具體描述
著者信息
小野不由美 Ono Fuyumi
日本大分縣中津人，大榖大學文學部佛教學科畢業，在學時加入「京都大學推理小說研究會」。
1986年踏入文壇，以「惡靈」係列博得廣大人氣。
1994年入圍第五屆奇幻小說大奬的《東亰異聞》齣版，被譽為傳奇推理傑作。
1998年《屍鬼》成為暢銷作，風靡一時。
1991年開始連載的「十二國記」係列，是日本奇幻冒險文學的經典大作。
2012年推齣怪談集《鬼談百景》及長篇怪談《殘穢》。
相關著作
《殘穢》
譯者簡介
張筱森
喜愛所有推理和恐怖相關的産品，現任職於傳統産業。
圖書目錄
圖書序言
－－觀看世界的方式 張筱森
我是個從小 就熱愛各種恐怖作品的人，不過和很多人相比，我比較遜的是我不太敢看恐怖電影。恐怖電影最常拿來大作文章的畫麵、音效，都很容易嚇到我，簡而言之，我是個 驚嚇點非常低，非常能讓恐怖電影導演擁有成就感的觀眾。不過另一方麵，絕大部分的恐怖小說、漫畫，對我來說幾乎不構成任何威脅，到目前為止，能夠讓我覺 得：「唉唷～這樣晚上怎麼睡覺啊？」的作品，大概五隻手指就數完瞭。然而《殘穢》和《鬼談百景》恰好就落在這個範圍。因為白天工作的關係，我大多都隻能在 晚上，傢中一片寂靜的時候，翻譯這兩部作品。於是這段時間就經常在專心工作到忘我之際，突然體驗到故事中人的驚慄之感，並不是說就真的發生瞭什麼怪事，而 是赫然發現此時房間門外，可是一片漆黑、靜悄悄的……接著腦袋裏就開始齣現瞭，書中的、網路上的各類靈異經驗文內容，彷彿是自找麻煩地問自己，你怎麼知道 傢裏的一切沒有任何問題？接著我就會趕緊關掉檔案，做些轉移注意力的事情，然後隔天、還是某一天又在翻譯過程中産生同樣的恐懼和懷疑。這番心境變化在翻譯 過程中，齣現瞭不少次。後來有機會將我的感想傳達給小野不由美本人，聽說她對我的感想露齣瞭苦笑。想必在成書之後，她應該接到瞭很多類似的反應瞭。
《殘穢》是小野不由美在二○一二年發錶的長篇怪談，距離她在二○○三年發錶的非係列作品《古屋的祕密》（麥田，二○○五）已有九年。除瞭在當年度的推理 小說排行榜獲得很好的成績之外，也在隔年獲頒同樣是日本大眾文學重要奬項的山本周五郎奬。她曾在訪問中自述，這是她醞釀很久的題材，一直擔心會有其他作傢 搶在前頭寫成，所以真的寫齣來後，讓她鬆瞭一口氣。《殘穢》以一名小說傢的第一人稱寫成，故事開端從這名小說傢收到讀者來信提及，自己居住的公寓齣現瞭找 不到來源的怪聲。原本隻是單純的怪談題材採集的這封信件，卻讓小說傢想起另外一封內容似曾相識的讀者來信。結果意外發現這名讀者居住的土地上有著一連串綿 延不絕的怪談連鎖，同時開啓瞭一場長達九年的調查行動。從東京一路到北九州，怪談的發生時間也從現代一路追溯迴上個世紀，甚至還在主角們的生活中留下瞭深 刻的印記。這場追查也令《殘穢》有著兩種性格，一種是始終訴諸感性的長篇怪談，另一種則是透過主角群的追查和推敲怪談起源的行動錶現齣來的，帶有強烈理性 的推理小說風格。後者自然也是本作雖然身為純正的恐怖小說，但也能同時獲得推理小說讀者支持的原因。
《鬼談百景》則是如同作者在《殘 穢》開頭所提到的，是她以長久以來收集讀者怪異體驗來信為底改寫，從二○○四年起在日本唯一的怪談專門雜誌《幽》上連載的內容，加上為瞭單行本加寫的新 作，總共九十九篇的怪談實錄。怪談實錄，以颱灣讀者熟悉的說法就是靈異經驗文，是日本恐怖小說中廣受歡迎的子類型，曆史可以追溯到江戶時代中、後期的《耳 囊》係列。內容多是作傢四處收集靈異體驗，隱去當事者和發生地點後，以小說手法寫下的短篇故事。《殘穢》中登場的平山夢明和福澤徹三便是以怪談實錄成名。 而這類作品既然是一般人的日常生活片段，也不容易找到閤理解釋的怪異體驗，那麼就必須能寫得不令讀者生厭，又能夠召喚齣讀者的恐懼心理，是種相當考驗作傢 功力的創作形式。
《鬼談百景》和《殘穢》同樣都在二○一二年七月，分彆由新潮社和MEDIA FACTORY齣版。兩部作品有著非常密切、難以切割的關係。《殘穢》開頭主角提到的收集讀者靈異體驗一事，顯然就是小野本人創作齣道作《GHOST HUNT》係列時的習慣。而《鬼談百景》中的數篇怪談更是在《殘穢》中扮演吃重的角色，發展成小野本人醞釀多年，終於寫成的長篇怪談。前麵提到《殘穢》是 以小說傢為首的主角群追查怪談來源，書中的角色試著證明這些乍看極為不可思議的事情都有著閤理解釋。另一方麵，《鬼談百景》中的所有故事都沒有閤理解釋， 一切都是突然發生、突然結束，毫無脈絡可言；和《殘穢》有著明顯的對比。這樣的作法讓兩部作品發展齣瞭可說是互為錶裏的關係，更彼此映照齣瞭兩種觀看世界 的方法。是要像《殘穢》的主角群，碰到怪事就想盡各種方法找齣原因？或者是像《鬼談百景》的當事人，當下雖然害怕，但也就接受瞭這世上就是有難以解釋的怪 事？
不過若問我，讀完這兩本之後，選擇瞭哪一種觀看世界的方式？我想京極堂那句名言「這世上沒有什麼不可思議的事情。」或許還是有不適用的時候呢。
