具体描述
本地文学研究者廖伟棠先后访问了十八位香港举足轻重的文人作家，包括「在香港这彬彬之罕见的真性情之人」蔡炎培，「文学通灵者」小思，「发明另一个地球」的西西，「诞生于火，游艺于水」的古苍梧，「在黑夜里吹口哨」的也斯等。内容主要围绕香港文学创作、作家的自身感触和经历等，可以从中折射出香港近数十年的文学发展。
另外，在每篇访问稿后，都附有一篇被访者的作品与廖伟棠的点评，让读者进一步了解该位作家的风格特色。作者有一个「小小隐秘野心」，或是执念，就是让大家来一起反思这些作家长大六、七十年代，反思他们制造或继承的宝藏如何。
作者简介
廖伟棠
1975年生于广东，后移居香港，并曾在北京生活五年。现为自由作家、摄影师。曾获香港青年文学奖、中文文学奖，台湾中国时报文学奖、联合报文学奖、联合文学小说新人奖，马来西亚花踪世界华文小说奖、创世纪诗奖及香港文学双年奖。
曾出版诗集《苦天使》、《黑雨将至》、《和幽灵一起的香港漫游》等，散文集《衣锦夜行》，摄影及杂文集《波希米亚中国》（合着）、《我们从此撤离，只留下光》，摄影集《孤独的中国》、《巴黎无题剧照》等，小说集《十八条小巷的战争游戏》等。在《信报》、《南方都市报》等写文化评论专栏。
著者信息
图书目录
图书序言
01 三生杜牧说前事 访．蔡炎培
就像说「先生」我们一般都是指鲁迅先生一样，在香港文化界说「蔡诗人」则肯定是指蔡炎培，他以他张狂的诗人形象和不拘一格的长短章诗篇，恰好符合了安分守己的香港人对「诗人」的想像。
我从不掩饰对蔡诗人的喜爱，因为他是香港这彬彬之地罕见的真性情之人，我始终认为写诗绝对需要真性和热情，蔡诗人虽然年长我近四十岁，激情却不让二十少年，常常给我们提示生之慾、文字之慾为何。我曾戏称，与蔡炎培一席谈，胜吃十锅羊腩煲，所以初冬风紧，我便生一访蔡诗人的念头，诗人互相取暖，夜话不必围炉。
其实如果说什么波希米亚香港，蔡炎培与其同代的诗人崑南、戴天、画家蔡浩泉、王无邪等哥儿们应该算是第一代波希米亚香港人。走进蔡诗人独居的寓所，欣见凌乱如昔－我当然没有亲眼见过昔日的蔡诗人，我想见的是那一个遥远时代的纵酒长歌之夕，凌乱的是生活的面孔，因为凌乱而充满生机与神秘。
在堆满各种诗集和小说的饭桌上，空出了一张A4纸大小的位置，那里放着一摞白纸和一枝钢笔－蔡炎培无论写诗写文还是抄稿，都亲自手写，别说电脑了，影印机、传真机他都不用。在这个网路时代，我邮箱里唯一能收到的实体书信，就来自蔡炎培，抬头必写某某某诗人收，读之就如互通天地会暗号一般的光荣。
蔡炎培和我天南地北聊天，常常离题远奔，谈名师、名士 ，谈情伤、情傲
－当年多少人被他诗歌中兼有的温柔与孟浪之姿所倾迷！但他就像他所私淑的诗人吴兴华，独来独往，自恃一身才华与傲气，不惜碰钉与寂寞。宁可天下人负我，我不负天下－他又有这样一种痴情，是与所谓英雄不同的、一种甘入地狱的大悲悯所在。
「我接触到吴兴华才觉得这个人才有资格做我的老师，他很深沉。我熟读他的（秋日的女王）、（记忆）、（绝句）、（十四行）……都能背出来。我是很挑剔的，觉得诗的文字和节奏必须很讲究，吴能满足我。他的重要在于承先启后，是新诗运动最重要的诗人。」素未谋面的吴兴华曾经救他一命，「那时我因为感情问题几乎崩渍，出现幻听幻觉。那是我在台湾读书回来，Blue Coat要离开我。」Blue Coat是他生命中重要的女子之一，吿别的年代、分开的理由从来不需诉说出口，唯叹天以百般磨难成就一诗人而已，「直到我在文学杂志读到吴的（论黎尔克的
