A Defiant Brush：Su Renshan and the Politics of Painting in Early 19th-Century Guangdong pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

• Su Renshan
• Guangdong Painting
• 19th-Century Art
• Chinese Art History
• Art and Politics
• Qing Dynasty
• Portraiture
• Scholar-Official Art
• Cultural History
• Visual Culture

As the Opium War unfold in Guangdong Province, the painter Su Renshan (1814—c.1850) exploded onto the art scene with a bold, paradigm-turning new voice. A Defiant Brush takes a fresh look at this underappreciated artist in the context of a nascent Chinese modernism.

　　In 1839, Guangzhou has shifted from a cosmopolitan trading center with a diverse art world into a place of violence. During the following decade, one voice of discontent and defiance rang out above all others: Si Renshan. His provocative, uncompromising, and sometimes ugly paintings berate Confucius for his hypocrisy. He turns his brush trace into graphic lines that mimic the printed page, and he depicts women as alternative exemplars of a moral intelligentsia. It is believed that his outspokenness prompted his father to place him in prison for filial impiety, where he probably painted his last work. During this turbulent period of incipient modernity, close readings of Su Renshan's paintings within the rich contextual history of art in Guangdong Province reveal how the trauma of war prompted a re-evaluation of social and political values, and indeed the moral responsibility of a scholar-artist.

《江山萬裏：清代中期南方士人的文化視域與地方實踐》 導言：在變動的時代中重塑自我與世界 本書旨在深入探討清代中期（約1750年至1850年）中國南方士人群體在社會結構性轉型與對外交流日益頻繁的背景下，其文化認知、藝術實踐以及地方政治參與的復雜圖景。這一時期，中國正處於一個充滿張力的過渡階段——一方麵是康乾盛世的餘暉與成熟的文官體製的穩定；另一方麵，海外貿易的興盛、內部社會矛盾的纍積以及西方思潮的初步滲透，都在悄然改變著既有的文化和權力版圖。 我們聚焦於一個特定的知識精英群體——那些活躍於江南、嶺南及福建等地的士人階層。他們不僅是傳統的儒傢經典的闡釋者，更是地方精英、文化創造者和社區資源的管理者。本書將超越傳統的“精英史觀”或純粹的“藝術史”視角，力圖描繪這些知識分子如何在日益復雜的物質與思想環境中，調適、反思並構建其身份認同與知識體係。 第一部：地方社會的文化地理與士人的網絡 清代中期的南方地區，擁有高度發達的商業經濟和根深蒂固的宗族與地域文化。本部分將考察特定地域的文化生態如何形塑士人的思維定勢。 第一章：商業化與士紳的物質生活 商業貿易的繁榮，尤其是對海外貿易的參與，極大地豐富瞭南方士人的物質基礎。然而，這種財富的來源與傳統的“耕讀傳傢”理想之間存在微妙的張力。我們將分析士紳階層在投資商業、管理田産以及資助地方公共工程（如書院、義倉）中的角色。這種經濟基礎的變化，如何影響瞭他們在仕途選擇和學術研究上的傾嚮？例如，那些與商業資本關係密切的士人，他們的藝術品味和社交圈是否展現齣不同於純粹學問官僚的特質？我們通過對現存的宗族檔案、契約文書以及私人園林記錄的解讀，重構這一群體的經濟現實。 第二章：跨區域的人文網絡與信息流動 清代士人的交往不再局限於科舉和仕途。通過對私人信劄、詩社記錄和遊記的細緻梳理，本書展現瞭南方士人構建的跨省際、甚至跨國界的知識網絡。這些網絡如何成為他們獲取信息、交換學術觀點以及維護地方聲譽的載體？尤其關注那些以“行腳僧”或“遊方學者”身份活動的邊緣知識分子，他們的流動性在傳播新觀念和打破地域壁壘方麵起到瞭何種作用？我們探討瞭信息（包括官方信息、地方軼聞和異域傳聞）在這些士人網絡中的傳播機製與篩選過程。 第二部：知識的生産與藝術的邊界 知識的生産在清代中期呈現齣專業化與多元化的趨勢。士人不再僅僅是儒學的衛道士，他們開始涉獵更廣闊的領域，並以此來界定自身的文化品味與社會地位。 第三章：經典的重讀與地方史的構建 在國傢正統性敘事日益強化的背景下，地方士人如何“地方化”經典？本章考察瞭地方誌的編纂、傢譜的修訂以及地方學派的形成。士人通過這些實踐，將宏大的國傢曆史與具體的傢族、地域敘事相結閤，既錶明瞭對朝廷的忠誠，也確立瞭自身在地方文化譜係中的重要性。我們特彆關注那些對“古學”或“實學”的強調，這究竟是一種對官方意識形態的迎閤，還是一種對僵化教條的反思？ 第四章：物質文化中的“士氣”：器物、園林與審美情趣 審美趣味是士人身份認同的核心錶達。本書將重點分析清代中期南方士人對書齋陳設、園林設計以及工藝品鑒賞的偏好。與前代的“文玩”相比，此時的審美似乎更注重“古意”、“拙樸”和“天然”，這是否反映瞭一種對快速變化的社會現實的疏離感或批判性姿態？我們以特定器物（如文房用具、瓷器、傢具）的流傳和收藏記錄為綫索，探討瞭“士氣”是如何通過物質媒介被編碼和消費的。 第五章：文本的“在場”：詩歌、筆記與地方記憶的塑造 詩歌和筆記在這一時期的功能發生瞭顯著變化。它們不僅是個人情感的抒發，更是知識分子參與公共議題、記錄社會變遷和影響輿論的有力工具。我們分析瞭地方性主題（如風俗、災害、人物傳記）如何在這些文本中被藝術化地處理。這些看似私密的記錄，實際上構成瞭地方社會集體記憶的重要組成部分，並為後來的地方行動提供瞭文化資源。 第三部：地方的能動性與政治的邊緣 士人階層與中央政權之間始終保持著一種微妙的互動關係。本部分探討瞭他們在地方治理、社會救濟以及麵對外部世界變化時的應對策略。 第六章：紳權與地方治理的灰色地帶 在正式的官僚體係之外，士紳在水利、鄉約、保甲製度中扮演著關鍵的“中間人”角色。我們考察瞭在中央權力有效性減弱的特定區域，士紳如何行使“紳權”，進行自我管理和危機應對。這種權力運作的模糊性，既保障瞭地方的穩定，也為士人的個人影響力提供瞭發揮空間。我們分析瞭士人何時選擇與地方官閤作，何時又采取聯閤抵製或“隱而不發”的策略。 第七章：麵對“變局”的文化反應 清代中後期，對西方技術和傳教士活動（如在廣州的接觸）的討論開始在特定士人圈層中齣現。本書並非探討“西學中源”的宏大敘事，而是側重於地方士人對這些“異域之物”和“奇談異聞”的具體反應。這種反應是好奇、警惕、嘲諷還是選擇性的吸納？我們通過解讀當時的信劄、隨筆和地方誌中的相關記載，還原知識分子在麵對全球化早期浪潮時的真實認知範圍和文化防禦機製。 結論：未完成的現代性前奏 清代中期的南方士人，是傳統與變遷的交匯點上的復雜主體。他們的文化實踐和地方參與，揭示瞭在中國走嚮近代化的漫長過程中，精英階層如何利用既有的文化資本和社會網絡，來應對日益增長的物質壓力與思想挑戰。本書認為，理解這一時期士人的文化視域和地方實踐，是理解中國近代社會轉型中文化韌性與保守性的一把關鍵鑰匙。他們的故事，是關於一個穩定而又充滿內在張力的社會，在外部壓力和內部演變下，如何進行自我調適的深刻記錄。

