具体描述
这个权威性的概述将当代艺术——其美学策略、机构和驱动力——座落在现代主义革命、城市主义、新技术和后共产主义时代更深层次的背景下。葛罗伊斯结合了启发性的分析与哲学的问题，直达今日的文化生产核心。—─伊沃纳．布雷兹维克（Iwona Blazwick）伦敦白教堂艺廊（Whitechapel Gallery）馆长
艺术力：冲突之间的权力平衡与协商
葛罗伊斯的论辩方式，既非哲学也非纯粹美学，而是以现实为基础的思想推演，因而包含广阔（美学策略、艺术中的新、美术馆、策展、艺术评论、艺术文件、作者权、都市生活、数位艺术、电影、后共产主义时代等），读来相当引人入胜。《艺术力》一方面从现代艺术的历程出发，重新检视前卫艺术的任务与其偶像破坏在当今究竟如何可能；另一方面，也从深陷在艺术市场与当代艺术体制中的艺术实践，勾勒出一条足以与社会其他势力抗衡的艺术之力。也许正是因为见证过苏联超级大权力的衰败过程，葛罗伊斯相信观念主义之后的时代，宗教、政治、艺术之间终将会有一种新的平衡。
《艺术力》分成两个部分，第一部分针对当代艺术体制与公众间的命题，第二部份涵盖战争、希特勒的艺术理论、共产主义社会的艺术、以及西方多元主义视野下的后共产主义等主题。共15篇专论，收录葛罗伊斯在2000年到2007年间发表于期刊或是论坛上的重要论文。
艺术力：冲突之间的权力平衡与协商
葛罗伊斯的论辩方式，既非哲学也非纯粹美学，而是以现实为基础的思想推演，因而包含广阔（美学策略、艺术中的新、美术馆、策展、艺术评论、艺术文件、作者权、都市生活、数位艺术、电影、后共产主义时代等），读来相当引人入胜。《艺术力》一方面从现代艺术的历程出发，重新检视前卫艺术的任务与其偶像破坏在当今究竟如何可能；另一方面，也从深陷在艺术市场与当代艺术体制中的艺术实践，勾勒出一条足以与社会其他势力抗衡的艺术之力。也许正是因为见证过苏联超级大权力的衰败过程，葛罗伊斯相信观念主义之后的时代，宗教、政治、艺术之间终将会有一种新的平衡。
《艺术力》分成两个部分，第一部分针对当代艺术体制与公众间的命题，第二部份涵盖战争、希特勒的艺术理论、共产主义社会的艺术、以及西方多元主义视野下的后共产主义等主题。共15篇专论，收录葛罗伊斯在2000年到2007年间发表于期刊或是论坛上的重要论文。
著者信息
作者简介
波里斯．葛罗伊斯（Boris Groys）
出身前东德。曾任德国卡斯鲁尔艺术与设计大学高级研究员，目前是纽约大学全球卓越教授，是重要的当代艺术理论家之一。2011年策画威尼斯双年展俄罗斯国家馆、2012年受邀担任上海双年展的共同策展人、2012年德国文件展（Documenta 12）百位理论家出版计画中的一位。
他的着作《走向公众》（Going Public, 2010）、《揣测与媒介：媒介现象学》（Unter Verdacht: Eine Phanomenologie der Medien, 2000）有中文简体版，广为学术界与艺术圈流传。其他包括：《共产主义后记》（The Communist Postcript, 2010）、《史达林主义的整体艺术：前卫艺术、美学独裁及超越》（The Total Art of Stalinism: Avant-Garde, Aesthetic Dictatorship and Beyond, 2011）、《反哲学导论》（Introduction to Antiphilosophy, 2012）、《历史变成形式：莫斯科观念主义》（History Becomes Forms: Moscow Conceptualism, 2013）、《论新》（On The New, 2014）。
译者简介
郭昭兰（Guo Jau-Lan）
独立策展人暨艺评，目前为台北艺术大学新媒体艺术研究所与艺术跨领域研究所兼任副教授。
