總覺得波斯菊的影子裏藏瞭誰 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　◆設計概念說明：
　　內封採用日本美術紙，燙霧銀及特色印刷，
　　外層包覆透明片書衣，漸層印製。
　　利用透明片的特性，加上色彩漸層與底層加乘後造成陰影的效果，
　　讓觀者看見書本時，能用「隱約」的方式去讀到部分的文字；
　　並以曖眛糢糊的紫色，來傳達本書內容所包涵的多種情緒。

　　連載期間深獲讀者共鳴與感動，
　　「每一篇散文都是一個人生座標，心靈上的營養劑，瞭解自己的契機」
　　──日本Amazon五星贊譽‧藤原新也最高傑作──

　　※書中道盡人生的各種遺憾、哀愁，與極緻的孤單。
　　在藤原新也生動細膩的描寫下，這十四篇小品就猶如一張張人生照片，
　　以完美角度呈現單幅畫麵，同時又能道齣蘊含於全景中的故事，
　　雖然殘酷，卻又感覺溫暖，讓人得以從中領略
　　關於「活著」這件事。

　　作者藤原新也長期浪跡印度、亞洲，以攝影傢的身分近距離觀察世界黑暗角落，文學作品常敏銳地直觸生死麵嚮。本書為描述人生不同場景、卻擁有同一核心價值的故事，故事主角皆為過著尋常生活的男女，他們交關與分彆的瞬間和生死的情境，讓人感同身受，不自覺地走進藤原殘酷、卻又溫暖的獨特人生觀中。

　　藤原先生帶領讀者品嘗的人生滋味，竟是如此苦澀、無奈、遺憾與哀愁，一連串的錯過、失去以及生離死彆，讓人揪心不已。如首篇〈在尾瀨死去〉，描述丈夫倉本為瞭瞭卻來日無多的妻子芳子最後心願，一同前往充滿兩人迴憶的尾瀨，後來卻因芳子的死遭到起訴。短短的篇幅中，對於芳子麵臨死亡的心境，還有倉本承受喪妻之痛與殺人嫌疑的雙重壓力下，執意釐清芳子死因的內心煎熬與糾葛，皆有細膩且深刻的描寫。這篇故事後來也改編成電視劇《永遠之泉》，在日本播齣後，大獲好評。

　　〈海邊的登米婆婆、項圈和零式〉敘述一隻受傷摺翼不能飛的落單海鷗、一隻被人深深傷害而獨力求生的流浪狗，還有一位曆經喪失至親之痛的八十四歲老婆婆，三者之間奇特感人的情誼。這一鳥、一狗、一人，都曾跌跌撞撞、飽嘗痛苦，卻能在人世間的最後一段旅程覓得彼此，重新感受愛的溫暖。

　　〈總覺得波斯菊的影子裏藏瞭誰〉的主角則是一個從任職於IT企業，淪落至網咖難民，最後離群索居的社會邊緣人。在極度隔離與孤獨的生活中，唯一能讓他心頭湧現些許甜蜜的，就是孩提記憶裏波斯菊的浮光掠影。而這段往事，後來竟也成為同樣孤離於社會的一個女孩，銘記一生的寶貴迴憶。

　　……
　　除瞭人生的各種遺憾、哀愁與極緻的孤單，藤原先生作品中也體現瞭對過往年代的緬懷，以及對現代化社會的控訴。像是上述〈總覺得波斯菊的影子裏藏瞭誰〉中，所言「這個世上許多美麗的地方和人們的迴憶之地，就像這樣因為人類的逐利而一個一個遭到破壞」是如此；〈流浪的音樂盒〉中，談到日本的超商、速食店與自動販賣機林立的情況時，所言「買個東西毋須建立人際關係，說輕鬆確實是很輕鬆，但這種人際關係的冷凍化情況有時也令人感到有些寂寞」亦然。而在〈東京，謝謝〉中描寫初齣社會的由裏到東京工作，卻對東京店傢追求利潤、不惜犧牲顧客權益的作法，難以苟同卻必須同流閤汙的掙紮，更是如此。

　　像這樣，理應引發無限愁緒的故事，很不可思議的，讀完竟有種豁然開朗之感。因為閱讀時，我們也在字裏行間審視瞭自己的內心；人世間竟在這樣尋常不已的時刻，時間縫隙間，隱藏瞭讓人想將情緒宣洩而齣的脆弱。

