总觉得波斯菊的影子里藏了谁 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　◆设计概念说明：
　　内封採用日本美术纸，烫雾银及特色印刷，
　　外层包覆透明片书衣，渐层印制。
　　利用透明片的特性，加上色彩渐层与底层加乘后造成阴影的效果，
　　让观者看见书本时，能用「隐约」的方式去读到部分的文字；
　　并以暧眛糢煳的紫色，来传达本书内容所包涵的多种情绪。

　　连载期间深获读者共鸣与感动，
　　「每一篇散文都是一个人生座标，心灵上的营养剂，了解自己的契机」
　　──日本Amazon五星赞誉‧藤原新也最高杰作──

　　※书中道尽人生的各种遗憾、哀愁，与极致的孤单。
　　在藤原新也生动细腻的描写下，这十四篇小品就犹如一张张人生照片，
　　以完美角度呈现单幅画面，同时又能道出蕴含于全景中的故事，
　　虽然残酷，却又感觉温暖，让人得以从中领略
　　关于「活着」这件事。

　　作者藤原新也长期浪迹印度、亚洲，以摄影家的身分近距离观察世界黑暗角落，文学作品常敏锐地直触生死面向。本书为描述人生不同场景、却拥有同一核心价值的故事，故事主角皆为过着寻常生活的男女，他们交关与分别的瞬间和生死的情境，让人感同身受，不自觉地走进藤原残酷、却又温暖的独特人生观中。

　　藤原先生带领读者品尝的人生滋味，竟是如此苦涩、无奈、遗憾与哀愁，一连串的错过、失去以及生离死别，让人揪心不已。如首篇〈在尾濑死去〉，描述丈夫仓本为了了却来日无多的妻子芳子最后心愿，一同前往充满两人回忆的尾濑，后来却因芳子的死遭到起诉。短短的篇幅中，对于芳子面临死亡的心境，还有仓本承受丧妻之痛与杀人嫌疑的双重压力下，执意釐清芳子死因的内心煎熬与纠葛，皆有细腻且深刻的描写。这篇故事后来也改编成电视剧《永远之泉》，在日本播出后，大获好评。

　　〈海边的登米婆婆、项圈和零式〉叙述一只受伤折翼不能飞的落单海鸥、一只被人深深伤害而独力求生的流浪狗，还有一位历经丧失至亲之痛的八十四岁老婆婆，三者之间奇特感人的情谊。这一鸟、一狗、一人，都曾跌跌撞撞、饱尝痛苦，却能在人世间的最后一段旅程觅得彼此，重新感受爱的温暖。

　　〈总觉得波斯菊的影子里藏了谁〉的主角则是一个从任职于IT企业，沦落至网咖难民，最后离群索居的社会边缘人。在极度隔离与孤独的生活中，唯一能让他心头涌现些许甜蜜的，就是孩提记忆里波斯菊的浮光掠影。而这段往事，后来竟也成为同样孤离于社会的一个女孩，铭记一生的宝贵回忆。

　　……
　　除了人生的各种遗憾、哀愁与极致的孤单，藤原先生作品中也体现了对过往年代的缅怀，以及对现代化社会的控诉。像是上述〈总觉得波斯菊的影子里藏了谁〉中，所言「这个世上许多美丽的地方和人们的回忆之地，就像这样因为人类的逐利而一个一个遭到破坏」是如此；〈流浪的音乐盒〉中，谈到日本的超商、速食店与自动贩卖机林立的情况时，所言「买个东西毋须建立人际关系，说轻松确实是很轻松，但这种人际关系的冷冻化情况有时也令人感到有些寂寞」亦然。而在〈东京，谢谢〉中描写初出社会的由里到东京工作，却对东京店家追求利润、不惜牺牲顾客权益的作法，难以苟同却必须同流合污的挣扎，更是如此。

　　像这样，理应引发无限愁绪的故事，很不可思议的，读完竟有种豁然开朗之感。因为阅读时，我们也在字里行间审视了自己的内心；人世间竟在这样寻常不已的时刻，时间缝隙间，隐藏了让人想将情绪宣洩而出的脆弱。