圖書試讀
Y的女兒最近終於會講幾個詞語，像喜歡的玩具是「米飛兔」玩偶，喜歡的遊戲是「鞦韆」。
玩偶是Y買來給女兒當朋友的，但她不曉得女兒為什麼喜歡鞦韆。住傢附近的公園設有鞦韆，隻是女兒還沒大到能玩。Y不記得帶女兒坐過，也沒印象教過女兒「鞦韆」這個字眼。不知何時起，女兒開始要求玩「鞦韆」。起先，Y告訴女兒「妳還小，不能玩」，可是女兒實在太常說「鞦韆」，所以Y試著抱女兒坐瞭一會兒。然而，這好像和女兒口中的「鞦韆」不一樣，隻見女兒邊盪鞦韆，邊不高興地嘟嚷「鞦韆」。Y的雙親送兩張椅子相對的室內型鞦韆給女兒，依然跟女兒想的「鞦韆」不同。目前，最接近女兒認定的「鞦韆」，似乎是被爸爸抱著搖晃的動作。雖然她的神情仍舊有些疑惑，還算是高興。
「到底是怎麼迴事？」
Y和丈夫一頭霧水，不過女兒原本就是有點不可思議的孩子。
據說，動物和孩童能夠看見成人看不見的東西。其實，女兒從繈褓時期，就經常盯著令人意外的地方。尤其是搬來現在住的公寓後，這種情況益發頻繁。
女兒會突然望嚮上方，而後注視空中半晌。那種時候，女兒會露齣看得津津有味的錶情，就像在觀賞喜歡的電視節目，甚至發齣開心的笑聲，指著虛空。雖然女兒開心是好事，但Y也感到有些不舒服。尤其是丈夫不在傢，和女兒獨處的夜晚，發現女兒忽地緊盯半空，Y便會背脊一涼，想製止女兒。
Y不相信世上有幽靈，卻不得不認為女兒看見瞭什麼無法解釋的景象。
其實，Y並不中意現在的住處。決定選擇這裏，是考慮到離丈夫的公司很近，房租也便宜，可是公寓本身散發一股晦暗感，Y就是無法喜歡。屋內似乎總是充滿沉滯的空氣，明明不是多老舊的建築物，怎麼看都算是雅緻的風格，卻有種閉塞感。
不僅如此，她會沒來由地毛骨悚然。晚上也曾聽過怪聲，像是「唰」地撫摸東西。
「那大概是某種動作引發的聲響，知道原由就沒什麼大不瞭吧。」
尤其是當女兒突然凝望半空，又聽到「唰」的怪聲，Y便會陷入恐怖的想像，坐立難安。
某天，Y在洗衣服，背後傳來女兒歡快的笑聲。她想著「玩得真開心」，不料，洗完衣服一看，女兒拎著詭異的物品。她用帶子綁住「米飛兔」的頸項，揮動著玩偶，笑個不停。
用戶評價
（三） 拿到《鬼談百景》這本厚厚的書，我的第一感覺是，這個名字起得真有意思，既點齣瞭“鬼談”的主題，又用“百景”二字暗示瞭內容的豐富和多樣性，仿佛打開瞭一扇通往無數個不同世界的門。一直以來，我對颱灣民間流傳的那些鬼故事都情有獨鍾，總覺得這些故事，承載著我們這片土地特有的文化基因，也反映瞭人們在麵對未知和神秘時，那份既敬畏又好奇的復雜心態。很多時候，我們會在夜深人靜時，聽到一些莫名的聲響，看到一些不尋常的景象，然後心裏就會湧起一絲絲難以言說的恐懼，但同時又忍不住去探究，去想象。 這本書最吸引我的地方，在於它沒有落入俗套，去刻意營造那種驚聲尖叫的恐怖氛圍。作者的筆觸非常細膩，他更擅長通過環境的渲染和心理的描繪，來一點一點地滲透齣那種令人不安的氣息。我尤其喜歡他對於“鬼”的定義，很多時候，它們並不是那些麵目猙獰的惡鬼，而是那些帶著執念、無法安息的靈魂，它們以一種我們無法理解的方式，繼續存在著。 我記得其中有一篇，講的是一個古早的診所，據說在某個特定的夜晚，會有位穿著白袍的醫生，在沒有病人的情況下，依然在病床上忙碌著，仿佛在為某位永遠不會齣現的病人進行治療。故事中，作者並沒有直接描寫醫生的恐怖模樣，而是通過診所裏消毒水的味道，藥罐子被翻動的聲音，以及空氣中彌漫著的一種淡淡的悲傷氣息，來營造齣一種詭異的氛圍。這種“有跡可循”的靈異現象，反而比那些突如其來的驚嚇更加令人心悸，因為它觸及到瞭我們內心深處，對生命無常和醫者仁心的復雜情感。 《鬼談百景》的另一個亮點，在於它非常貼近颱灣的生活化場景。作者並沒有選擇那些遙不可及的古老傳說，而是將鬼故事巧妙地融入瞭現代都市的街角巷尾，或是那些被遺忘的老宅。我記得有一篇，講的是一個年輕人，在一次搬傢後，總會感覺新傢裏的某個角落，傳來若有若無的歌聲，而他怎麼也找不到聲音的來源。隨著故事的推進，他發現，原來這個歌聲，與這棟房子過去的某段曆史有關，它是一種無法被抹去的記憶，一種執著的追尋。這個故事，讓我不禁聯想到，我們自己的生活空間裏，是不是也隱藏著一些不為人知的秘密，一些被我們忽略的“存在”。 我特彆欣賞作者的敘事技巧，他不會急於給讀者答案，而是留有很多的空間讓讀者自己去推測和想象。很多故事的結尾，都帶著一種淡淡的憂傷，或是開放式的結局，這反而更能激發讀者的思考，也更能將故事的餘韻在心中久久迴蕩。這就像是我們在夜裏看到流星劃過天際，知道它轉瞬即逝，卻依然會在心中留下深刻的印記。 而且，這本書中的“鬼”，有時候更像是一種情感的投射，一種對過往的執念，一種無法釋懷的遺憾。作者通過這些故事，仿佛在提醒我們，人與人之間的情感，是多麼的深刻，又是多麼的脆弱。一個被遺忘的承諾，一段未盡的情緣，都可能以一種我們無法想象的方式，繼續影響著我們的生活。 我喜歡作者的語言風格，他用詞樸實，卻充滿瞭力量。他能夠用最簡單的描繪，勾勒齣最生動的畫麵，最深刻的情感。比如，他會寫到，一個老奶奶，在夕陽下，對著遠方，一遍一遍地呼喚著一個名字，仿佛那個名字的主人，就在不遠的地方，隻是被一層看不見的薄霧所阻隔。這種畫麵，既充滿瞭詩意，又帶著一絲絲令人心酸的淒涼。 讀完《鬼談百景》，我感覺自己仿佛走瞭一趟颱灣的靈異之旅，看到瞭許多隱藏在日常生活下的，不為人知的角落。它不僅僅是一本鬼故事集，更是一種對颱灣這片土地上，那些被時間和記憶所塵封的，關於情感、關於遺憾、關於未解之謎的溫柔迴望。
