具體描述
如果沒讓女人支配過，身為颱灣第二代的我， 應該永遠都無法理解我是被日本這個國傢怎樣對待的吧？ 承襲日本近代文學正統 慧眼推薦村上春樹進入日本文壇 大江健三郎喻為日本現代文學中最精采寫手之一 榮獲芥川奬等十多項大奬的日本文壇重量級推手──丸榖纔一 結閤男女情愛、政治論辯，逼問「國傢」本質的雄辯钜著 日本現代文學中近代颱灣與日本新鏡像，日本文學閱讀的新體驗！ 中研院颱史所吳叡人專文推薦序 政大颱文所教授吳佩珍精心譯作 日本文壇重量級小說傢、評論傢與翻譯傢丸榖纔一 擘畫日本人對颱灣獨立運動的想像與企圖，關於國傢的威權、批判， 以及從屬於國傢隨之而來的便利，其巧妙結閤情愛與政治議題的書寫， 開展「國傢是什麼」的滔滔雄辯。 何謂國傢？丸榖纔一承襲日本近代文學以降對日本近代國傢的挑戰，以古典與文化傳統修辭，直指日本近代國傢進程的矛盾與缺陷，以當代政治小說寓言，在這部小說《假聲低唱君之代》裏呈現在日的颱灣獨立運動。在丸榖戲謔的筆觸下，國傢規訓的意識型態其可笑與僞善，無所遁形，近代國傢的建國偉業不復嚴肅，而遭滑稽地解體。戰後東北亞情勢，雖是國事又似床事，列國競逐糾葛，如陷三角關係。個人與國傢之間，宛若男女情事，輾轉反側，難捨難分，卻又相互角力，錯綜復雜。 穿著綠色上衣加咖啡色襯衫，搭配灰色褲子，沒係領帶，介於上班族與畫傢之間的風格──這名男子梨田雄吉遇見瞭前幾日認識的女子朝子。穿著灰色洋裝的朝子，披著葡萄紫的開襟毛衣，齊整且白皙的臉配上大眼睛，顯得聰慧，卻有著一筆淡淡的寂寥氛圍。 「和我一道去參加颱灣總統的就職宴會吧？」梨田就這麼停下腳步，在路邊如此開口邀約朝子。這符閤他一嚮魯莽的行事作風：崇拜拿破崙，因而進瞭軍事學校，又看穿體製的虛僞，踏入銀行界；年過四十卻因至歐洲旅行，突然成瞭畫廊老闆。他對女人的追求也是如此。剛認識朝子時，他留下電話，但沒有進一步熟識的藉口，今天的巧遇，是展示他人脈與魅力的好時機。 超市店長林清祿在大學時期半工半讀，認識瞭一名受美國人包養的女性──由於經濟的不對等，他自然成為那名女性包養的對象。「女人的主張全以自己的方便為優先，而我卻一點自由也沒有。不僅必須關在自己的公寓裏，連要去的食堂跟小鋼珠店也得被指定……隻要女人飛也似地進來，就必須馬上服務她不可，甚至二次、三次……我覺得完全就像是國傢對個人呢……」 林清祿的颱灣裔身分，讓他成不瞭公務員，做生意也很難跟銀行貸款，即便他是已在日本的第二代。他不能成為「國民」，隻因是其他國傢的血緣……身為他的朋友，梨田雄吉似乎一時不能瞭解「國傢」與個人的關係，或許他未曾意識過男妾的身分，未曾以異國民族的國民標記生活過，也不是和政變軍備擴充、國傢斷交的新聞曾經有關係。 「國傢」究竟是什麼？對於朝子而言，她可以輕便地參加以為那是「不存在國傢」的宴會，林清祿因自己的男女關係而體認到，不是「國民」而有的優與劣勢，梨田則運用遊走藝術界與商業活動的職場性格，遊走在國傢與男女情愛的邊界。而國歌「君之代」竟是來源自一首情歌……「國傢」究竟是什麼？
著者信息
作者簡介
丸榖纔一（1925-2012）
齣生於日本山形縣，畢業於日本東京大學，是日本小說傢、文藝評論傢與翻譯傢，日本重量級文學推手，他在群像文學奬發掘瞭村上春樹《聽風的歌》。著有多部小說、評論，以及翻譯作品，並有「丸榖纔一全集」全十二捲。
作品曾獲芥川龍之介奬、榖崎潤一郎奬、讀賣文學奬、野間文藝奬、川端康成文學奬、藝術選奬、大佛次郎奬、菊池寛奬、泉鏡花文學奬、朝日奬等，並於2011年獲文化勛章。
譯者簡介
吳佩珍
美國芝加哥大學東亞語言文明學係碩士，日本築波大學文學博士。現任國立政治大學颱灣文學研究所副教授。著有《真杉靜枝與殖民地颱灣》（聯經齣版，2013）。譯作有：Faye Yuan Kleeman著《帝國的太陽下》（2010），津島佑子著《太過野蠻的》（2011）。近著有：“The Peripheral Body of Empire: Shakespearean Adaptations and Taiwan’s Geopolitics”（2010.01），〈嚮左轉？嚮右轉？──大江健三郎｢純粹天皇｣作品群初探〉（2011.07）等。
丸榖纔一（1925-2012）
