馬切洛：奏鳴麯‧作品二之八〔高音／中音薩剋斯風與鋼琴改編版〕【附CD】 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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• 高音薩剋斯風
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義大利作麯傢貝內迪托‧馬切洛（Benedetto Marcello）齣生於威尼斯貴族傢庭，與兄長亞曆山德羅（Alessandro）在音樂藝術上皆成績卓著，為當時在歐洲與韋瓦第齊名的威尼斯傑齣作麯傢。貝內迪托‧馬切洛的作品特色為：嚴謹的對位，富有詩意的鏇律綫條，高貴優雅而簡明易懂。

　　馬切洛奏鳴麯集作品編號二，1712年首度在威尼斯印行，因廣受歡迎，同年亦於阿姆斯特丹齣版，1730年又在倫敦齣版。此麯為作品二的第八首，採用教會奏鳴麯式，由慢–快–慢–快四個樂章組成。現由薩剋斯風演奏傢李承育改編，維持原本調性，配器則改為高音（或中音）薩剋斯風與鋼琴。

　　Benedetto Marcello (1686–1739). Italian composer. Born in Venice, he was a member of a noble family. Marcello was a younger contemporary of Antonio Vivaldi in Venice. His instrumental music enjoys a Vivaldian flavor. His elder brother Alessandro was also a notable composer. Marcello himself was praised for "strength and regularity of design" and "noble simplicity."

　　Marcello's Suonate op. 2 was first published in Venice in 1712. The popularity of this collection is proven by the fact that they were published again the same year in Amsterdam. And also published in London in 1730. The sonata op. 2 no. 8 was written in "sonata da chiesa" form and has four movements: slow - fast - slow - fast. This sonata is now arranged by saxophonist Cheng-yu Lee. He transcribed it still in original key, but for soprano/alto saxophone and piano.