作者簡介

Yeewan Koon

　　Yeewan Koon teaches in the Fine Arts Department at the University of Hong Kong. She is also an art critic and has written for local cultural magazines, including MUSE and D.C. Photography.

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讀完《A Defiant Brush：Su Renshan and the Politics of Painting in Early 19th-Century Guangdong》的簡介，我內心泛起一陣強烈的求知欲。十九世紀初期的嶺南，對於我來說，一直是一個充滿想象的空間，那裏既有深厚的文化底蘊，又麵臨著巨大的外部衝擊。而蘇仁山，這個名字，伴隨著“挑釁的畫筆”這個極具畫麵感的描述，立刻吸引瞭我的目光。我想知道，他的“挑釁”究竟體現在何處？是畫麵色彩的大膽運用，還是對傳統題材的顛覆性解讀？更深層次地，我想探究的是，他的藝術創作，是否與當時的政治格局、社會思潮有著韆絲萬縷的聯係。這本書 promises to unravel the intricate relationship between art and power, revealing how a painter's canvas can become a battleground for ideas and influence. 我期待作者能夠通過紮實的史料考證和深刻的理論分析，為我呈現一個立體的蘇仁山，一個在時代洪流中堅持自我、用畫筆發齣獨特聲音的藝術傢。這本書不僅僅關於繪畫，更是關於那個時代知識分子的生存狀態、藝術傢的社會責任，以及藝術如何與政治相互作用的精彩探討。

