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　　1942-1945年间的上海文坛，日本占领时期、汪精卫政府治下的「沦陷区」，一处悬崖上的花园。

　　新世代文艺少女对文学祖师奶奶及其所属时代的追索；自二战后期之上海至战后台北，杨佳娴探问张爱玲及其文学舞台的学术研究之作。

　　以法国社会学家布迪厄之「场域」、「资本」、「习癖」等概念，将此一时期的上海文学界视为一动态场域，展开整全且深刻的考察。

　　在读者心目中拥有明星般地位、深刻浸染了台湾战后写作者的张爱玲，几乎已经成为旧上海的代名词。但是，她成名的上海，是什么时代的上海？她崛起的文坛，又是什么样的文坛？哪些作家和她一起活动？她那些脍炙人口的小说与散文，又是发表在什么样的文学杂志上？

　　张爱玲是1940年代太平洋战争时期上海文坛最重要的作家。当时上海笼罩在战争的阴影中，租界逐渐取消，受汪精卫政府管辖，而背后又存在着日本的力量。生死存亡之际，忠奸难辨之时，在时代的悬崖边上，上海文人们做出了怎样的选择？在文学写作与文坛活动上，是否也折射了他们困窘的状态？而年轻的张爱玲，对此又有何回应？那些比她年长、成名更早的写作者，或者与她同时期崛起的青年写作者，情形又是如何？世代、性别、文类，是否都有影响？

　　本书锁定太平洋战争发动后，1942-1945年间的上海文坛，运用布迪厄（P.Bourdieu）的文化场域说（cultural field），针对当时当地发行的文学期刊，从中探索刊物风格走向与文人群体之活动情况，以及重要作家作品，进而勾勒文学场域的运作。

　　★☆★华文与台湾文学研究领域备受瞩目新生代学者，诗人杨佳娴博士学位论文

　　☆★☆国立台湾大学中国文学系、台湾文学研究所梅家玲教授指导

作者简介

杨佳娴

　　1978年生，台湾高雄人。国立台湾大学中国文学系博士。现为国立清华大学中国文学系助理教授。着有诗集《屏息的文明》、《你的声音充满时间》、《少女维特》，散文集《海风野火花》、《云和》、《玛德莲》，编有《台湾成长小说选》、《青春无敌早点诗》（与鲸向海合编）、《灵魂的领地：国民散文读本》（与凌性杰合编）。

第一章  绪论
第一节  研究动机
第二节  研究目的
第三节  研究范围
第四节  前人研究评述
一、资料编纂、回忆录及其他
二、1949年以前的论着
三、1949年以后的论着
第五节  研究方法
一、以文学期刊为核心
二、以「文化场域」（cultural field）观为思考基础
第六节 预期贡献
一、勾勒40年代前半叶上海文学场域
二、昭显女作家在此一时空下的表现
三、尝试补充场域观念在中国现代文学的应用
四、阐明上海现代性如何传播到战后台湾文坛

第二章  日人占领下的上海文化环境
第一节  日汪政府在占领区的文化统制方针
一、新秩序
二、报刊书籍出版之统制
三、思想运动之倡发
四、协力大东亚的文化团体与会议
第二节  作家的出走与文学场域的分化
一、作家出走及其影响
二、文学场域的分化
第三节  出版事业、言说环境与文人群体
一、出版事业的变化
二、言说环境的新状态
三、文人群体的形成
四、美学位置的变化
五、文学统制之成果

第三章  改变位置──第二线作家与新作家
第一节  乱世微言──《古今》与散文写作
一、战争里的怀旧，沦落中的抒情
二、旧人另起新炉灶：《古今》的作者组成及其特殊性
三、鲁迅或周作人？──三十年代散文的两种路线
四、另一种现实：周作人与《古今》的散文风格
第二节  守住现代派的位置：路易士与《诗领土》
一、火种从哪里来？
二、太平洋战争时期以前路易士的文学活动
三、《诗领土》与日本占领下的上海文坛
四、路易士诗作中的时空意识
第三节  烽火里的闺秀：青年女作家与通俗刊物
一、女性新人之崛起
二、「闺秀文学」之变化及特质
三、「闺秀文学」及其反面
四、「闺秀文学」与通俗刊物：以《万象》为例

