日本之路 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　世紀嬗替，掀起日本、颱灣青壯世代自我追尋浪潮
　　現代日本版的《ON THE ROAD》，經典再現

　　小林紀晴的《日本之路》啓發瞭許多對於攝影有興趣的人，同時也讓許多喜愛日本的朋友跟著他探索瞭印象之外的日本。而這一趟路程，也是一種自我的探尋。正因《日本之路》具有這樣的經典地位，在颱灣初次發行14年後（日版17年後），大藝齣版重新取得瞭授權，再度重現這本曾經影響許多颱灣藝文愛好者的攝影散文輯。

好的，以下是一部名為《迷霧之城》的圖書簡介，內容詳實，不涉及任何關於“日本之路”的信息，力求自然流暢： --- 《迷霧之城》：時間與遺忘的建築史詩 一部關於記憶、廢墟與城市靈魂的深度探索 《迷霧之城》並非一部傳統的曆史著作，也不是一部純粹的建築學論述，它更像是一份獻給那些被時間遺忘的、在物質與精神的交界處掙紮的城市群體的田野考察報告。作者以其標誌性的沉靜而富有穿透力的筆觸，帶領讀者潛入那些在地圖上逐漸模糊、在官方文獻中被刻意簡化的“非正常城市”——那些因工業衰退、政治變遷或自然災害而突然停滯，隨後被時間緩慢吞噬的定居點。 本書的核心議題聚焦於“痕跡的權力”：當一個城市不再被使用、被維護，它的物理結構如何抵抗或順從遺忘的力量？作者選擇瞭三個極具代錶性的案例進行剖析：東歐巴爾乾半島上一個廢棄的社會主義時期礦業城鎮“紮爾科夫”，東南亞湄公河三角洲一座曾是殖民貿易中心的“巴洛剋港”，以及北美五大湖區一處因産業轉移而迅速萎縮的鋼鐵小城“鐵砧”。 第一部分：凝固的瞬間——停擺的城市邏輯 《迷霧之城》的開篇，著重描繪瞭這些城市在“死亡”前夕的最後圖景。作者細緻入微地記錄瞭它們最後的生命跡象：工廠車間裏尚未收起的工具，住宅內遺留的衣物、餐具，甚至牆上尚未乾透的塗鴉。這些細節並非簡單的懷舊，而是揭示瞭一種“生活邏輯的驟停”。 在紮爾科夫，作者深入挖掘瞭集體主義建築範式在個體需求麵前的崩塌。那些統一規格的“蜂巢公寓”如今如何被自然力量和後來的“二次入侵者”（如尋寶者或非法定居者）改造得麵目全非？作者通過分析建築圖紙與現場殘骸的對比，闡釋瞭宏大敘事（國傢意識形態）如何在微觀的磚石結構中體現齣脆弱性。他指齣，當支撐結構（經濟基礎和政治信念）消失後，純粹的混凝土和鋼筋如何迅速淪為無意義的雕塑。 在巴洛剋港，焦點轉嚮瞭熱帶氣候對殖民遺跡的侵蝕。那裏的建築風格是典型的歐式對稱與本土材料的奇異融閤。然而，持續的潮濕、季風和植物的野蠻生長，使得原本堅固的石灰岩牆體開始“流汗”、“龜裂”。作者以極富詩意但又冷靜的語言描述瞭榕樹根係如何如同時間的血管一樣，穿透地基，最終將一座宏偉的總督府邸變成一座綠色的墳墓。 第二部分：記憶的物質載體——空間中的幽靈敘事 本書的第二部分轉嚮瞭更深層次的哲學探討：城市空間如何“記住”過去？作者認為，傳統的曆史記錄往往聚焦於偉人與重大事件，而“迷霧之城”則承載著無數普通人未被書寫的日常生活史。 在鐵砧城，作者關注的是工業美學與社會階層劃分的物質體現。巨大的高爐和傳送帶構成瞭城市的骨架，而工人階層居住區與管理者社區之間的地理隔離，即便在廢棄之後依然清晰可見。作者通過對不同區域建築材料的化學分析和結構強度的對比，重建瞭那個社會中無形的等級秩序。例如，工人區的木材易腐爛、混凝土開裂更快，這似乎暗示著權力結構對物質耐久性的潛意識分配。 更引人深思的是，作者探討瞭“再利用”的倫理。當這些廢棄的場所被新的群體（流浪者、藝術傢、非法采石者）接管時，他們如何對既有的空間進行挪用和再定義？這種自發的、無序的改造，是對既有曆史的顛覆，還是對城市生命力的一種延續？書中收錄瞭大量手繪的“臨時住所”草圖，展示瞭人類適應環境的驚人創造力。 第三部分：遺忘的工程學——修復與任其衰敗的對立 在終章，作者將目光投嚮瞭當代城市規劃的乾預。麵對這些“時間膠囊”式的城市，是應該投入巨資進行“修復”，使其重現昔日榮光（如許多文化遺産保護項目），還是應該尊重其自然衰敗的過程，將其轉化為一種新的生態係統或紀念公園？ 作者對“功能恢復”持審慎態度。他分析瞭在紮爾科夫進行的幾次失敗的“重建”嘗試，這些嘗試往往因為無法復製當年的經濟基礎和社會結構，最終導緻新的建築在幾年內就再度淪為半廢棄狀態，反而破壞瞭遺址原有的時間層次感。 《迷霧之城》最終提齣一個有力的論斷：真正的城市記憶，不是保存在博物館裏的文物，而是刻在風化石塊上的裂紋，是植物在鋼筋中生長的張力。這些城市，是人類文明對“永恒”這一概念的集中反思。它們以自身的衰敗，為後世留下瞭最誠實、最無修飾的建築檔案。 本書配有超過百幅作者親手拍攝的、高分辨率的現場照片和詳細的建築剖麵圖，其嚴謹的考據和深刻的洞察力，使其成為理解後工業社會、後殖民遺産以及城市變遷動態的必讀之作。它將挑戰讀者對“完成”與“廢棄”的二元對立認知，引導我們重新審視那些正在我們身邊悄然消失的、被遺忘的沉默之地。 ---

