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　　◆设计概念说明：
　　内封採用日本美术纸，烫雾银及特色印刷，
　　外层包覆透明片书衣，渐层印制。
　　利用透明片的特性，加上色彩渐层与底层加乘后造成阴影的效果，
　　让观者看见书本时，能用「隐约」的方式去读到部分的文字；
　　并以暧眛糢煳的紫色，来传达本书内容所包涵的多种情绪。

　　连载期间深获读者共鸣与感动，
　　「每一篇散文都是一个人生座标，心灵上的营养剂，了解自己的契机」
　　──日本Amazon五星赞誉‧藤原新也最高杰作──

　　※书中道尽人生的各种遗憾、哀愁，与极致的孤单。
　　在藤原新也生动细腻的描写下，这十四篇小品就犹如一张张人生照片，
　　以完美角度呈现单幅画面，同时又能道出蕴含于全景中的故事，
　　虽然残酷，却又感觉温暖，让人得以从中领略
　　关于「活着」这件事。

　　作者藤原新也长期浪迹印度、亚洲，以摄影家的身分近距离观察世界黑暗角落，文学作品常敏锐地直触生死面向。本书为描述人生不同场景、却拥有同一核心价值的故事，故事主角皆为过着寻常生活的男女，他们交关与分别的瞬间和生死的情境，让人感同身受，不自觉地走进藤原残酷、却又温暖的独特人生观中。

　　藤原先生带领读者品尝的人生滋味，竟是如此苦涩、无奈、遗憾与哀愁，一连串的错过、失去以及生离死别，让人揪心不已。如首篇〈在尾濑死去〉，描述丈夫仓本为了了却来日无多的妻子芳子最后心愿，一同前往充满两人回忆的尾濑，后来却因芳子的死遭到起诉。短短的篇幅中，对于芳子面临死亡的心境，还有仓本承受丧妻之痛与杀人嫌疑的双重压力下，执意釐清芳子死因的内心煎熬与纠葛，皆有细腻且深刻的描写。这篇故事后来也改编成电视剧《永远之泉》，在日本播出后，大获好评。

　　〈海边的登米婆婆、项圈和零式〉叙述一只受伤折翼不能飞的落单海鸥、一只被人深深伤害而独力求生的流浪狗，还有一位历经丧失至亲之痛的八十四岁老婆婆，三者之间奇特感人的情谊。这一鸟、一狗、一人，都曾跌跌撞撞、饱尝痛苦，却能在人世间的最后一段旅程觅得彼此，重新感受爱的温暖。

　　〈总觉得波斯菊的影子里藏了谁〉的主角则是一个从任职于IT企业，沦落至网咖难民，最后离群索居的社会边缘人。在极度隔离与孤独的生活中，唯一能让他心头涌现些许甜蜜的，就是孩提记忆里波斯菊的浮光掠影。而这段往事，后来竟也成为同样孤离于社会的一个女孩，铭记一生的宝贵回忆。

　　……
　　除了人生的各种遗憾、哀愁与极致的孤单，藤原先生作品中也体现了对过往年代的缅怀，以及对现代化社会的控诉。像是上述〈总觉得波斯菊的影子里藏了谁〉中，所言「这个世上许多美丽的地方和人们的回忆之地，就像这样因为人类的逐利而一个一个遭到破坏」是如此；〈流浪的音乐盒〉中，谈到日本的超商、速食店与自动贩卖机林立的情况时，所言「买个东西毋须建立人际关系，说轻松确实是很轻松，但这种人际关系的冷冻化情况有时也令人感到有些寂寞」亦然。而在〈东京，谢谢〉中描写初出社会的由里到东京工作，却对东京店家追求利润、不惜牺牲顾客权益的作法，难以苟同却必须同流合污的挣扎，更是如此。

　　像这样，理应引发无限愁绪的故事，很不可思议的，读完竟有种豁然开朗之感。因为阅读时，我们也在字里行间审视了自己的内心；人世间竟在这样寻常不已的时刻，时间缝隙间，隐藏了让人想将情绪宣洩而出的脆弱。