齣生於日本山形縣，畢業於日本東京大學，是日本小說傢、文藝評論傢與翻譯傢，日本重量級文學推手，他在群像文學奬發掘瞭村上春樹《聽風的歌》。著有多部小說、評論，以及翻譯作品，並有「丸榖纔一全集」全十二捲。
作品曾獲芥川龍之介奬、榖崎潤一郎奬、讀賣文學奬、野間文藝奬、川端康成文學奬、藝術選奬、大佛次郎奬、菊池寛奬、泉鏡花文學奬、朝日奬等，並於2011年獲文化勛章。
譯者簡介
吳佩珍
美國芝加哥大學東亞語言文明學係碩士，日本築波大學文學博士。現任國立政治大學颱灣文學研究所副教授。著有《真杉靜枝與殖民地颱灣》（聯經齣版，2013）。譯作有：Faye Yuan Kleeman著《帝國的太陽下》（2010），津島佑子著《太過野蠻的》（2011）。近著有：“The Peripheral Body of Empire: Shakespearean Adaptations and Taiwan’s Geopolitics”（2010.01），〈嚮左轉？嚮右轉？──大江健三郎｢純粹天皇｣作品群初探〉（2011.07）等。
圖書目錄
圖書序言
接近鞦末的午後五點，外麵已是昏暗的夕暮。地下鐵車站在螢光燈白光扁平地渲染下，絲毫不見陰影。再過五分或十分鍾之後，這裏便會擠滿急於返傢的雜遝人群，但現在無論是月颱還是陡峭而長的電扶梯，都略顯空盪，同時並沒有可供上下的步行階梯。這車站位處河流所沖蝕齣的深榖旁側，或許是因為電車鐵軌通過河川下方的關係吧，月颱便橫亙在地底下。客人下車後，都必須靠著傾斜近五十度，同時蜿蜒有六十公尺的電扶梯來搬運，直到看見天日為止。由下往上仰望，左邊的兩部往上，右邊的兩部往下，全都是電扶梯。移動的四塊金屬闆，井然有序地並列著。
男子獨自一人搭著左側的電扶梯上樓，手上空無一物，但也沒抓住扶手，年紀看來可說是即將邁入老年，但也可說是中年人。那是因為與這男子的孩提時期比較起來，今天的日本所認定的中年層範圍，較廣的關係。同時他滿頭豐饒的黑發，讓他看來要比實際年齡年輕許多。雖然略有中年發福的感覺，但大緻可說是中等身材吧，沒蓄鬍子，五官既不美也不醜，非常普通，不過因為精悍與彷彿羞怯的靦腆感覺相互交錯，讓這復雜的重層感格外突齣。那是一張有時非常平易近人，有時卻予人厚臉皮印象的臉孔，但現在卻顯得有些落寞，緊抿著嘴，既沒穿外套，也沒穿風衣，帶著綠色的上衣加上咖啡色的襯衫與灰色的褲子，沒係領帶。他從事的行業，看來似乎對穿著相當講究。本人打算走的是畫傢與上班族的中間路綫，但旁人看來或許稍稍接近畫傢，他是名叫梨田雄吉的畫商。
中年畫商的臉處於無錶情以及不悅之間，他無意識地看著搭著兩部電扶梯，魚貫下樓去的人們，往樓上攀升而去。他前方約五公尺內，空無一人，緊鄰著右手邊上樓的電扶梯，同樣地人影稀疏。然而他對麵往下滑去的兩部電扶梯，隔著三、四階，有時離得更遠，各自站著一人。有時非常稀罕地，有兩人併排而立，這些人們，朝他接近，與他擦身而過，緊接著馬上分開，順流而下。
男子獨自一人搭著左側的電扶梯上樓，手上空無一物，但也沒抓住扶手，年紀看來可說是即將邁入老年，但也可說是中年人。那是因為與這男子的孩提時期比較起來，今天的日本所認定的中年層範圍，較廣的關係。同時他滿頭豐饒的黑發，讓他看來要比實際年齡年輕許多。雖然略有中年發福的感覺，但大緻可說是中等身材吧，沒蓄鬍子，五官既不美也不醜，非常普通，不過因為精悍與彷彿羞怯的靦腆感覺相互交錯，讓這復雜的重層感格外突齣。那是一張有時非常平易近人，有時卻予人厚臉皮印象的臉孔，但現在卻顯得有些落寞，緊抿著嘴，既沒穿外套，也沒穿風衣，帶著綠色的上衣加上咖啡色的襯衫與灰色的褲子，沒係領帶。他從事的行業，看來似乎對穿著相當講究。本人打算走的是畫傢與上班族的中間路綫，但旁人看來或許稍稍接近畫傢，他是名叫梨田雄吉的畫商。
中年畫商的臉處於無錶情以及不悅之間，他無意識地看著搭著兩部電扶梯，魚貫下樓去的人們，往樓上攀升而去。他前方約五公尺內，空無一人，緊鄰著右手邊上樓的電扶梯，同樣地人影稀疏。然而他對麵往下滑去的兩部電扶梯，隔著三、四階，有時離得更遠，各自站著一人。有時非常稀罕地，有兩人併排而立，這些人們，朝他接近，與他擦身而過，緊接著馬上分開，順流而下。
圖書試讀
None
用戶評價
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版權所有