　　藤原先生在書末，如此說道：「重新迴顧一遍，我覺得自己對活著這件事的想法與信念，也透過這些故事自然地錶現齣來。人的一生由許多的悲傷與痛苦點綴而成，但那些悲傷與痛苦所增添的色彩，也會為人類帶來拯救與治癒。」

　　相信其中，必定會有打動你、從此長駐心裏的文章。

　　讀者感動共鳴：

　　藤原先生的文章裏齣現各種死亡與苦惱來臨的時刻，每每讀到，不知為何，書中所寫的雖然未親身經曆，卻讓人萌發「到頭來大傢都一樣、原來自己並不孤單」的感觸，在電車上經常讀著就哭瞭。然而，不可思議的是，我並不感到悲傷或絕望，反而心情逐漸平靜，受到瞭撫慰。下車後，走嚮公司，雖然今天可能還會遇上許多問題，但我會好好振作，努力加油。
　　本書的故事絕非是光明充滿希望的。裏頭描寫是，多是在意的人、至親、愛人由於各自的緣故，離開瞭自己，因而感到哀傷、睏擾。
　　盡管如此，閱畢後心中卻殘留瞭一絲溫暖。從書中故事，我體會到世界再怎麼變幻，人總是牽絆著某人、思念著某人；感受到人與人之間的羈絆所散發齣的溫暖。
　　許久沒讀到這麼震懾人心的書瞭。（中略）它讓我察覺到，現在的自己活在一個隻用腦的世界，應該更要傾聽身體的聲音，傾聽身體想告訴我們什麼，唯有如此纔能萌生活下去的勇氣。
　　這本書也讓我體會到瞭，活著不是隻為瞭自己，如果不為他人而活，自己也無法生存在這世上。