　　藤原先生在书末，如此说道：「重新回顾一遍，我觉得自己对活着这件事的想法与信念，也透过这些故事自然地表现出来。人的一生由许多的悲伤与痛苦点缀而成，但那些悲伤与痛苦所增添的色彩，也会为人类带来拯救与治癒。」

　　相信其中，必定会有打动你、从此长驻心里的文章。

　　读者感动共鸣：

　　藤原先生的文章里出现各种死亡与苦恼来临的时刻，每每读到，不知为何，书中所写的虽然未亲身经历，却让人萌发「到头来大家都一样、原来自己并不孤单」的感触，在电车上经常读着就哭了。然而，不可思议的是，我并不感到悲伤或绝望，反而心情逐渐平静，受到了抚慰。下车后，走向公司，虽然今天可能还会遇上许多问题，但我会好好振作，努力加油。
　　本书的故事绝非是光明充满希望的。里头描写是，多是在意的人、至亲、爱人由于各自的缘故，离开了自己，因而感到哀伤、困扰。
　　尽管如此，阅毕后心中却残留了一丝温暖。从书中故事，我体会到世界再怎么变幻，人总是牵绊着某人、思念着某人；感受到人与人之间的羁绊所散发出的温暖。
　　许久没读到这么震慑人心的书了。（中略）它让我察觉到，现在的自己活在一个只用脑的世界，应该更要倾听身体的声音，倾听身体想告诉我们什么，唯有如此才能萌生活下去的勇气。
　　这本书也让我体会到了，活着不是只为了自己，如果不为他人而活，自己也无法生存在这世上。