诗）(编按：黎尔克［Rainer Maria Rilke,1875-1926］)，德国诗人)，马上感悟了，诗歌晋级了，写出一系列的好诗来。我没有见过吴兴华，但私淑他是老师，」
从此他学会了豁达，虽说仍然想兹念兹，念兹在兹，他也就一以贯之此道。「我一直是这样走的，我是一个跟着命运走的人，别人会计划什么，我不会，即使如今这个年纪也如是，我一直感谢上天给我能够走到今天的机会。」爱情、写作、还有赌博，成为他生命中最自豪的事情，我想起的，是他的那句妙语：「写诗如花钱，花完便算。」爱情呢，他倒不这样洒脱。
赴台湾求学，蔡炎培开始拚命写诗，寄了一首去《创世纪》，马上被刊用了，当时香港有几个诗人被台湾看到?诗歌给予他的台湾岁月及好的回忆，「我在台中唸书，路过台北的时候就会和那里的诗人会面，叶维廉介绍我认识痖弦和洛夫。我还记得一次在淡水河畔，我拿〈离騒〉绐他们看，大概是一九五八、一九五九年之间。在淡水河畔吃烤肉，痖弦和洛夫问我：『在那急流河畔，满月在扶光之中』何谓之『扶光』？我说：现在满月，它的光像水一样，快到满泻，但是因为有张力而不泻，所以像扶住光一样。他们说有道理，作出一个要颁给我学位的姿势。」那夜之后，痖弦送他上车，对他说「炎培，我们的文坛是有希望的。」这句话他至今还记得。
休学复学等等，一直读了七、八年，一九六四年他才读完那漫长的书。其实是因为中间休学过一次，「命运不肯放过我，休学时做了一年九巴车长－又叫锯王，负责开闸放人的。后来升为卖票，每月有三百多元薪水－西西的哥哥就是做卖票的－结果在巴士遇见我喜欢的女孩（另一个，《日落的玫瑰》为她写），她说你怎么休学了？快回去读书！」蔡炎培不愿意回去读书，却被她的这样一句话打动了：「你不考虑你自己，你也考虑一下我啊」，「那我就没办法了。我就马上辞职回去读书。但当我回去读书后，她才说认我做大哥－你早知在香港就讲啊！何必这样玩我。结果我一怒之下和她绝交了。书还得继续读，但是心里很挣扎，那首『幸而谁的胸前也有耶稣』其实是很愤怒的。」
就像说「先生」我们一般都是指鲁迅先生一样，在香港文化界说「蔡诗人」则肯定是指蔡炎培，他以他张狂的诗人形象和不拘一格的长短章诗篇，恰好符合了安分守己的香港人对「诗人」的想像。
我从不掩饰对蔡诗人的喜爱，因为他是香港这彬彬之地罕见的真性情之人，我始终认为写诗绝对需要真性和热情，蔡诗人虽然年长我近四十岁，激情却不让二十少年，常常给我们提示生之慾、文字之慾为何。我曾戏称，与蔡炎培一席谈，胜吃十锅羊腩煲，所以初冬风紧，我便生一访蔡诗人的念头，诗人互相取暖，夜话不必围炉。
其实如果说什么波希米亚香港，蔡炎培与其同代的诗人崑南、戴天、画家蔡浩泉、王无邪等哥儿们应该算是第一代波希米亚香港人。走进蔡诗人独居的寓所，欣见凌乱如昔－我当然没有亲眼见过昔日的蔡诗人，我想见的是那一个遥远时代的纵酒长歌之夕，凌乱的是生活的面孔，因为凌乱而充满生机与神秘。
在堆满各种诗集和小说的饭桌上，空出了一张A4纸大小的位置，那里放着一摞白纸和一枝钢笔－蔡炎培无论写诗写文还是抄稿，都亲自手写，别说电脑了，影印机、传真机他都不用。在这个网路时代，我邮箱里唯一能收到的实体书信，就来自蔡炎培，抬头必写某某某诗人收，读之就如互通天地会暗号一般的光荣。