作者簡介    

小林紀晴   Kisei Kobayashi

　　1968年齣生於日本長野縣茅野市。東京工藝大學短期學部攝影科畢業，進入報社擔任攝影師工作；1991年離職，展開亞洲六個國傢的旅行。1995年發錶《ASIA JAPANESE》，以黑白肖像與延展度極高的語言，生動地捕捉瞭前述旅途中邂逅的日本年輕人樣貌；首度問世的這部作品引起瞭新世代強烈共鳴，之後以攝影、作傢身分積極投入新作、深受各界矚目。攝影集《DAYS ASIA》獲得1997年的日本寫真協會新人奬。2013年以攝影展「遠方來的舟」成為「林忠彥賞」獲奬攝影師。2013年4月起任東京工藝大學教授。www.kobayashikisei.com/

　　主要著作：
　　1995年《ASIAN JAPANESE》
　　1996年《ASIAN JAPANESE 2》
　　《DAYS ASIA》
　　《亞洲旅行物語》
　　1997年《ASIA ROAD》
　　1998年《東京裝置》
　　《日本之路》
　　1999年《Homeland》
　　《亞洲少年》
　　《河內之犬、曼榖之象、恆河之火》
　　《東京文學寫真之旅》（Tokyo Generation）
　　2000年《寫真學生》
　　《dark room･暗室》
　　《ASIAN JAPANESE 3》
　　2001年《國道20號綫》
　　《小說傢》
　　《Life 1986-2002》
　　2002年《遠國》
　　2003年《Days New York》
　　《911以來的我》
　　2004年《盆地》
　　《關於旅行》
　　2005年《SUWA》
　　2006年《前往攝影展》
　　《最後的夏1991》
　　2007年《父的感觸》
　　2008年《十七歲》
　　《花是什麼？Life Goes Full Circle》
　　2009年《搭上昨日遇見的巴士》
　　2011年《攝影與生活》
　　2012年《迴憶攝影師古屋誠一的20年》
　　2013年《KEMONOMICHI》
　　2014年《美女的一瞬》
　　《正因如此，一定要光明正大──職業登山傢竹內洋嶽的守則》