　　藤原先生在书末，如此说道：「重新回顾一遍，我觉得自己对活着这件事的想法与信念，也透过这些故事自然地表现出来。人的一生由许多的悲伤与痛苦点缀而成，但那些悲伤与痛苦所增添的色彩，也会为人类带来拯救与治癒。」

　　相信其中，必定会有打动你、从此长驻心里的文章。

　　读者感动共鸣：

　　藤原先生的文章里出现各种死亡与苦恼来临的时刻，每每读到，不知为何，书中所写的虽然未亲身经历，却让人萌发「到头来大家都一样、原来自己并不孤单」的感触，在电车上经常读着就哭了。然而，不可思议的是，我并不感到悲伤或绝望，反而心情逐渐平静，受到了抚慰。下车后，走向公司，虽然今天可能还会遇上许多问题，但我会好好振作，努力加油。
　　本书的故事绝非是光明充满希望的。里头描写是，多是在意的人、至亲、爱人由于各自的缘故，离开了自己，因而感到哀伤、困扰。
　　尽管如此，阅毕后心中却残留了一丝温暖。从书中故事，我体会到世界再怎么变幻，人总是牵绊着某人、思念着某人；感受到人与人之间的羁绊所散发出的温暖。
　　许久没读到这么震慑人心的书了。（中略）它让我察觉到，现在的自己活在一个只用脑的世界，应该更要倾听身体的声音，倾听身体想告诉我们什么，唯有如此才能萌生活下去的勇气。
　　这本书也让我体会到了，活着不是只为了自己，如果不为他人而活，自己也无法生存在这世上。

作者简介

藤原新也（SHINYA FUJIWARA）

　　1944年出生于福冈县门司港。日本知名摄影家、作家。于东京艺术大学就读时，决定离开校园展开十余年流浪各国的生活，此亦成为其投入摄影报导之起点。曾荣获被喻为「摄影界芥川奖」的木村伊兵卫奖、每日艺术奖等殊荣，80年代所着之《东京漂流》对文明的批判精湛锐利，大为畅销。作品有《西藏放浪》、《全东洋街道》、《黄泉之犬》、《巴黎的水滴》、《Memento-Mori》、《合起没有任何愿望的手》等四十余册。

译者简介

张富玲

　　台大日文系毕，曾于翻译公司、出版社任职，现专事翻译。译有松浦弥太郎《今天也要用心过生活》三部曲、《不能不去爱的两件事》、《京都三六五日‧生活杂货历》、日文小说数本。

后记

　　在收录于本书的十四个故事之中，有十三篇是选自我为摆在地下铁的免费报刊《Metro Minute》六年来所执笔的七十一篇连载，再经过大幅修改而成。

　　都市里的人彷彿被自己的生活追赶着，脚步匆匆地在地下街穿梭，没有多想便随手取走那些免费的刊物。然后，趁着在电车上摇摇晃晃的短暂十五分钟或三十分钟，浏览几张照片或几篇文章，等到抵达公司，有时随手就把刊物给扔进了垃圾桶。

　　那些报刊是由巨大的鼓风机送进世间，在人工的风之通道等待被人拾起的短暂生命。而取走那些报刊的通勤族，对我而言是一群陌生的脸孔。处在这种空漠的关系之中，有两年以上的时间，我一直在烦恼究竟该在那份刊物里写些什么内容。

　　那时候发生了一件插曲。

　　有次在为兄长扫墓回家的路上，我回想起一件小事。那是我一个从事其他工作领域的朋友扫墓时所遇见的事。然后，我把那件事写了下来。

　　也就是本书第九编的〈彼谁花〉。

　　出乎我的意料，这篇文章引起了不少回响。

　　我收到了各种感想，有人说他读着读着，一不小心便坐过了站；还有人说，就算进了公司，心情依旧不能切换过来，好一会儿都无法投入工作。在此之前，我一直只是把自己经历过的事简单平淡地写下来，读者这样的反应令我有些吃惊，同时，我也就那篇文章引起回响的理由进行了思考。　

