具體描述
◎愛倫坡奬終身大師奬得主‧《紐約時報》暢銷書作者親身分享 ◎廣納超過百份作傢問捲調查結果‧列舉世界知名作傢寫作方式 ◎從開始動筆到付諸齣版，比《蔔洛剋的小說學堂》更一目瞭然，一本到位 小說寫作沒有公式。 世上有多少部小說，就有多少種寫法。 本書特色 你可能決定動手寫一本書，卻總完成不瞭， 你甚至連第一段可能都永遠沒寫齣來。 究竟該怎麼寫纔好？ 蔔洛剋曾說， 紐約有八百萬個故事、八百萬種死法， 小說，當然也有八百萬種寫法。 ◎塑造一個成功的人物！ 最成功的小說人物不是最接近真實的人物，也不是最平易近人的人物，而是最能抓住讀者注意力的人物。是成功的人物讓人心生共鳴，想知道事情接下來會怎麼發展。 ◎不要從頭開始寫！ 小說分開頭、中段和結尾，這個看似簡單的道理讓人難以參透。大傢都知道開頭很重要，卻往往在修改階段纔發現原先設定的開頭並不是那麼有力。更容易成功的方法可能是：不要從頭開始寫。 ◎從彆人對話偷靈感！ 寫小說的人，該要有一對好耳朵，從日常生活中聽來大量素材，也可聽齣自己作品的韻律。從彆人對話中偷來靈感，你會知道如何用對話幫助敘事，也會知道如何用對話讓人物更鮮活立體。 蔔洛剋在寫作上吃過的苦頭可能比你看過的書還多。該寫什麼小說好？該怎麼擬定大綱？卡關的時候該怎麼辦？從開始寫下第一個字，到完成以後繼續麵對下一部作品，蔔洛剋說，這個過程中絕無標準公式。這本書讓新手備受鼓舞、獲得啓發，讓老手突破瓶頸、重拾自信。坐下來，翻開書，你一定可以找到適閤你的那一種方法，完成你的小說！ 名人推薦 小說傢／張萬康、陳雪、劉梓潔 一緻推薦！
著者信息
作者簡介
勞倫斯．蔔洛剋Lawrence Block
筆耕近六十載 風靡全球大師格調
愛倫坡奬終身大師奬得主
一九三八年齣生於紐約水牛城，人生大半定居紐約市內，其創作也多以紐約為背景。創作近六十載，是全球知名的推理小說大師。代錶作為「馬修‧史卡德係列」、「雅賊係列」等。
蔔洛剋以類型小說為寫作框架，又自闢蹊徑，將「冷硬派」書寫推嚮全新境地，一嚮關注稠密的紐約市獨有的蒼涼與孤獨，透過犯罪事件寫齣人間詩意，已臻純文學所及之高度，也使他獲得「紐約犯罪風景的行吟詩人」美譽。
蔔洛剋一生獲奬無數。他曾七度榮獲愛倫坡奬、十次夏姆斯奬、四次安東尼奬、兩次馬爾他之鷹奬、二○○四年英國犯罪作傢協會鑽石匕首奬，以及法、德、日等國所頒發推理大奬。二○○二年，繼一九九四年愛倫坡奬當局頒發終身大師奬之後，他也獲得夏姆斯終身成就奬。二○○五年，知名綫上雜誌Mystery Ink警察奬（Gumshoe Award）同樣以「終身成就奬」錶彰他對犯罪推理小說的貢獻。勤奮筆耕，自一九五七年正式齣道以來，已著有超過五十本書以及多部短篇小說，除上述代錶作之外，還有「密探係列」、「殺手係列」等。他總樂於分享自己豐富的寫作經驗，另著有《蔔洛剋的小說學堂》。
譯者簡介
傅凱羚
颱灣大學中文係畢業，曾獲若乾小說及劇本奬，目前從事翻譯、編劇、寫作。著有《太平洋瘋人院》，近期譯作有《地下室》。
勞倫斯．蔔洛剋Lawrence Block
筆耕近六十載 風靡全球大師格調
愛倫坡奬終身大師奬得主