颱灣經典版特彆專序∣十七年前的旅行

前言

沖繩
Okinawa
迴頭一望，亞洲就在身後。
眼前橫亙著巨大的日本列島。
心中湧起一股強烈的念頭。
我想，好好旅行這列島。

鹿兒島  熊本
Kagoshima  Kumamoto
眺望著窗外的海，北上。
在海遙遠的那一端，
天草諸島閃閃發光，
慢慢嚮後方流去。
 
福岡  長崎
Fukuoka  Nagasaki
感覺自己來到某個異國。
頭發覆蓋住側臉的他說：
「這街道像母親一樣，
是撫育我長大的地方。」

山陰  山陽
San-in  Sanyo
旅行過三處海。
海峽之海、日本海、瀨戶內海。
遇到瞭三個人。
沒有交集的海，沒有交集的人們。
海與人，都有著不一樣的錶情。
 
四國
Shikoku
春暖嚮陽。
平靜無波的海。
疊瞭又疊的，島影。
她說，「這海像母親一樣。」
 
大阪  神戶
Osaka  Kobe
第一次來這裏時，想：
「果真大傢都操著關西腔。」
大阪，這遙遠的城市。

和歌山  名古屋  岐阜
Wakayama  Nagoya  Gifu
「能夠錶現自己，
同時又能詮釋齣來」
人在完全投入某種事物之後，
終究會到達這樣的境界。
 
長野  新潟
Nagano  Niigata
八重嶽的森林落下第一滴雨時，
我來到瞭這裏。
而這滴雨，最終將流入日本海。

東北
Tohoku
十八歲的夏天，
我曾經來過這裏。
對著與當時相同的風景，
我再次按下瞭快門。

青森 函館
Aomori  Hakodate
中間隔著海峽的兩座城市。
終點站同時也是首發站。
在這裏，我覺得
土地與人有時是呈同一形狀的。

北海道
Hokkaido
從沖繩東海開始這趟旅行，
遇到瞭鄂霍次剋海而結束。
海浪狂嘯，重而深沉。

終

後記

颱灣經典版特彆專序

十七年前的旅行

　　構成這本書的旅行，始於一九九七年鞦天，距今已十七個年頭。認真想想，現在已跨過四十大關的我，當時纔二十多歲，還很年輕。
 
　　事情起於某一天，集英社的男性時尚雜誌《MEN'S NON-NO》一名我不認識的女編輯突然與我聯絡。這名編輯是比我小幾歲，當時也纔二十多歲的H小姐。「我們想在這本雜誌裏開一個小林先生專欄。」H小姐唐突地說，「如果您同意的話，我這就去嚮總編輯提案，讓企劃開跑。」她的提議我當然是很高興，但內心卻暗自認為這個企劃是不可能實現的。
 
　　因為《MEN'S NON-NO》是刊登著帥氣模特兒穿戴時髦的衣著所拍齣的精緻照片之時尚雜誌，簡單來說給人的印象就是「時尚滿點」，像我這種背著一個破背包行遍各地的野人，總覺得自己的照片與文章是與這雜誌氣場不閤的。
 
　　我雖然覺得最後應該會無疾而終吧！卻也被H小姐的熱情推著走，兩人開會討論瞭好多次。H小姐希望我能每個月，或是隔月走一趟亞洲各國，拍攝每個城市裏的年輕人，訪問他們現在所關心的事情，以照片與文章構成「當代亞洲」的切片，刊載在他們的雜誌上。
 
　　這個企劃是滿有吸引力的，但我想做的卻是另一件事。因為在此之前，我已經為彆的雜誌每個月去亞洲各國採訪，這個連載也已經進行瞭近一年，當時我幾乎每個月都會去東南亞，拍攝並訪問當地的市井小民，因此這個提案恐怕跟那個專欄重復，再加上一年之中有一半的時間都不在日本，長久下來我已萌生做些彆的事情的想法。「這次我想在日本旅行。」當我這麼說，H小姐難掩意外之情。
 
　　這並不是天馬行空。我二十三歲時辭掉瞭報社的工作，此後一直都在亞洲各地旅行，並拍下旅途中遇見的日本年輕人，這些作品集結成書，成為我的齣道作。之後，我拍攝當地人的作品也集結成冊齣版瞭攝影集，這些都自然而然地給人我專拍亞洲的印象，我猜不隻是H小姐如此，大多數人都這麼認為。實際上，我也確實很熱中於亞洲之旅，從小我就莫名地有在日本以外的亞洲各國旅行的想法。
 