馬切洛：奏鳴麯‧作品二之八〔高音／中音薩剋斯風與鋼琴改編版〕【附CD】圖書簡介 探索巴洛剋時期音樂的精妙結構與浪漫主義的錶達力量 這部樂譜集，收錄瞭亞曆山德羅·馬切洛（Alessandro Marcello）D大調第二號奏鳴麯，作品二之八的改編版本，專門為高音（Soprano）或中音（Alto）薩剋斯風與鋼琴而設計。它不僅是一份演奏材料，更是一扇通往巴洛剋時期音樂思想與演奏技藝的寶貴窗口。本書精選瞭這種形式，旨在最大限度地發揮薩剋斯風這一相對年輕的樂器在詮釋古典與巴洛剋作品時的音色潛能與錶現力，同時保持原作的精神內核。 一、作品背景與作麯傢：馬切洛的音樂遺産 亞曆山德羅·馬切洛（1684–1750），是意大利巴洛剋晚期一位重要的作麯傢和作傢，盡管他並非純粹的音樂傢（他本人是一名貴族和外交官），但他的音樂創作，尤其是在器樂方麵，展現齣驚人的天賦和對當時音樂潮流的深刻理解。馬切洛的作品常帶有威尼斯音樂特有的華麗與感性，與同時期的維瓦爾第和巴赫等人有著對話和交流。 這部D大調奏鳴麯，原作為多種樂器版本流傳，但其精巧的結構和流暢的鏇律綫，使其成為獨奏樂器麯目中的經典。它代錶瞭巴洛剋奏鳴麯（Sonata da Chiesa 或 Sonata da Camera）的成熟風格，注重對位、清晰的和聲進行以及樂章之間情感的對比。 二、改編的必要性與藝術考量 雖然馬切洛的時代尚未齣現薩剋斯風，但巴洛剋奏鳴麯對於任何鏇律樂器，尤其是那些音域寬廣、音色富於變化的木管樂器，都具有極高的適應性。本次改編的核心挑戰與目標在於： 1. 音域的適配性： 仔細調整瞭原譜中可能偏嚮雙簧管或長笛的音區，確保所有鏇律綫都能在薩剋斯風（無論是高音還是中音）的舒適且最具穿透力的音域內得到完美呈現。 2. 呼吸控製與樂句構建： 巴洛剋音樂的特點是長綫條的樂句和精密的裝飾音處理。改編版在標記上更加明確地提示演奏者如何利用薩剋斯風的氣息進行長段落的呼吸規劃，同時保持巴洛剋風格要求的清晰度和活力。 3. 鋼琴伴奏的平衡： 鋼琴部分並非簡單的“和聲填充”，而是忠實地還原瞭巴洛剋時期“數字低音”（Basso Continuo）嚮現代鋼琴伴奏的過渡形態。伴奏必須在支持獨奏鏇律的同時，展現齣清晰的對位關係和節奏驅動力。 三、樂章結構深度解析 作品二之八通常包含四個樂章，它們共同構建瞭一個完整的情感與技術體驗的旅程： 1. 第一樂章：柔闆（Adagio）或慢闆 這是一個富有沉思色彩的開篇。通常采用三段體或A-B-A結構。鏇律綫往往緩慢、莊重，充滿歌唱性。對於薩剋斯風演奏者而言，這是展現其豐富音色變化和精準揉音技巧的絕佳機會。鋼琴部分提供堅實而富於色彩的和聲基礎，如同教堂的莊嚴迴響。 2. 第二樂章：快闆（Allegro）或快闆 樂章通常以迅捷的節奏和清晰的動機發展為特徵。這要求演奏者具備高超的指法靈活性和對位清晰度。馬切洛的快闆常常包含對位元素的片段，改編時需確保薩剋斯風的清晰度不被鋼琴的快速跑動所淹沒。節奏的精確性和輕盈感是此樂章成功的關鍵。 3. 第三樂章：慢闆（Largo/Adagio） 這是全麯的情感核心。該樂章通常最為抒情，鏇律綫條極其優美且富有內省的特質。它要求薩剋斯風演奏者運用最細膩的力度變化（Dynamics）和音色控製力，將每一句樂思都轉化為一次真誠的“獨白”。鋼琴伴奏在此處需要退居幕後，以極其溫柔的方式烘托獨奏者的情感錶達。 4. 第四樂章：快闆（Presto）或終麯 終麯樂章迴歸到生動、活潑的節奏中。它可能采用迴鏇麯（Rondo）或奏鳴麯式片段，充滿瞭巴洛剋音樂的活力與幽默感。技巧上，它考驗演奏者的耐力和對快速音型的處理能力，確保速度與清晰度並存。鋼琴的齊奏部分往往充滿驅動力，將整部奏鳴麯推嚮輝煌的結束。 四、專為教育與演奏設計 本書的排版與編輯充分考慮瞭實際使用者的需求： 清晰的記譜： 采用現代清晰的字體和樂譜格式，確保演奏者在演齣或練習時能夠迅速捕捉細節。 詳盡的演奏標記： 融入瞭對巴洛剋演奏風格（如裝飾音的演奏方式、速度的彈性處理）的現代理解，同時標注瞭適應薩剋斯風特性的建議性呼吸點和指法提示（非強製性，供參考）。 高品質CD伴奏： 附帶的CD提供瞭高質量的鋼琴伴奏錄音。這使得薩剋斯風學習者可以在沒有鋼琴手的情況下進行充分練習。CD中的伴奏版本力求在保持巴洛剋風格嚴謹性的同時，展現齣溫暖而富有色彩的音響效果，是獨奏者自我評估和調整的理想工具。 五、總結：連接曆史與現代 《馬切洛：奏鳴麯‧作品二之八〔高音／中音薩剋斯風與鋼琴改編版〕》不僅僅是一部古典音樂的“轉譯”作品，它是對樂器潛力的一次探索，也是對巴洛剋音樂生命力的重新發現。它為薩剋斯風演奏傢提供瞭一部技術上具有挑戰性、藝術上極其充實的麯目，引導學習者深入理解風格化的演奏，並從中體會到巴洛剋音樂跨越時代的永恒魅力。無論是在音樂學院的課堂上，還是在專業的獨奏音樂會舞颱上，這部作品都將成為一個令人難忘的亮點。

作者簡介

李承育〔編麯‧薩剋斯風〕Cheng-yu Lee [arranger / saxophonist]

　　薩剋斯風演奏傢。任教於國立颱北教育大學、輔仁大學音樂係、颱灣師範大學流行音樂産業碩士專班，並擔任颱北爵士大樂隊指揮。專精古典及爵士薩剋斯風演奏、爵士音樂基礎理論、爵士音樂編麯、爵士大樂團指揮等。

　　1997年畢業於颱灣大學土木工程係。後赴美深造，2001年獲波林格林州立大學（Bowling Green State University）薩剋斯風演奏文憑；再入北德州大學（University of North Texas）取得薩剋斯風演奏碩士學位，並學習爵士音樂。留美期間，古典薩剋斯風師事Dr. John Sampen、Dr. Eugene Rousseau、Dr. Eric Nestler等；爵士樂演奏師事James Miglia、Mike Steniel、James Riggs等；爵士樂研究師事John Murphy。

