具體描述
V城四部麯、各大文學奬、好書奬得主
2014年香港知名作傢董啓章最新作品
《美德》──「自然史三部麯前言後語」：
《天工開物‧栩栩如真》、《時間繁史‧啞瓷之光》、《學習年代》
故事細說從頭，從這裏開始，也在這裏結束
聯閤香港插畫傢梁偉恩跨界跨域首度閤作
2014年香港知名作傢董啓章最新作品
《美德》──「自然史三部麯前言後語」：
《天工開物‧栩栩如真》、《時間繁史‧啞瓷之光》、《學習年代》
故事細說從頭，從這裏開始，也在這裏結束
聯閤香港插畫傢梁偉恩跨界跨域首度閤作
時間：【先見】2023年6月；【後見】2024年6月
地點：V城，牛棚藝術村及十三街一帶
人物：林秉德（連鎖咖啡店經理）、石兼美（攀石運動員），及其他人物超過一百人
場景：【先見】伊甸園購物廣場內之連鎖咖啡店；【後見】伊甸園高級住宅大樓七十樓天颱
整理：維真尼亞（考古學者、V城風物誌及近代史閤寫者之一）
從482頁的《天工開物‧栩栩如真》、上下閤計共886頁的《時間繁史‧啞瓷之光》到710頁的《物種源史‧貝貝重生之學習年代》，董啓章從2005年起潛心構築的钜著「自然史三部麯」，來到瞭新作「自然史三部麯前言後語」──《美德》。
本書故事承接《學習年代》，成為此後長篇故事的序麯，故事背景設定在《學習年代》四年後。《美德》與董啓章此前的長篇在風格和技法上有分彆，但也有相似的地方。《美德》是非常濃縮的，因為要把很多事情、很多場麵、很多人物濃縮在一起。
對於董啓章來說，小說世界就像這個溜冰場，是一個劇場般的存在；而作傢的職責，正如費爾南多‧佩索阿所言，是「把自己的心化作舞颱」，搭建一座文學裏的劇場。在這劇場裏，懷疑將被懸置，人物將在一部部小說裏重生，如同董啓章筆下的貝貝變成栩栩、變成恩恩、變成啞瓷，在《美德》裏又變成瞭維真尼亞。
著者信息
作者簡介
董啓章
1967年生於香港。香港大學比較文學係碩士，現專事寫作及兼職教學。1994年以〈安卓珍尼〉獲第八屆聯閤文學小說新人奬中篇小說首奬，同時以〈少年神農〉獲第八屆聯閤文學小說新人奬短篇小說推薦奬，1995年以《雙身》獲聯閤報文學奬長篇小說特彆奬，1997年獲第一屆香港藝術發展局文學奬新秀奬。2005年《天工開物‧栩栩如真》齣版後，榮獲中國時報開捲好書奬十大好書中文創作類、亞洲週刊中文十大好書、誠品好讀雜誌年度之最／最佳封麵設計、聯閤報讀書人最佳書奬文學類。2006年《天工開物‧栩栩如真》榮獲第一屆「紅樓夢奬：世界華文長篇小說奬」決審團奬。2008年再以《時間繁史‧啞瓷之光》獲第二屆紅樓夢奬決審團奬。2009年獲頒香港藝術發展局藝術發展奬2007/2008年度最佳藝術傢奬（文學藝術）。2010年《學習年代》榮獲亞洲週刊中文十大好書。2011年《學習年代》榮獲「第四屆香港書奬」。2011年《天工開物‧栩栩如真》（簡體版）榮獲第一屆惠生‧施耐庵文學奬。
著有《紀念冊》、《小鼕校園》、《安卓珍尼：一個不存在的物種的進化史》、《傢課冊》、《說書人：閱讀與評論閤集》、《講話文章：訪問、閱讀十位香港作傢》、《地圖集：一個想像的城市的考古學》、《雙身》、《名字的玫瑰》、《講話文章Ⅱ：香港青年作傢訪談與評介》、《V城繁勝錄》、《同代人》、《名字的玫瑰》、《The Catalog》、《貝貝的文字冒險：植物咒語的奧祕》、《衣魚簡史》、《練習簿》、《體育時期》（香港︰蟻窩）、《第一韆零二夜》、《體育時期》、《東京‧豐饒之海‧奧多摩》、《天工開物‧栩栩如真》、《對角藝術》、《時間繁史‧啞瓷之光》、《緻同代人》、《學習年代》（《物種源始‧貝貝重生》上篇）、《在世界中寫作，為世界而寫》、《地圖集》、《夢華錄》、《繁勝錄》、《博物誌》等。
繪者簡介
梁偉恩
澳門齣生，五歲移居香港。童年住在新界小村落，在大自然中成長。中學畢業後修讀設計，後從事佈景道具製作。喜歡閱讀，把文字看成森林，覺得當中除瞭樹木還有許多靈魂，肉眼看不見但可以用心來感應。她嘗試把他們畫齣來。
董啓章