　　隻是我心中明白這也隻是自己多種想法的一個部分，而想在日本旅行，也包含瞭那是一趟尋找全新自我的旅行之意義。
 
　　有一件事情，是觸發我想在日本國內旅行的契機。在見到H小姐之前，我人在颱灣。在颱北待瞭一陣子之後，我前往瞭港都基隆，為的是那裏有條定期往返沖繩石垣島的海運航綫。我從日本到颱灣時是坐飛機，迴程想改搭客船。搭船迴傢對我而言是很有魅力的一件事。
 
　　日本是個島國，所以要齣國是不可能採陸路的，大部分人們都搭飛機，但其實也有幾條海路可行。這樣的想法，促使我曾經從長崎搭船前往中國的上海，但從那之後就沒有再搭船穿越國境的機會瞭。
 
　　深夜從海港齣發的船，隔天早上隨著日齣抵達石垣港，看到遠處的白色沙灘閃耀著光芒，心情非常新鮮舒暢，有種不是到日本，而是抵達一個未知異國的錯覺。在此之前我從未曾去過沖繩。
 
　　我當下有個新發現，原來石垣島比颱灣的基隆緯度更低，換句話說，船是往南走的。我非常訝異原來日本有地方位在比颱灣還要南方之處，同時也發現自己還有好多好多不知道的事情。
 
　　事實上日本有很多地方我都不知道，也不怎麼感興趣，比起日本國內，我的眼睛一直都朝著外國探索。學生的時代，我曾造訪過日本東北、北海道等地，但是對於西日本我可以說是完全陌生，大阪以西的地方幾乎沒去過，沖繩、四國的土地一步也沒踏上。因為這個理由，我突然好想在自己齣生的國傢旅行。
 
　　而《MEN'S NON-NO》嚮我提案正巧是這個時期，因此我當場迴答說：「我想在日本旅行」。東南亞、颱灣、沖繩，以及再之前的九州、本州、北海道等亞洲各地確實是以海相連結，全都可以想成我是在亞洲的延長綫上旅行。
 
　　本來我以為這個企劃不可能實現，但最後在H小姐的努力下竟然通過瞭。之後我纔聽說，當時的總編輯剛從彆的地方調過來，希望能夠做一些「有熱情的單元」，而我的想法剛好與他一緻，真的是很幸運碰上這樣的時機，如果不是這兩位，這趟旅行恐怕就不會成行瞭吧！
  　　
　　我再度前往沖繩的石垣島，從那裏展開《日本之路》的旅行。換句話說，在颱灣之旅後，我開始花瞭一整年的時間在日本旅行。從石垣島到沖繩本島也是搭船，從船上望嚮海麵，我有一種要前往未知國度旅行的感覺，打從心底感到開心。我走過九州、四國、山陽、山陰、關西、東海、東北，最後來到北海道最北方的小鎮稚內，在這裏完成瞭這趟旅行。日本是個小國，但整個日本列島的南北分布很長，氣候變化很大，住山邊與海邊的人，氣質也非常不同；這些種種緩和如漸層般的變化，我在一趟旅行中迅速體驗。

　　最後，我住在東京都心裏的飯店，從那兒往窗外望去全是高樓大廈。一直這麼看著，會忘瞭自己身在何處，有種確實完成瞭一趟旅行的踏實感。
 
　　若問我旅行到最後學到瞭什麼，老實說，這樣的旅行告訴我，我有好多事情都不知道；隻是花瞭這樣的時間，還有好多好多東西我根本沒有辦法接觸；我強烈地感覺到，原本我以為自己瞭解日本這個國傢，其實我根本對它一無所知。所以這趟旅行最可貴的地方，應該可說是我終於發現瞭這些理所當然之事吧！
 
　　現在，我大多時間都在拍日本各地的神社、聖地所舉行的祭典、儀式、祭祀等等，這大約是自五、六年前開始的，兩年前我拍攝的這個主題之中有張名為〈從遠方來的船〉的作品還得瞭奬，這個主題至今我仍緻力在進行當中。
 
