好天气，从不为谁停留 诗‧摄影集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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本书特色

　　★《好天气，从不为谁停留》这本精致的诗摄影集，是由女诗人顾蕙倩及其胞弟顾凯森的联袂创作，姊弟情深默契十足，一位以意象精彩的诗句，另一位以飞羽精灵的摄影，透过镜头看到彼此，相互对话深情演出。要以一诗歌一鸟语，引起读者共鸣。

　　★诗人陈谦精心作序推荐。「每个故事／都是／开花的声音」顾蕙倩以其独特的故事性诠释小诗的特质，以其嗓音唱出自己的歌。

　　★萧世辉教授审校的鸟类资料是本书极其推崇的附加价值，相当于一本台湾鸟类图鑑。全书以高磅数雪铜全彩印刷，精装本的设计更显出本书收藏的价值。

好的，以下是为您量身定制的、不涉及您那本诗摄影集的图书简介，旨在详细描绘一部截然不同的作品。 《迷途的航线：城市边缘的生存哲学》 图书简介 这是一部深入现代都市肌理，探索被遗忘角落与边缘人群精神世界的纪实文学作品。 在光鲜亮丽的摩天大楼阴影之下，隐藏着一个由错综复杂的街道、废弃的工业区和不为人知的社区构筑的平行世界。本书并非描绘诗意的栖居，而是以一种近乎手术刀般的冷静与深刻，剖析了在这个飞速发展的时代中，个体如何挣扎、适应，乃至重建自我价值的复杂过程。 《迷途的航线：城市边缘的生存哲学》是一趟对“城市边缘”概念的深度考察。它将读者从日常的通勤路线中抽离出来，引向那些被主流叙事排斥的区域——那些日夜吞吐着社会底层劳动者的出租屋、那些在霓虹灯下讲述着破碎梦想的深夜酒吧、以及那些在城市扩张中被推至边缘的旧社区。 第一部分：废墟上的拓扑学 本书的第一部分着重于对物理空间的解构。作者以人类学家的视角，带领读者“丈量”那些非正式的聚落。我们不再仅仅看到一组组建筑编号，而是触摸到水泥墙壁上累积的汗水、油污与时间留下的锈迹。 我们将拜访一座位于城市快速路下的“无主之地”，那里是流浪者搭建的临时庇护所，每块木板、每条绳索都蕴含着一套未被记录的生存法则。通过详尽的田野调查和大量的第一手访谈，作者揭示了这些空间如何成为一种“反城市”的景观——它们是官方规划的失败，却也是个体韧性的证明。在这里，生存不再是关于效率和盈利，而是关于如何在无序中建立起微小的秩序，如何用临时性的结构抵抗永恒的流逝感。 我们追踪一条被遗忘的货运铁路线，它曾是城市的血脉，如今却只剩生锈的轨道和偶尔经过的信号灯。作者详述了沿着铁轨生活的社区，他们对时间的感知方式与市中心居民截然不同，他们的钟表遵循的不是标准时间，而是货运列车的时刻表，以及季节的更迭。这种对时间的“另类测量”，构成了他们独特的文化标记。 第二部分：幽灵的经济学 如果说第一部分关注的是“我们在哪里”，那么第二部分则深入探讨“我们如何维持”。本书将目光投向那些在主流经济体系之外运转的“幽灵经济”。 作者潜入深夜的二手市场和地下维修网络，记录那些技能娴熟却缺乏合法身份的工匠们。他们的手艺精湛，但他们的交易却游离于税收和监管之外。通过描绘一位能够修复任何老旧机械的退休工程师的故事，我们看到了知识如何在非正式渠道中传承，以及劳动价值如何在缺乏制度保障的情况下被维持。 此外，本书还探讨了“情感劳动”在这些边缘群体中的特殊形式。例如，那些为外来务工人员提供无偿法律咨询或心理支持的社区组织者。他们的工作没有薪水，却构成了社会安全网中最具弹性的那一部分。作者细腻地捕捉了这种无偿奉献中的自我牺牲与精神满足，揭示了在物质极度匮乏的环境下，人与人之间相互依赖的深度。 第三部分：记忆的数字化与遗忘的斗争 现代化的步伐无情地碾压着旧有的生活模式。第三部分聚焦于城市更新和拆迁过程中，个体如何与“被遗忘”的命运抗争。 本书记录了几位坚守在即将拆迁区域的老居民的心路历程。他们不仅仅是在保卫一处房产，更是在捍卫一段集体的历史叙事。作者详细分析了他们利用社交媒体和民间组织来争取话语权的努力，以及这些努力在面对庞大的资本和行政力量时的脆弱性。 我们看到，记忆本身成了一种稀缺资源。当实体建筑被推倒，那些口述的历史、街角的约定、共同经历的日常琐事便面临彻底的消亡。作者探讨了“数字化保存”的局限性——屏幕上的影像能否真正替代掉气味、温度和触感所带来的真实记忆？这本书是对这种数字失真的一种反思，强调了“在场性”对于身份认同的不可替代性。 结语：韧性与未来的模糊界限 《迷途的航线》的最终篇章并未提供廉价的希望，而是呈现了一种清醒的认识：边缘并非终点，而是一种持续的状态。城市边缘的存在，是对“进步”单一叙事的必要补充。这些在夹缝中生存的人们，他们所展现出的适应能力、创造力和相互支持，构成了对未来社会形态的一种隐晦的预演。 这本书是一面镜子，映照出我们自己对舒适与稳定的依赖，同时也迫使我们正视那些被高速列车远远甩在身后的风景。它要求读者以一种新的视角，重新阅读他们每日穿梭其中的城市地图，去发现那些地图上被故意抹去的、却无比真实存在的生命航线。 这是一部关于生存的编年史，关于如何在不确定的地基上，锚定人性的重量。 ——适合对城市社会学、人类学、非主流历史记录、以及当代纪实文学感兴趣的读者。

