蜷川幸雄：千刃千眼 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

图书介绍

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著者

出版者出版社：国家表演艺术中心国家两厅院订阅出版社新书快讯新功能介绍

翻译者译者：詹慕如

出版日期出版日期：2015/12/11

语言语言：繁体中文

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发表于2024-07-02

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图书描述

1935年出生的蜷川幸雄曾为日本前卫剧场运动的健将，引领着六○年代日本小剧场运动，以反体制、反新剧的思想创作戏剧演出。但到了七○年代热潮消退，小剧场面临解散的命运，他开始投入制作商业剧场，第一出戏就是挑战莎士比亚的名作《罗密欧与茱丽叶》，从此开启了他与莎士比亚的不解之缘。

　　「我们都是被时代病魔深深侵蚀的患者。现在我已经上了年纪，当导演也过了二十二年，但还是继续地被戏剧这种病魔侵蚀。而这种病恶化的速度渐渐加快，一路奔驰倒数，直到终点。」

　　本书从蜷川幸雄的戏剧自传为始，呈现日本六○年代小剧场当时氛围，与后来成为知名演员和编剧家的同侪们过往点滴。以及他转型走入商业剧场后所面临的挑战，并回忆如何开启世界各国巡演之门。

　　「我这八年来从没看过戏剧杂志，也拒绝受访。当我发现戏剧杂志的评论和批评根本无法与我工作的辛劳相提并论时，我对这些就不怎么感兴趣了。」

　　「为了将背负着形形色色不同日常的观众带进戏剧的时间，也就是进入非日常的时间和空间中，我必须驱使各种不同技巧。这就是导演的工作。」

　　蜷川也在本书中阐述他的戏剧理念、分析自己的作品，以及他为何起用明星、如何让戏剧舞台进入「非日常」的世界等，鲜为人知的创作历程。

　　「假如观众席里坐着一千名青年，他们手里就等于握着一千把利刃。我想，我得打造一个足以对抗千把利刃的舞台。那就是我的使命。」

　　最后，他提到与年轻人的沟通之道及如何产生共鸣、培养有个性演员的教育论等观点，并回忆年少，述及影响他舞台美学的起点！

著者信息

作者简介

蜷川幸雄（Ninagawa Yukio）

　　1935年出生于埼玉县川口市。1969年以《真情满溢的轻薄》崛起于前卫小剧场运动。1974年以《罗密欧与茱丽叶》走入商业剧场。从莎士比亚、希腊悲剧到日本剧作与文学，舞台作品题材多元，涉猎广泛，在长达半世纪的导演生涯中，执导超过百部作品。他将歌舞伎的表演符号运用于西方经典的搬演中，形塑出独一无二的戏剧美学，被日本人尊称为「世界的蜷川」。

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图书目录

第一章．我的戏剧自传
从演员到导演（一九五五～一九六五）
骚乱的新宿时代（一九六六～一九七三）
千把利刃（一九七四～一九八三）
愁绪的季节（一九八四～一九八九）

第二章．戏剧这种病
深夜对谈　何谓导演
破碎的镜子
强风将息
一切都在舞台上　与朝日剧评抗争记
走进非日常空间的艰难和乐趣
「1991、等待」的集团创作法
总有一天要还以颜色
媒体的猎巫　辞退NHK红牌大赛的理由
戏剧与我
．艺能表演者的一体感
．《云雀卡门》的梦想
．令人赞叹的喜剧人
．《马克白》与两位少年
．导演的孤独――仰望饭店天花板
．被戏剧病魔侵袭
．为了遇见新的自己
．年轻工作人员给我的磨练
TANGO AT THE END OF WINTER．戏剧的文化交流
畅行世界的戏剧
．我的宴会服装
．贪恋少年时的国家
．年轻导演才气纵横的英国
．伦敦的演员甄选
．导演的新起点
．飞天座垫之必要
．人生不能无戏
．继续丢菸灰缸
．无人知晓的老街剧场
以舞台观点看建筑―― 西本愿寺、飞云阁

第三章．千种眼神
沟通的训练
令人怀念的甜美地狱
胆小的我
驹込车站的杜鹃
与音乐的浓密关系
与年轻人的共鸣
．烙印
．铫子高中
．大人真辛苦
．培养有个性的演员
育儿是成人的学校
情慾的鲜红花朵
时间的方盒
海外的邂逅
梦幻舞台
戏剧教育论
．与松田优作一致的演技论
．高桥一也的表现力
．对宇崎龙童的忌妒
．冈本健一的甄选
我的三个东京
三首安魂曲
．花柳锦之辅
．盐岛昭彦
．太地喜和子
另一所学校
后话
文库版后话

图书序言

千把利刃（1974～1983）

走出影城的门后往右弯，马上就看到一间名叫「太阳」的饭店。那是我们的住宿处，回到那间肮脏的小房间，我顿时全身放松。躺在床上，电话突然响了。接起电话，对方说他是东宝戏剧部的中根。

「我想请您导演明年五月在日生剧场的《罗密欧与茱丽叶》。」

「演员是谁？」

「罗密欧是市川染五郎（现在的松本幸四郎），茱丽叶是中野良子。」

中根制作人表示这出戏原本计画请法兰高‧齐费里尼（Franco Zeffirelli，1923~，义大利电影、歌剧导演，目前为义大利政治家）来执导，但是他因故无法前来，希望我代替他来导这出戏。他又继续说，反正您迟早会知道的，所以原本计画请齐费里尼导演这件事我也先告诉您。

当时我一心想导小健使用女儿节台座、在女儿节晚上表演的《哈姆雷特》，所以虽然觉得机会难得，但还是辞退了对方的好意。

在《不哭吗？不为了一九七三年而哭吗？》的末场演出，宣称再也不在新宿演戏后，我拚命地思考如何让我自己还有樱社蜕变重生。该换脚本家？换导演？还是换演员？总之，势必要在这三种之中有所改变。我觉得大家彼此的想像力掩护了彼此的感性。如果没有新的邂逅，就不可能有下一步的发展。

我想起在樱社末期曾经见过的一位青年。那应该是一九七二年的秋天吧。我进了新宿一间电影院打发时间，一个青年叫住我。我已经忘记当时演的是什么电影了，坐下没多久，电影就演完了。我走出大厅抽菸，正靠在墙边发呆。

「您是蜷川先生吧？有件事我务必要请教您，可以跟我到外面来吗？」

「可是我才刚进来，还没看电影呢。」

我对他说。

「非常抱歉，但是我真的很想请问您。」

那个青年纠缠不休。

看到他愁眉深锁的凝重表情，最后我也无法拒绝，跟他一起离开了电影院。

我们进了电影院附近一家地下室的阴暗咖啡厅，面对面坐着。服务生端了咖啡来，但那青年始终没开口说话。

「你要问什么？」

我先开了口。

那一瞬间，我感觉有个东西抵住我的侧腹部，那人上半身前倾，盯着我的脸。我只能从他极不自然的姿势，想像他在桌面下伸长的手臂。他铁青着脸这么对我说。

「蜷川先生，你现在能高谈希望吗？请回答我。」

我没说话。

「蜷川先生，你能高谈希望吗？」

那青年再次开口。

「我没有资格说希望，也不会高谈什么希望。」

我说道。