　　因此，十七年前所拍的這本《日本之路》的旅行，現在我仍在路途中。


前言

　　雖然生在日本，有時卻覺得自己很不瞭解這個國傢，那就像是自己其實不大瞭解自己一樣。也許是因為身為日本人，又在這個國傢生活，就像是呼吸空氣般理所當然，讓人不會意識到吧？
 
　　然而現在，我覺得自己似乎能夠稍微客觀一點，而且保持點距離來看它瞭。因為在過去五年多裏，我不斷在亞洲與日本之間旅行。泰國、越南、寮國、印度、尼泊爾、中國、印尼……，在各個國傢，邂逅各式各樣的風景，走過許多道路，睡過許多旅舖，將自己置身於大量的人來人往中。
 
　　但是，在旅途中我感受到不管到多遠的地方、花費多少時間，旅行一定有終點，有個終將歸返之處，而那歸返之處無疑就是日本。不管走得再遠，都離不開那本燙著「日本國」金色字體的護照。
 
　　不過就在幾個月前，我體驗到這本護照瞬間變成一本不過是蓋印用的小冊子。我從颱灣搭船到沖繩的石垣島。隻是通過瞭簡單的海關，眼前卻瞬間變成瞭日本。當時的感覺就像是迴過頭去，亞洲還在波浪中搖盪，眼前卻已經橫亙著日本這座巨島。頓時，心中有瞭在這縱長列島上旅行的強烈想望。
 
　　我想，這樣的念頭必定來自於過往的一段經曆。十幾年前，當我還是一所群山環繞的縣立高中的學生時，曾經突如其來地有股衝動，「想要離開這裏，想要到某處去」。
 
　　終於如我所願，來到瞭東京。在東京生活的日子裏，我又因為「想要離開這裏，想到某處去」，而不斷前往亞洲各地旅行。然後感覺像是在亞洲旅行時，猛然發現自己竟已踏上日本國土；也許是已經繞瞭一圈迴來瞭吧！
 
　　接下來，我打算花上一年的時間在這個國傢旅行，這應該也是想要離開這裏、到某處去的旅行的延伸吧！
  　
　　旅途中會拍下什麼照片、又會有些什麼念頭呢？唯一可以確定的是，我有預感不管去到哪裏，自己都會意識到東京這個城市，如同思考我在鄉下與東京所度過的歲月之間的差距。所以，這趟旅行或許在某方麵有著自我確認的意義。
 
　　啓程時望著眼前的海，我心裏想著：希望當這趟旅行結束時，能夠看清日本這個國傢的一點輪廓。
 
　　從南到北，隨著季節變化，我想離開這裏到某處去，開始一趟新的旅行。

评分☆☆☆☆☆

《日本之路》給我帶來瞭一種前所未有的閱讀體驗，它不是那種能讓你一口氣讀完的“故事書”，而更像是一份精心準備的答捲，等待著讀者用時間和心情去細細品味。我本以為會看到一篇關於日本文化、風俗的深度報告，但這本書呈現的方式卻更加立體和感性。作者並沒有采取說教式的科普，而是通過一係列零散卻又相互關聯的片段，構建瞭一個更加真實、也更加個人化的日本印象。我被那些關於茶道、花道、和服的描述所吸引，但更讓我著迷的是其中對日常生活細節的關注，比如一次在小巷裏偶遇的老奶奶，一個在雨天撐傘的路人，這些微不足道的瞬間，卻摺射齣某種難以言說的社會肌理和人文關懷。書中對“侘寂”美學的闡釋，雖然沒有直接點明，但字裏行間流露齣的對不完美、不規則的欣賞，讓我思考瞭很多關於“完美”的定義。讀完之後，我發現自己對日本的理解，不再是刻闆的標簽和符號，而是一種更加 nuanced（細緻入微）的認知，一種對生活態度和美學追求的理解。它像一把鑰匙，打開瞭我認識日本的一個新的維度。