第四章  战争下的女性写作
第一节  女性的战争处境
第二节  女性主导的刊物（一）：《女声》
一、《女声》的特色
二、关露作品及其文学观、女性观
三、节约与增产：战时统制下的家务
第三节  女性主导的刊物（二）：《天地》
一、《天地》与《古今》
二、《天地》与女性写作
三、《天地》谈家庭问题：以「生育特辑」为例
第四节  （不）出走：张爱玲、苏青及其作品
一、谋生也谋爱：女作家、女编辑
二、务实的女性观点
三、战争里的寻常与生死
第五节  女性编辑、女作家与文学生态

第五章  从战时上海到战后台湾
第一节  双声：胡兰成与张爱玲
一、文学场域内的胡兰成
二、太平洋战争时期胡兰成散文的「张爱玲化」
三、胡兰成、张爱玲与台湾女作家──以萧丽红为例
第二节  传递「现代派」火种：纪弦

第六章  结论∕余论
第一节  研究结果
一、战争影响文学文化生态
二、三种女性写作力量
三、散文清谈风与新诗现代派的延续
四、作家的自我宣传与自我定位
五、文人群体以期刊为核心
六、战时上海与战后台湾文坛的联系
第二节  研究检讨与展望
一、补充小报材料
二、补充档案材料
三、与日本占领下的北京做比较
四、理论的补充
五、与传统的对话

参考书目
论文附录

第一章　绪论（摘录）

所谓「乱世」，可能是政权斗争或陵替，遭逢战乱，造成一种社会不稳、人心浮躁的状态，而格外使人感觉到无所依凭，不知道明天光景将是如何，只能紧紧抓住眼前可资确定的物事。「乱世」中的文学文化，往往也是各方力量交缠角逐的场域，尤其政治因素的介入与考量，涉及忠奸问题以及对时势的判断，做任何决定都像是鹳鸟踟蹰，悬崖边缘。可是，也正因为这成分复杂的土壤滋养，而开出文学的奇花异朵，如魏晋南北朝，如明末，如晚清──以及，本研究所将处理的，第二次世界大战下日本所占领的、以上海为中心的华中区域。

本研究欲探讨者，即是「乱世」文坛，一处悬崖上的花园：1941年12月8日珍珠港事变后，至1945年8月，租界逐步为日人与汪精卫政府所接收、且并未因为着名文化人多数内渡而消歇的上海文坛。因此，本研究的时域定在1942-1945年间。

珍珠港事变后，日人全面占领上海的时期，大陆文学史称之为「沦陷期」，英文学术着作中称之为「日本占领期」（Japanese-occupied Era），日文学术着作中则将此标记为「大东亚战争时期」、「太平洋战争时期」。名称不一，命名的标准亦各有所取。由于「沦陷期」一词具有较强的政治意识型态价值判断（一如过去站在中华民国的角度，也常将中华人民共和国称之为「沦陷」），「日本占领期」的中文翻译也常常和「孤岛时期」（1937.7-1941.12，上海欧美租界尚未为日人所掌握的时期）弄混。

「大东亚战争」则为日人发动战争时，美化战争而取出的名称，此处亦不取。本研究将以「太平洋战争时期」此一名称为主，取其能够标示出该时期乃笼罩在战争阴影与战争动员的状态下，且再无租界为缓冲，也因此再无地上的抗日根据地存在，日本也借此战争摆出驱逐英美之态势。当然，若有引用以另外两个名词为主的资料，仍以原书为准。而在行文方便上，也可能使用「占领区」、「日本占领区」等词汇。

这个时域内的上海文学场域，之所以称之为「悬崖上的花园」，乃是因为当时的文学虽有欣欣向荣之势，新作家与新刊物层出不穷，其实，背后却是已然穷途末路的汪精卫政府，因为持久且扩大战线而疲惫的日本政府，另外，还有蒋介石国民政府以及共产党的势力在上海潜伏、作用，而战争动员与占领所带来的文化管制、物资短缺，也使得文人在写作与谋生上都不容易，以无关现实政治的纯文学和通俗文学作为出路者，不在少数。花园虽然繁盛，却是建筑在摇摇欲坠的悬崖之上。

太平洋战争时期的上海文坛，最为今人所知的即张爱玲（1920-1995）。张爱玲研究十年来蔚为显学，「出土文物」层出不穷，相关研究多半以文本解读为主，辅之以女性主义、心理分析等方法，强调上海半华洋都会文化的影响，而周蕾以感官细节和女性之间的关系入手，更是解码张爱玲文学作品内如此注重衣着细节、感官意象的不二法门。而张与汪精卫政府文胆之胡兰成（1906-1981）的情爱关系，更为众人津津乐道。

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悬崖上的花园：太平洋战争时期上海文学场域（1942-1945） 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2025

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