2006年起开始以策展形式发表，主要关注声音艺术、影像与视觉文化相关的文化实践。2011年获得文化部视觉暨表演艺术人才出国驻村及交流计画补助，前往纽约ISCP进行策展人驻村计画；是2014与2015年度台新艺术奖提名人，也是哈柏安身体艺术实验室计画主持人。
刘文坤（Vincent Liu）
1996年毕业于美国科罗拉多州立大学物理研究所，曾在美国与德国公司工作，现居台湾。主要研究兴趣在科学哲学与机电系统。
波里斯．葛罗伊斯（Boris Groys）
出身前东德。曾任德国卡斯鲁尔艺术与设计大学高级研究员，目前是纽约大学全球卓越教授，是重要的当代艺术理论家之一。2011年策画威尼斯双年展俄罗斯国家馆、2012年受邀担任上海双年展的共同策展人、2012年德国文件展（Documenta 12）百位理论家出版计画中的一位。
他的着作《走向公众》（Going Public, 2010）、《揣测与媒介：媒介现象学》（Unter Verdacht: Eine Phanomenologie der Medien, 2000）有中文简体版，广为学术界与艺术圈流传。其他包括：《共产主义后记》（The Communist Postcript, 2010）、《史达林主义的整体艺术：前卫艺术、美学独裁及超越》（The Total Art of Stalinism: Avant-Garde, Aesthetic Dictatorship and Beyond, 2011）、《反哲学导论》（Introduction to Antiphilosophy, 2012）、《历史变成形式：莫斯科观念主义》（History Becomes Forms: Moscow Conceptualism, 2013）、《论新》（On The New, 2014）。
译者简介
郭昭兰（Guo Jau-Lan）
独立策展人暨艺评，目前为台北艺术大学新媒体艺术研究所与艺术跨领域研究所兼任副教授。
2006年起开始以策展形式发表，主要关注声音艺术、影像与视觉文化相关的文化实践。2011年获得文化部视觉暨表演艺术人才出国驻村及交流计画补助，前往纽约ISCP进行策展人驻村计画；是2014与2015年度台新艺术奖提名人，也是哈柏安身体艺术实验室计画主持人。
刘文坤（Vincent Liu）
1996年毕业于美国科罗拉多州立大学物理研究所，曾在美国与德国公司工作，现居台湾。主要研究兴趣在科学哲学与机电系统。
图书目录
推荐序：艺术之力无差别｜林宏璋
译者序：在艺术之中操演艺术之力｜郭昭兰
绪论
第一部分
‧美学平权的逻辑
‧论新
‧论策展
‧生命政治年代的艺术：从艺术品到艺术文件
‧圣像破坏做为一种艺术手法：电影里的圣像破坏策略
‧从影像到影像档—再回到影像: 数位化时代的艺术
‧多重作者
‧旅游复制年代的城市
‧批判的反思
第二部分
‧战争里的艺术
‧英雄的身体：希特勒的艺术理论
‧教育大众：社会写实主义的艺术
‧多元之外：文化研究与其后共产主义的他者
‧私有化，或后共产主义的人造天堂
‧欧洲与欧洲的他者
文章出处
索引
图版目录与来源
译者序：在艺术之中操演艺术之力｜郭昭兰
绪论
第一部分
‧美学平权的逻辑
‧论新
‧论策展
‧生命政治年代的艺术：从艺术品到艺术文件
‧圣像破坏做为一种艺术手法：电影里的圣像破坏策略
‧从影像到影像档—再回到影像: 数位化时代的艺术
‧多重作者
‧旅游复制年代的城市
‧批判的反思
第二部分
‧战争里的艺术
‧英雄的身体：希特勒的艺术理论
‧教育大众：社会写实主义的艺术
‧多元之外：文化研究与其后共产主义的他者
‧私有化，或后共产主义的人造天堂
‧欧洲与欧洲的他者
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图版目录与来源
图书序言
图书试读
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