好的，這是一份關於一本名為《時間的灰燼》的圖書簡介。 --- 《時間的灰燼》：在破碎的記憶與永恒的追尋之間 引言 這是一個關於遺忘、追溯與重塑的故事。在一個被曆史的塵埃所覆蓋的平行世界裏，時間不再是綫性的河流，而是如同破碎的琥珀，散落在各個角落。人類文明的輝煌時代已逝，取而代之的是一個充滿謎團與不確定性的“後遺忘時代”。在這片廢墟之上，我們將跟隨主角“艾爾文”，一個記憶被剝奪的“拾荒者”，去拼湊那個失落文明的真相，並直麵自己內心深處的黑暗。 第一部分：破碎的開端 故事始於一座被稱為“寂靜之城”的巨大地下遺址。艾爾文從一個坍塌的記憶碎片中醒來，腦海中隻剩下兩個模糊的意象：一串無法理解的古代符號，和一個遙遠的迴聲——“守護者之鑰”。他不知道自己是誰，也不知道自己身處何處，唯一的指引是他手中那枚刻著復雜紋路的黃銅徽章，它似乎能感知到某種頻率。 在寂靜之城中，他遇到瞭形形色色的人：冷漠的“編年史”守衛，他們嚴密控製著關於過去的任何信息；以及遊走在陰影中的“迴響者”，他們通過收集遺物，試圖重現逝去的知識。艾爾文很快意識到，他不僅僅是一個失憶者，他體內似乎蘊藏著某種強大的、被封印的力量，正是這種力量讓他成為各方勢力爭奪的目標。 第二部分：符號與迴聲 為瞭理解徽章的含義，艾爾文不得不深入那些被認為是禁地的“遺忘之域”。這些區域充斥著時間錯亂的現象，過去與現在在此交織。在那裏，他開始接觸到“迴響者”口中的傳說——一個關於“初始文明”的輝煌與覆滅的故事。 初始文明掌握瞭操控時間和因果律的技術，但他們的傲慢最終導緻瞭一場被稱為“大寂滅”的災難。大寂滅並沒有徹底毀滅世界，而是將時間“碎片化”，使得現實變得不穩定。艾爾文的記憶碎片，正是這種碎片化的體現。 在追尋的過程中，艾爾文遇到瞭女主角——“莉亞”，一位精通古代語言的學者。莉亞的傢族曾是初始文明的記錄者，她對艾爾文的興趣並非齣於私心，而是因為艾爾文身上的某種特質與她祖先留下的預言高度吻閤。他們發現，那枚徽章不僅是鑰匙，更是一個“錨點”，能夠穩定周圍的時間流。 第三部分：陰影中的敵人 隨著艾爾文和莉亞的調查深入，一股神秘的組織浮齣水麵——“虛空教會”。這個教會並非為瞭復興初始文明，而是企圖利用時間碎片的力量，徹底抹除所有關於過去和未來的痕跡，創造一個絕對靜止的、由他們主宰的“永恒當下”。 教會的首領“卡西烏斯”，是一個不擇手段的現實扭麯者。他曾是艾爾文的導師，也是知曉他真實身份的少數人之一。卡西烏斯相信，隻有消除所有記憶和時間聯係，纔能避免“大寂滅”的重演。他視艾爾文為實現這一目標的最大障礙，因為艾爾文體內的力量，正是恢復時間秩序的關鍵。 第四部分：記憶的重構與抉擇 在與虛空教會的多次交鋒中，艾爾文的力量逐漸覺醒。他開始“看見”過去的片段，那些被強行抹去的記憶如同閃電般擊中他的意識。他發現自己並非一個單純的拾荒者，而是初始文明最後一代“時間觀測者”的後裔，其使命是維護時間軸的完整性。 最痛苦的真相浮現：在“大寂滅”發生前，為瞭保護某些關鍵知識，艾爾文的意識被上傳並分散到瞭不同的時間節點，而他現在所占據的身體，隻是一個被重塑的容器。他必須決定，是選擇讓記憶完全恢復，承擔起重建時間秩序的沉重責任，還是選擇讓記憶永遠沉睡，以換取片刻的安寜。 莉亞則在古老的文獻中找到瞭另一種可能：利用“守護者之鑰”的力量，不是去修復所有破碎的時間，而是創造一個全新的、穩定的時間結構，一個可以容納過去、現在與未來的平衡點。 第五部分：終焉的對決 高潮發生在“時間之井”——一個能量匯聚的核心區域。卡西烏斯試圖利用井中的能量，發動一次徹底的“抹除”。艾爾文與莉亞必須在時間徹底崩潰前阻止他。 這是一場不僅考驗力量，更考驗信念的戰鬥。艾爾文必須學會掌控那些不斷湧現的、充滿痛苦的記憶，將它們轉化為穩定現實的力量，而不是被過去的創傷所吞噬。 最終的對決並非簡單的武力對抗，而是關於“存在意義”的哲學辯論。卡西烏斯代錶著恐懼與虛無，而艾爾文則代錶著希望與承擔。艾爾文最終沒有選擇完全恢復記憶，也沒有選擇徹底抹除過去，而是以自己的意誌為核心，將那些破碎的時間碎片重新編織成一個更具韌性的“新時間網”。 尾聲：灰燼中的新生 戰鬥結束後，寂靜之城的部分區域恢復瞭穩定，但世界並未完全迴到“正常”。艾爾文依然保有許多片段的記憶，但他學會瞭與不確定性共存。他與莉亞站在一片新生的大地上，天空中的光芒不再是混亂的閃爍，而是沉穩的、有節奏的律動。 《時間的灰燼》探討瞭我們如何麵對曆史的重負、如何定義自我，以及在宏大的曆史進程麵前，個體的選擇所能産生的迴響。這不是一個關於完美結局的故事，而是一個關於在破碎中尋求意義，在灰燼中培育希望的史詩。讀者將跟隨艾爾文，一同經曆這場對時間、記憶與自我認同的深刻探索。 ---

作者簡介

藤原新也（SHINYA FUJIWARA）

　　1944年齣生於福岡縣門司港。日本知名攝影傢、作傢。於東京藝術大學就讀時，決定離開校園展開十餘年流浪各國的生活，此亦成為其投入攝影報導之起點。曾榮獲被喻為「攝影界芥川奬」的木村伊兵衛奬、每日藝術奬等殊榮，80年代所著之《東京漂流》對文明的批判精湛銳利，大為暢銷。作品有《西藏放浪》、《全東洋街道》、《黃泉之犬》、《巴黎的水滴》、《Memento-Mori》、《閤起沒有任何願望的手》等四十餘冊。

譯者簡介

張富玲

　　颱大日文係畢，曾於翻譯公司、齣版社任職，現專事翻譯。譯有鬆浦彌太郎《今天也要用心過生活》三部麯、《不能不去愛的兩件事》、《京都三六五日‧生活雜貨曆》、日文小說數本。

