具体描述
著者信息
劳伦斯．卜洛克Lawrence Block
笔耕近六十载 风靡全球大师格调
爱伦坡奖终身大师奖得主
一九三八年出生于纽约水牛城，人生大半定居纽约市内，其创作也多以纽约为背景。创作近六十载，是全球知名的推理小说大师。代表作为「马修‧史卡德系列」、「雅贼系列」等。
卜洛克以类型小说为写作框架，又自辟蹊径，将「冷硬派」书写推向全新境地，一向关注稠密的纽约市独有的苍凉与孤独，透过犯罪事件写出人间诗意，已臻纯文学所及之高度，也使他获得「纽约犯罪风景的行吟诗人」美誉。
卜洛克一生获奖无数。他曾七度荣获爱伦坡奖、十次夏姆斯奖、四次安东尼奖、两次马尔他之鹰奖、二○○四年英国犯罪作家协会钻石匕首奖，以及法、德、日等国所颁发推理大奖。二○○二年，继一九九四年爱伦坡奖当局颁发终身大师奖之后，他也获得夏姆斯终身成就奖。二○○五年，知名线上杂志Mystery Ink警察奖（Gumshoe Award）同样以「终身成就奖」表彰他对犯罪推理小说的贡献。勤奋笔耕，自一九五七年正式出道以来，已着有超过五十本书以及多部短篇小说，除上述代表作之外，还有「密探系列」、「杀手系列」等。他总乐于分享自己丰富的写作经验，另着有《卜洛克的小说学堂》。
译者简介
傅凯羚
台湾大学中文系毕业，曾获若干小说及剧本奖，目前从事翻译、编剧、写作。着有《太平洋疯人院》，近期译作有《地下室》。
图书目录
图书序言
每一本小说都是一趟全新的经历（摘录）
本书的目的是帮助你写小说。它包含了我二十年来作为小说家的经验精华，此外还有一大部分是我从其他创作者身上学到的事。我打算写出一本我自己开始写第一本小说时，可能会觉得有用的那种书。
不过这件事无法担保。就因为你买了这本书，就因为你勤奋地研究了这本书，完全不代表你将来一定会以小说家的身分获得成功。你可能连小说的第一段都永远没写出来。你可能开始写一本书，却无法完成它。或者，你可能长久辛勤地耕耘一本书，努力完成大纲、初稿与最后的润饰，结果却发现自己将相当大量的纸变成无法进入市场、艺术面也站不住脚的某种东西。
就是会有这种事。它们经常发生在创作新手身上，不足为奇。另一件事倒可能比较令人惊奇，那就是老练的小说家也会发生这些状况。
甚至连我也会发生这种事。就最新统计，我多年来以本名出版过二十本小说，此外以不同的笔名发表的作品，数量可能五倍于此。你以为这些大量的出版品都来自于我的学识，以为我虽然可能不晓得绑鞋带或过马路的方法，对小说的写作技巧却绝对已经烂熟于胸。
可是在过去的两、三年里，我没进展到第一章之后的点子，或许就有六个。我有三本小说在写完一百页之后就死了，此时正长眠在我的柜子里，像高速公路上没油的车，等着谁来再次发动它们。我不太认为它们会有完稿的一天。
但一位专业人士怎么可能写出一本无法出版的书？如果他连续写了一打、两打或五打能够出版的作品，你不认为他应该已经完全掌握了那套公式吗？
答案当然是没有所谓的公式。作家尝试反覆写同一本书的确是很罕见的例子，但除此之外，每一本小说都是一趟全新的经历。
英文的「Novel」，作为一个名词，代表一本书长度的散文体故事；作为一个形容词，则代表「新的种类或新的性质」。这两个定义当然都有其历史渊源，来自小说是一个崭新虚构形式的时代。尽管如此，每一本小说都是新奇的，我将这件事看成是一个幸福的巧合。
我会假设本书的多数读者都还没写过一本书长度的小说。第一本小说为作者和出版社同样带来特殊的问题，大家很常听说这种事。可是广义说来，每一本小说都是第一本小说，会带来无止尽的特有问题，有巨大的风险，也提供很棒的刺激和其他犒赏。
如果你还没准备好要冒这些风险，你或许会想重新思考写小说这整件事。如果你不打算接受失败的可能性，或许你写日常清单、写信给编辑，都会觉得比较自在。
如果你真的想写小说，那就坚持下去。
不过你在本书找不到一样东西，那就是解释何谓写小说的正确方法。
因为我不相信有这种东西。就像每一本小说都独特，每个小说家也是。我对于别人写作方法的研究，使我相信每个同行都穷尽一生寻找最适合自己的方法，随着自己的进化而逐年改变它，以及反覆修正来切合不同书的特殊需求。对某个人有用的方法，对别人不一定会有用；对某本书有用的方法，也不必然能作用于另一本书上。