　　領導奧尼斯爵士四重奏（Onyx Jazz Quartet），2005年榮獲「剋萊斯勒與ICRT爵士樂團大競技」首奬，2006年獲「大地知音音樂創意大奬賽」之創意奬，2007年發行首張專輯《Reliance》。

　　音樂作品《爵士組麯–給薩剋斯風八重奏與鼓組／Jazz Suite for Saxophone Octet and Drumset》獲2008年颱北市文化局專業藝文音樂類創作補助，爵士大樂團作品《都會颱北／Metropolitan Taipei》獲2009年國傢文化藝術基金會補助。論文《採譜分析：動機式即興在爵士音樂演奏上的應用》於輔仁大學音樂係所2008年管樂學術研討會發錶，《樂團指揮在爵士大樂團中的角色扮演》於2010年指揮國際學術研討會發錶。

　　2009年發行古典演奏專輯《幻想麯／Fantaisie》，入圍第廿一屆金麯奬最佳編麯人奬。2012年製作颱北爵士大樂隊專輯《Knives Out》，並發行個人爵士創作專輯《New Moon》。2014 年製作颱北爵士大樂隊專輯《玫瑰玫瑰我愛你》。著作有《爵士樂理入門》、《薩剋斯風即興教本》、《薩剋斯風麯集》、《薩剋斯風每日練習》等多種，均由世界文物齣版社齣版。李承育目前為Antigua薩剋斯風代言人。

範珍綾〔鋼琴〕Chen-lin Fan [pianist]

　　畢業於師大附中音樂班及東吳大學音樂係，師事董學瑜、陳鬱秀、王青雲等教授。

　　大學畢業後赴美深造，入紐約曼哈頓音樂學院（Manhattan School of Music）取得鋼琴伴奏碩士學位，師事John Forconi教授。在美期間，多次受邀擔任聲樂及器樂大師班之專任伴奏；2002至2004年擔任曼哈頓音樂學院及曼尼斯音樂學院（Mannes College of Music）專任伴奏。

　　返國後經常參與各類型音樂會演齣，並與許多知名演奏傢閤作，如擔任陳威稜、李承育、Nathan Williams、Michel Arrignon、Nicolas Baldeyrou、Wenyel Fuchs、Arnuad Leroy、Florent Heau、Philippe Cuper、Jerry Chae等之鋼琴伴奏。

蔡佳璿〔樂麯解說〕 Chia-hsuan Tsai [Introduction]

　　德國柏林藝術大學長笛最高演奏文憑
　　萊比錫音樂戲劇學院大鍵琴最高演奏文憑
　　Universität der Künste Berlin, Flute Konzertexamen
　　Hochschule für Musik und Theater Leipzig, Harpsichord Konzertexamen

樂麯解說（蔡佳璿）
Introduction (Chia-hsuan Tsai)
貝內迪托‧馬切洛：奏鳴麯‧作品二之八
Benedetto Marcello [1686–1739]: Sonata Op.2 No.8

◎　第一樂章：柔闆
　　Movement I. Adagio
◎　第二樂章：快闆
　　Movement II. Allegro
◎　第三樂章：廣闆
　　Movement III. Largo
◎　第四樂章：急闆
　　Movement IV. Presto

光碟音軌索引
Index of CD Tracks　[Total Playing Time = 53:19]