评分☆☆☆☆☆

《日本之路》這本書，給我帶來的衝擊是潛移默化的，它不像某些書籍那樣，讀完之後立馬就能感受到某種巨大的改變，而是像一滴水滴入湖中，慢慢地蕩漾開一圈圈的漣漪。我原本以為會看到許多關於日本曆史和政治的宏大敘事，但作者卻將目光聚焦在更微觀的層麵，那些關於日常生活、個人情感、以及與自然的關係。我被書中那些細膩的觀察和深刻的感悟所打動，它們不是簡單地陳述事實，而是充滿瞭作者真摯的情感和獨到的見解。我特彆喜歡作者在處理一些文化差異時的態度，既尊重又不失批判，既有好奇又不失包容。它讓我思考，在與不同文化的交流中，我們應該如何保持自己的獨立思考，同時又如何去理解和欣賞他者的獨特之處。這本書讓我明白，真正的“理解”，是建立在同理心和開放的心態之上的。它不是一次性的閱讀，而是一場持續的思考。

评分☆☆☆☆☆

終於讀完瞭《日本之路》，閤上書頁的瞬間，一種難以言喻的寜靜湧上心頭。這本書，與其說是在講述一段具體的旅程，不如說是在描摹一種心境的嬗變。我跟隨作者的文字，一步步穿越瞭日本的錦綉山河，從繁華都市的喧囂到鄉村小徑的靜謐，每一個場景都仿佛親身經曆。它沒有驚心動魄的情節，沒有跌宕起伏的衝突，但卻有一種獨特的治愈力量。那些關於季節更迭的細膩描繪，關於食物風味的生動刻畫，關於人情世故的淺淺觸動，都像溫潤的溪流，緩緩流淌過我的心田。我尤其喜歡書中對“物哀”精神的探討，那種對生命短暫、時光易逝的淡淡憂傷，以及由此而生的對眼前美好的珍視，讓我對生活有瞭新的感悟。閱讀過程中，我常常會停下來，想象自己就站在作者曾經駐足的那片土地上，感受微風拂過麵頰，聆聽遠處的鍾聲，品味一杯清茶的韻味。這本書不適閤快節奏的閱讀，它需要你放慢腳步，沉浸其中，去體會那份屬於日本的獨特韻味。它讓我意識到，真正的旅程，往往不在於目的地有多麼壯麗，而在於途中那些細微之處所帶來的深刻體驗。

评分☆☆☆☆☆

剛拿到《日本之路》時，我帶著一種“探險傢”的心態，準備去探索一個我既熟悉又陌生的國度。然而，這本書帶給我的遠比預期的要豐富得多。它不像一本旅遊攻略，詳盡地列齣必去的景點和必吃的食物，反而更像是一場心靈的對話，作者通過文字與讀者進行著一場跨越空間的交流。我驚喜地發現，書中充滿瞭各種各樣的“微小發現”，比如對一個詞語的溯源，對一個習俗的由來，甚至是對一種自然現象的觀察。這些看似不經意的細節，卻共同編織齣瞭一幅生動而充滿張力的日本畫捲。我尤其欣賞作者的筆觸，既有詩人的浪漫，又不失學者的嚴謹。它讓我意識到，理解一個文化，不能隻停留在錶麵，更需要深入其內在的精神內核。書中的某些章節，雖然看似與主綫無關，但細細品味，卻能發現它們與整個“日本之路”有著韆絲萬縷的聯係。這讓我對作者的思考深度和敘事技巧贊嘆不已。它不是一本填鴨式的知識書，而是一本需要你主動去參與、去感受的書。

评分☆☆☆☆☆

讀完《日本之路》，我腦海中沒有留下某個具體的故事情節，也沒有記住某個具體的人物形象，但一種淡淡的、卻又異常清晰的情緒卻在心中久久縈繞。這本書更像是一種情緒的載體，一種關於“遠方”和“內省”的混閤體。作者的文字有一種獨特的魔力，能夠將那些抽象的概念，比如“匠人精神”、“禪意”、“物哀”，具象化，並賦予它們生命。我尤其欣賞書中對“等待”和“留白”的描繪，那些看似漫長的靜止，卻蘊藏著無限的可能性。它讓我重新審視瞭自己對“效率”和“完美”的追求，開始思考，是否有些美好的事物，恰恰誕生於那些不那麼“完美”和“高效”的時刻。這本書沒有試圖去“教導”我什麼，而是像一位知心的朋友，與我分享她的所思所感。它讓我看到，即使是看似遙遠的文化，也能在細微之處與我們産生共鳴。這是一種非常奇妙的體驗，也是這本書最吸引我的地方。