作者简介

顾蕙倩／诗

　　自然甜系，四季果物。喜欢创作人生，曾任报社杂志採编、现为教师、联合报缤纷版及人间福报副刊专栏作家、出版过诗、散文、论文集。

　　国立台湾师范大学国文系、淡江大学中研所，佛光大学文学所毕业。 曾任台湾艺术大学兼任讲师、卫理女中教师、回声杂志採访编辑、新观念杂志特约採访、中央日报副刊组编辑。  现任国立台湾师大附中教师，  曾获台北诗人节即席创作首奖、师大喷泉诗奖佳作。  着有《追风少年》、《渐渐消失的航道》、《幸福限时批》、《倾斜.人间的喜剧》、《苏曼殊诗析论》等书。  作品曾收录《九十二年散文选》（九歌版）

顾凯森／摄影

　　野山林系，飞羽精灵。喜欢与大自然为伍，热爱生活，摄鸟成趣。

‧序
002 陈谦/
日丽，所以风和
006 萧世辉/
鸟语画镶
008 顾蕙倩/
好天气，从不为谁停留

辑一‧ 雾霭
016 轻雾
018 连连看
020 原谅
022 蓝色旅程
024 苔藓
026 等候
028 轻烟
030 天使
032 守候
034 戏子
036 微尘
038 日影
040 泡沫
042 迷雾
044 秘密
046 时间

辑二‧ 雪霁
050 祈愿
052 舞者
054 盼望
056 倾斜
058 冬雪
060 无色
062 坚毅
064 果实
066 轨迹
068 叶脉
070 如常
072 电音
074 网
076 扭曲

辑三‧ 初晴
080 河乌
082 寻找
084 容许
086 回望
088 云朵
090 诗笺
092 双鳍
094 青苔
096 冠冕
098 烟花
100 好天气
102 轮回
104 追寻
106 温柔
108 寒武纪
110 岛屿
112 真实
114 陷阱
116 故事
118 涟漪

附录
120 鸟类资料介绍

【诗人陈谦教授序】

丽日，所以风和
—《好天气》诗摄影合集序

　　「好天气，从不为谁停留」，诗集副标题说明着诗人善于捕捉人间美好的面向，不论是「雾霭」朦胧的美感、「雪霁」中亮眼的景致、「晴日」里万物生生不息的活力、各种季候的状况皆能入诗，透过对顾凯森摄影影像的观察，顾蕙倩在此一诗集的文本展现其实有全新的风貌呈现，对景象诠释不再像过去那般点到为止，这一次顾蕙倩的文字鲜活而灵动，充满对生命信念的寄情与悲喜，不再叨叨絮絮于情绪的流转与概念的给出，而是以物象完整的动作做为象征的演出。