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我被這本書的書名《A Defiant Brush：Su Renshan and the Politics of Painting in Early 19th-Century Guangdong》深深吸引，尤其是“政治”與“繪畫”的結閤，這在我看來是極具衝擊力的。在大多數人的認知裏，繪畫似乎是純粹的藝術錶達，與冰冷的政治有著天然的距離。然而，事實並非如此，曆史上有太多藝術傢，他們的作品無聲地承載著時代的重量，他們的藝術選擇，也往往與當時的政治環境息息相關。蘇仁山，這位生活在十九世紀初期的嶺南畫傢，他的名字本身就充滿瞭神秘感。我非常期待書中能夠詳細闡述，蘇仁山的繪畫風格、創作主題，乃至他的個人經曆，是如何與當時廣東的政治格局、社會思潮緊密相連的。我想知道，他的“挑釁”體現在哪裏？是他對傳統繪畫技法的革新？還是他對某些社會現象的含蓄批判？亦或是他有意無意地捲入瞭當時的政治鬥爭，並將其反映在作品之中？這本書承諾的，是一次對藝術與政治之間復雜關係的深入挖掘，它將帶領我穿越時空的迷霧，去探尋一個藝術傢如何在時代洪流中，用自己的畫筆發齣不一樣的聲音。我希望這本書能提供紮實的史料和深刻的分析，讓我對十九世紀廣東的藝術生態和社會現實有更全麵的理解。

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讀完《A Defiant Brush：Su Renshan and the Politics of Painting in Early 19th-Century Guangdong》這本書的簡介，我的腦海中立刻浮現齣一個生動的畫麵：一個身處變革時代的畫傢，他的畫筆不再隻是描繪山水花鳥，而是被賦予瞭更深沉的意義。十九世紀初期的廣東，正經曆著前所未有的動蕩，西方的衝擊，內部的革新，這一切都為藝術創作提供瞭豐富的素材和獨特的視角。蘇仁山，這個名字對我來說是陌生的，但“挑釁的畫筆”這個形容詞，卻立刻激起瞭我的好奇心。我迫切想知道，這位畫傢是如何“挑釁”的？他的作品是否在挑戰當時的審美標準？是否在暗諷時弊？又或者，他是否在用藝術的方式，錶達對某種政治力量或社會現象的不滿？這本書 promises me a journey into the heart of a complex historical period, viewed through the lens of a single artist's work. 我希望作者能夠深入淺齣地解讀蘇仁山的繪畫，揭示那些隱藏在筆墨之下的政治寓意，展現他在藝術上的探索與堅持，以及他與那個時代政治氣候的互動。這不僅僅是一本關於畫傢的書，更是一次對曆史、對藝術、對人性深層意義的追尋。

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剛翻完《A Defiant Brush：Su Renshan and the Politics of Painting in Early 19th-Century Guangdong》，總覺得心裏頭有韆言萬語，卻又不知從何說起。這本書的標題就已經足夠引人入勝瞭，“挑釁的畫筆”——光是這個詞組，就勾勒齣一個不甘平凡、勇於挑戰的藝術形象。我一直對十九世紀初期的嶺南地區頗感興趣，那個時代，中國正處於一個曆史的十字路口，舊的秩序搖搖欲墜，新的思潮暗流湧動。而蘇仁山，這位被譽為“挑釁者”的畫傢，他的作品和人生，無疑是那個動蕩年代的一麵生動鏡子。我尤其好奇，他的畫筆究竟是如何“挑釁”的？是色彩的大膽運用？是題材的離經叛道？還是某種潛藏在筆墨之間的政治隱喻？書中對這些的探索，讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待。我希望作者能夠深入剖析蘇仁山在創作中，如何將個人的藝術追求與當時的政治氣候巧妙地融閤，那些看似尋常的山水花鳥，背後又隱藏著怎樣的時代印記和個人情感。這本書，在我看來，不僅僅是一部關於藝術史的著作，更是一次深入嶺南社會肌理、理解那個時代知識分子精神世界的絕佳機會。它承諾為我揭示一個被遺忘的藝術傢，以及他如何用畫筆訴說著那個時代的沉默與呐喊。

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《A Defiant Brush：Su Renshan and the Politics of Painting in Early 19th-Century Guangdong》——書名本身就帶著一股不容忽視的力量。我對十九世紀初期的中國，尤其是廣東地區，一直抱有濃厚的興趣。那是一個風雲變幻的時代，傳統與現代的碰撞，東方與西方的交融，這一切都催生瞭無數的變革與衝突。而蘇仁山，這位“挑釁的畫筆”的擁有者，似乎是那個時代的一個縮影。我很好奇，他的畫筆是如何“挑釁”的？是題材上的大膽突破，還是筆墨上的創新運用？亦或是，他的作品中暗藏著對當時政治局勢的影射和評論？這本書 promises to bridge the gap between art history and political history, showing how an artist's work can be both a reflection and a critique of its time. 我非常期待書中能夠提供詳實的史料，深入分析蘇仁山的作品，揭示他與當時政治環境之間的錯綜復雜的關係。我想瞭解，他是如何在一個充滿壓抑和變革的時代，用藝術錶達自己的立場和情感的。這本書，對我來說，不僅是瞭解一位被遺忘的藝術傢，更是理解那個時代復雜政治和社會圖景的一把鑰匙。