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苏童的散文
文字简洁，风格恬淡，蕴藏无穷的艺术魅力。
在平实的语言后面，饱含着对生活的感受，让读者细细体会、咀嚼。
《童言童语》，或直抒胸臆，或旁征博引，或幽默谐趣，
带有江南小镇独特的印记和情调。
在淡淡的氛围中，给人一种以美的薰陶。

　　中国当代知名作家、曼氏亚洲文学奖得主
　　苏童最新散文结集《童言童语》

　　本书结集自苏童41篇散文，分为两大辑：第一辑「记忆碎片」辑录苏童的童年生活、南方记忆，记述其自小生活过的景、物、人、事；街道、桥、工厂，俨然的井市生活，展现出作者以小见大的视野，以及浓郁的市民气息，让读者体会到繁华都市旁的井市生活，实在和可贵。第二辑「文字生涯」则收入苏童的文学观点、创作感想、阅读所得。全书贯穿着作者从童年到成人的成长过程中经历的悲哀喜乐以及怅惘、隐痛、感伤与忧郁，字里行间闪烁着苏童散文独具的灵性与抒情，描绘出作为中国当代知名作家的心灵史，洞悉生活和世界的真谛，寻找进入艺术殿堂的路径。

　　从内容上来看，《童言童语》主要有三个方面，第一是童年的人和事。苏童以惯用的童年视角，静静地叙述，细致但不琐碎，熟悉而亲切。重要文章如〈童年的一些事〉、〈九岁的病榻〉、〈雨和瓦〉等。第二是谈艺文章。苏童以一个作家的眼光，谈自己对写作本身的认识和理解。重要文章如〈想到什么说什么〉、〈寻找灯绳〉、〈虚构的热情〉等。

　　从艺术角度来看，苏童散文想像奇特，飘逸洒脱。《童言童语》构思灵巧，苏童的文字总能把读者带向一个又一个开放的想像空间，他的散文的另一个特色是意象绚丽，为散文叙述增添新的质感，给读者以愉悦的享受。苏童的散文语言细腻优雅，瑰丽丰润，令人读后回味无穷，遐想不已。

　　这本散文集《童言童语》，充分表现了苏童作为一个情感型的作家，呈显出细腻的情感、对世界冷静的观察和醒悟，借由文字指向精神层面的内涵。

作者简介

苏童

　　江苏苏州人，一九六三年生，北京师范大学中文系毕业。曾任南京《钟山》杂志编辑，现为专业作家。着有短篇小说集《伤心的舞蹈》、《南方的堕落》、《一个朋友在路上》、《十一击》、《把你的脚綑起来》，中篇小说集《妻妾成群》、《红粉》、《离婚指南》、《刺青时代》，长篇小说《米》、《我的帝王生涯》、《武则天》、《城北地带》、《蛇为什么会飞》、《河岸》，散文集《散文的航行》等。

　　《妻妾成群》（中篇）曾被导演张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，无论是艺术成就抑或得奖记录，有口皆碑。

　　2009年11月，以《河岸》获得曼氏亚洲文学奖。

　　作品被翻译成多种语言，尤其在法国，更是出版了他的六部作品，是在法国影响力较大的中国作家。

第一辑
记忆碎片

自行车之歌
雨和瓦
露天电影
金鱼热
关于冬天
夏天的一条街道
城北的桥
船
过去随谈
童年的一些事
初入学堂
九岁的病榻
六○年代，一张标签
错把异乡当故乡
二十年前的女性
一份自传
母校
洞
水缸回忆
牛车水、榴槤及其他
一个城市的灵魂
南方是什么
童年生活的利用
莱比钖日记
　　之二：莱比钖的有轨电车
　　之三：托马斯教堂
　　之四：咖啡康塔塔
　　之五：莱比钖火车站
　　之六：亲爱的垃圾
　　之七：莱比钖制造

第二辑
文字生涯

阅读
读纳博科夫
约翰．丹佛
美声唱法、信天游和镣铐
伐木者醒来了
想到什么说什么
　　一
　　二
　　三
　　四
　　五
镜子与自传
寻找灯绳
把他送到树上去
　──卡尔维诺《树上的男爵》读后
流水帐里的山峰
如何与世界开玩笑
　──辛格《卢布林的魔术师》读后
去小城寻找红木家具
虚构的热情
关于短篇小说的几句话
自序七种
　　一《少年血》自序
　　二《世界两侧》自序
　　三《婚姻即景》自序
　　四《末代爱情》自序
　　五《后宫》自序
　　六〈米〉自序
　　七《蝴蝶与棋》自序
我为什么写〈妻妾成群〉
我为什么写《菩萨蛮》