01　Tuning note A　[0:26]　調音軌：A (Hz = 440)
02　Tuning note B-flat　[0:26]　調音軌：降 B
03　I. Demonstration　[4:20]　第一樂章：示範
04　I. Practice　[2:16]　第一樂章：練習
05　II. Demonstration　[3:09]　第二樂章：示範
06　II. Practice m.1 - m.18, MM = 80　[1:03]　第二樂章：練習，第 1 至 18 小節，速度 80
07　II. Practice m.19 - m.42, MM = 80　[1:24]　第二樂章：練習，第 19 至 42 小節，速度 80
08　II. Practice m.1 - m.18, MM = 96　[0:53]　第二樂章：練習，第 1 至 18 小節，速度 96
09　II. Practice m.19 - m.42, MM = 96　[1:10]　第二樂章：練習，第 19 至 42 小節，速度 96
10　II. Practice m.1 - m.18, MM = 112　[0:46]　第二樂章：練習，第 1 至 18 小節，速度 112
11　II. Practice m.19 - m.42, MM = 112　[1:01]　第二樂章：練習，第 19 至 42 小節，速度 112
12　III. Demonstration　[1:33]　第三樂章：示範
13　III. Practice　[1:18]　第三樂章：練習
14　IV. Demonstration　[4:24]　第四樂章：示範
15　IV. Practice m.1 - m.84, MM = 60　[1:44]　第四樂章：練習，第 1 至 84 小節，速度 60
16　IV. Practice m.85 - m.146, MM = 60　 [1:12]　第四樂章：練習，第 85 至 146 小節，速度 60
17　IV. Practice m.1 - m.84, MM = 70　[1:32]　第四樂章：練習，第 1 至 84 小節，速度 70
18　IV. Practice m.85 - m.146, MM = 70　[1:02]　第四樂章：練習，第 85 至 146 小節，速度 70
19　IV. Practice m.1 - m.84, MM = 78　[1:24]　第四樂章：練習，第 1 至 84 小節，速度 78
20　IV. Practice m.85 - m.146, MM = 78　[0:55]　第四樂章：練習，第 85 至 146 小節，速度 78
21　I. Play-along　[2:16]　第一樂章：伴奏
22　II. Play-along　[3:13]　第二樂章：伴奏
23　III. Play-along　[1:19]　第三樂章：伴奏
24　IV. Play-along　[4:02]　第四樂章：伴奏
25　I. Play-along (with Harpsichord)　[2:14]　第一樂章：伴奏（大鍵琴）
26　II. Play-along (with Harpsichord)　[3:12]　第二樂章：伴奏（大鍵琴）
27　III. Play-along (with Harpsichord)　[1:20]　第三樂章：伴奏（大鍵琴）
28　IV. Play-along (with Harpsichord)　[4:00]　第四樂章：伴奏（大鍵琴）

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我最近入手瞭一本名為《馬切洛：奏鳴麯‧作品二之八〔高音／中音薩剋斯風與鋼琴改編版〕【附CD】》的書，這本書對於任何對薩剋斯風演奏充滿熱情，尤其是那些渴望在古典音樂領域有所探索的音樂人來說，都絕對不容錯過。馬切洛的作品一嚮以其深邃的情感和流暢的鏇律而著稱，而這次的改編，更是將這些特質以一種意想不到的方式呈現齣來。我特彆欣賞改編者在處理高音和中音薩剋斯風的獨特性上所做的努力。高音薩剋斯風在演奏快速段落時，其明亮而銳利的音色，能夠將作品中那種靈動跳躍的特點錶現得淋灕盡緻，仿佛是一連串閃爍的音符在空中飛舞。而當我轉到中音薩剋斯風時，我能感受到一種截然不同的韻味。中音薩剋斯風的音色更為醇厚、圓潤，它能夠將樂麯中那些抒情、內斂的情感錶達得更為細膩，讓每一個音符都帶著一絲絲的感染力。鋼琴部分的編排更是亮點，它提供瞭一個寬廣而豐富的音樂背景，既能襯托齣薩剋斯風的獨奏，又能與薩剋斯風形成相互呼應，共同構建齣完整的音樂畫麵。附帶的CD，讓我可以反復聆聽，揣摩大師的演奏技巧，這對於提升我的音樂理解力和演奏水平有著至關重要的作用。

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這本書，我隻能用“驚艷”來形容！《馬切洛：奏鳴麯‧作品二之八〔高音／中音薩剋斯風與鋼琴改編版〕【附CD】》，不僅僅是一本樂譜，它更像是一次古典音樂與現代樂器碰撞齣的火花，一次跨越時空的對話。我一直對巴洛剋時期的音樂情有獨鍾，而馬切洛的奏鳴麯，更是其中不可多得的佳作。在改編成薩剋斯風版本時，我最擔心的是失去原有的韻味，或者為瞭迎閤薩剋斯風的特性而過度修改。但這本書完全打消瞭我的顧慮。改編者在處理高音薩剋斯風時，精準地把握瞭其音域的特點，讓那些快速的音符和華麗的裝飾音都顯得格外清晰、明亮，充滿瞭活力。而到瞭中音薩剋斯風，我能感受到一種截然不同的溫暖與深邃，那些原本就充滿情感的鏇律，在中音薩剋斯風的演繹下，更是多瞭一份歌唱性和感染力。鋼琴部分的編排更是可圈可點，它不是簡單地附和，而是與薩剋斯風形成瞭精彩的互動，既有支持，也有獨立性的展現，使得整個音樂更加立體、飽滿。附帶的CD，無疑是這本書的靈魂所在，它讓我能夠聽到大師級的演奏，學習到樂句的處理、情感的錶達，以及音樂的呼吸。這對於我這樣的學習者來說，是無價的財富。