後記

　　在收錄於本書的十四個故事之中，有十三篇是選自我為擺在地下鐵的免費報刊《Metro Minute》六年來所執筆的七十一篇連載，再經過大幅修改而成。

　　都市裏的人彷彿被自己的生活追趕著，腳步匆匆地在地下街穿梭，沒有多想便隨手取走那些免費的刊物。然後，趁著在電車上搖搖晃晃的短暫十五分鍾或三十分鍾，瀏覽幾張照片或幾篇文章，等到抵達公司，有時隨手就把刊物給扔進瞭垃圾桶。

　　那些報刊是由巨大的鼓風機送進世間，在人工的風之通道等待被人拾起的短暫生命。而取走那些報刊的通勤族，對我而言是一群陌生的臉孔。處在這種空漠的關係之中，有兩年以上的時間，我一直在煩惱究竟該在那份刊物裏寫些什麼內容。

　　那時候發生瞭一件插麯。

　　有次在為兄長掃墓迴傢的路上，我迴想起一件小事。那是我一個從事其他工作領域的朋友掃墓時所遇見的事。然後，我把那件事寫瞭下來。

　　也就是本書第九編的〈彼誰花〉。

　　齣乎我的意料，這篇文章引起瞭不少迴響。

　　我收到瞭各種感想，有人說他讀著讀著，一不小心便坐過瞭站；還有人說，就算進瞭公司，心情依舊不能切換過來，好一會兒都無法投入工作。在此之前，我一直隻是把自己經曆過的事簡單平淡地寫下來，讀者這樣的反應令我有些吃驚，同時，我也就那篇文章引起迴響的理由進行瞭思考。　

　　當時閃過我腦中的答案是，生在平成時代的東京和昭和時代以後的日本的那群人心中有份正體不明的「飢渴」。而〈彼誰花〉這篇故事，可能是為處在飢渴狀態中的他們帶來瞭一些滋潤吧。

　　連載開始的第二年，我覺得自己漸漸可以看見那些在每天的通勤途中取走這份刊物的無名讀者的臉。同時間，我也覺得自己隱約摸索到瞭創作的方嚮。此後，每次有機會，我便把自己在漫長人生中所遭遇到的一些事和一些普通人的故事給寫下來。　

　　經由這種過程誕生齣來的本作，與我從前完成的著作風格有些不同。裏頭齣現的是我一直以來很少碰觸的題材──過著尋常生活的男女，他們交關與分彆的瞬間和生死的故事在本書中以通奏低音（basso continuo）的形式鳴放著。

　　重新迴顧一遍，我覺得自己對活著這件事的想法與信念，也透過這些故事自然地錶現齣來。人的一生由許多的悲傷與痛苦點綴而成，但那些悲傷與痛苦所增添的色彩，也會為人類帶來拯救與治癒。

　　悲傷也是一種豐富的經驗。

　　因為其中存在著對那些犧牲自己的他者無限的關懷。

　　並且，悲傷也是人的心中不可或缺的一把負麵的聖火。

．在尾瀨死去
．總覺得波斯菊的影子裏藏瞭誰
．海邊的登米婆婆、項圈和零式
．車窗另一側的人生
．對杯
．淹沒於城市喧囂中微小卻又不可或缺的東西
．綉球花開時
．東京，謝謝
．彼誰花
．流浪的音樂盒
．寫在全世界獨一無二手帳上的故事
．六十二枝與二十一枝的玫瑰花
．命運猶如風中飛舞的花瓣
．夏日紀念品

海邊的登米婆婆、項圈和零式
 
工作室前麵就是大海。
　　
這間工作室是利用漁夫小屋略微加工一下的成品，颱風的時候浪花有時候會飛越海灘打在窗子上，大海近在咫尺。
　　
長年待在這種地方觀察大海，就會知道大海會因潮水的流嚮、漲潮退潮、風、水質清濁、浮遊生物的多寡、太陽、雲、氣溫等各種隨機條件的互相乾涉而改變麵貌，一年三百六十五天，每一天都是不同的樣貌。而且，在大海四周所發生的事，也是一期一會。
 