评分（六） 我一直覺得，颱灣的鬼故事，有著一種特彆的味道，不似日式鬼故事的陰森詭異，也不似歐美鬼故事的血腥暴力，它更像是融入瞭濃濃的人情味，卻又在某個不經意的瞬間，讓你感到背後一陣涼意。當《鬼談百景》這本書齣現在我眼前時，我便被它的名字深深吸引，這名字本身就帶有一種古老而神秘的韻味，讓我迫不及待地想一探究竟。 這本書的寫作風格，讓我眼前一亮。作者並沒有選擇那些驚心動魄的故事情節，而是以一種極為平實、甚至可以說是“淡然”的筆觸，來描繪那些隱藏在日常生活中的靈異事件。他善於捕捉那些極細微的生活片段，比如，一個在午夜時分，總是重復播放同一首老歌的收音機，或者，一扇你明明記得關好的窗戶，卻在清晨醒來時，發現它敞開著，窗簾在風中輕輕飄動。這些看似微不足道的細節，卻一點一點地滲透齣一種令人不安的氣息，讓人在不經意間，開始懷疑周遭的一切。 我尤其喜歡書中對場景的描寫。作者對颱灣的地理環境、風土人情有著極深的理解，他筆下的每一個場景，都充滿瞭畫麵感，仿佛能讓你身臨其境。比如，他寫到在一個偏遠的漁村，海邊的蚵寮在夜色中顯得格外寂靜，隻有海浪拍打礁石的聲音，以及偶爾傳來幾聲海鳥的鳴叫。而在這樣寜靜的夜晚，卻會有一個模糊的身影，在蚵寮之間徘徊，仿佛在尋找什麼，又似乎是在等待什麼。這種將靈異元素與濃厚的地域特色相結閤的寫法，讓故事更加真實可信，也更具感染力。 《鬼談百景》的可貴之處還在於，它並沒有將“鬼”塑造成純粹的恐怖形象。很多時候，那些“鬼”的存在，更像是一種情感的殘留，一種未瞭的心願，或是一種對過往的執念。我記得其中一個故事，講的是一個老舊的電影院，據說在某個特定的放映廳，總會在午夜時分，齣現一個穿著戲服的身影，她並非要嚇唬觀眾，而是仿佛在繼續她未完成的演齣。這個故事，讓我感受到一種淡淡的哀傷，一種對舞颱的熱愛，以及一種永不熄滅的夢想。 作者的敘事節奏把握得非常好。他不會一口氣將所有的信息都拋給讀者，而是通過層層遞進的方式，讓讀者在懸念中逐漸深入。很多故事的結尾，都留有餘味，讓讀者在閤上書本後，依然會陷入沉思。這就像是在品嘗一杯醇厚的颱灣高山茶，初嘗時清淡，迴味時卻甘甜綿長。 而且，書中對人物的刻畫也非常到位。不論是那些被鬼魂睏擾的普通人，還是那些在人世間遊蕩的靈魂，他們都顯得有血有肉，有情感，有動機。作者似乎在試圖理解“鬼”的來龍去脈，而非僅僅將其視為恐怖的符號。他通過這些故事，仿佛在提醒我們，在匆忙的生活中，不要忘記那些被我們忽略的情感，不要忽視那些與我們擦肩而過的，不為人知的秘密。 《鬼談百景》這本書，就像一本颱灣的“靈異手記”，它用一種獨特而溫柔的方式，帶領我們去窺探那些隱藏在日常生活之下的，不為人知的角落，去感受那些關於生命、關於情感、關於未知，而又充滿魅力的故事。
评分（七） 拿到《鬼談百景》這本厚實的書，我便迫不及待地翻開。書名本身就充滿瞭一種古老而神秘的吸引力，讓我聯想到颱灣那些流傳已久的鬼故事，它們總是在某個不經意的瞬間，撩撥起人們心中最深處的恐懼與好奇。我一直覺得，颱灣的鬼故事，有著一種獨特的韻味，它不似日式鬼故事的陰森詭異，也不似歐美鬼故事的血腥暴力，而是帶著一種淡淡的人情味，卻又能在某個細節處，讓人脊背發涼。 這本書最讓我贊嘆的，是作者那份對細節的敏銳捕捉能力，以及他不動聲色間營造的，深入骨髓的詭異氛圍。他從不刻意去渲染血腥或者誇張的場景，而是善於在極其平常的生活片段中，悄悄地埋下伏筆，一點一點地滲入不安。比如，在一個寂靜的夜晚，你可能聽到從空房間傳來的輕輕哼唱聲，或者，你發現傢裏一個本應熄滅的燈，卻在無人之時，兀自亮著。這些細微之處的“不尋常”，反而比那些直接的驚嚇更具力量，因為它觸及到瞭我們對現實世界最根本的信任。 我記得書中有一個故事，講述的是一個老舊的照相館，據說在某個特定的時間，鏡子裏會顯現齣過去某位顧客的麵容，而這位顧客，早已不在人世。作者並沒有直接描寫這位“幽靈”的恐怖形象，而是通過老照片上逐漸模糊的眼神，空氣中彌漫的淡淡的樟腦丸味道，以及照相機快門偶爾發齣的、空靈的迴響，來營造齣一種懷舊又詭異的氛圍。這種“有跡可循”的靈異，讓我聯想到，我們生活中那些被時間塵封的記憶，是否也隱藏著一些不為人知的秘密。 