有的小说家会写简短的大纲，有的会写得极其详尽，还有一些小说家会打造完备的长版大纲（treatment），写到书本定稿的一半长度。其他小说家则完全不写大纲。我们有些人会一边写一边校订，有些人会做分散的草稿。有些人会写凌乱的第一稿，最后裁剪到仅剩骨架；有些人则总共很少删到三个段落以上。
我不愿让任何人留下某种印象，以为这本书将会告诉你小说写作方法的一切。我只会做一件事，我真的能做的只有一件事，那就是分享我自己的经验。别的不说，这份经验广阔到足以让我开始感受到自己的无知。经历二十年与一百本书之后，我至少了解到：我不懂写小说的方法，没有人知道，而且事实上就是没有写小说的正确方法。不管什么方法，只要行得通，对你而言、对我而言，或对坐在椅子上敲打字机键盘的任何一个人而言，那就是正确的方法。
图书试读
◎短篇小说v.s.长篇小说
撇开财务上的考量不谈，我一直认为长篇小说带来的满足感，在短篇里找不到。我一开始是短篇小说家，写作及发表短篇小说是我格外自豪的成绩。可是就我来说，纯文学的成就在于可以亲自拿着封面有自己名字的书。顺道一提，我在拿过相当多自己写的书之后，才第一次拿到上面印有我名字的作品。
就我所见，短篇故事的写作值得受尊敬，你必须具备技术与灵巧才能写短篇小说。可是写长篇小说是在完成某种实体之物。你可以用一个灵巧的主意，加上少许灵活言词的帮助，成功写出一篇短篇故事。当你文思泉涌时，你可以在无聊的下午将它自首至尾地写完。
另一方面，一本长篇小说就需要真功夫。你得花几个月在它身上，逐行、逐页、逐章地在壕沟里跟它搏斗。它的情节与人物，必须拥有足够的深度与复杂度，才能支持六万或十万字的结构。它不是一件小趣事，不是手指运动，不是让轻薄的翅膀载着你飞向月亮。它是一本书。
就我所见，短篇故事作家是短跑选手，只要他的故事有其价值，他就值得受到赞赏。可是长篇小说家是长距离的跑者，你不必为了受到群众喝采，而在马拉松比赛中得第一名。光是靠自己的双脚完成，就已经足够。
◎你该从长篇小说起跑的四个好理由
上述主张看来全在怂恿作家最终转向长篇小说。然而我的主张，是虚构写作的入门者应该立刻将注意力集中在长篇小说上，而不是告诉自己迟早该去做这件事。我认为长篇小说不只是终极目标，也是起跑点。
1.需要的技巧较少。
这句话可能听来荒谬。为什么长篇小说要求的技巧会比短篇小说的少？你以为应该相反才对。
要处理长篇小说，你不用成为更强的工匠吗？我不这么认为。文体生涩的状况下，长篇小说家常常可以逃过一劫，但写短篇却可能行不通。
记得，长篇小说给你这个作家的东西就是空间。你有空间四处移动，有空间让你的人物发展、活起来，有空间让你的故事线自行启动，并取得胜利。擅长使用文字永远不是坏事，但它对于长篇小说的重要性远远低过另一种能力，也就是抓住读者、让读者关心接下来事情进展的能力。
用户评价
书里关于“从别人对话偷灵感”的部分，更是让我仿佛置身于一个巨大的宝藏库。我过去一直认为“灵感”是那种从天而降、神秘莫测的，需要静坐冥想、参悟人生才能获得的东西。然而，这本书却把灵感“拉回了人间”，告诉我它其实就藏在我们日常生活的缝隙里，藏在街头巷尾的谈话声中，藏在咖啡馆里低语交流的情侣之间，甚至藏在超市里推车路过的老奶奶抱怨菜价的抱怨声里。卜洛克老师分享的那些他如何捕捉、记录、甚至“窃取”他人对话的技巧，真的非常实用。他并没有鼓励我们去盗用别人的故事，而是强调要从对话的“语气”、“节奏”、“潜台词”、“未说出口的动机”中去提炼人物的特质、情境的张力，以及故事的冲突。我曾经在一次聚会中，听到朋友们谈论一件非常有趣的小事，当时我只是觉得好笑，并没有想到要把这个元素用到写作里。读了这本书，我才意识到，原来那些看似平凡的谈话，里面蕴含着多么丰富的人物性格和潜在的情节线索。我开始尝试随身携带一个笔记本，记录下那些触动我的对话片段，然后思考这些对话背后的人物关系，以及它可能延伸出的故事。这本书让我觉得，做一个敏锐的观察者和聆听者，本身就是一种强大的写作能力。
