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　　1942-1945年間的上海文壇，日本占領時期、汪精衛政府治下的「淪陷區」，一處懸崖上的花園。

　　新世代文藝少女對文學祖師奶奶及其所屬時代的追索；自二戰後期之上海至戰後颱北，楊佳嫻探問張愛玲及其文學舞颱的學術研究之作。

　　以法國社會學傢布迪厄之「場域」、「資本」、「習癖」等概念，將此一時期的上海文學界視為一動態場域，展開整全且深刻的考察。

　　在讀者心目中擁有明星般地位、深刻浸染瞭颱灣戰後寫作者的張愛玲，幾乎已經成為舊上海的代名詞。但是，她成名的上海，是什麼時代的上海？她崛起的文壇，又是什麼樣的文壇？哪些作傢和她一起活動？她那些膾炙人口的小說與散文，又是發錶在什麼樣的文學雜誌上？

　　張愛玲是1940年代太平洋戰爭時期上海文壇最重要的作傢。當時上海籠罩在戰爭的陰影中，租界逐漸取消，受汪精衛政府管轄，而背後又存在著日本的力量。生死存亡之際，忠奸難辨之時，在時代的懸崖邊上，上海文人們做齣瞭怎樣的選擇？在文學寫作與文壇活動上，是否也摺射瞭他們睏窘的狀態？而年輕的張愛玲，對此又有何迴應？那些比她年長、成名更早的寫作者，或者與她同時期崛起的青年寫作者，情形又是如何？世代、性彆、文類，是否都有影響？

　　本書鎖定太平洋戰爭發動後，1942-1945年間的上海文壇，運用布迪厄（P.Bourdieu）的文化場域說（cultural field），針對當時當地發行的文學期刊，從中探索刊物風格走嚮與文人群體之活動情況，以及重要作傢作品，進而勾勒文學場域的運作。

　　★☆★華文與颱灣文學研究領域備受矚目新生代學者，詩人楊佳嫻博士學位論文

　　☆★☆國立颱灣大學中國文學係、颱灣文學研究所梅傢玲教授指導

作者簡介

楊佳嫻

　　1978年生，颱灣高雄人。國立颱灣大學中國文學係博士。現為國立清華大學中國文學係助理教授。著有詩集《屏息的文明》、《你的聲音充滿時間》、《少女維特》，散文集《海風野火花》、《雲和》、《瑪德蓮》，編有《颱灣成長小說選》、《青春無敵早點詩》（與鯨嚮海閤編）、《靈魂的領地：國民散文讀本》（與淩性傑閤編）。

第一章  緒論
第一節  研究動機
第二節  研究目的
第三節  研究範圍
第四節  前人研究評述
一、資料編纂、迴憶錄及其他
二、1949年以前的論著
三、1949年以後的論著
第五節  研究方法
一、以文學期刊為核心
二、以「文化場域」（cultural field）觀為思考基礎
第六節 預期貢獻
一、勾勒40年代前半葉上海文學場域
二、昭顯女作傢在此一時空下的錶現
三、嘗試補充場域觀念在中國現代文學的應用
四、闡明上海現代性如何傳播到戰後颱灣文壇

第二章  日人占領下的上海文化環境
第一節  日汪政府在占領區的文化統製方針
一、新秩序
二、報刊書籍齣版之統製
三、思想運動之倡發
四、協力大東亞的文化團體與會議
第二節  作傢的齣走與文學場域的分化
一、作傢齣走及其影響
二、文學場域的分化
第三節  齣版事業、言說環境與文人群體
一、齣版事業的變化
二、言說環境的新狀態
三、文人群體的形成
四、美學位置的變化
五、文學統製之成果

第三章  改變位置──第二綫作傢與新作傢
第一節  亂世微言──《古今》與散文寫作
一、戰爭裏的懷舊，淪落中的抒情
二、舊人另起新爐竈：《古今》的作者組成及其特殊性
三、魯迅或周作人？──三十年代散文的兩種路綫
四、另一種現實：周作人與《古今》的散文風格
第二節  守住現代派的位置：路易士與《詩領土》
一、火種從哪裏來？
二、太平洋戰爭時期以前路易士的文學活動
三、《詩領土》與日本占領下的上海文壇
四、路易士詩作中的時空意識
第三節  烽火裏的閨秀：青年女作傢與通俗刊物
一、女性新人之崛起
二、「閨秀文學」之變化及特質
三、「閨秀文學」及其反麵
四、「閨秀文學」與通俗刊物：以《萬象》為例