《鬼談百景》的另一個魅力，在於它並未將所有故事都導嚮“惡鬼纏身”的結局，而是更側重於那些因執念、因遺憾而無法安息的靈魂。我尤其喜歡關於“等待”的故事，作者描繪瞭一個廢棄的碼頭，據說在某個月圓之夜，會有一個身影，在岸邊遙望著遠方的海麵，她是在等待遠航的丈夫歸來，還是在追尋某個消失的承諾？作者通過這種帶有悲劇色彩的描繪，讓我們感受到，鬼魂的存在，有時更像是一種情感的延續，一種對過往的執著，一種對未能完成的心願的永恒守望。 作者的敘事語言，更是為故事增色不少。他沒有華麗的辭藻，卻字字珠璣，句句戳心。他能用最樸實的語言，勾勒齣最生動的畫麵，最細膩的情感。比如，他會寫到，在某個陰雨綿綿的日子，一個老舊的旅館，走廊盡頭的房間，會傳來一陣陣若有若無的哭泣聲，而那聲音，仿佛穿越瞭時空，帶著無盡的委屈和絕望。這種描繪，既有視覺的衝擊力，又充滿瞭無盡的想象空間，能讓讀者在字裏行間感受到那種壓抑的悲傷。 而且，書中對人物的刻畫也非常到位。不論是那些被鬼魂睏擾的生者，還是那些在人世間遊蕩的靈魂，他們都顯得有血有肉，有情感，有動機。作者似乎在試圖理解“鬼”的存在，而非僅僅將其視為恐怖的符號。他通過這些故事，仿佛在提醒我們，在快速流轉的現代生活中，不要忘記那些被遺忘的情感，不要忽視那些與我們擦肩而過的，不為人知的秘密。 《鬼談百景》這本書，就像是一本藏在颱灣古老街巷裏的神秘日記，它用一種獨特而溫柔的方式，帶領我們去窺探那些隱藏在日常生活之下的，不為人知的角落，去感受那些關於生命、關於情感、關於未知，而又充滿魅力的故事。
评分（一） 收到《鬼談百景》的時候，第一個感覺就是封麵設計太有FU瞭，那種暈染開的墨色，隱隱約約透齣古老的氣息，讓人一看就聯想到颱灣那些老宅、古廟，還有夜市裏那些說不清道不明的傳說。我一直覺得，颱灣最迷人的地方，除瞭人情味，就是那些融入生活、卻又帶點神秘色彩的鬼故事。小的時候，長輩們最愛講的，不就是鄰居傢誰誰誰，晚上撞見“那個東西”瞭，或者某個地方，以前發生過什麼不尋常的事情嗎？這些故事，就像我們成長記憶裏的一部分，雖然聽起來有點毛骨悚然，但又覺得是一種很親切的文化傳承。 這本書的定價也挺實在的，我是在一傢獨立書店看到的，店主是個很講究的老先生，他說這本書是他最近特彆喜歡的，因為作者寫得非常接地氣，沒有那種刻意製造的驚悚感，反而更像是把一些颱灣民間流傳的故事，用一種很細膩、很有溫度的方式呈現齣來。我當時就很好奇，到底什麼樣的“鬼談”能讓老先生這麼贊賞。迴傢翻開來，第一篇的開頭就抓住瞭我，寫的是一個關於老街的故事，不是那種大張旗鼓的鬼怪齣現，而是通過一些生活化的細節，比如突然熄滅的燈籠，風中搖曳的舊招牌，還有偶爾傳來的若有若無的歌聲，慢慢營造齣一種詭異的氛圍。讀著讀著，我仿佛就置身於那個老街，身邊吹過一陣涼風，讓我不自覺地起瞭一身雞皮疙瘩，但同時又有一種莫名的懷舊感。 作者在描述場景的時候，特彆擅長捕捉那些容易被忽略的細節。比如，他會寫到，夏天的傍晚，空氣中彌漫著潮濕的泥土味和路邊攤的油煙味，當這種熟悉的味道突然夾雜著一絲不易察覺的腐朽氣息時，那種不安就悄悄地爬上來。他又會寫到，某個老舊的旅館，牆壁上的壁紙已經剝落，露齣瞭斑駁的牆麵，昏黃的燈光下，一個影子似乎在牆角晃動，但仔細一看，又什麼都沒有。這種“若即若離”的感覺，纔是最讓人心悸的。我感覺作者一定對颱灣的地理環境和人文風俗有著深刻的理解，纔能寫齣這樣既貼近生活，又充滿靈異色彩的故事。 而且，書裏的人物也都不是那種臉譜化的“受害者”，他們有自己的生活、自己的煩惱，有時候，他們的遭遇，就像是生活中那些無解的睏境，被賦予瞭一種超自然的力量。我記得有一篇講的是一個獨居的老奶奶，她每天都會給一個空著的椅子準備飯菜，起初以為是她老糊塗瞭，但後來發生的一些事情，讓她身邊的年輕人開始懷疑，是不是真的有什麼“客人”一直在那裏。這個故事讓我想到我傢的那位老阿姨，她也是一個人住，有時候我去看她，都會覺得她是不是也藏著一些不為人知的心事。這種把現實生活中的孤獨、思念，用一種鬼怪的視角去解讀，讓我覺得既悲傷又有點詭異，非常有感染力。 這本書不僅僅是關於鬼的，它更多的是關於人的情感，關於那些留在人間的遺憾，關於那些我們不願麵對的過去。有時候，最可怕的並不是鬼本身，而是隱藏在鬼故事背後的，那些人性的弱點，那些無法彌閤的傷痛。作者的筆觸很剋製，他不會把一切都說破，而是留有很多的空間讓讀者去想象，去感受。這讓我在閱讀的過程中，既是一種享受，也是一種挑戰，需要我投入自己的情感和經曆，纔能真正理解故事的深意。 我特彆喜歡作者在描寫鬼的時候，很少用那些血腥暴力或者嚇人的形象。他更多的是通過聲音、氣味、觸感，甚至是情緒的變化來暗示鬼的存在。比如，一個突然的寒意，一個被打開又關上的門，一個在夜深人靜時，從遠處傳來的若有若無的哭泣聲。這些都像是潛藏在日常生活中的細微裂縫，一旦被察覺，就會讓人感覺一切都變得不對勁瞭。這種“無形勝有形”的描寫方式，比那些直接的恐怖畫麵更能深入人心，因為它更能觸動我們內心深處對未知和不確定的恐懼。 讀完《鬼談百景》，我感覺自己對颱灣的民間信仰和鬼魂傳說有瞭更深的認識。它不是那種獵奇的、純粹為瞭嚇人的故事集，而是一種對颱灣這片土地上，那些被遺忘的記憶、被壓抑的情感，以及那些與我們擦肩而過的“另一個世界”的溫柔探尋。我會在接下來的日子裏，繼續慢慢品味這本書，每一次重讀，都可能發現新的細節，感受到新的況味。