评分卜洛克老师在《小说的八百万种写法》中，用一种非常接地气，又充满智慧的方式，讲解了小说创作的艺术。我特别喜欢他那种打破砂锅问到底的精神，对于每一个写作中的细节，他都会深入剖析，并且给出可操作性的建议。比如，他对于如何塑造一个令人难忘的反派，不仅仅是停留在“他很坏”这个层面，而是会引导你去思考反派的动机、他的成长经历、他内心的挣扎，甚至是他可能存在的“合理性”。这让我想起我曾经写过的一个故事，里面的反派显得非常扁平，就是因为我没有深入去挖掘他的内心世界，导致这个角色显得非常脸谱化。这本书让我明白，即使是反派，也需要有血有肉，有自己的逻辑和情感。同时，书中关于如何构建悬念、如何设置转折，也给我带来了很多新的视角。他不再是简单地告诉你“要设置悬念”，而是会分析不同类型的悬念，以及如何根据故事的进展来巧妙地安排它们，让读者在不知不觉中被故事牵引。这本书更像是一位经验丰富的写作伙伴，在你迷茫的时候，耐心地为你指点迷津，而且是那种真正能够帮助你解决问题的具体方法。
评分这本书的标题《小说的八百万种写法》，本身就极具吸引力，仿佛预示着里面充满了各种新奇的写作“秘籍”。而读完之后，我发现它确实做到了。我一直以来都觉得小说创作是一件很“玄”的事情，需要天赋、需要灵感，甚至需要一点“运气”。但是，这本书却用一种非常“科学”和“系统”的方式，将小说创作拆解成了一个个可学习、可掌握的技巧。卜洛克老师就像一位经验丰富的厨师，他会教你如何准备食材（构思），如何调味（语言），如何摆盘（结构），让你即使不是天才，也能烹饪出一道美味佳肴。我印象特别深刻的是他关于“视角”的论述。我过去写小说的时候，常常会陷入一个视角，然后就一直写下去，很少考虑切换视角带来的可能性。这本书让我意识到，不同的叙事视角，会给读者带来完全不同的阅读体验，也会影响故事的呈现方式。比如，第一人称的代入感，第三人称的全局观，甚至是第二人称的独特性，都被他一一剖析，并且给出了实际的运用案例。这让我开始重新审视我现有的故事，思考是否可以通过调整视角来增强它的表现力。
评分不得不说，《小说的八百万种写法》这本书，彻底颠覆了我对于“写作者”这个职业的认知。我一直以为写小说需要一个封闭的环境，需要一个纯粹的心灵，需要屏蔽掉一切外界的干扰，才能专注于创作。然而，卜洛克老师却告诉我们，日常生活中的嘈杂，甚至是不愉快，都可以成为写作的养分。他鼓励我们去拥抱生活，去经历，去感受，然后将这些真实的情感和体验，转化为文字。书中关于“如何处理冲突”，以及“如何从负面情绪中寻找灵感”的部分，对我触动很大。我曾经因为一些生活中的不顺心而情绪低落，甚至想过放弃写作。但读了这本书，我才明白，那些痛苦和挣扎，恰恰是塑造人物深度和故事张力的绝佳素材。它不是鼓励我们去沉溺于负面，而是教会我们如何去“转化”，如何去“升华”，将个人的经历，转化为具有普遍意义的情感共鸣。这种“在泥泞中开出花来”的精神，让我觉得非常振奋。
评分《小说的八百万种写法》这本书，带给我的不仅仅是写作技巧的提升，更是一种思维方式的重塑。我特别欣赏书中对于“结构”的探讨。我过去写故事，常常是按照时间顺序，想到哪里写到哪里，结果就是故事显得松散，缺乏逻辑性。卜洛克老师在书中，详细地讲解了不同的小说结构，比如经典的“三幕式结构”，以及一些更加灵活的非线性叙事结构，并且分析了它们的优缺点，以及适用的场景。他不仅仅是列举这些结构，更重要的是，他教我们如何根据自己的故事内容和想要达到的效果，来“量身定制”最适合的结构。这让我明白了，结构并不是束缚，而是能够让故事更加清晰、更加有力的骨架。通过学习书中关于如何构建起承转合，如何设置“钩子”来吸引读者，以及如何利用“留白”来制造想象空间，我感觉自己的叙事能力有了质的飞跃。
