具体描述
如果没让女人支配过，身为台湾第二代的我， 应该永远都无法理解我是被日本这个国家怎样对待的吧？ 承袭日本近代文学正统 慧眼推荐村上春树进入日本文坛 大江健三郎喻为日本现代文学中最精采写手之一 荣获芥川奖等十多项大奖的日本文坛重量级推手──丸谷才一 结合男女情爱、政治论辩，逼问「国家」本质的雄辩鉅着 日本现代文学中近代台湾与日本新镜像，日本文学阅读的新体验！ 中研院台史所吴叡人专文推荐序 政大台文所教授吴佩珍精心译作 日本文坛重量级小说家、评论家与翻译家丸谷才一 擘画日本人对台湾独立运动的想像与企图，关于国家的威权、批判， 以及从属于国家随之而来的便利，其巧妙结合情爱与政治议题的书写， 开展「国家是什么」的滔滔雄辩。 何谓国家？丸谷才一承袭日本近代文学以降对日本近代国家的挑战，以古典与文化传统修辞，直指日本近代国家进程的矛盾与缺陷，以当代政治小说寓言，在这部小说《假声低唱君之代》里呈现在日的台湾独立运动。在丸谷戏谑的笔触下，国家规训的意识型态其可笑与伪善，无所遁形，近代国家的建国伟业不复严肃，而遭滑稽地解体。战后东北亚情势，虽是国事又似床事，列国竞逐纠葛，如陷三角关系。个人与国家之间，宛若男女情事，辗转反侧，难舍难分，却又相互角力，错综复杂。 穿着绿色上衣加咖啡色衬衫，搭配灰色裤子，没系领带，介于上班族与画家之间的风格──这名男子梨田雄吉遇见了前几日认识的女子朝子。穿着灰色洋装的朝子，披着葡萄紫的开襟毛衣，齐整且白皙的脸配上大眼睛，显得聪慧，却有着一笔淡淡的寂寥氛围。 「和我一道去参加台湾总统的就职宴会吧？」梨田就这么停下脚步，在路边如此开口邀约朝子。这符合他一向鲁莽的行事作风：崇拜拿破崙，因而进了军事学校，又看穿体制的虚伪，踏入银行界；年过四十却因至欧洲旅行，突然成了画廊老板。他对女人的追求也是如此。刚认识朝子时，他留下电话，但没有进一步熟识的借口，今天的巧遇，是展示他人脉与魅力的好时机。 超市店长林清禄在大学时期半工半读，认识了一名受美国人包养的女性──由于经济的不对等，他自然成为那名女性包养的对象。「女人的主张全以自己的方便为优先，而我却一点自由也没有。不仅必须关在自己的公寓里，连要去的食堂跟小钢珠店也得被指定……只要女人飞也似地进来，就必须马上服务她不可，甚至二次、三次……我觉得完全就像是国家对个人呢……」 林清禄的台湾裔身分，让他成不了公务员，做生意也很难跟银行贷款，即便他是已在日本的第二代。他不能成为「国民」，只因是其他国家的血缘……身为他的朋友，梨田雄吉似乎一时不能了解「国家」与个人的关系，或许他未曾意识过男妾的身分，未曾以异国民族的国民标记生活过，也不是和政变军备扩充、国家断交的新闻曾经有关系。 「国家」究竟是什么？对于朝子而言，她可以轻便地参加以为那是「不存在国家」的宴会，林清禄因自己的男女关系而体认到，不是「国民」而有的优与劣势，梨田则运用游走艺术界与商业活动的职场性格，游走在国家与男女情爱的边界。而国歌「君之代」竟是来源自一首情歌……「国家」究竟是什么？
著者信息
作者简介
丸谷才一（1925-2012）
出生于日本山形县，毕业于日本东京大学，是日本小说家、文艺评论家与翻译家，日本重量级文学推手，他在群像文学奖发掘了村上春树《听风的歌》。着有多部小说、评论，以及翻译作品，并有「丸谷才一全集」全十二卷。
作品曾获芥川龙之介奖、谷崎润一郎奖、读卖文学奖、野间文艺奖、川端康成文学奖、艺术选奖、大佛次郎奖、菊池寛奖、泉镜花文学奖、朝日奖等，并于2011年获文化勋章。
译者简介
吴佩珍
美国芝加哥大学东亚语言文明学系硕士，日本筑波大学文学博士。现任国立政治大学台湾文学研究所副教授。着有《真杉静枝与殖民地台湾》（联经出版，2013）。译作有：Faye Yuan Kleeman着《帝国的太阳下》（2010），津岛佑子着《太过野蛮的》（2011）。近着有：“The Peripheral Body of Empire: Shakespearean Adaptations and Taiwan’s Geopolitics”（2010.01），〈向左转？向右转？──大江健三郎｢纯粹天皇｣作品群初探〉（2011.07）等。
丸谷才一（1925-2012）