好的，这是一份关于一本名为《时间的灰烬》的图书简介。 --- 《时间的灰烬》：在破碎的记忆与永恒的追寻之间 引言 这是一个关于遗忘、追溯与重塑的故事。在一个被历史的尘埃所覆盖的平行世界里，时间不再是线性的河流，而是如同破碎的琥珀，散落在各个角落。人类文明的辉煌时代已逝，取而代之的是一个充满谜团与不确定性的“后遗忘时代”。在这片废墟之上，我们将跟随主角“艾尔文”，一个记忆被剥夺的“拾荒者”，去拼凑那个失落文明的真相，并直面自己内心深处的黑暗。 第一部分：破碎的开端 故事始于一座被称为“寂静之城”的巨大地下遗址。艾尔文从一个坍塌的记忆碎片中醒来，脑海中只剩下两个模糊的意象：一串无法理解的古代符号，和一个遥远的回声——“守护者之钥”。他不知道自己是谁，也不知道自己身处何处，唯一的指引是他手中那枚刻着复杂纹路的黄铜徽章，它似乎能感知到某种频率。 在寂静之城中，他遇到了形形色色的人：冷漠的“编年史”守卫，他们严密控制着关于过去的任何信息；以及游走在阴影中的“回响者”，他们通过收集遗物，试图重现逝去的知识。艾尔文很快意识到，他不仅仅是一个失忆者，他体内似乎蕴藏着某种强大的、被封印的力量，正是这种力量让他成为各方势力争夺的目标。 第二部分：符号与回声 为了理解徽章的含义，艾尔文不得不深入那些被认为是禁地的“遗忘之域”。这些区域充斥着时间错乱的现象，过去与现在在此交织。在那里，他开始接触到“回响者”口中的传说——一个关于“初始文明”的辉煌与覆灭的故事。 初始文明掌握了操控时间和因果律的技术，但他们的傲慢最终导致了一场被称为“大寂灭”的灾难。大寂灭并没有彻底毁灭世界，而是将时间“碎片化”，使得现实变得不稳定。艾尔文的记忆碎片，正是这种碎片化的体现。 在追寻的过程中，艾尔文遇到了女主角——“莉亚”，一位精通古代语言的学者。莉亚的家族曾是初始文明的记录者，她对艾尔文的兴趣并非出于私心，而是因为艾尔文身上的某种特质与她祖先留下的预言高度吻合。他们发现，那枚徽章不仅是钥匙，更是一个“锚点”，能够稳定周围的时间流。 第三部分：阴影中的敌人 随着艾尔文和莉亚的调查深入，一股神秘的组织浮出水面——“虚空教会”。这个教会并非为了复兴初始文明，而是企图利用时间碎片的力量，彻底抹除所有关于过去和未来的痕迹，创造一个绝对静止的、由他们主宰的“永恒当下”。 教会的首领“卡西乌斯”，是一个不择手段的现实扭曲者。他曾是艾尔文的导师，也是知晓他真实身份的少数人之一。卡西乌斯相信，只有消除所有记忆和时间联系，才能避免“大寂灭”的重演。他视艾尔文为实现这一目标的最大障碍，因为艾尔文体内的力量，正是恢复时间秩序的关键。 第四部分：记忆的重构与抉择 在与虚空教会的多次交锋中，艾尔文的力量逐渐觉醒。他开始“看见”过去的片段，那些被强行抹去的记忆如同闪电般击中他的意识。他发现自己并非一个单纯的拾荒者，而是初始文明最后一代“时间观测者”的后裔，其使命是维护时间轴的完整性。 最痛苦的真相浮现：在“大寂灭”发生前，为了保护某些关键知识，艾尔文的意识被上传并分散到了不同的时间节点，而他现在所占据的身体，只是一个被重塑的容器。他必须决定，是选择让记忆完全恢复，承担起重建时间秩序的沉重责任，还是选择让记忆永远沉睡，以换取片刻的安宁。 莉亚则在古老的文献中找到了另一种可能：利用“守护者之钥”的力量，不是去修复所有破碎的时间，而是创造一个全新的、稳定的时间结构，一个可以容纳过去、现在与未来的平衡点。 第五部分：终焉的对决 高潮发生在“时间之井”——一个能量汇聚的核心区域。卡西乌斯试图利用井中的能量，发动一次彻底的“抹除”。艾尔文与莉亚必须在时间彻底崩溃前阻止他。 这是一场不仅考验力量，更考验信念的战斗。艾尔文必须学会掌控那些不断涌现的、充满痛苦的记忆，将它们转化为稳定现实的力量，而不是被过去的创伤所吞噬。 最终的对决并非简单的武力对抗，而是关于“存在意义”的哲学辩论。卡西乌斯代表着恐惧与虚无，而艾尔文则代表着希望与承担。艾尔文最终没有选择完全恢复记忆，也没有选择彻底抹除过去，而是以自己的意志为核心，将那些破碎的时间碎片重新编织成一个更具韧性的“新时间网”。 尾声：灰烬中的新生 战斗结束后，寂静之城的部分区域恢复了稳定，但世界并未完全回到“正常”。艾尔文依然保有许多片段的记忆，但他学会了与不确定性共存。他与莉亚站在一片新生的大地上，天空中的光芒不再是混乱的闪烁，而是沉稳的、有节奏的律动。 《时间的灰烬》探讨了我们如何面对历史的重负、如何定义自我，以及在宏大的历史进程面前，个体的选择所能产生的回响。这不是一个关于完美结局的故事，而是一个关于在破碎中寻求意义，在灰烬中培育希望的史诗。读者将跟随艾尔文，一同经历这场对时间、记忆与自我认同的深刻探索。 ---

作者简介

藤原新也（SHINYA FUJIWARA）

　　1944年出生于福冈县门司港。日本知名摄影家、作家。于东京艺术大学就读时，决定离开校园展开十余年流浪各国的生活，此亦成为其投入摄影报导之起点。曾荣获被喻为「摄影界芥川奖」的木村伊兵卫奖、每日艺术奖等殊荣，80年代所着之《东京漂流》对文明的批判精湛锐利，大为畅销。作品有《西藏放浪》、《全东洋街道》、《黄泉之犬》、《巴黎的水滴》、《Memento-Mori》、《合起没有任何愿望的手》等四十余册。