评分这本《小说的八百万种写法》真的颠覆了我对写作的许多刻板印象，尤其是我一直以来都觉得写作就是要“从头开始”，一股脑地把故事线完整构思好，然后一丝不苟地写下去，才能算得上是“完成”。这本书就像在我的脑海里投下了一颗小小的原子弹，炸开了那些固有的思维模式。它提出的“不要从头开始写”这一点，简直是为我这种拖延症晚期、总是被“开头的完美性”压得喘不过气来的写作者量身定做的。我常常因为找不到一个“完美”的开头而迟迟无法动笔，最后把那个原本充满热情的想法给活生生地扼杀了。书中举例的那些看似不经意，却能迅速抓住读者眼球的切入点，例如直接切入高潮、从一个看似无关紧要的细节入手，或是直接从一段引人入胜的对话开始，都给了我极大的启发。它让我明白，写作的起点从来不是唯一的，甚至不一定是“最重要”的。有时候，一个抓人的中段，或者一个令人回味无穷的结局，都能成为故事的强大支撑。这本书让我摆脱了“完美主义”的枷锁，更加勇敢地去尝试，去记录，去让故事在书写的过程中慢慢成型，而非在脑中预演无数遍后才敢落笔。这对于我这种“脑中想法很多，但实际动笔很少”的人来说，简直是一剂强心针。它告诉我，只要你开始了，只要你在写，故事就会有生命，就会有无限的可能。
评分在阅读《小说的八百万种写法》的过程中，我常常会有一种“原来如此”的恍然大悟感。卜洛克老师在书中提出的许多观点，看似简单，但却直击核心。例如，他对于“人物弧光”的讲解，就非常透彻。我过去写人物，常常是写完就完了，很少去思考人物在故事结束时，是否有发生变化，是否有成长。这本书让我意识到，一个成功的角色，一定是在故事的进程中，经历了某些事件，从而在思想、性格、或是认知上，发生了某种程度的改变。这种改变，可以是积极的，也可以是消极的，但重要的是，这种改变是“有迹可循”的，是“令人信服”的。他提供了许多具体的练习方法，来帮助我们挖掘人物的内在需求，以及推动他们发生转变的关键事件。这让我开始反思自己过去笔下的那些“静止”的人物，并思考如何让他们在未来的故事中，拥有更鲜活的生命力。
评分《小说的八百万种写法》这本书，在我心中留下了非常深刻的烙印，它不仅仅是一本教人写作的书，更像是一种关于“如何观察世界、如何思考”的生活哲学。我尤其欣赏书中对于“细节”的强调。很多时候，我们写不好一个场景，或者塑造不好一个人物，并不是因为我们没有想法，而是因为我们忽略了那些构成场景和人物的“微小颗粒”。卜洛克老师就像一个显微镜，他会放大那些我们容易忽略的细节，比如人物的微表情，环境的氛围，甚至是某个道具的质感，然后告诉我们，这些细节是如何赋予故事生命力的。我过去写人物的时候，常常会直接告诉读者“他很善良”或者“她很勇敢”，但读了这本书之后，我明白，更好的方式是去“展示”他的善良，去“描写”她的勇敢，通过他的行为，通过他的语言，通过他所处的环境来体现。这本书让我变成了一个更加细腻的观察者，也让我明白，有时候，“少即是多”，一个精准有力的细节，胜过千言万语的空洞描述。
评分这本书就像一本“武功秘籍”，里面记载了各种“独门绝技”，足以让你在小说创作的江湖中，披荆斩棘。《小说的八百万种写法》让我明白，写作并非是“凭空想象”，而是“借力打力”。我尤其赞赏书中关于“借鉴”与“抄袭”之间界限的探讨。卜洛克老师鼓励我们从已有的作品中学习，从经典的故事中汲取养分，但这并非是照搬照抄，而是要理解其精髓，然后融入自己的思考和创意，形成属于自己的独特风格。他提供了许多关于如何分析优秀作品的“解剖”方法，让我们能够透过现象看本质，理解那些伟大的故事是如何被创造出来的。这让我不再害怕“模仿”，而是将模仿视为一种学习的过程，一种向大师们致敬的方式。同时，书中关于“如何发展个人风格”的建议，也让我受益匪浅，它不是强迫你模仿任何人，而是鼓励你去探索，去发掘，去找到最能代表你内心声音的表达方式。
评分《小说的八百万种写法》这本书，给我最大的感受就是“解放”。我过去在写作时，总觉得自己像被困在一个小小的牢笼里，只有有限的几种“正确”的写法。然而，卜洛克老师用他丰富的经验和独到的见解，为我打开了一扇扇通往广阔世界的大门。他鼓励我们“大胆地去犯错”，去尝试那些看似“离经叛道”的写法，去打破那些陈规旧俗。书中关于“如何运用语言的节奏感”，以及“如何制造出乎意料的情节”，都给我带来了极大的震撼。我过去写对话，总是显得生硬，没有生活气息。读了这本书，我才明白，原来对话的“韵律”和“停顿”，同样能够传达丰富的情感和信息。而那些出人意料的情节，也不是凭空出现的，而是可以通过精心的铺垫和巧妙的转折来实现。这本书让我觉得，写作不再是一件“苦差事”，而是一场充满惊喜和探索的冒险。
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