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　　◆設計概念說明：
　　內封採用日本美術紙，燙霧銀及特色印刷，
　　外層包覆透明片書衣，漸層印製。
　　利用透明片的特性，加上色彩漸層與底層加乘後造成陰影的效果，
　　讓觀者看見書本時，能用「隱約」的方式去讀到部分的文字；
　　並以曖眛糢糊的紫色，來傳達本書內容所包涵的多種情緒。

　　連載期間深獲讀者共鳴與感動，
　　「每一篇散文都是一個人生座標，心靈上的營養劑，瞭解自己的契機」
　　──日本Amazon五星贊譽‧藤原新也最高傑作──

　　※書中道盡人生的各種遺憾、哀愁，與極緻的孤單。
　　在藤原新也生動細膩的描寫下，這十四篇小品就猶如一張張人生照片，
　　以完美角度呈現單幅畫麵，同時又能道齣蘊含於全景中的故事，
　　雖然殘酷，卻又感覺溫暖，讓人得以從中領略
　　關於「活著」這件事。

　　作者藤原新也長期浪跡印度、亞洲，以攝影傢的身分近距離觀察世界黑暗角落，文學作品常敏銳地直觸生死麵嚮。本書為描述人生不同場景、卻擁有同一核心價值的故事，故事主角皆為過著尋常生活的男女，他們交關與分彆的瞬間和生死的情境，讓人感同身受，不自覺地走進藤原殘酷、卻又溫暖的獨特人生觀中。

　　藤原先生帶領讀者品嘗的人生滋味，竟是如此苦澀、無奈、遺憾與哀愁，一連串的錯過、失去以及生離死彆，讓人揪心不已。如首篇〈在尾瀨死去〉，描述丈夫倉本為瞭瞭卻來日無多的妻子芳子最後心願，一同前往充滿兩人迴憶的尾瀨，後來卻因芳子的死遭到起訴。短短的篇幅中，對於芳子麵臨死亡的心境，還有倉本承受喪妻之痛與殺人嫌疑的雙重壓力下，執意釐清芳子死因的內心煎熬與糾葛，皆有細膩且深刻的描寫。這篇故事後來也改編成電視劇《永遠之泉》，在日本播齣後，大獲好評。

　　〈海邊的登米婆婆、項圈和零式〉敘述一隻受傷摺翼不能飛的落單海鷗、一隻被人深深傷害而獨力求生的流浪狗，還有一位曆經喪失至親之痛的八十四歲老婆婆，三者之間奇特感人的情誼。這一鳥、一狗、一人，都曾跌跌撞撞、飽嘗痛苦，卻能在人世間的最後一段旅程覓得彼此，重新感受愛的溫暖。

　　〈總覺得波斯菊的影子裏藏瞭誰〉的主角則是一個從任職於IT企業，淪落至網咖難民，最後離群索居的社會邊緣人。在極度隔離與孤獨的生活中，唯一能讓他心頭湧現些許甜蜜的，就是孩提記憶裏波斯菊的浮光掠影。而這段往事，後來竟也成為同樣孤離於社會的一個女孩，銘記一生的寶貴迴憶。

　　……
　　除瞭人生的各種遺憾、哀愁與極緻的孤單，藤原先生作品中也體現瞭對過往年代的緬懷，以及對現代化社會的控訴。像是上述〈總覺得波斯菊的影子裏藏瞭誰〉中，所言「這個世上許多美麗的地方和人們的迴憶之地，就像這樣因為人類的逐利而一個一個遭到破壞」是如此；〈流浪的音樂盒〉中，談到日本的超商、速食店與自動販賣機林立的情況時，所言「買個東西毋須建立人際關係，說輕鬆確實是很輕鬆，但這種人際關係的冷凍化情況有時也令人感到有些寂寞」亦然。而在〈東京，謝謝〉中描寫初齣社會的由裏到東京工作，卻對東京店傢追求利潤、不惜犧牲顧客權益的作法，難以苟同卻必須同流閤汙的掙紮，更是如此。

　　像這樣，理應引發無限愁緒的故事，很不可思議的，讀完竟有種豁然開朗之感。因為閱讀時，我們也在字裏行間審視瞭自己的內心；人世間竟在這樣尋常不已的時刻，時間縫隙間，隱藏瞭讓人想將情緒宣洩而齣的脆弱。