　　顾蕙倩在本诗集中的呈现，多能以景入情，而此情非滞景，景总脉脉含情。以〈苔藓〉为例，意象演出极为鲜明「淹没了一整个夜／冬雨／刚刚过去／沼泽依旧蔓延／广大的海面／遗落的梦境／巨大的鲸鱼盘腿趺坐／小小的螃蟹爬成了水怪／氾滥／成灾／翅膀开始像鳍／自地心隆起／轻轻将我高举／温柔的苔藓／是你坚硬心肠里／小小秘密」这里使用了冬雨、沼泽、海面、鲸鱼、螃蟹、翅膀、鳍、苔藓等意象作为观察的元素，为形式简短的小诗带来丰厚的层次，这是顾蕙倩在之前诗集中较为欠缺的，这些意象像是与读者沟通的一道桥樑，也是诗学主要的传播工具。女性诗人写诗多半会流于私语与意识充沛却无法节制的情境，造成语言的琐碎与概念，也就间接造就文坛女诗人与男诗人始终有二比八的显着性别区隔，而小说作者比例又刚好颠倒过来。这也恰恰说明诗与小说在先天上对于书写之前的工具性考量，小说倾向意象的陈述，而诗忠于意象的演出。而顾蕙倩同大多数的女诗人相同，语言有着概念与说明的字汇，然而我们很高兴看到诗人透过对摄影图像的描绘，已触及到诗本该掌握的意象「演出」的核心。

　　顾蕙倩除了握有意象演出的精巧语汇外，善感多情的特质亦是他的文本可以感动读者的关键。〈网〉「织起了一张／好小的网／你静静等候／却给我／一整片天空」诗中善用人称的对应以热络氛围，再饰以标题〈网〉来连结等待的情愫。同样的〈故事〉中依然有季候的推移与期待的企望：

　　冬天藏在记忆里
　　不再冷静
　　一点点暖意
　　足以点燃
　　热情
　　每个故事
　　都是
　　开花的声音

　　「每个故事／都是／开花的声音」顾蕙倩以其独特的故事性诠释小诗的特质，以其嗓音唱出自己的歌，在持续创作多本诗集之后，终在意象的伴随下找到自己诗作开展的操作方法，吟唱自己的高音。这本诗摄影集是顾蕙倩及其胞弟顾凯森的联袂创作，姊弟情深之外更不容忽视的是图象与诗精彩的对话演出，值得你我细细赏读。

【北教大自然系萧世辉教授序】

鸟语画镶

　　『好天气』此书，是由国内着名女诗人顾蕙倩老师主笔，并且以诗文搭配其胞弟顾凯森先生所拍摄之台湾飞羽的作品。第一次翻阅此书时，对于书中诗文与图的巧妙安排与融合，且能让读者感觉那浓郁化不开的意境跳跃在字里行间，感到十分惊艳。

　　由于台湾座落于亚洲大陆和西太平洋边缘，受大陆板块挤压的原因，拥有得天独厚的天然地理环境，台湾西半部陆地拥有平缓河流流经和沖积的平原与湿地，出海后形成西部的浅砂海岸，东部陆地则呈现截然相反的地势，拥有陡峭险降的河流和海蚀地形，出海后形成一路连到太平洋海沟的陡峭岩岸。由于台湾的地形与栖地环境多样性高，加上台湾也位处于西太平洋鸟类南来北往迁徙的路径上，因此鸟类资源与多样性也十分丰富，随着每年记录的更新，『中华民国野鸟学会』公佈的『2014年台湾鸟类名录』，目前野外已记录超过620种，其中包含了台湾终年可见的『留鸟』、特定季节来台度冬或度夏的『侯鸟』、特定季节迁徙过境台湾的『过境鸟』与放生与圈养逃逸离乡背井的『逸鸟』，因此若漫步时留心四周，必可欣赏到这些披着飞羽的精灵。

　　虽然许多身处台湾的飞羽精灵通常身披彩衣且鸣声悦耳，为了方便观赏，常被民众捕捉饲养。但随着台湾自然环境的过度开发与破坏，这些鸟类的野外生存压力大增，若再受到过度捕捉和饲养，极容易造成原本的野外鸟类灭绝，就如同云豹般，未来仅能以标本、相片与文字流传着，因此，也借着此书唿吁大众，以野外观赏代替圈养，造林代替餵食，才能将这些生命资源永世流传。

【作者顾蕙倩自序】

好天气，从不为谁停留

　　凯森是我的弟弟。

　　我们一起养过许多宠物，看过许多生死，印象最深的一次是小学三年级，出门上学前已经知道老狗史努比应该拖不过今晚了吧，傍晚回到家前胆小的我让弟弟先拿钥匙开门进去，我等在门外。五分钟后弟弟含着眼泪出来，那时他才一年级，却沈稳地说着安慰我的话。