译者简介

张富玲

　　台大日文系毕，曾于翻译公司、出版社任职，现专事翻译。译有松浦弥太郎《今天也要用心过生活》三部曲、《不能不去爱的两件事》、《京都三六五日‧生活杂货历》、日文小说数本。

后记

　　在收录于本书的十四个故事之中，有十三篇是选自我为摆在地下铁的免费报刊《Metro Minute》六年来所执笔的七十一篇连载，再经过大幅修改而成。

　　都市里的人彷彿被自己的生活追赶着，脚步匆匆地在地下街穿梭，没有多想便随手取走那些免费的刊物。然后，趁着在电车上摇摇晃晃的短暂十五分钟或三十分钟，浏览几张照片或几篇文章，等到抵达公司，有时随手就把刊物给扔进了垃圾桶。

　　那些报刊是由巨大的鼓风机送进世间，在人工的风之通道等待被人拾起的短暂生命。而取走那些报刊的通勤族，对我而言是一群陌生的脸孔。处在这种空漠的关系之中，有两年以上的时间，我一直在烦恼究竟该在那份刊物里写些什么内容。

　　那时候发生了一件插曲。

　　有次在为兄长扫墓回家的路上，我回想起一件小事。那是我一个从事其他工作领域的朋友扫墓时所遇见的事。然后，我把那件事写了下来。

　　也就是本书第九编的〈彼谁花〉。

　　出乎我的意料，这篇文章引起了不少回响。

　　我收到了各种感想，有人说他读着读着，一不小心便坐过了站；还有人说，就算进了公司，心情依旧不能切换过来，好一会儿都无法投入工作。在此之前，我一直只是把自己经历过的事简单平淡地写下来，读者这样的反应令我有些吃惊，同时，我也就那篇文章引起回响的理由进行了思考。　

　　当时闪过我脑中的答案是，生在平成时代的东京和昭和时代以后的日本的那群人心中有份正体不明的「饥渴」。而〈彼谁花〉这篇故事，可能是为处在饥渴状态中的他们带来了一些滋润吧。

　　连载开始的第二年，我觉得自己渐渐可以看见那些在每天的通勤途中取走这份刊物的无名读者的脸。同时间，我也觉得自己隐约摸索到了创作的方向。此后，每次有机会，我便把自己在漫长人生中所遭遇到的一些事和一些普通人的故事给写下来。　

　　经由这种过程诞生出来的本作，与我从前完成的着作风格有些不同。里头出现的是我一直以来很少碰触的题材──过着寻常生活的男女，他们交关与分别的瞬间和生死的故事在本书中以通奏低音（basso continuo）的形式鸣放着。

　　重新回顾一遍，我觉得自己对活着这件事的想法与信念，也透过这些故事自然地表现出来。人的一生由许多的悲伤与痛苦点缀而成，但那些悲伤与痛苦所增添的色彩，也会为人类带来拯救与治癒。

　　悲伤也是一种丰富的经验。

　　因为其中存在着对那些牺牲自己的他者无限的关怀。

　　并且，悲伤也是人的心中不可或缺的一把负面的圣火。

．在尾濑死去
．总觉得波斯菊的影子里藏了谁
．海边的登米婆婆、项圈和零式
．车窗另一侧的人生
．对杯
．淹没于城市喧嚣中微小却又不可或缺的东西
．绣球花开时
．东京，谢谢
．彼谁花
．流浪的音乐盒
．写在全世界独一无二手帐上的故事
．六十二枝与二十一枝的玫瑰花
．命运犹如风中飞舞的花瓣
．夏日纪念品

海边的登米婆婆、项圈和零式
 
工作室前面就是大海。
　　
这间工作室是利用渔夫小屋略微加工一下的成品，台风的时候浪花有时候会飞越海滩打在窗子上，大海近在咫尺。
　　
长年待在这种地方观察大海，就会知道大海会因潮水的流向、涨潮退潮、风、水质清浊、浮游生物的多寡、太阳、云、气温等各种随机条件的互相干涉而改变面貌，一年三百六十五天，每一天都是不同的样貌。而且，在大海四周所发生的事，也是一期一会。
 