蔡炎培和我天南地北聊天，常常离题远奔，谈名师、名士 ，谈情伤、情傲
－当年多少人被他诗歌中兼有的温柔与孟浪之姿所倾迷！但他就像他所私淑的诗人吴兴华，独来独往，自恃一身才华与傲气，不惜碰钉与寂寞。宁可天下人负我，我不负天下－他又有这样一种痴情，是与所谓英雄不同的、一种甘入地狱的大悲悯所在。
「我接触到吴兴华才觉得这个人才有资格做我的老师，他很深沉。我熟读他的（秋日的女王）、（记忆）、（绝句）、（十四行）……都能背出来。我是很挑剔的，觉得诗的文字和节奏必须很讲究，吴能满足我。他的重要在于承先启后，是新诗运动最重要的诗人。」素未谋面的吴兴华曾经救他一命，「那时我因为感情问题几乎崩渍，出现幻听幻觉。那是我在台湾读书回来，Blue Coat要离开我。」Blue Coat是他生命中重要的女子之一，吿别的年代、分开的理由从来不需诉说出口，唯叹天以百般磨难成就一诗人而已，「直到我在文学杂志读到吴的（论黎尔克的
诗）(编按：黎尔克［Rainer Maria Rilke,1875-1926］)，德国诗人)，马上感悟了，诗歌晋级了，写出一系列的好诗来。我没有见过吴兴华，但私淑他是老师，」
从此他学会了豁达，虽说仍然想兹念兹，念兹在兹，他也就一以贯之此道。「我一直是这样走的，我是一个跟着命运走的人，别人会计划什么，我不会，即使如今这个年纪也如是，我一直感谢上天给我能够走到今天的机会。」爱情、写作、还有赌博，成为他生命中最自豪的事情，我想起的，是他的那句妙语：「写诗如花钱，花完便算。」爱情呢，他倒不这样洒脱。
赴台湾求学，蔡炎培开始拚命写诗，寄了一首去《创世纪》，马上被刊用了，当时香港有几个诗人被台湾看到?诗歌给予他的台湾岁月及好的回忆，「我在台中唸书，路过台北的时候就会和那里的诗人会面，叶维廉介绍我认识痖弦和洛夫。我还记得一次在淡水河畔，我拿〈离騒〉绐他们看，大概是一九五八、一九五九年之间。在淡水河畔吃烤肉，痖弦和洛夫问我：『在那急流河畔，满月在扶光之中』何谓之『扶光』？我说：现在满月，它的光像水一样，快到满泻，但是因为有张力而不泻，所以像扶住光一样。他们说有道理，作出一个要颁给我学位的姿势。」那夜之后，痖弦送他上车，对他说「炎培，我们的文坛是有希望的。」这句话他至今还记得。
休学复学等等，一直读了七、八年，一九六四年他才读完那漫长的书。其实是因为中间休学过一次，「命运不肯放过我，休学时做了一年九巴车长－又叫锯王，负责开闸放人的。后来升为卖票，每月有三百多元薪水－西西的哥哥就是做卖票的－结果在巴士遇见我喜欢的女孩（另一个，《日落的玫瑰》为她写），她说你怎么休学了？快回去读书！」蔡炎培不愿意回去读书，却被她的这样一句话打动了：「你不考虑你自己，你也考虑一下我啊」，「那我就没办法了。我就马上辞职回去读书。但当我回去读书后，她才说认我做大哥－你早知在香港就讲啊！何必这样玩我。结果我一怒之下和她绝交了。书还得继续读，但是心里很挣扎，那首『幸而谁的胸前也有耶稣』其实是很愤怒的。」
图书试读
None
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