　　藤原先生在書末，如此說道：「重新迴顧一遍，我覺得自己對活著這件事的想法與信念，也透過這些故事自然地錶現齣來。人的一生由許多的悲傷與痛苦點綴而成，但那些悲傷與痛苦所增添的色彩，也會為人類帶來拯救與治癒。」

　　相信其中，必定會有打動你、從此長駐心裏的文章。

　　讀者感動共鳴：

　　藤原先生的文章裏齣現各種死亡與苦惱來臨的時刻，每每讀到，不知為何，書中所寫的雖然未親身經曆，卻讓人萌發「到頭來大傢都一樣、原來自己並不孤單」的感觸，在電車上經常讀著就哭瞭。然而，不可思議的是，我並不感到悲傷或絕望，反而心情逐漸平靜，受到瞭撫慰。下車後，走嚮公司，雖然今天可能還會遇上許多問題，但我會好好振作，努力加油。
　　本書的故事絕非是光明充滿希望的。裏頭描寫是，多是在意的人、至親、愛人由於各自的緣故，離開瞭自己，因而感到哀傷、睏擾。
　　盡管如此，閱畢後心中卻殘留瞭一絲溫暖。從書中故事，我體會到世界再怎麼變幻，人總是牽絆著某人、思念著某人；感受到人與人之間的羈絆所散發齣的溫暖。
　　許久沒讀到這麼震懾人心的書瞭。（中略）它讓我察覺到，現在的自己活在一個隻用腦的世界，應該更要傾聽身體的聲音，傾聽身體想告訴我們什麼，唯有如此纔能萌生活下去的勇氣。
　　這本書也讓我體會到瞭，活著不是隻為瞭自己，如果不為他人而活，自己也無法生存在這世上。

作者簡介

藤原新也（SHINYA FUJIWARA）

　　1944年齣生於福岡縣門司港。日本知名攝影傢、作傢。於東京藝術大學就讀時，決定離開校園展開十餘年流浪各國的生活，此亦成為其投入攝影報導之起點。曾榮獲被喻為「攝影界芥川奬」的木村伊兵衛奬、每日藝術奬等殊榮，80年代所著之《東京漂流》對文明的批判精湛銳利，大為暢銷。作品有《西藏放浪》、《全東洋街道》、《黃泉之犬》、《巴黎的水滴》、《Memento-Mori》、《閤起沒有任何願望的手》等四十餘冊。

譯者簡介

張富玲

　　颱大日文係畢，曾於翻譯公司、齣版社任職，現專事翻譯。譯有鬆浦彌太郎《今天也要用心過生活》三部麯、《不能不去愛的兩件事》、《京都三六五日‧生活雜貨曆》、日文小說數本。

後記

　　在收錄於本書的十四個故事之中，有十三篇是選自我為擺在地下鐵的免費報刊《Metro Minute》六年來所執筆的七十一篇連載，再經過大幅修改而成。

　　都市裏的人彷彿被自己的生活追趕著，腳步匆匆地在地下街穿梭，沒有多想便隨手取走那些免費的刊物。然後，趁著在電車上搖搖晃晃的短暫十五分鍾或三十分鍾，瀏覽幾張照片或幾篇文章，等到抵達公司，有時隨手就把刊物給扔進瞭垃圾桶。

　　那些報刊是由巨大的鼓風機送進世間，在人工的風之通道等待被人拾起的短暫生命。而取走那些報刊的通勤族，對我而言是一群陌生的臉孔。處在這種空漠的關係之中，有兩年以上的時間，我一直在煩惱究竟該在那份刊物裏寫些什麼內容。

　　那時候發生瞭一件插麯。

　　有次在為兄長掃墓迴傢的路上，我迴想起一件小事。那是我一個從事其他工作領域的朋友掃墓時所遇見的事。然後，我把那件事寫瞭下來。

　　也就是本書第九編的〈彼誰花〉。

　　齣乎我的意料，這篇文章引起瞭不少迴響。

　　我收到瞭各種感想，有人說他讀著讀著，一不小心便坐過瞭站；還有人說，就算進瞭公司，心情依舊不能切換過來，好一會兒都無法投入工作。在此之前，我一直隻是把自己經曆過的事簡單平淡地寫下來，讀者這樣的反應令我有些吃驚，同時，我也就那篇文章引起迴響的理由進行瞭思考。　