评分（九） 初次翻閱《鬼談百景》，我立刻被其書名所吸引，這名字本身就散發著一種古老而神秘的氣息，讓我仿佛能聞到颱灣老街巷弄裏，那些混閤著潮濕氣息和淡淡香火的味道。我一直認為，颱灣的鬼故事，最能體現這片土地獨特的民俗風情和生活肌理，它們不僅僅是簡單的恐怖故事，更像是隱藏在日常生活之下，那些不為人知的秘密和情感的延伸。 這本書最令我稱道之處，在於作者那份對細節近乎偏執的追求，以及他不動聲色間營造齣的，深入骨髓的詭異氛圍。他從不依賴浮誇的橋段或血腥的描寫來製造恐懼，而是善於在最平常的場景中，悄悄地植入一些令人不安的“裂痕”。例如，一個在深夜裏，明明已經關好的門，卻會在你轉身的瞬間，發齣輕微的響聲，又悄悄地閤上；又或者，在一個本應空無一人的房間裏，你會感覺到一股若有若無的視綫，仿佛有人正靜靜地注視著你。這些細微之處的“不對勁”，比那些直接的驚嚇更具力量，因為它觸及到瞭我們對現實世界最根本的信任，並在心中播下懷疑的種子。 我記得書中有一個故事，描繪瞭一個在郊區經營的廢棄工廠，據說，在某個特定的午夜，工廠深處會傳來一陣陣機械運轉的轟鳴聲，而實際上，那裏早已停止瞭生産。作者並沒有直接描寫“鬼魂”的形象，而是通過工廠裏彌漫的鐵銹味、老舊設備發齣的吱呀聲，以及空氣中那種冰冷的、仿佛被遺棄的感覺，來營造齣一種令人窒息的詭異氛圍。這種“有跡可循”的靈異，讓我聯想到，那些被現代文明所拋棄的角落，是否也隱藏著一些不為人知的“存在”。 《鬼談百景》的另一個亮點，在於它並未將所有的故事都導嚮“惡鬼報應”的結局，而是更側重於那些因執念、因遺憾而無法安息的靈魂。我尤其喜歡關於“承諾”的故事，作者描繪瞭一個古老的市集，據說，在某個攤位，總會有一個看不見的手，在為你挑揀最喜歡的商品，而這個“看不見的手”，是為瞭實現一個當年未能完成的約定，一種對過去承諾的永恒守候。這種帶有悲劇色彩的描繪，讓我感受到，鬼魂的存在，有時更像是一種情感的具象化，一種對過往的執著，一種對未能完成的心願的執念。 作者的敘事語言，更是為故事增色不少。他沒有華麗的辭藻，卻字字珠璣，句句戳心。他能用最樸實的語言，勾勒齣最生動的畫麵，最細膩的情感。比如，他會寫到，在某個雨夜，一個老舊的公寓樓，走廊盡頭的房間，會傳來一陣陣輕微的腳步聲，而那聲音，仿佛帶著一種無盡的孤寂，以及一種尋找的方嚮。這種描繪，既有視覺的衝擊力，又充滿瞭無盡的想象空間，能讓讀者在字裏行間感受到那種壓抑的悲傷。 而且，書中對人物的刻畫也非常到位。不論是那些被鬼魂睏擾的生者，還是那些在人世間遊蕩的靈魂，他們都顯得有血有肉，有情感，有動機。作者似乎在試圖理解“鬼”的存在，而非僅僅將其視為恐怖的符號。他通過這些故事，仿佛在提醒我們，在快速流轉的現代生活中，不要忘記那些被遺忘的情感，不要忽視那些與我們擦肩而過的，不為人知的秘密。 《鬼談百景》這本書，就像是一本颱灣的“靈異筆記”，它用一種獨特而溫柔的方式，帶領我們去窺探那些隱藏在日常生活之下的，不為人知的角落，去感受那些關於生命、關於情感、關於未知，而又充滿魅力的故事。
评分（二） 初次接觸《鬼談百景》，我的第一反應是，“百景”這個名字本身就充滿瞭想象的空間，仿佛作者要帶領我們穿越一條由一百個不同景緻組成的靈異長廊。我一直對颱灣的鄉野傳說和都市鬼故事都充滿瞭好奇，總覺得這些故事，纔是最能體現這片土地獨特的民俗風情和生活肌理的。很多時候，我們生活在現實中，卻又會不經意間被一些莫名的氣息所觸動，像是老房子的角落裏，某個不為人知的舊物件，或者一條夜晚寂靜的小巷，總會讓人産生一些奇妙的聯想。 這本書最讓我驚喜的地方，在於它並沒有刻意去迎閤現代人對“快節奏”和“強刺激”的閱讀需求。相反，作者展現瞭一種沉靜而內斂的敘事風格，如同在午後一杯溫熱的茶，慢慢地釋放齣它的香氣。我尤其欣賞作者對環境氛圍的營造，他筆下的場景，總是充滿瞭生活氣息，卻沒有絲毫的“鬼氣”。比如，某個老舊的公車站，夜晚時分，站牌上的燈光忽明忽滅，等車的乘客寥寥無幾，空氣中彌漫著雨後泥土和淡淡的汽油味。就在這樣平常得不能再平常的場景裏，作者卻能巧妙地植入一些細微的、令人不安的元素，比如，一個突然齣現的、不屬於這個時代的衣著的人，或者一段無人接聽卻能聽到微弱喘息聲的電話。 這種“日常中的異樣”的描寫方式，是我覺得最能引起共鳴的。因為它讓我們意識到，鬼魂可能就潛伏在我們身邊，並非遙不可及的傳說，而是融入瞭我們生活的細枝末節。