　　「狗狗趴在墙边，原来头低低的，见到我回来，努力地睁开眼睛看着我，我也看到牠了。然后，牠就安心地合起眼睛走了。」

　　听到了弟弟这么说，我是不是哭得更伤心这事全不记得了，却清清楚楚感受到一股莫名的安全感，在我们姊弟俩之间，共同经历生命这件大事已成为一种互相扶持的默契。

　　其实我们一起经历成长的时光并不长。国中毕业的他考上复兴美工便赁居在外，我也一头栽进书堆只为让忧心家务的母亲展露一点点的笑靥。见面的时光我们也总是话不多，但是许多孩提时期的共同秘密依然似远似近的默默牵系着我们俩。每个小学的寒暑假，我们喜欢爸妈不在家的自由时光，偷偷到前面的小公园卖些手做的小画纸，从高高的二楼露台勇敢跳到一楼的马路上，还有还有，忘了带钥匙的时候大胆包天的从隔壁四楼跨到自家四楼的阳台上大难不死。这些回忆里的点点滴滴，如今思及，依然相信姊弟俩拥有看待世界的相同默契与频率，就是这一起孤独的童年培养了我们吧。

　　总是一起躲到楼顶逃避大人的阴霾，一起安静的看着远处层层的山峦，冷眼观察从天空乖乖飞回鸽巢的赛鸽。我们从来不曾分享什么幽微的青涩心事，深深的忧谷从不会轻易让自己的亲人靠近。一转眼，我们只有在节日的名义下聚餐见面，有时可以读出彼此孩提时的忧伤，却从不敢轻易提出对话以免破坏彼此的默契。直到弟弟开始拿着相机四处捕捉山林的飞羽，一只只在阳光下展现姿态的生命间接透露了他的心事，我读出了牠们，更读出了弟弟与我之间无法取代的默契。

　　生命多么诡异，多么阴晴未定，却也在看不见的地方透露着生命无上的尊严与温度。

　　坐着捷运，我从北投出发，让弟弟的好天气陪伴我，透过他的镜头，我看到了他也读到了自己。于是，我用i-pad完成了与他的对话，以一首首的诗。

　　原来，我们观看的世界依然如此相似，拥有阴影的同时也能发现大雨过后谜样的琉璃光，都会趁着好天气的时候积极跳出窗外留住难得一见的美好，以摄影，以诗句。

　　因为我们一直相信，好天气从不为谁停留。

【人间福报李时雍评介】

遇见作家 静静的生活 ：
与顾蕙倩谈新诗集《好天气，从不为谁停留》

　　二○○七年，顾蕙倩出版诗文集《倾斜╱人间的喜剧》时，我曾以〈狄金森的抽屉〉为题，为其作序。艾蜜莉‧狄金森（Emily Dickinson）是十九世纪美国诗人，性格内敛，三十岁之后，开始过着隐居的生活；终其一生，写下近一千八百首作品，却只有十首不到发表。其余的诗稿，尽皆锁藏于她的抽屉。诗人喜爱园艺，擅长烹饪，写诗一事，彷彿也只是另一种安静的生活。当时以狄金森为喻，写下自己初读诗文集时，一种来自生活的紧密连系、却又静谧的感受。

　　秋天，顾老师找我到她所任教的师大附中诗社分享，走在尤加利道与秋日晕暖的校园，听到她在上一部《时差》（二○一○年）之后，筹备新的诗集，知道那被掩上的抽屉再次拉了开来，生活结晶成新作。她提到去年开始规画、目前展出于台北文水艺文中心的《好天气，从不为谁停留》展览，最初是看到她的弟弟顾凯森的生态摄影，尤其是观鸟的照片，促发她写下对话的诗句，「开始其实是一个因缘，我在参加一位老师的展览时，看到展出的空间，想到弟弟的摄影，或许也可以在这里展出。」

　　但如何分别嗜好与艺术之间的关系；对于她的弟弟而言，那些生态寻访、记录的过程，就是它本身的意义和目的，但对于有着诗人之目光的姐姐来说，却在那些照片里，看到了艺术性，「鸟的姿态，透露了一点忧郁，一点孤寂，我从中看到一些故事，就想试着写写看。」