　　＊
有一只海鸥。
 
一只与同伴走散的海鸥。
 
我将牠命名为零式。
　　
因为这只海鸥让我联想到太平洋战争纪录片里头，一边机翼折损的特攻队零式战斗机画着螺旋垂直栽进大海的影像。
　　
零式右侧的翅膀夸张地耷拉着，走路时总是拖行在沙滩上。牠可能是因为意外撞断了翅膀根部的骨头。我想带零式去给兽医诊治，好几次试着捕捉牠，但海鸥警戒心很强，不让人靠近。有几次我一追牠就慌慌张张地从水边逃进浪花里，失去平衡险些溺水。后来就算是我这个外行人来看，也看得出牠的翅膀已经没救，只能切除，于是我便不再干涉。
 
在那之后，零式总是拖着折断的右翅在沙滩上徘徊。有时候好几天都不见牠，牠可能是走到比较远的地方去了。
　　
海鸥是群居的生物，我原以为牠们会怜恤同伴，但似乎不是这么一回事。或许是自然淘汰的法则在运作，牠们对负伤的同类视若无睹。
　　
一只不会飞的海鸥居然可以存活这么久，令我感到很不可思议。
　　
观察之后，我发现零式会细心地捡拾沙滩上的小生物或被波浪打上来的剩饭、死鱼等东西吃，饮水则是喝沙滩旁一条混合了家庭废水的小溪流的水。确实，只要能确保食物和饮水，就算是一只不会飞的海鸥也能活下去。但牠的食物算不上充足，只见零式一天天消瘦下去。
　　
我看了于心不忍，想餵牠一些饵食，但只要我一有想靠近的迹象，牠就会逃之夭夭。而且，逃到大老远去。我只好把饵食留在原地，不用多久就被其他的海鸥吃光了。我无计可施。
　　
像这样害牠耗费额外的精力，带给牠压力，只会缩短零式的寿命，于是我便放弃餵养牠的念头。
　　
可是，那位登米婆婆就不一样了。
　　
不知道为什么，登米婆婆靠近的时候零式并不会逃走。
　　
登米婆婆有时会到海边来，只要认出零式，她就会回家拿剩饭，然后走到距离零式两、三公尺远的地方，餵牠吃饭。
　　
零式并没有逃走。

评分☆☆☆☆☆

初读这个书名《总觉得波斯菊的影子里藏了谁》，脑海里便立刻浮现出一幅画面：午后阳光洒落，金黄色的波斯菊在微风中摇曳，那片片花影幢幢，似乎真的有什么秘密藏匿其中，引人无限遐思。这种带有悬念和诗意的书名，本身就足以勾起我的好奇心。我曾读过不少以“秘密”或“隐藏”为主题的作品，它们往往能巧妙地编织情节，让读者在字里行间跟随作者的指引，一点点剥开真相的层层外衣。我期待这本书能在这方面有所建树，或许是关于一段被遗忘的过往，一个不为人知的过去，抑或是某个人物内心深处的挣扎与秘密。书名中的“波斯菊”，也让我联想到一些意象，比如盛开的绚烂、易逝的美丽，或是某种象征性的意义。它可能不仅仅是一个背景，更可能是故事的关键线索，或者是一个承载着某种情感的意象。我不确定故事会走向何方，是悬疑惊悚，还是温情治愈，亦或是某种哲学性的探索，但单凭书名的吸引力，就足以让我产生购买的冲动，想要亲自去探索那片波斯菊的影子里究竟藏着怎样一个动人的故事。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本《总觉得波斯菊的影子里藏了谁》，首先吸引我的是它封面设计所传达出的那种宁静而又略带一丝神秘的氛围。深邃的蓝色背景，搭配上几抹淡雅的波斯菊，没有过于张扬的色彩，却有一种深入人心的力量。这让我联想到一些我曾读过的、以细腻笔触描绘人物内心世界的作品，它们常常能在平淡的叙述中触及读者最柔软的神经。我猜想，这本书或许不是那种情节跌宕起伏、惊险刺激的类型，而更可能是一部探讨人与人之间情感羁绊、个体成长历程，或是对生活进行某种深度反思的作品。书名中的“总觉得”几个字，更是点睛之笔，它暗示了一种持续的、挥之不去的感知，这种感觉可能源于某种直觉，也可能是一种对未知的探索欲望。我期待作者能够通过文字，带领我进入一个充满张力的内心世界，去感受那种“总觉得”背后的具体情愫，无论是对爱、对失去、对成长，还是对某个难以释怀的过往。这本书的风格，我预感会是那种需要静下心来慢慢品读的，在字句间寻找共鸣，并在合上书本后依然久久回味的作品。