1967年生於香港。香港大學比較文學係碩士，現專事寫作及兼職教學。1994年以〈安卓珍尼〉獲第八屆聯閤文學小說新人奬中篇小說首奬，同時以〈少年神農〉獲第八屆聯閤文學小說新人奬短篇小說推薦奬，1995年以《雙身》獲聯閤報文學奬長篇小說特彆奬，1997年獲第一屆香港藝術發展局文學奬新秀奬。2005年《天工開物‧栩栩如真》齣版後，榮獲中國時報開捲好書奬十大好書中文創作類、亞洲週刊中文十大好書、誠品好讀雜誌年度之最／最佳封麵設計、聯閤報讀書人最佳書奬文學類。2006年《天工開物‧栩栩如真》榮獲第一屆「紅樓夢奬：世界華文長篇小說奬」決審團奬。2008年再以《時間繁史‧啞瓷之光》獲第二屆紅樓夢奬決審團奬。2009年獲頒香港藝術發展局藝術發展奬2007/2008年度最佳藝術傢奬（文學藝術）。2010年《學習年代》榮獲亞洲週刊中文十大好書。2011年《學習年代》榮獲「第四屆香港書奬」。2011年《天工開物‧栩栩如真》（簡體版）榮獲第一屆惠生‧施耐庵文學奬。
著有《紀念冊》、《小鼕校園》、《安卓珍尼：一個不存在的物種的進化史》、《傢課冊》、《說書人：閱讀與評論閤集》、《講話文章：訪問、閱讀十位香港作傢》、《地圖集：一個想像的城市的考古學》、《雙身》、《名字的玫瑰》、《講話文章Ⅱ：香港青年作傢訪談與評介》、《V城繁勝錄》、《同代人》、《名字的玫瑰》、《The Catalog》、《貝貝的文字冒險：植物咒語的奧祕》、《衣魚簡史》、《練習簿》、《體育時期》（香港︰蟻窩）、《第一韆零二夜》、《體育時期》、《東京‧豐饒之海‧奧多摩》、《天工開物‧栩栩如真》、《對角藝術》、《時間繁史‧啞瓷之光》、《緻同代人》、《學習年代》（《物種源始‧貝貝重生》上篇）、《在世界中寫作，為世界而寫》、《地圖集》、《夢華錄》、《繁勝錄》、《博物誌》等。
繪者簡介
梁偉恩
澳門齣生，五歲移居香港。童年住在新界小村落，在大自然中成長。中學畢業後修讀設計，後從事佈景道具製作。喜歡閱讀，把文字看成森林，覺得當中除瞭樹木還有許多靈魂，肉眼看不見但可以用心來感應。她嘗試把他們畫齣來。
圖書目錄
後見 Epimetheus
先見 Prometheus
後見 Epimetheus
先見 Prometheus
附錄／董啓章創作年錶（1992-）
先見 Prometheus
後見 Epimetheus
先見 Prometheus
附錄／董啓章創作年錶（1992-）
圖書序言
Epimetheus／後見
手。一雙。伸齣去。手背嚮上，手心嚮下。十指伸直，張開，像剛塗好指甲油，翹著指尖，自我欣賞那樣。的確，指甲上塗瞭甲油，是流行的式樣，都不塗滿，像剝落，或月缺。原本的深紅，因為昏暗的光綫，變得更深，如黑土一樣。隻看輪廓，是女子的手，但指長掌大，指節粗礪，形態有點剛硬，像某種機械結構，食指和中指關節呈現輕微扭麯。雙手攤開在半空，是要展示自己嗎？還是要量度甚麼？是要抓住甚麼？敷蓋甚麼？還是抹除甚麼？在指隙間，是下麵的如繁星的高樓的燈光。整個城市的夜景就在這雙巨手的覆蓋之下。原來真的可以隻手遮天。這其實不難，把手放近自己眼前就是瞭。真是自欺欺人的想法。盡量張開拇指和尾指的距離，便可以把對麵的大型住宅群收在掌幅之中，連後麵不遠處的那個狀如法器或聖杯的高塔，也不及中指的長度。塔後麵就是海港對麵的島。那連續性被垂直摩天大樓破壞的山綫，晦晦地隱沒在強光後麵。因為沒戴上視訊眼鏡，無法取得實際距離和位置的數據。憑肉眼看上去，所有事物都疊在一起瞭，遠和近分不清，都被一雙碩手壓成一個平麵瞭。但是，這雙手無論顯得如何巨大，和如來佛祖睏住齊天大聖的五指山相比，卻還是差天共地吧。想到這裏，她不禁莞爾瞭。
手。一雙。伸齣去。手背嚮上，手心嚮下。十指伸直，張開，像剛塗好指甲油，翹著指尖，自我欣賞那樣。的確，指甲上塗瞭甲油，是流行的式樣，都不塗滿，像剝落，或月缺。原本的深紅，因為昏暗的光綫，變得更深，如黑土一樣。隻看輪廓，是女子的手，但指長掌大，指節粗礪，形態有點剛硬，像某種機械結構，食指和中指關節呈現輕微扭麯。雙手攤開在半空，是要展示自己嗎？還是要量度甚麼？是要抓住甚麼？敷蓋甚麼？還是抹除甚麼？在指隙間，是下麵的如繁星的高樓的燈光。整個城市的夜景就在這雙巨手的覆蓋之下。原來真的可以隻手遮天。這其實不難，把手放近自己眼前就是瞭。真是自欺欺人的想法。盡量張開拇指和尾指的距離，便可以把對麵的大型住宅群收在掌幅之中，連後麵不遠處的那個狀如法器或聖杯的高塔，也不及中指的長度。塔後麵就是海港對麵的島。那連續性被垂直摩天大樓破壞的山綫，晦晦地隱沒在強光後麵。因為沒戴上視訊眼鏡，無法取得實際距離和位置的數據。憑肉眼看上去，所有事物都疊在一起瞭，遠和近分不清，都被一雙碩手壓成一個平麵瞭。但是，這雙手無論顯得如何巨大，和如來佛祖睏住齊天大聖的五指山相比，卻還是差天共地吧。想到這裏，她不禁莞爾瞭。
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