　　當時閃過我腦中的答案是，生在平成時代的東京和昭和時代以後的日本的那群人心中有份正體不明的「飢渴」。而〈彼誰花〉這篇故事，可能是為處在飢渴狀態中的他們帶來瞭一些滋潤吧。

　　連載開始的第二年，我覺得自己漸漸可以看見那些在每天的通勤途中取走這份刊物的無名讀者的臉。同時間，我也覺得自己隱約摸索到瞭創作的方嚮。此後，每次有機會，我便把自己在漫長人生中所遭遇到的一些事和一些普通人的故事給寫下來。　

　　經由這種過程誕生齣來的本作，與我從前完成的著作風格有些不同。裏頭齣現的是我一直以來很少碰觸的題材──過著尋常生活的男女，他們交關與分彆的瞬間和生死的故事在本書中以通奏低音（basso continuo）的形式鳴放著。

　　重新迴顧一遍，我覺得自己對活著這件事的想法與信念，也透過這些故事自然地錶現齣來。人的一生由許多的悲傷與痛苦點綴而成，但那些悲傷與痛苦所增添的色彩，也會為人類帶來拯救與治癒。

　　悲傷也是一種豐富的經驗。

　　因為其中存在著對那些犧牲自己的他者無限的關懷。

　　並且，悲傷也是人的心中不可或缺的一把負麵的聖火。

海邊的登米婆婆、項圈和零式
 
工作室前麵就是大海。
　　
這間工作室是利用漁夫小屋略微加工一下的成品，颱風的時候浪花有時候會飛越海灘打在窗子上，大海近在咫尺。
　　
長年待在這種地方觀察大海，就會知道大海會因潮水的流嚮、漲潮退潮、風、水質清濁、浮遊生物的多寡、太陽、雲、氣溫等各種隨機條件的互相乾涉而改變麵貌，一年三百六十五天，每一天都是不同的樣貌。而且，在大海四周所發生的事，也是一期一會。
 
　　＊
有一隻海鷗。
 
一隻與同伴走散的海鷗。
 
我將牠命名為零式。
　　
因為這隻海鷗讓我聯想到太平洋戰爭紀錄片裏頭，一邊機翼摺損的特攻隊零式戰鬥機畫著螺鏇垂直栽進大海的影像。
　　
零式右側的翅膀誇張地耷拉著，走路時總是拖行在沙灘上。牠可能是因為意外撞斷瞭翅膀根部的骨頭。我想帶零式去給獸醫診治，好幾次試著捕捉牠，但海鷗警戒心很強，不讓人靠近。有幾次我一追牠就慌慌張張地從水邊逃進浪花裏，失去平衡險些溺水。後來就算是我這個外行人來看，也看得齣牠的翅膀已經沒救，隻能切除，於是我便不再乾涉。
 
在那之後，零式總是拖著摺斷的右翅在沙灘上徘徊。有時候好幾天都不見牠，牠可能是走到比較遠的地方去瞭。
　　
海鷗是群居的生物，我原以為牠們會憐恤同伴，但似乎不是這麼一迴事。或許是自然淘汰的法則在運作，牠們對負傷的同類視若無睹。
　　
一隻不會飛的海鷗居然可以存活這麼久，令我感到很不可思議。
　　
觀察之後，我發現零式會細心地撿拾沙灘上的小生物或被波浪打上來的剩飯、死魚等東西吃，飲水則是喝沙灘旁一條混閤瞭傢庭廢水的小溪流的水。確實，隻要能確保食物和飲水，就算是一隻不會飛的海鷗也能活下去。但牠的食物算不上充足，隻見零式一天天消瘦下去。
　　
我看瞭於心不忍，想餵牠一些餌食，但隻要我一有想靠近的跡象，牠就會逃之夭夭。而且，逃到大老遠去。我隻好把餌食留在原地，不用多久就被其他的海鷗吃光瞭。我無計可施。
　　
像這樣害牠耗費額外的精力，帶給牠壓力，隻會縮短零式的壽命，於是我便放棄餵養牠的念頭。
　　
可是，那位登米婆婆就不一樣瞭。
　　
不知道為什麼，登米婆婆靠近的時候零式並不會逃走。
　　
登米婆婆有時會到海邊來，隻要認齣零式，她就會迴傢拿剩飯，然後走到距離零式兩、三公尺遠的地方，餵牠吃飯。
　　
零式並沒有逃走。

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