　　于是就有了一帧照片、加一首诗的「鸟语诗」想法，并且设想文字不仅是作为影像的补充说明，而是姐弟间创作的「对话」。「我刻意在坐捷运时，从北投到学校这段三、四十分钟的时间内，写一首短短的诗，周围喧噪，我却在安静的情绪里。捷运到站，最后一句写下都会有意犹未尽之感，我觉得那很适合于诗。」

　　五十首诗与图，确定展览的形式之后，顾蕙倩进而思考成书的可能。如果艺廊里的展出属于摄影创作者，诗集作为另一种「策展」，如何编辑，寻找出版社，到最后美术版面的呈现，则体现了写作者的特质。

　　翻开诗集，会发觉文字与影像之间，若即若离，「看起来有关，但其实我也在说自己想说的话。譬如〈好天气〉，画面中的竹鸟，看起来很平常，但我却看到，弟弟很多作品只有一只鸟，这张却出现三只。高高兴兴，窃窃私语。」像是好天气时交谈着郊游的话语，「我发现我在写东西时，最后还是会透露着温暖，从忧郁的深谷里出来。」

　　观看影像也使得作家重新思考写诗一事，「以前写诗絮叨，较抒情的意味，意象是有，但形成图象的部分比较少，抽象的多；但这次在对话的同时，摄影帮助我在诗里形成一个画面，由景入情，那是自然形成的东西。」

　　曾在《福报》专栏里写下与弟弟小时的游戏，顾蕙倩回忆时也提到，「我和弟弟小时候，爸妈常不在家，我们就拿家里的沙发垫围成一个家，玩扮家家酒；父母回来又拆掉，就回到原来的家。慢慢长大之后，围着更多高墙，有些墙一直拆掉，但带不走的永远带不走。」她说：「我必须写一些东西，为我现在的想法作一些註解。」

　　「但我不觉得自己是作家，而更是一个记录者，因为我的工作主要还是教育，时间放在教学上，这样看起来随兴、其实不随兴的写作，也许也是我的个性。」近年带诗社，依然将诗放在生活和学生之中；在抽屉里，在一段捷运的路上。

　　我想起高中时上顾老师的国文课，她偶尔叫大家带着课本，到教室外的草地上席地而坐，读诗，分享生命的故事，记忆里，日光煦暖，将树身打成金黄。好像生活，原来就是一首静静的温暖的诗。

评分☆☆☆☆☆

这本书，带给我一种前所未有的阅读体验。《好天气，从不为谁停留 诗‧摄影集》不仅仅是一本书，它更像是一个精心搭建的“情绪剧场”。摄影作品和诗歌的结合，形成了一种强烈的互文性，每一页都充满了惊喜。我欣赏它在摄影上的选材，那些看似寻常的街景、自然风光，在摄影师的镜头下，却被赋予了生命力，展现出不为人知的另一面。比如，一张描绘城市黄昏的照片，光线斜斜地洒在老旧的建筑上，那种温暖而怀旧的氛围，瞬间勾起了我对过往的回忆。而紧随其后的诗歌，则用寥寥数语，将这份情绪推向了高潮，仿佛是在我耳边低语，诉说着那些关于时光流逝和人事变迁的感慨。我发现，这本书的设计非常巧妙，它让你在浏览摄影作品时，能够自然地进入诗歌的情境，又在阅读诗歌时，脑海中浮现出相应的画面。这种跨媒介的艺术融合，让整个阅读过程更加立体和丰富。它不是简单地将诗歌配上图片，而是让诗与画在对话，在碰撞，共同讲述一个关于生命、关于风景、关于情感的故事。