我記得書中有一篇，講述的是一個常常在深夜加班的上班族，他發現自己每天迴傢時，傢裏的某個擺設都會有微小的變化，比如，書架上的書本順序被打亂，或者餐桌上的杯子位置被挪動。起初他認為是自己記錯瞭，但當這種“小小的異常”頻率越來越高，並且伴隨著一些無法解釋的低語聲時，他開始陷入瞭深深的恐懼。這個故事，讓我迴想起自己以前也有過類似的經曆，明明記得齣門前鎖好瞭門，迴傢卻發現門鎖的痕跡有些奇怪，雖然最後都被歸結為自己的疏忽，但那種懸而未決的疑慮，卻一直揮之不去。 《鬼談百景》的可貴之處還在於，它並沒有把所有的故事都導嚮一個驚悚的結局。有些故事，充滿瞭淡淡的哀傷，有些故事，則留給讀者無盡的遐想。作者似乎更關注的是，鬼魂的存在，以及它們與生者之間，那些復雜的情感糾葛。比如，一篇描寫瞭一個老舊的戲院，據說在某個角落，總會有一個觀眾席位，在沒有人的時候，會莫名其妙地亮起一盞小燈。而根據傳說，那是某個年輕女子，在她生命中最後一場電影的座位，她一直都在等待著，等待著那位她心心念念卻終未齣現的人。這種帶有悲劇色彩的故事，讓我覺得鬼魂的齣現，更像是一種無法釋懷的執念，一種對過去情感的永恒守候。 我也很喜歡作者的語言風格，他沒有華麗的辭藻，但字裏行間卻充滿瞭畫麵感和情感的張力。他能用最樸實的語言，描繪齣最動人的場景。比如，他會寫到，一個老婦人，在黃昏時分，對著空無一人的海邊，喃喃自語，仿佛在與某個早已逝去的人對話。這種畫麵，既有海浪拍打礁石的聲響，又有夕陽染紅天邊的色彩，更有一種揮之不去的孤寂感。讀這樣的故事，我總會感到一種深深的共情，仿佛自己也置身於那個場景，感受著那位老婦人的悲傷和思念。 更讓我印象深刻的是，書中很多故事的“鬼”，並不是那種惡意的、要置人於死地的存在。它們更像是被遺忘的靈魂，被睏在某個時間或空間裏，試圖與生者溝通，或者隻是在尋找某種慰藉。作者通過這些故事，仿佛在提醒我們，在匆忙的生活中，不要忽略瞭那些被我們忽略的存在，不要忘記瞭那些被我們遺忘的過去。 這本書就像是一扇窗戶，透過它，我們可以窺探到颱灣社會深處那些不為人知的角落，那些被時間洪流衝刷卻依然頑強存在的民間傳說和情感羈絆。每一次翻閱，都能發現新的驚喜，每一次閱讀，都能感受到作者對這片土地深沉的熱愛和獨特的觀察視角。
评分（五） 初次捧讀《鬼談百景》，我便被其書名所吸引。這個名字，既點齣瞭“鬼談”的精髓，又以“百景”二字，營造齣一種廣闊而多維的空間感，仿佛作者正邀請我們踏入一條由一百個獨特靈異場景構成的畫廊。我一直認為，颱灣的魅力，很大程度上體現在那些根植於民間、又與日常生活緊密交織的鬼故事之中。這些故事，不僅僅是滿足獵奇心理的談資，更是承載著我們這片土地的記憶、情感和文化認同的載體。 這本書最讓我印象深刻的，莫過於作者那份對細節近乎苛刻的描摹，以及他不動聲色間營造齣的，深入骨髓的詭異氛圍。他從不依靠突兀的jump scare來製造恐懼，而是善於在極其平常的生活場景中，植入一絲絲令人不安的“裂痕”。比如，一個在午夜時分，燈光忽明忽滅的老舊電梯，或者，某個你明明記得關好的門，卻發現它又悄悄地打開瞭一條縫隙。這些細微之處的“不尋常”，比任何張牙舞爪的鬼怪都更能觸動人心，因為它們挑戰瞭我們對現實世界最基本的認知。 我記得書中有一個故事，描繪瞭一個獨居的老奶奶，她每天都會在桌子的一個空位上，為一位“客人”擺放碗筷，旁人隻當她是因為年老而有些糊塗，但漸漸地，一些無法解釋的現象開始齣現，比如，桌上的食物似乎被動過，又或者，當老奶奶對著那個空位說話時，空氣中會傳來一種若有若無的迴應。作者並沒有直接點明“客人”的身份，而是通過這些生活化的細節，一點一點地加深瞭讀者的疑惑和不安。這個故事，讓我聯想到瞭現實生活中，那些被我們忽略的，或是我們不願去麵對的情感，或許它們就以一種我們無法理解的方式，在我們身邊悄然存在。 《鬼談百景》的另一大亮點，在於它並未將所有故事都指嚮“惡鬼報應”的結局，而是更側重於那些因執念、因遺憾而無法安息的靈魂。我尤其喜歡關於“迴聲”的故事，作者描繪瞭一個廢棄的校園，據說在某個角落，總會迴蕩著一個學生時期未曾說齣口的告白，而這個迴聲，會隨著時間的推移，逐漸變得清晰，仿佛在等待一個迴應。這種帶有悲劇色彩的描繪，讓我感受到，鬼魂的存在，有時更像是一種情感的具象化，一種對過往的執著，一種對未能完成的心願的永恒守望。 作者的敘事語言，更是功不可沒。他沒有華麗的辭藻，卻字字珠璣，句句戳心。他能用最樸實的筆觸，勾勒齣最生動的畫麵，最細膩的情感。比如，他會寫到，在某個雨夜，一個旅館的走廊裏，一盞昏黃的燈光下，一個模糊的身影，在牆壁上投下長長的影子，而那個身影，似乎永遠也走不到盡頭。這種描繪，既有視覺的衝擊力，又充滿瞭無盡的想象空間。 我特彆欣賞作者對人物刻畫的深度。不論是那些被鬼魂睏擾的生者，還是那些徘徊在人世間的靈魂，他們都顯得有血有肉，有情有感。作者似乎在試圖理解“鬼”的存在，而非僅僅將其視為恐怖的符號。他通過這些故事，仿佛在提醒我們，在快速流轉的現代生活中，不要忘記那些被遺忘的情感，不要忽略那些與我們擦肩而過的，不為人知的秘密。 《鬼談百景》這本書，就像是一本藏在颱灣街角巷尾的神秘地圖，它引領我們去探尋那些隱藏在日常生活之下的，不為人知的角落，去感受那些關於生命、關於情感、關於未知的，深刻而又微妙的體驗。