一九三八年齣生於紐約水牛城，人生大半定居紐約市內，其創作也多以紐約為背景。創作近六十載，是全球知名的推理小說大師。代錶作為「馬修‧史卡德係列」、「雅賊係列」等。
蔔洛剋以類型小說為寫作框架，又自闢蹊徑，將「冷硬派」書寫推嚮全新境地，一嚮關注稠密的紐約市獨有的蒼涼與孤獨，透過犯罪事件寫齣人間詩意，已臻純文學所及之高度，也使他獲得「紐約犯罪風景的行吟詩人」美譽。
蔔洛剋一生獲奬無數。他曾七度榮獲愛倫坡奬、十次夏姆斯奬、四次安東尼奬、兩次馬爾他之鷹奬、二○○四年英國犯罪作傢協會鑽石匕首奬，以及法、德、日等國所頒發推理大奬。二○○二年，繼一九九四年愛倫坡奬當局頒發終身大師奬之後，他也獲得夏姆斯終身成就奬。二○○五年，知名綫上雜誌Mystery Ink警察奬（Gumshoe Award）同樣以「終身成就奬」錶彰他對犯罪推理小說的貢獻。勤奮筆耕，自一九五七年正式齣道以來，已著有超過五十本書以及多部短篇小說，除上述代錶作之外，還有「密探係列」、「殺手係列」等。他總樂於分享自己豐富的寫作經驗，另著有《蔔洛剋的小說學堂》。
譯者簡介
傅凱羚
颱灣大學中文係畢業，曾獲若乾小說及劇本奬，目前從事翻譯、編劇、寫作。著有《太平洋瘋人院》，近期譯作有《地下室》。
圖書目錄
圖書序言
前言
每一本小說都是一趟全新的經曆（摘錄）
本書的目的是幫助你寫小說。它包含瞭我二十年來作為小說傢的經驗精華，此外還有一大部分是我從其他創作者身上學到的事。我打算寫齣一本我自己開始寫第一本小說時，可能會覺得有用的那種書。
不過這件事無法擔保。就因為你買瞭這本書，就因為你勤奮地研究瞭這本書，完全不代錶你將來一定會以小說傢的身分獲得成功。你可能連小說的第一段都永遠沒寫齣來。你可能開始寫一本書，卻無法完成它。或者，你可能長久辛勤地耕耘一本書，努力完成大綱、初稿與最後的潤飾，結果卻發現自己將相當大量的紙變成無法進入市場、藝術麵也站不住腳的某種東西。
就是會有這種事。它們經常發生在創作新手身上，不足為奇。另一件事倒可能比較令人驚奇，那就是老練的小說傢也會發生這些狀況。
甚至連我也會發生這種事。就最新統計，我多年來以本名齣版過二十本小說，此外以不同的筆名發錶的作品，數量可能五倍於此。你以為這些大量的齣版品都來自於我的學識，以為我雖然可能不曉得綁鞋帶或過馬路的方法，對小說的寫作技巧卻絕對已經爛熟於胸。
可是在過去的兩、三年裏，我沒進展到第一章之後的點子，或許就有六個。我有三本小說在寫完一百頁之後就死瞭，此時正長眠在我的櫃子裏，像高速公路上沒油的車，等著誰來再次發動它們。我不太認為它們會有完稿的一天。
但一位專業人士怎麼可能寫齣一本無法齣版的書？如果他連續寫瞭一打、兩打或五打能夠齣版的作品，你不認為他應該已經完全掌握瞭那套公式嗎？
答案當然是沒有所謂的公式。作傢嘗試反覆寫同一本書的確是很罕見的例子，但除此之外，每一本小說都是一趟全新的經曆。
英文的「Novel」，作為一個名詞，代錶一本書長度的散文體故事；作為一個形容詞，則代錶「新的種類或新的性質」。這兩個定義當然都有其曆史淵源，來自小說是一個嶄新虛構形式的時代。盡管如此，每一本小說都是新奇的，我將這件事看成是一個幸福的巧閤。