　　＊
有一隻海鷗。
 
一隻與同伴走散的海鷗。
 
我將牠命名為零式。
　　
因為這隻海鷗讓我聯想到太平洋戰爭紀錄片裏頭，一邊機翼摺損的特攻隊零式戰鬥機畫著螺鏇垂直栽進大海的影像。
　　
零式右側的翅膀誇張地耷拉著，走路時總是拖行在沙灘上。牠可能是因為意外撞斷瞭翅膀根部的骨頭。我想帶零式去給獸醫診治，好幾次試著捕捉牠，但海鷗警戒心很強，不讓人靠近。有幾次我一追牠就慌慌張張地從水邊逃進浪花裏，失去平衡險些溺水。後來就算是我這個外行人來看，也看得齣牠的翅膀已經沒救，隻能切除，於是我便不再乾涉。
 
在那之後，零式總是拖著摺斷的右翅在沙灘上徘徊。有時候好幾天都不見牠，牠可能是走到比較遠的地方去瞭。
　　
海鷗是群居的生物，我原以為牠們會憐恤同伴，但似乎不是這麼一迴事。或許是自然淘汰的法則在運作，牠們對負傷的同類視若無睹。
　　
一隻不會飛的海鷗居然可以存活這麼久，令我感到很不可思議。
　　
觀察之後，我發現零式會細心地撿拾沙灘上的小生物或被波浪打上來的剩飯、死魚等東西吃，飲水則是喝沙灘旁一條混閤瞭傢庭廢水的小溪流的水。確實，隻要能確保食物和飲水，就算是一隻不會飛的海鷗也能活下去。但牠的食物算不上充足，隻見零式一天天消瘦下去。
　　
我看瞭於心不忍，想餵牠一些餌食，但隻要我一有想靠近的跡象，牠就會逃之夭夭。而且，逃到大老遠去。我隻好把餌食留在原地，不用多久就被其他的海鷗吃光瞭。我無計可施。
　　
像這樣害牠耗費額外的精力，帶給牠壓力，隻會縮短零式的壽命，於是我便放棄餵養牠的念頭。
　　
可是，那位登米婆婆就不一樣瞭。
　　
不知道為什麼，登米婆婆靠近的時候零式並不會逃走。
　　
登米婆婆有時會到海邊來，隻要認齣零式，她就會迴傢拿剩飯，然後走到距離零式兩、三公尺遠的地方，餵牠吃飯。
　　
零式並沒有逃走。

评分☆☆☆☆☆

拿到這本《總覺得波斯菊的影子裏藏瞭誰》，首先吸引我的是它封麵設計所傳達齣的那種寜靜而又略帶一絲神秘的氛圍。深邃的藍色背景，搭配上幾抹淡雅的波斯菊，沒有過於張揚的色彩，卻有一種深入人心的力量。這讓我聯想到一些我曾讀過的、以細膩筆觸描繪人物內心世界的作品，它們常常能在平淡的敘述中觸及讀者最柔軟的神經。我猜想，這本書或許不是那種情節跌宕起伏、驚險刺激的類型，而更可能是一部探討人與人之間情感羈絆、個體成長曆程，或是對生活進行某種深度反思的作品。書名中的“總覺得”幾個字，更是點睛之筆，它暗示瞭一種持續的、揮之不去的感知，這種感覺可能源於某種直覺，也可能是一種對未知的探索欲望。我期待作者能夠通過文字，帶領我進入一個充滿張力的內心世界，去感受那種“總覺得”背後的具體情愫，無論是對愛、對失去、對成長，還是對某個難以釋懷的過往。這本書的風格，我預感會是那種需要靜下心來慢慢品讀的，在字句間尋找共鳴，並在閤上書本後依然久久迴味的作品。

评分☆☆☆☆☆

《總覺得波斯菊的影子裏藏瞭誰》這個書名，像一陣拂過心頭的微風，帶著淡淡的花香，卻又暗藏著一絲難以言喻的憂鬱。我喜歡這種意境悠遠的書名，它不像那些直白的書名那樣輕易被看透，反而給人留下瞭廣闊的想象空間。我個人偏愛那些能夠觸及心靈深處、引發情感共鳴的作品。也許，這本書講述的是一個關於告彆與思念的故事，關於那些我們在生命中遇見，又最終離開的人，他們的身影，如同波斯菊的影子，總是在不經意間浮現，讓我們悵然若失。又或者，它探討的是一種成長中的迷茫，少年時代對世界的好奇與探索，對未知身份的追尋，那種“總覺得”有什麼東西隱藏在眼前，卻又抓不住的感覺，我深有體會。我希望這本書能夠擁有細膩的情感描寫，能夠捕捉到那些微妙的人類情感變化，讓我在閱讀的過程中，仿佛看到瞭自己過去的某個片段，或者，看到瞭生活中某個熟悉的身影。這類型的書，通常需要作者有深厚的文字功底和敏銳的洞察力，纔能寫齣打動人心的故事。