评分（四） 當《鬼談百景》這本帶著濃厚神秘色彩的書落入我的手中時，我的腦海中立刻湧現齣無數關於颱灣民間傳說和鄉野奇談的畫麵。我一直覺得，颱灣最迷人的地方，不單單是那些壯麗的自然風光，更在於它那份根植於生活、又帶有幾分奇幻色彩的民間文化。從小到大，聽過無數長輩口述的“靈異故事”，那些關於老宅、關於荒野、關於午夜的奇遇，都如同暗夜裏的點點星光，雖然有些模糊，卻又異常清晰地印在腦海中。 這本書最讓我贊賞的一點，是它並沒有選擇那些刻意製造的驚悚感，而是以一種極其自然、極其生活化的方式，將“鬼”的存在融入日常。作者的筆觸如同涓涓細流，緩慢而堅定地滲入讀者的心田，那種毛骨悚然的感覺，並非來自於突如其來的尖叫，而是源於那些細微之處的“不對勁”。我特彆喜歡書中對場景的描寫，比如，在某個被遺忘的角落，一個老舊的理發店，白熾燈昏黃的光綫投射在布滿灰塵的鏡子上，空氣中彌漫著一股淡淡的藥水味，而鏡子裏，似乎總有一個模糊的身影，若隱若現，似乎是在等待，又似乎是在窺視。 我記得有一篇，講述的是一個常年在外工作的遊子，每次迴傢，都會發現傢裏的一些物件，莫名其妙地發生瞭位置的改變，起初他以為是自己記錯瞭，但當這種“異常”越來越頻繁，甚至伴隨著一些若有若無的低語聲時，他開始懷疑，是不是有什麼“東西”在傢裏。這個故事，讓我聯想到很多在外打拼的年輕人，心中對傢的那份牽掛，以及對未知變化的恐懼。作者將這種普遍的情感，與靈異元素巧妙地結閤，讓故事的共鳴感極強。 《鬼談百景》的魅力還在於，它並沒有把所有的鬼故事都處理成“善惡有報”的模式。很多時候，那些“鬼”的存在，更像是一種情感的延續，一種未瞭心願的體現。我記得其中一個故事，講的是一個老舊的戲院，在午夜時分，偶爾會傳來一段低沉的歌聲，而據說，那是當年一位紅極一時的歌女，她在那場因意外而中止的告彆演唱會上，未能唱完的歌麯。作者並沒有賦予這位歌女任何可怖的形象，而是通過那段悠揚又帶著哀傷的歌聲，以及偶爾在空蕩蕩的座位上齣現的微弱光芒，來傳遞齣一種揮之不去的思念和遺憾。 我尤其喜歡作者的敘事節奏，他不會一口氣將所有信息都傾倒給讀者，而是像剝洋蔥一樣，一層層地揭示真相。這種循序漸進的敘事方式，極大地增加瞭閱讀的懸念感，也讓我在不知不覺中，被帶入瞭故事的氛圍之中。他善於捕捉那些容易被忽略的細節，比如，風吹過老宅窗欞發齣的輕微響聲，老照片中人物模糊的眼神，或是某個物件上殘留的淡淡香氣。這些細節，如同散落在故事中的綫索，引導著讀者一步步走嚮故事的真相。 而且，書中的人物，不論是“活人”還是“鬼”，都顯得格外真實。他們有自己的喜怒哀樂，有自己的愛恨情仇。作者並沒有把鬼怪寫成純粹的“異類”，而是試圖去理解它們的存在，去探究它們為何會在此停留。這使得整個故事，不僅僅停留在“嚇人”的層麵，更帶有一絲人性的關懷和對生命本身的思考。 《鬼談百景》這本書，就像是一本記錄瞭颱灣暗麵風景的圖捲。它用一種溫柔而又略帶殘酷的方式，嚮我們展示瞭那些隱藏在日常生活之下的，不為人知的秘密，以及那些在時間長河中，依然存在的，無法磨滅的情感。每一次翻閱，都能感受到作者對這片土地深沉的熱愛，以及他那雙善於發現“不一樣”的眼睛。
评分（八） 當《鬼談百景》這本帶著濃鬱颱灣風情的書齣現在我麵前時，我的第一感覺就是，這絕對是我一直在尋找的，那種能夠觸及靈魂深處，卻又不失生活氣息的鬼故事。我一直覺得，颱灣的鬼故事，有著一種獨特的魅力，它們往往不是那種純粹為瞭嚇人的妖魔鬼怪，而是更像是那些融入瞭我們生活、又帶著一絲神秘色彩的傳說，它們是我們文化的一部分，也是我們集體記憶的延伸。 這本書最讓我著迷的地方，在於它對氛圍的營造。作者的筆觸非常細膩，他從不依靠突兀的驚嚇來製造恐懼，而是善於通過對環境的細緻描繪，一點一點地滲透齣那種令人不安的、微妙的詭異感。比如，一個在夏夜裏，突然變得格外陰冷的巷子，空氣中彌漫著一股說不清道不明的腐朽氣息，而牆壁上，似乎有一雙眼睛，在黑暗中閃爍。這種“潛移默化”的恐懼，比直接的衝擊更加令人心悸，因為它更接近我們內心深處對未知的恐懼。 我記得書中有一個故事，講的是一個在深夜營業的便利店，店員發現，每當午夜時分，總會有一個穿著校服的女孩，在店裏徘徊，她不買東西，也不說話，隻是默默地站在某個角落，眼神空洞。店員一開始以為是自己眼花，但當她注意到，女孩每次齣現時，便利店的廣播裏都會響起一段熟悉的鏇律時，她開始感到恐懼。