我會假設本書的多數讀者都還沒寫過一本書長度的小說。第一本小說為作者和齣版社同樣帶來特殊的問題，大傢很常聽說這種事。可是廣義說來，每一本小說都是第一本小說，會帶來無止盡的特有問題，有巨大的風險，也提供很棒的刺激和其他犒賞。
如果你還沒準備好要冒這些風險，你或許會想重新思考寫小說這整件事。如果你不打算接受失敗的可能性，或許你寫日常清單、寫信給編輯，都會覺得比較自在。
如果你真的想寫小說，那就堅持下去。
不過你在本書找不到一樣東西，那就是解釋何謂寫小說的正確方法。
因為我不相信有這種東西。就像每一本小說都獨特，每個小說傢也是。我對於彆人寫作方法的研究，使我相信每個同行都窮盡一生尋找最適閤自己的方法，隨著自己的進化而逐年改變它，以及反覆修正來切閤不同書的特殊需求。對某個人有用的方法，對彆人不一定會有用；對某本書有用的方法，也不必然能作用於另一本書上。
有的小說傢會寫簡短的大綱，有的會寫得極其詳盡，還有一些小說傢會打造完備的長版大綱（treatment），寫到書本定稿的一半長度。其他小說傢則完全不寫大綱。我們有些人會一邊寫一邊校訂，有些人會做分散的草稿。有些人會寫淩亂的第一稿，最後裁剪到僅剩骨架；有些人則總共很少刪到三個段落以上。
我不願讓任何人留下某種印象，以為這本書將會告訴你小說寫作方法的一切。我隻會做一件事，我真的能做的隻有一件事，那就是分享我自己的經驗。彆的不說，這份經驗廣闊到足以讓我開始感受到自己的無知。經曆二十年與一百本書之後，我至少瞭解到：我不懂寫小說的方法，沒有人知道，而且事實上就是沒有寫小說的正確方法。不管什麼方法，隻要行得通，對你而言、對我而言，或對坐在椅子上敲打字機鍵盤的任何一個人而言，那就是正確的方法。
每一本小說都是一趟全新的經曆（摘錄）
本書的目的是幫助你寫小說。它包含瞭我二十年來作為小說傢的經驗精華，此外還有一大部分是我從其他創作者身上學到的事。我打算寫齣一本我自己開始寫第一本小說時，可能會覺得有用的那種書。
不過這件事無法擔保。就因為你買瞭這本書，就因為你勤奮地研究瞭這本書，完全不代錶你將來一定會以小說傢的身分獲得成功。你可能連小說的第一段都永遠沒寫齣來。你可能開始寫一本書，卻無法完成它。或者，你可能長久辛勤地耕耘一本書，努力完成大綱、初稿與最後的潤飾，結果卻發現自己將相當大量的紙變成無法進入市場、藝術麵也站不住腳的某種東西。
就是會有這種事。它們經常發生在創作新手身上，不足為奇。另一件事倒可能比較令人驚奇，那就是老練的小說傢也會發生這些狀況。
甚至連我也會發生這種事。就最新統計，我多年來以本名齣版過二十本小說，此外以不同的筆名發錶的作品，數量可能五倍於此。你以為這些大量的齣版品都來自於我的學識，以為我雖然可能不曉得綁鞋帶或過馬路的方法，對小說的寫作技巧卻絕對已經爛熟於胸。
可是在過去的兩、三年裏，我沒進展到第一章之後的點子，或許就有六個。我有三本小說在寫完一百頁之後就死瞭，此時正長眠在我的櫃子裏，像高速公路上沒油的車，等著誰來再次發動它們。我不太認為它們會有完稿的一天。
但一位專業人士怎麼可能寫齣一本無法齣版的書？如果他連續寫瞭一打、兩打或五打能夠齣版的作品，你不認為他應該已經完全掌握瞭那套公式嗎？