评分☆☆☆☆☆

拿到《总觉得波斯菊的影子里藏了谁》这本书，我首先被这个书名所吸引。它不是那种直白的告知，而是带着一种试探和询问的语气，让我立刻想要去探究其中的奥秘。我曾读过一些以“影子”为主题的小说，它们往往揭示了人物内心深处的阴影，或者是被压抑的欲望，抑或是过去无法摆脱的创伤。而“波斯菊”这个意象，又带着一种异域风情和某种脆弱的美感。这让我猜想，故事可能发生在一个充满异域风情的地方，或者，主人公可能有着一段不寻常的经历。我期待这本书能够带来一种耳目一新的阅读体验，或许是作者善于营造一种独特的氛围，让读者身临其境，感受到故事中的情感和情节。我也希望作者能够驾驭好“隐藏”这个概念，不仅仅是情节上的设置，更可能是人物内心的挣扎和选择。总而言之，这个书名成功地勾起了我的好奇心，让我对这本书的潜在内容充满了期待，想要一探究竟，看看这片波斯菊的影子里，究竟藏着一个怎样引人入胜的故事。

评分☆☆☆☆☆

《总觉得波斯菊的影子里藏了谁》这个书名，像一阵拂过心头的微风，带着淡淡的花香，却又暗藏着一丝难以言喻的忧郁。我喜欢这种意境悠远的书名，它不像那些直白的书名那样轻易被看透，反而给人留下了广阔的想象空间。我个人偏爱那些能够触及心灵深处、引发情感共鸣的作品。也许，这本书讲述的是一个关于告别与思念的故事，关于那些我们在生命中遇见，又最终离开的人，他们的身影，如同波斯菊的影子，总是在不经意间浮现，让我们怅然若失。又或者，它探讨的是一种成长中的迷茫，少年时代对世界的好奇与探索，对未知身份的追寻，那种“总觉得”有什么东西隐藏在眼前，却又抓不住的感觉，我深有体会。我希望这本书能够拥有细腻的情感描写，能够捕捉到那些微妙的人类情感变化，让我在阅读的过程中，仿佛看到了自己过去的某个片段，或者，看到了生活中某个熟悉的身影。这类型的书，通常需要作者有深厚的文字功底和敏锐的洞察力，才能写出打动人心的故事。

评分☆☆☆☆☆

对于《总觉得波斯菊的影子里藏了谁》这本书，我纯粹是被它的标题所吸引。这个名字有一种莫名的吸引力，仿佛自带一种电影感，或者说，有一种侦探小说般的悬念。它让我想到了侦探们在现场仔细勘察，试图从细微之处发现线索的场景。波斯菊，作为一种美丽而又常见的花卉，在阳光下投下的影子，本应是平淡无奇，但“藏了谁”的说法，却赋予了它一层不寻常的意义。是不是有什么人物曾经在那里出现过？是不是发生过什么不为人知的事情？还是说，这片影子本身就象征着某种遮蔽或逃避？我对此充满了好奇。或许，这本书会围绕一个精心设计的谜团展开，引导读者一步步解开真相。或者，它也可能是一种象征性的写法，借由“波斯菊的影子”来比喻某种被掩盖起来的情感、记忆，甚至是人的本性。我希望作者能用引人入胜的笔触，构建一个逻辑严谨的故事，或者是一个意境深远的寓言，让我能在阅读过程中体验到解谜的乐趣，或是感受到深刻的启示。