评分☆☆☆☆☆

我被这本书所营造出的那种宁静而深刻的氛围深深吸引。《好天气，从不为谁停留 诗‧摄影集》如同一面镜子，映照出我内心深处那些难以言说的情绪。摄影作品的选择，充满了对自然和光影的细腻捕捉，它们不张扬，不喧哗，却有着一种直击人心的力量。我能从照片中感受到风的轻抚，听到雨滴的低语，甚至闻到泥土的芬芳。而那些诗歌，则像是在这幅静谧的画面上，画龙点睛，将我带入更深层次的思考。其中有几首诗，用非常简洁的语言，描绘了时间的流逝和生命的无常，它们没有华丽的辞藻，却带着一种朴素而真挚的力量，让我不禁为之动容。这本书的独特之处在于，它没有试图去强加任何观点或情绪给你，而是提供了一个开放的艺术空间，让你自由地去解读，去感受。我在阅读过程中，常常会产生一种“似曾相识”的感觉，仿佛这些画面和诗句，早就存在于我的记忆深处，只是被这本书唤醒了。这是一种奇妙的体验，让我觉得，这本书不仅仅是作者的创作，也包含了我自己的情感和经历。它是一本值得反复品读的书，每一次翻开，都会有新的发现和感悟。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，最初被这本书吸引，是因为它那极具画面感的书名。然而，当我真正沉浸其中，才发现它所呈现的远不止于此。《好天气，从不为谁停留 诗‧摄影集》是一次关于“存在”的探索。摄影作品里，那些被捕捉的“好天气”，并不是晴空万里、阳光灿烂的刻板印象，而是包含了各种微妙的光线变化、云彩的形状、甚至是风吹过草叶的痕迹。这种对“好天气”的定义，本身就充满了诗意和对个体感受的尊重。而那些诗句，更是将这种观察力延伸到了内在世界。我尤其被几首关于“等待”与“错过”的诗打动，它们用一种平静的语调，描绘了人生中无数个不期而遇和擦肩而过的瞬间。我仿佛看到了一个摄影师，如何在捕捉光影的同时，也捕捉到了人心深处的波动；也仿佛看到了一位诗人，如何在字里行间，流淌出对过往时光的温柔回望。书中的许多画面，都有一种“静止”的力量，仿佛将时间凝固，让你得以在喧嚣的世界里，找到片刻的宁静。读这本书，更像是在与一位老朋友对话，他用他的视角，分享他对世界的观察和感悟，没有说教，只有一种温和的邀请，邀请你去感受，去思考。

评分☆☆☆☆☆

这本书，对我来说，是一次意外的惊喜，更像是一场心灵的洗礼。《好天气，从不为谁停留 诗‧摄影集》所呈现的，是一种高度个人化的视觉与文字的对话。摄影作品的选择，没有选择那些过于宏大叙事的场景，而是聚焦于日常生活中那些转瞬即逝的美好，比如一缕阳光穿透窗户的光斑，一片被风吹起的落叶，或者是一对老夫妇在公园里静静坐着的身影。这些画面，充满了生活的气息，也传递出一种温暖的力量。而诗歌部分，则像是一位敏感而细腻的观察者，用最朴实的语言，捕捉到了这些画面背后的情感。我尤其喜欢书中那些关于“风”的意象，它在诗歌中时而轻柔，时而狂野，仿佛是生命本身无常的写照，与书名“好天气，从不为谁停留”的主题完美契合。阅读这本书，我感受到了一种“慢下来”的力量。我不再急于翻页，而是放慢自己的节奏，细细品味每一张照片的构图和色彩，用心去感受每一句诗的韵律和意境。它让我重新审视自己身边的世界，发现那些被我忽略的美好，也让我开始思考，如何才能在匆匆的人生中，抓住属于自己的“好天气”。

评分☆☆☆☆☆

这本书，我是在一个雨天的下午偶然翻到的。书名《好天气，从不为谁停留 诗‧摄影集》本身就带着一种淡淡的忧伤和哲思，让我好奇封面下藏着怎样的世界。拿到书的那一刻，指尖触碰到的是略带磨砂质感的封面，有一种温暖而实在的触感。迫不及待地翻开，映入眼帘的是一系列精心挑选的摄影作品，它们没有刻意追求绚烂夺目的色彩，而是以一种沉静而内敛的视角，捕捉了生活中那些易被忽略的美好瞬间。一张张照片，仿佛是被时间定格的低语，诉说着关于光影、关于空间、关于生命本身的微妙变化。我特别喜欢其中几张描绘雨后初晴的景象，天空的澄澈、湿润泥土的气息、偶尔探出头来的花朵，都通过镜头传递出一种洗涤后的清新和生机。而那些诗歌，则像是穿梭在这些影像之间的灵魂，它们用简练的文字，勾勒出摄影画面之外的情绪和感悟，时而像一场飘渺的梦境，时而又像一句直击心底的呢喃，与摄影作品相辅相成，共同构建了一个引人深思的艺术空间。我发现，我常常会在一张照片前驻足良久，然后翻到旁边的诗歌，仿佛在寻找那个隐藏在画面背后的故事，或是那个与我共鸣的情绪。这本书，不像某些诗集那样晦涩难懂，也不像摄影集那样流于表面，它有一种恰到好处的留白，让你有足够的空间去想象，去感受。