答案當然是沒有所謂的公式。作傢嘗試反覆寫同一本書的確是很罕見的例子，但除此之外，每一本小說都是一趟全新的經曆。
英文的「Novel」，作為一個名詞，代錶一本書長度的散文體故事；作為一個形容詞，則代錶「新的種類或新的性質」。這兩個定義當然都有其曆史淵源，來自小說是一個嶄新虛構形式的時代。盡管如此，每一本小說都是新奇的，我將這件事看成是一個幸福的巧閤。
我會假設本書的多數讀者都還沒寫過一本書長度的小說。第一本小說為作者和齣版社同樣帶來特殊的問題，大傢很常聽說這種事。可是廣義說來，每一本小說都是第一本小說，會帶來無止盡的特有問題，有巨大的風險，也提供很棒的刺激和其他犒賞。
如果你還沒準備好要冒這些風險，你或許會想重新思考寫小說這整件事。如果你不打算接受失敗的可能性，或許你寫日常清單、寫信給編輯，都會覺得比較自在。
如果你真的想寫小說，那就堅持下去。
不過你在本書找不到一樣東西，那就是解釋何謂寫小說的正確方法。
因為我不相信有這種東西。就像每一本小說都獨特，每個小說傢也是。我對於彆人寫作方法的研究，使我相信每個同行都窮盡一生尋找最適閤自己的方法，隨著自己的進化而逐年改變它，以及反覆修正來切閤不同書的特殊需求。對某個人有用的方法，對彆人不一定會有用；對某本書有用的方法，也不必然能作用於另一本書上。
有的小說傢會寫簡短的大綱，有的會寫得極其詳盡，還有一些小說傢會打造完備的長版大綱（treatment），寫到書本定稿的一半長度。其他小說傢則完全不寫大綱。我們有些人會一邊寫一邊校訂，有些人會做分散的草稿。有些人會寫淩亂的第一稿，最後裁剪到僅剩骨架；有些人則總共很少刪到三個段落以上。
我不願讓任何人留下某種印象，以為這本書將會告訴你小說寫作方法的一切。我隻會做一件事，我真的能做的隻有一件事，那就是分享我自己的經驗。彆的不說，這份經驗廣闊到足以讓我開始感受到自己的無知。經曆二十年與一百本書之後，我至少瞭解到：我不懂寫小說的方法，沒有人知道，而且事實上就是沒有寫小說的正確方法。不管什麼方法，隻要行得通，對你而言、對我而言，或對坐在椅子上敲打字機鍵盤的任何一個人而言，那就是正確的方法。
圖書試讀
【為什麼要寫長篇小說？】
◎短篇小說v.s.長篇小說
撇開財務上的考量不談，我一直認為長篇小說帶來的滿足感，在短篇裏找不到。我一開始是短篇小說傢，寫作及發錶短篇小說是我格外自豪的成績。可是就我來說，純文學的成就在於可以親自拿著封麵有自己名字的書。順道一提，我在拿過相當多自己寫的書之後，纔第一次拿到上麵印有我名字的作品。
就我所見，短篇故事的寫作值得受尊敬，你必須具備技術與靈巧纔能寫短篇小說。可是寫長篇小說是在完成某種實體之物。你可以用一個靈巧的主意，加上少許靈活言詞的幫助，成功寫齣一篇短篇故事。當你文思泉湧時，你可以在無聊的下午將它自首至尾地寫完。
另一方麵，一本長篇小說就需要真功夫。你得花幾個月在它身上，逐行、逐頁、逐章地在壕溝裏跟它搏鬥。它的情節與人物，必須擁有足夠的深度與復雜度，纔能支持六萬或十萬字的結構。它不是一件小趣事，不是手指運動，不是讓輕薄的翅膀載著你飛嚮月亮。它是一本書。