虚构的热情

我在许多场合遇到过许多我的读者，他们向我提出过许多有意思的话题，大多是针对小说中的某一个细节或者某一个人物的。那样的场合往往使我感叹文字和语言神奇的功能，它们在我无法预知的情况下进入了许多陌生人的生活中间，并且使他们的某种想像和回忆与我发生了直接的联系，我为此感到愉快。

但是也有很多时候，读者的一个常见的问题会令我尴尬，这个问题通常是这样的：你没有经历过某某小说中所描写的某某生活，你是怎么写出来的呢？我总是不能言简意赅地回答好这个问题。碰到熟悉的关系较密切的人，我就说，瞎编的；遇到陌生的人我选择了一个较为文雅的词语，那个词语就是虚构。

虚构这个词语不能搪塞读者的疑问，无疑他们不能满足于这么简单潦草的回答。问题在于我认为自己没有信口雌黄，问题在于我认为我说的是真话，问题在于我们对虚构的理解远远不能阐述虚构真正的意义。

所有的小说都是立足于主观世界，扎根于现实生活中，而它所伸展的枝叶却应该大于一个作家的主观世界，高于一个作家所能耳闻目睹的现实生活，它应该比两者的总和更加丰富多彩。一个作家，他能够凭借什么力量获得这样的能量呢？我们当然寄希望于他的伟大的灵魂，他的深厚的思想，但是这样的希望是既合理又空泛的，它同样适用于政治家、音乐家、画家甚至一个优秀的演员，而对于一个作家来说，虚构对于他一生的工作是至关重要的。虚构必须成为他认知事物的一种重要的手段。

虚构不仅是幻想，更重要的是一种把握，一种超越理念束缚的把握，虚构的力量可以使现实生活提前沉淀为一杯纯净的水，这杯水握在作家自己的手上，在这种意义上，这杯水成为一个祕方，可以无限地延续你的创作生命。虚构不仅是一种写作技巧，它更多的是一种热情，这种热情导致你对于世界和人群产生无限的欲望。按自己的方式记录这个世界这些人群，从而使你的文字有别于历史学家记载的历史，有别于报纸上的社会新闻或小道消息，也有别于与你同时代的作家和作品。

虚构在成为写作技术的同时又成为血液，它为个人有限的思想提供了新的增长点，它为个人有限的视野和目光提供了更广阔的空间，它使文字涉及的历史同时也成为个人心灵的历史。

如今，我们在谈论波赫士、马尔克斯、卡尔维诺时看见了虚构的光芒，更多的时候虚构的光芒却被我们忽略了。我们感叹卡夫卡对于人的处境和异化做出了最准确的概括，我们被福克纳描绘的那块邮票大的地方的人类生活所震撼。我们赞美这些伟大的作家，我们顺从地被他们所牵引，常常忘记牵引我们的是一种个人的创造力，我们进入的其实是一个虚构的天地，世界在这里处于营造和模拟之间，亦真亦幻，人类的家园和归宿在曙色熹微之间，同样亦真亦幻。我们就是这样被牵引，就这样，一个人瞬间的独语成为别人生活的经典，一个人原本孤立无援的精神世界通过文字覆盖了成千上万个心灵。这就是虚构的魅力，说到底这也是小说的魅力。

我想同时代的许多作家都面临着类似的难题：我们该为读者描绘一个什么样的世界，如何让这个世界的哲理和逻辑并重，忏悔和警醒并重，良知和天真并重，理想与道德并重，如何让这个世界融合每一天的阳光和月光。这是一件艰难的事，但却只能是我们唯一的选择。

自序七种
一《少年血》自序

包括刚刚脱稿的〈游泳池〉等三个短篇，这本集子的创作时间横亘八年之久，是我多年来对短篇的迷恋和努力的心血结晶，对于我个人来说，我将特别珍视这本集子。

编辑顺序与创作时间恰恰相反，第一辑中的一个小中篇和八个短篇是一年来的近作，第二辑收的作品大约都写于一九八八年到一九九○年这段时间，第三辑则是从一九八八年前的作品堆里挑选出来的。

〈桑园留念〉写于一九八四年十月，那时候刚从学校毕业来到南京工作，认识了几个志同道合的文学朋友，写这个短篇的目的似乎是为了扭转他们对我以前习作的不良印象。我把〈桑〉的原稿从一个朋友家的门缝里塞进去，我成功了，看过〈桑〉的朋友们都表示了对它的喜欢，自此我对小说创作信心陡增，但是〈桑园留念〉是在全国各家杂志辗转三年后才在《北京文学》上正式发表的。

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