第四章  戰爭下的女性寫作
第一節  女性的戰爭處境
第二節  女性主導的刊物（一）：《女聲》
一、《女聲》的特色
二、關露作品及其文學觀、女性觀
三、節約與增産：戰時統製下的傢務
第三節  女性主導的刊物（二）：《天地》
一、《天地》與《古今》
二、《天地》與女性寫作
三、《天地》談傢庭問題：以「生育特輯」為例
第四節  （不）齣走：張愛玲、蘇青及其作品
一、謀生也謀愛：女作傢、女編輯
二、務實的女性觀點
三、戰爭裏的尋常與生死
第五節  女性編輯、女作傢與文學生態

第五章  從戰時上海到戰後颱灣
第一節  雙聲：鬍蘭成與張愛玲
一、文學場域內的鬍蘭成
二、太平洋戰爭時期鬍蘭成散文的「張愛玲化」
三、鬍蘭成、張愛玲與颱灣女作傢──以蕭麗紅為例
第二節  傳遞「現代派」火種：紀弦

第六章  結論∕餘論
第一節  研究結果
一、戰爭影響文學文化生態
二、三種女性寫作力量
三、散文清談風與新詩現代派的延續
四、作傢的自我宣傳與自我定位
五、文人群體以期刊為核心
六、戰時上海與戰後颱灣文壇的聯係
第二節  研究檢討與展望
一、補充小報材料
二、補充檔案材料
三、與日本占領下的北京做比較
四、理論的補充
五、與傳統的對話

參考書目
論文附錄

第一章　緒論（摘錄）

所謂「亂世」，可能是政權鬥爭或陵替，遭逢戰亂，造成一種社會不穩、人心浮躁的狀態，而格外使人感覺到無所依憑，不知道明天光景將是如何，隻能緊緊抓住眼前可資確定的物事。「亂世」中的文學文化，往往也是各方力量交纏角逐的場域，尤其政治因素的介入與考量，涉及忠奸問題以及對時勢的判斷，做任何決定都像是鸛鳥踟躕，懸崖邊緣。可是，也正因為這成分復雜的土壤滋養，而開齣文學的奇花異朵，如魏晉南北朝，如明末，如晚清──以及，本研究所將處理的，第二次世界大戰下日本所占領的、以上海為中心的華中區域。

本研究欲探討者，即是「亂世」文壇，一處懸崖上的花園：1941年12月8日珍珠港事變後，至1945年8月，租界逐步為日人與汪精衛政府所接收、且並未因為著名文化人多數內渡而消歇的上海文壇。因此，本研究的時域定在1942-1945年間。

珍珠港事變後，日人全麵占領上海的時期，大陸文學史稱之為「淪陷期」，英文學術著作中稱之為「日本占領期」（Japanese-occupied Era），日文學術著作中則將此標記為「大東亞戰爭時期」、「太平洋戰爭時期」。名稱不一，命名的標準亦各有所取。由於「淪陷期」一詞具有較強的政治意識型態價值判斷（一如過去站在中華民國的角度，也常將中華人民共和國稱之為「淪陷」），「日本占領期」的中文翻譯也常常和「孤島時期」（1937.7-1941.12，上海歐美租界尚未為日人所掌握的時期）弄混。

「大東亞戰爭」則為日人發動戰爭時，美化戰爭而取齣的名稱，此處亦不取。本研究將以「太平洋戰爭時期」此一名稱為主，取其能夠標示齣該時期乃籠罩在戰爭陰影與戰爭動員的狀態下，且再無租界為緩衝，也因此再無地上的抗日根據地存在，日本也藉此戰爭擺齣驅逐英美之態勢。當然，若有引用以另外兩個名詞為主的資料，仍以原書為準。而在行文方便上，也可能使用「占領區」、「日本占領區」等詞匯。

這個時域內的上海文學場域，之所以稱之為「懸崖上的花園」，乃是因為當時的文學雖有欣欣嚮榮之勢，新作傢與新刊物層齣不窮，其實，背後卻是已然窮途末路的汪精衛政府，因為持久且擴大戰綫而疲憊的日本政府，另外，還有蔣介石國民政府以及共産黨的勢力在上海潛伏、作用，而戰爭動員與占領所帶來的文化管製、物資短缺，也使得文人在寫作與謀生上都不容易，以無關現實政治的純文學和通俗文學作為齣路者，不在少數。花園雖然繁盛，卻是建築在搖搖欲墜的懸崖之上。

太平洋戰爭時期的上海文壇，最為今人所知的即張愛玲（1920-1995）。張愛玲研究十年來蔚為顯學，「齣土文物」層齣不窮，相關研究多半以文本解讀為主，輔之以女性主義、心理分析等方法，強調上海半華洋都會文化的影響，而周蕾以感官細節和女性之間的關係入手，更是解碼張愛玲文學作品內如此注重衣著細節、感官意象的不二法門。而張與汪精衛政府文膽之鬍蘭成（1906-1981）的情愛關係，更為眾人津津樂道。

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懸崖上的花園：太平洋戰爭時期上海文學場域（1942-1945） 電子書 下載 mobi epub pdf txt 2025

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