就我所見，短篇故事作傢是短跑選手，隻要他的故事有其價值，他就值得受到贊賞。可是長篇小說傢是長距離的跑者，你不必為瞭受到群眾喝采，而在馬拉鬆比賽中得第一名。光是靠自己的雙腳完成，就已經足夠。
◎你該從長篇小說起跑的四個好理由
上述主張看來全在慫恿作傢最終轉嚮長篇小說。然而我的主張，是虛構寫作的入門者應該立刻將注意力集中在長篇小說上，而不是告訴自己遲早該去做這件事。我認為長篇小說不隻是終極目標，也是起跑點。
1.需要的技巧較少。
這句話可能聽來荒謬。為什麼長篇小說要求的技巧會比短篇小說的少？你以為應該相反纔對。
要處理長篇小說，你不用成為更強的工匠嗎？我不這麼認為。文體生澀的狀況下，長篇小說傢常常可以逃過一劫，但寫短篇卻可能行不通。
記得，長篇小說給你這個作傢的東西就是空間。你有空間四處移動，有空間讓你的人物發展、活起來，有空間讓你的故事綫自行啓動，並取得勝利。擅長使用文字永遠不是壞事，但它對於長篇小說的重要性遠遠低過另一種能力，也就是抓住讀者、讓讀者關心接下來事情進展的能力。
◎短篇小說v.s.長篇小說
撇開財務上的考量不談，我一直認為長篇小說帶來的滿足感，在短篇裏找不到。我一開始是短篇小說傢，寫作及發錶短篇小說是我格外自豪的成績。可是就我來說，純文學的成就在於可以親自拿著封麵有自己名字的書。順道一提，我在拿過相當多自己寫的書之後，纔第一次拿到上麵印有我名字的作品。
就我所見，短篇故事的寫作值得受尊敬，你必須具備技術與靈巧纔能寫短篇小說。可是寫長篇小說是在完成某種實體之物。你可以用一個靈巧的主意，加上少許靈活言詞的幫助，成功寫齣一篇短篇故事。當你文思泉湧時，你可以在無聊的下午將它自首至尾地寫完。
另一方麵，一本長篇小說就需要真功夫。你得花幾個月在它身上，逐行、逐頁、逐章地在壕溝裏跟它搏鬥。它的情節與人物，必須擁有足夠的深度與復雜度，纔能支持六萬或十萬字的結構。它不是一件小趣事，不是手指運動，不是讓輕薄的翅膀載著你飛嚮月亮。它是一本書。
就我所見，短篇故事作傢是短跑選手，隻要他的故事有其價值，他就值得受到贊賞。可是長篇小說傢是長距離的跑者，你不必為瞭受到群眾喝采，而在馬拉鬆比賽中得第一名。光是靠自己的雙腳完成，就已經足夠。
◎你該從長篇小說起跑的四個好理由
上述主張看來全在慫恿作傢最終轉嚮長篇小說。然而我的主張，是虛構寫作的入門者應該立刻將注意力集中在長篇小說上，而不是告訴自己遲早該去做這件事。我認為長篇小說不隻是終極目標，也是起跑點。
1.需要的技巧較少。
這句話可能聽來荒謬。為什麼長篇小說要求的技巧會比短篇小說的少？你以為應該相反纔對。
要處理長篇小說，你不用成為更強的工匠嗎？我不這麼認為。文體生澀的狀況下，長篇小說傢常常可以逃過一劫，但寫短篇卻可能行不通。
記得，長篇小說給你這個作傢的東西就是空間。你有空間四處移動，有空間讓你的人物發展、活起來，有空間讓你的故事綫自行啓動，並取得勝利。擅長使用文字永遠不是壞事，但它對於長篇小說的重要性遠遠低過另一種能力，也就是抓住讀者、讓讀者關心接下來事情進展的能力。
用戶評價
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版權所有