政治迫害，或罗织汉奸戏、叛徒戏等罪名，造成戏曲界的思想混乱。

　　新的理性思维，新的独创精神和多方位、多角度的研究方法，这是作者从事戏曲理论研究获得较高学术价值，并使其成为有现实意义的历史文化记忆的治学道路。

　　二十世纪，本书作者亲历中国当代戏曲理论发展六十余年的实践进程，在几个学术领域里，留下不少有学术价值、资料价值和文化信息量丰富的着述。在此基础上，本书精选了几组有独到创见、发人深思和开启学术思路的文章。

　　在研究中国戏曲美学方面，作者从梅、程、荀等戏曲大家、名老艺人的表演艺术经验以及口诀、楹联中，归纳、概括出具有东方传统美学意蕴的艺术辩证法则。

　　作为少数民族戏剧学科的领军人物，作者指出近百年出版的诸多中国戏曲史着，由于漠视、忽略少数民族戏剧在中国戏曲史的地位与作用，造成中国戏剧史的一大历史缺憾。作者正确指出，中国戏曲史是汉族与少数民族戏曲长期双向交流的历史。

　　作者又是傩戏傩文化学的带头人，指出它理应纳入中国戏曲史里。作为戏曲的「活化石」，从周代「大傩」、「蜡祭」、「雩祭」引申出宗教祭祀仪式活动中孕育出仪式剧雏形即傩戏的戏剧发生学的普遍规律。

　　戏曲界是二十世纪文艺极左思潮和阶级斗争论的重灾区，本书「历史的沉思」栏目，介绍了「四人帮」利用京剧《海瑞罢官》、崑曲《李慧娘》、《四郎探母》等剧目，或大搞政治迫害，或罗织汉奸戏、叛徒戏等罪名，造成戏曲界的思想混乱。

　　新的理性思维，新的独创精神和多方位、多角度的研究方法，这是作者从事戏曲理论研究获得较高学术价值，并使其成为有现实意义的历史文化记忆的治学道路。