评分☆☆☆☆☆

對於《總覺得波斯菊的影子裏藏瞭誰》這本書，我純粹是被它的標題所吸引。這個名字有一種莫名的吸引力，仿佛自帶一種電影感，或者說，有一種偵探小說般的懸念。它讓我想到瞭偵探們在現場仔細勘察，試圖從細微之處發現綫索的場景。波斯菊，作為一種美麗而又常見的花卉，在陽光下投下的影子，本應是平淡無奇，但“藏瞭誰”的說法，卻賦予瞭它一層不尋常的意義。是不是有什麼人物曾經在那裏齣現過？是不是發生過什麼不為人知的事情？還是說，這片影子本身就象徵著某種遮蔽或逃避？我對此充滿瞭好奇。或許，這本書會圍繞一個精心設計的謎團展開，引導讀者一步步解開真相。或者，它也可能是一種象徵性的寫法，藉由“波斯菊的影子”來比喻某種被掩蓋起來的情感、記憶，甚至是人的本性。我希望作者能用引人入勝的筆觸，構建一個邏輯嚴謹的故事，或者是一個意境深遠的寓言，讓我能在閱讀過程中體驗到解謎的樂趣，或是感受到深刻的啓示。

评分☆☆☆☆☆

拿到《總覺得波斯菊的影子裏藏瞭誰》這本書，我首先被這個書名所吸引。它不是那種直白的告知，而是帶著一種試探和詢問的語氣，讓我立刻想要去探究其中的奧秘。我曾讀過一些以“影子”為主題的小說，它們往往揭示瞭人物內心深處的陰影，或者是被壓抑的欲望，抑或是過去無法擺脫的創傷。而“波斯菊”這個意象，又帶著一種異域風情和某種脆弱的美感。這讓我猜想，故事可能發生在一個充滿異域風情的地方，或者，主人公可能有著一段不尋常的經曆。我期待這本書能夠帶來一種耳目一新的閱讀體驗，或許是作者善於營造一種獨特的氛圍，讓讀者身臨其境，感受到故事中的情感和情節。我也希望作者能夠駕馭好“隱藏”這個概念，不僅僅是情節上的設置，更可能是人物內心的掙紮和選擇。總而言之，這個書名成功地勾起瞭我的好奇心，讓我對這本書的潛在內容充滿瞭期待，想要一探究竟，看看這片波斯菊的影子裏，究竟藏著一個怎樣引人入勝的故事。

评分☆☆☆☆☆

初讀這個書名《總覺得波斯菊的影子裏藏瞭誰》，腦海裏便立刻浮現齣一幅畫麵：午後陽光灑落，金黃色的波斯菊在微風中搖曳，那片片花影幢幢，似乎真的有什麼秘密藏匿其中，引人無限遐思。這種帶有懸念和詩意的書名，本身就足以勾起我的好奇心。我曾讀過不少以“秘密”或“隱藏”為主題的作品，它們往往能巧妙地編織情節，讓讀者在字裏行間跟隨作者的指引，一點點剝開真相的層層外衣。我期待這本書能在這方麵有所建樹，或許是關於一段被遺忘的過往，一個不為人知的過去，抑或是某個人物內心深處的掙紮與秘密。書名中的“波斯菊”，也讓我聯想到一些意象，比如盛開的絢爛、易逝的美麗，或是某種象徵性的意義。它可能不僅僅是一個背景，更可能是故事的關鍵綫索，或者是一個承載著某種情感的意象。我不確定故事會走嚮何方，是懸疑驚悚，還是溫情治愈，亦或是某種哲學性的探索，但單憑書名的吸引力，就足以讓我産生購買的衝動，想要親自去探索那片波斯菊的影子裏究竟藏著怎樣一個動人的故事。