　　当时闪过我脑中的答案是，生在平成时代的东京和昭和时代以后的日本的那群人心中有份正体不明的「饥渴」。而〈彼谁花〉这篇故事，可能是为处在饥渴状态中的他们带来了一些滋润吧。

　　连载开始的第二年，我觉得自己渐渐可以看见那些在每天的通勤途中取走这份刊物的无名读者的脸。同时间，我也觉得自己隐约摸索到了创作的方向。此后，每次有机会，我便把自己在漫长人生中所遭遇到的一些事和一些普通人的故事给写下来。　

　　经由这种过程诞生出来的本作，与我从前完成的着作风格有些不同。里头出现的是我一直以来很少碰触的题材──过着寻常生活的男女，他们交关与分别的瞬间和生死的故事在本书中以通奏低音（basso continuo）的形式鸣放着。

　　重新回顾一遍，我觉得自己对活着这件事的想法与信念，也透过这些故事自然地表现出来。人的一生由许多的悲伤与痛苦点缀而成，但那些悲伤与痛苦所增添的色彩，也会为人类带来拯救与治癒。

　　悲伤也是一种丰富的经验。

　　因为其中存在着对那些牺牲自己的他者无限的关怀。

　　并且，悲伤也是人的心中不可或缺的一把负面的圣火。

海边的登米婆婆、项圈和零式
 
工作室前面就是大海。
　　
这间工作室是利用渔夫小屋略微加工一下的成品，台风的时候浪花有时候会飞越海滩打在窗子上，大海近在咫尺。
　　
长年待在这种地方观察大海，就会知道大海会因潮水的流向、涨潮退潮、风、水质清浊、浮游生物的多寡、太阳、云、气温等各种随机条件的互相干涉而改变面貌，一年三百六十五天，每一天都是不同的样貌。而且，在大海四周所发生的事，也是一期一会。
 
　　＊
有一只海鸥。
 
一只与同伴走散的海鸥。
 
我将牠命名为零式。
　　
因为这只海鸥让我联想到太平洋战争纪录片里头，一边机翼折损的特攻队零式战斗机画着螺旋垂直栽进大海的影像。
　　
零式右侧的翅膀夸张地耷拉着，走路时总是拖行在沙滩上。牠可能是因为意外撞断了翅膀根部的骨头。我想带零式去给兽医诊治，好几次试着捕捉牠，但海鸥警戒心很强，不让人靠近。有几次我一追牠就慌慌张张地从水边逃进浪花里，失去平衡险些溺水。后来就算是我这个外行人来看，也看得出牠的翅膀已经没救，只能切除，于是我便不再干涉。
 
在那之后，零式总是拖着折断的右翅在沙滩上徘徊。有时候好几天都不见牠，牠可能是走到比较远的地方去了。
　　
海鸥是群居的生物，我原以为牠们会怜恤同伴，但似乎不是这么一回事。或许是自然淘汰的法则在运作，牠们对负伤的同类视若无睹。
　　
一只不会飞的海鸥居然可以存活这么久，令我感到很不可思议。
　　
观察之后，我发现零式会细心地捡拾沙滩上的小生物或被波浪打上来的剩饭、死鱼等东西吃，饮水则是喝沙滩旁一条混合了家庭废水的小溪流的水。确实，只要能确保食物和饮水，就算是一只不会飞的海鸥也能活下去。但牠的食物算不上充足，只见零式一天天消瘦下去。
　　
我看了于心不忍，想餵牠一些饵食，但只要我一有想靠近的迹象，牠就会逃之夭夭。而且，逃到大老远去。我只好把饵食留在原地，不用多久就被其他的海鸥吃光了。我无计可施。
　　
像这样害牠耗费额外的精力，带给牠压力，只会缩短零式的寿命，于是我便放弃餵养牠的念头。
　　
可是，那位登米婆婆就不一样了。
　　
不知道为什么，登米婆婆靠近的时候零式并不会逃走。
　　
登米婆婆有时会到海边来，只要认出零式，她就会回家拿剩饭，然后走到距离零式两、三公尺远的地方，餵牠吃饭。
　　
零式并没有逃走。

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