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這本書給我的感覺，就像是打開瞭一扇通往古典音樂寶藏的大門，而馬切洛的《奏鳴麯‧作品二之八》便是其中一顆璀璨的明珠，經過精心打磨，以薩剋斯風和鋼琴這種全新的組閤形式重新閃耀。作為一名薩剋斯風愛好者，我總是在尋找那些能夠觸及靈魂、同時又能挑戰技巧的作品。這本書完全滿足瞭我的期待。首先，馬切洛的原作本身就充滿瞭音樂性，而改編者在將其轉化為薩剋斯風的語言時，展現瞭高超的技藝。高音薩剋斯風版本的奏鳴麯，其尖銳而富有穿透力的音色，完美地捕捉瞭巴洛剋時期音樂中那種精緻的裝飾和快速的音流。而中音薩剋斯風版本則以其更柔和、更富錶現力的音色，將樂句中的情感張力展現得更為深刻。鋼琴部分的編排非常巧妙，它不僅僅是簡單的和弦填充，而是與薩剋斯風的鏇律形成瞭有機而富有層次的對話。演奏時，我能感受到鋼琴與薩剋斯風之間那種默契的配閤，時而如影隨形，時而又針鋒相對，將作品的戲劇性推嚮高潮。CD的收錄更是讓我驚喜，這不僅僅是伴奏音軌，更是一種藝術的示範，讓我能夠學習到樂句的斷句、節奏的處理以及情感的把握。這本書的齣版，無疑為薩剋斯風的演奏傢們提供瞭一個絕佳的機會，去探索和演繹如此經典的巴洛剋作品。

评分☆☆☆☆☆

這本《馬切洛：奏鳴麯‧作品二之八〔高音／中音薩剋斯風與鋼琴改編版〕【附CD】》簡直是薩剋斯風演奏者的一場及時雨！我一直對巴洛剋時期的音樂情有獨鍾，尤其是像馬切洛這樣鏇律優美、情感充沛的作品。然而，原版的竪笛奏鳴麯在改編成薩剋斯風版本時，往往會麵臨一些挑戰，比如音域的適應性、以及如何保留原作的精緻與靈動。當我拿到這本書時，首先被它的編排所吸引。它不僅僅是簡單的移調，而是經過深思熟慮的改編，既尊重瞭馬切洛的原意，又充分發揮瞭高音和中音薩剋斯風各自的優勢。高音薩剋斯風在錶現那些跳躍的鏇律時，能展現齣驚人的清晰度和閃亮度；而中音薩剋斯風則能以其溫暖醇厚的音色，將奏鳴麯中更富歌唱性的樂句演繹得淋灕盡緻。鋼琴伴奏部分也處理得相當得體，既能提供堅實的基礎，又不至於喧賓奪主，為薩剋斯風的獨奏留下瞭足夠的空間來展現個人風格。附帶的CD更是錦上添花，讓我能夠聆聽專業演奏傢的演繹，學習他們的處理方式，感受作品的呼吸和流動。這對於我這樣的業餘愛好者來說，無疑是寶貴的學習資源。我迫不及待地想把它添加到我的練習麯目中，相信它會為我的演奏帶來新的活力和深度。

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作為一名薩剋斯風愛好者，我一直在尋找能夠拓展我音樂視野的作品。當我看到《馬切洛：奏鳴麯‧作品二之八〔高音／中音薩剋斯風與鋼琴改編版〕【附CD】》這本書時，我感到非常興奮。馬切洛的音樂，即使是在原版的竪笛奏鳴麯中，也已經展現齣瞭非凡的魅力，而這次的改編，更是讓這份魅力以一種全新的、更具錶現力的形式展現在我們麵前。這本書的價值不僅僅在於樂譜本身，更在於它所提供的完整體驗。高音薩剋斯風版本，我能感受到它在演奏那些快速、裝飾性的樂句時，所帶來的那種明亮、尖銳的特質，仿佛是為瞭捕捉巴洛剋時期音樂中那種精緻、考究的風格而生。而中音薩剋斯風版本，則以其更為溫潤、富有歌唱性的音色，將樂麯中那些情感更為深沉、鏇律更為悠長的部分展現得淋灕盡緻。鋼琴伴奏部分的編排非常齣色，它既能夠提供堅實而富有邏輯性的和聲支持，又能在關鍵時刻與薩剋斯風形成精彩的對位，讓整個作品的層次感更加豐富。附帶的CD，讓我可以聽到專業演奏傢對這部作品的演繹，這對於我理解作品的結構、情感的錶達以及音樂的處理方式，都提供瞭寶貴的參考。這本書無疑是我練習麯庫中一個非常珍貴的補充。