出生于日本山形县，毕业于日本东京大学，是日本小说家、文艺评论家与翻译家，日本重量级文学推手，他在群像文学奖发掘了村上春树《听风的歌》。着有多部小说、评论，以及翻译作品，并有「丸谷才一全集」全十二卷。
作品曾获芥川龙之介奖、谷崎润一郎奖、读卖文学奖、野间文艺奖、川端康成文学奖、艺术选奖、大佛次郎奖、菊池寛奖、泉镜花文学奖、朝日奖等，并于2011年获文化勋章。
译者简介
吴佩珍
美国芝加哥大学东亚语言文明学系硕士，日本筑波大学文学博士。现任国立政治大学台湾文学研究所副教授。着有《真杉静枝与殖民地台湾》（联经出版，2013）。译作有：Faye Yuan Kleeman着《帝国的太阳下》（2010），津岛佑子着《太过野蛮的》（2011）。近着有：“The Peripheral Body of Empire: Shakespearean Adaptations and Taiwan’s Geopolitics”（2010.01），〈向左转？向右转？──大江健三郎｢纯粹天皇｣作品群初探〉（2011.07）等。
图书目录
图书序言
接近秋末的午后五点，外面已是昏暗的夕暮。地下铁车站在萤光灯白光扁平地渲染下，丝毫不见阴影。再过五分或十分钟之后，这里便会挤满急于返家的杂沓人群，但现在无论是月台还是陡峭而长的电扶梯，都略显空盪，同时并没有可供上下的步行阶梯。这车站位处河流所沖蚀出的深谷旁侧，或许是因为电车铁轨通过河川下方的关系吧，月台便横亘在地底下。客人下车后，都必须靠着倾斜近五十度，同时蜿蜒有六十公尺的电扶梯来搬运，直到看见天日为止。由下往上仰望，左边的两部往上，右边的两部往下，全都是电扶梯。移动的四块金属板，井然有序地并列着。
男子独自一人搭着左侧的电扶梯上楼，手上空无一物，但也没抓住扶手，年纪看来可说是即将迈入老年，但也可说是中年人。那是因为与这男子的孩提时期比较起来，今天的日本所认定的中年层范围，较广的关系。同时他满头丰饶的黑发，让他看来要比实际年龄年轻许多。虽然略有中年发福的感觉，但大致可说是中等身材吧，没蓄胡子，五官既不美也不丑，非常普通，不过因为精悍与彷彿羞怯的腼腆感觉相互交错，让这复杂的重层感格外突出。那是一张有时非常平易近人，有时却予人厚脸皮印象的脸孔，但现在却显得有些落寞，紧抿着嘴，既没穿外套，也没穿风衣，带着绿色的上衣加上咖啡色的衬衫与灰色的裤子，没系领带。他从事的行业，看来似乎对穿着相当讲究。本人打算走的是画家与上班族的中间路线，但旁人看来或许稍稍接近画家，他是名叫梨田雄吉的画商。
中年画商的脸处于无表情以及不悦之间，他无意识地看着搭着两部电扶梯，鱼贯下楼去的人们，往楼上攀升而去。他前方约五公尺内，空无一人，紧邻着右手边上楼的电扶梯，同样地人影稀疏。然而他对面往下滑去的两部电扶梯，隔着三、四阶，有时离得更远，各自站着一人。有时非常稀罕地，有两人併排而立，这些人们，朝他接近，与他擦身而过，紧接着马上分开，顺流而下。
男子独自一人搭着左侧的电扶梯上楼，手上空无一物，但也没抓住扶手，年纪看来可说是即将迈入老年，但也可说是中年人。那是因为与这男子的孩提时期比较起来，今天的日本所认定的中年层范围，较广的关系。同时他满头丰饶的黑发，让他看来要比实际年龄年轻许多。虽然略有中年发福的感觉，但大致可说是中等身材吧，没蓄胡子，五官既不美也不丑，非常普通，不过因为精悍与彷彿羞怯的腼腆感觉相互交错，让这复杂的重层感格外突出。那是一张有时非常平易近人，有时却予人厚脸皮印象的脸孔，但现在却显得有些落寞，紧抿着嘴，既没穿外套，也没穿风衣，带着绿色的上衣加上咖啡色的衬衫与灰色的裤子，没系领带。他从事的行业，看来似乎对穿着相当讲究。本人打算走的是画家与上班族的中间路线，但旁人看来或许稍稍接近画家，他是名叫梨田雄吉的画商。
中年画商的脸处于无表情以及不悦之间，他无意识地看着搭着两部电扶梯，鱼贯下楼去的人们，往楼上攀升而去。他前方约五公尺内，空无一人，紧邻着右手边上楼的电扶梯，同样地人影稀疏。然而他对面往下滑去的两部电扶梯，隔着三、四阶，有时离得更远，各自站着一人。有时非常稀罕地，有两人併排而立，这些人们，朝他接近，与他擦身而过，紧接着马上分开，顺流而下。
图书试读
None
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