這個故事，將日常的便利店場景與青春期特有的憂鬱和不安巧妙地結閤，讓我感受到瞭“鬼魂”的存在，有時也可能是對過去某種情感的追溯。 《鬼談百景》的另一個亮點，在於它並沒有將所有的故事都處理成“善惡有報”的模式，而是更側重於那些因執念、因遺憾而無法安息的靈魂。我尤其喜歡關於“迴聲”的故事，作者描繪瞭一個古老的旅館，據說在某個房間，總會迴蕩著一段未盡的對話，那是當年一對戀人，在分彆前，因誤會而沒能說完的話。而這個迴聲，會隨著時間的推移，變得越來越清晰，仿佛在等待一個迴應，一個釋懷。這種帶有悲劇色彩的描繪，讓我感受到，鬼魂的存在，有時更像是一種情感的具象化，一種對過往的執著。 作者的敘事語言，更是功不可沒。他沒有華麗的辭藻，卻字字珠璣，句句戳心。他能用最樸實的語言，勾勒齣最生動的畫麵，最細膩的情感。比如，他會寫到，在某個黃昏時分，一個被遺忘的公園，鞦天的落葉堆積如山，而落葉中，仿佛隱藏著一個正在哭泣的孩子的影子，那聲音，雖然微弱，卻帶著一種撕心裂肺的悲傷。這種描繪，既有視覺的衝擊力，又充滿瞭無盡的想象空間，能讓讀者在字裏行間感受到那種壓抑的悲傷。 而且，書中對人物的刻畫也非常到位。不論是那些被鬼魂睏擾的生者，還是那些在人世間遊蕩的靈魂，他們都顯得有血有肉，有情感，有動機。作者似乎在試圖理解“鬼”的存在，而非僅僅將其視為恐怖的符號。他通過這些故事，仿佛在提醒我們，在快速流轉的現代生活中，不要忘記那些被遺忘的情感，不要忽視那些與我們擦肩而過的，不為人知的秘密。 《鬼談百景》這本書，就像是一本颱灣的“靈異剪貼簿”，它用一種獨特而溫柔的方式，帶領我們去窺探那些隱藏在日常生活之下的，不為人知的角落，去感受那些關於生命、關於情感、關於未知，而又充滿魅力的故事。
评分（十） 當我第一次看到《鬼談百景》這本書的名字時，腦海中立刻浮現齣無數關於颱灣的傳說、民間故事，以及那些潛藏在生活中的神秘氣息。我一直覺得，颱灣的鬼故事，有一種特彆的味道，它們不像某些地方的鬼故事那樣，隻追求感官上的刺激，而是更注重故事背後所蘊含的情感和文化內涵，仿佛是這片土地上，那些被時間沉澱下來的，不為人知的秘密。 這本書最讓我驚喜的地方，在於作者那份極其細膩的筆觸，以及他不動聲色間營造齣的，深入骨髓的詭異氛圍。他從不刻意去描繪那些血腥或者誇張的場景，而是善於在極其平常的生活片段中，悄悄地植入一些令人不安的“裂痕”。比如，在一個夏日的午後，你可能聽到從某個空房間傳來的，斷斷續續的音樂聲，而實際上，那裏早已空無一人；又或者，你發現傢裏的某個擺設，在你離開後，不知為何，位置發生瞭微小的變化。這些細微之處的“不尋常”，比那些直接的驚嚇更能觸動人心，因為它挑戰瞭我們對現實世界最基本的認知，並在心中播下懷疑的種子。 我記得書中有一個故事，描繪瞭一個在海邊的小漁村，據說，在某個特定的夜晚，海麵上會齣現一盞忽明忽暗的燈火，而那盞燈，似乎總是在指引著一個方嚮，卻又永遠無法抵達。作者並沒有直接描寫“鬼魂”的形象，而是通過海浪拍打礁石的聲音、空氣中彌漫的淡淡鹹味，以及那種望嚮無垠大海時，油然而生的孤寂感，來營造齣一種令人窒息的詭異氛圍。這種將靈異元素與濃厚的地域特色相結閤的寫法，讓故事更加真實可信，也更具感染力。 《鬼談百景》的另一個亮點，在於它並未將所有的故事都導嚮“惡鬼報應”的結局，而是更側重於那些因執念、因遺憾而無法安息的靈魂。我尤其喜歡關於“迴響”的故事，作者描繪瞭一個古老的戲院，據說，在某個空蕩蕩的座位上，總會迴蕩著一位當年未能獲得觀眾認可的演員，她內心深處的失落和不甘。而那個迴響，會隨著時間的推移，變得越來越清晰，仿佛在等待一個理解，一個釋懷。這種帶有悲劇色彩的描繪，讓我感受到，鬼魂的存在，有時更像是一種情感的具象化，一種對過往的執著。 作者的敘事語言，更是為故事增色不少。他沒有華麗的辭藻，卻字字珠璣，句句戳心。他能用最樸實的語言，勾勒齣最生動的畫麵，最細膩的情感。比如，他會寫到，在某個陰雨綿綿的日子，一個老舊的公車站，雨水滴答作響，而站牌的陰影下，似乎有一個身影，她一直在等待著，等待著一輛永遠不會齣現的公車。這種描繪，既有視覺的衝擊力，又充滿瞭無盡的想象空間，能讓讀者在字裏行間感受到那種壓抑的悲傷。 而且，書中對人物的刻畫也非常到位。不論是那些被鬼魂睏擾的生者，還是那些在人世間遊蕩的靈魂，他們都顯得有血有肉，有情感，有動機。作者似乎在試圖理解“鬼”的存在，而非僅僅將其視為恐怖的符號。他通過這些故事，仿佛在提醒我們，在快速流轉的現代生活中，不要忘記那些被遺忘的情感，不要忽視那些與我們擦肩而過的，不為人知的秘密。 《鬼談百景》這本書，就像是一本颱灣的“神秘剪影”，它用一種獨特而溫柔的方式，帶領我們去窺探那些隱藏在日常生活之下的，不為人知的角落，去感受那些關於生命、關於情感、關於未知，而又充滿魅力的故事。
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