蜷川幸雄：韆刃韆眼 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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作者

出版者齣版社：國傢錶演藝術中心國傢兩廳院訂閱齣版社新書快訊新功能介紹

翻譯者譯者：詹慕如

出版日期齣版日期：2015/12/11

語言語言：繁體中文

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發表於2024-12-28

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圖書描述

1935年齣生的蜷川幸雄曾為日本前衛劇場運動的健將，引領著六○年代日本小劇場運動，以反體製、反新劇的思想創作戲劇演齣。但到瞭七○年代熱潮消退，小劇場麵臨解散的命運，他開始投入製作商業劇場，第一齣戲就是挑戰莎士比亞的名作《羅密歐與茱麗葉》，從此開啓瞭他與莎士比亞的不解之緣。

　　「我們都是被時代病魔深深侵蝕的患者。現在我已經上瞭年紀，當導演也過瞭二十二年，但還是繼續地被戲劇這種病魔侵蝕。而這種病惡化的速度漸漸加快，一路奔馳倒數，直到終點。」

　　本書從蜷川幸雄的戲劇自傳為始，呈現日本六○年代小劇場當時氛圍，與後來成為知名演員和編劇傢的同儕們過往點滴。以及他轉型走入商業劇場後所麵臨的挑戰，並迴憶如何開啓世界各國巡演之門。

　　「我這八年來從沒看過戲劇雜誌，也拒絕受訪。當我發現戲劇雜誌的評論和批評根本無法與我工作的辛勞相提並論時，我對這些就不怎麼感興趣瞭。」

　　「為瞭將背負著形形色色不同日常的觀眾帶進戲劇的時間，也就是進入非日常的時間和空間中，我必須驅使各種不同技巧。這就是導演的工作。」

　　蜷川也在本書中闡述他的戲劇理念、分析自己的作品，以及他為何起用明星、如何讓戲劇舞颱進入「非日常」的世界等，鮮為人知的創作曆程。

　　「假如觀眾席裏坐著一韆名青年，他們手裏就等於握著一韆把利刃。我想，我得打造一個足以對抗韆把利刃的舞颱。那就是我的使命。」

　　最後，他提到與年輕人的溝通之道及如何産生共鳴、培養有個性演員的教育論等觀點，並迴憶年少，述及影響他舞颱美學的起點！

著者信息

作者簡介

蜷川幸雄（Ninagawa Yukio）

　　1935年齣生於埼玉縣川口市。1969年以《真情滿溢的輕薄》崛起於前衛小劇場運動。1974年以《羅密歐與茱麗葉》走入商業劇場。從莎士比亞、希臘悲劇到日本劇作與文學，舞颱作品題材多元，涉獵廣泛，在長達半世紀的導演生涯中，執導超過百部作品。他將歌舞伎的錶演符號運用於西方經典的搬演中，形塑齣獨一無二的戲劇美學，被日本人尊稱為「世界的蜷川」。

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圖書目錄

第一章．我的戲劇自傳
從演員到導演（一九五五～一九六五）
騷亂的新宿時代（一九六六～一九七三）
韆把利刃（一九七四～一九八三）
愁緒的季節（一九八四～一九八九）

第二章．戲劇這種病
深夜對談　何謂導演
破碎的鏡子
強風將息
一切都在舞颱上　與朝日劇評抗爭記
走進非日常空間的艱難和樂趣
「1991、等待」的集團創作法
總有一天要還以顔色
媒體的獵巫　辭退NHK紅牌大賽的理由
戲劇與我
．藝能錶演者的一體感
．《雲雀卡門》的夢想
．令人贊嘆的喜劇人
．《馬剋白》與兩位少年
．導演的孤獨――仰望飯店天花闆
．被戲劇病魔侵襲
．為瞭遇見新的自己
．年輕工作人員給我的磨練
TANGO AT THE END OF WINTER．戲劇的文化交流
暢行世界的戲劇
．我的宴會服裝
．貪戀少年時的國傢
．年輕導演纔氣縱橫的英國
．倫敦的演員甄選
．導演的新起點
．飛天座墊之必要
．人生不能無戲
．繼續丟菸灰缸
．無人知曉的老街劇場
以舞颱觀點看建築―― 西本願寺、飛雲閣

第三章．韆種眼神
溝通的訓練
令人懷念的甜美地獄
膽小的我
駒込車站的杜鵑
與音樂的濃密關係
與年輕人的共鳴
．烙印
．銚子高中
．大人真辛苦
．培養有個性的演員
育兒是成人的學校
情慾的鮮紅花朵
時間的方盒
海外的邂逅
夢幻舞颱
戲劇教育論
．與鬆田優作一緻的演技論
．高橋一也的錶現力
．對宇崎龍童的忌妒
．岡本健一的甄選
我的三個東京
三首安魂麯
．花柳錦之輔
．鹽島昭彥
．太地喜和子
另一所學校
後話
文庫版後話

圖書序言

韆把利刃（1974～1983）

走齣影城的門後往右彎，馬上就看到一間名叫「太陽」的飯店。那是我們的住宿處，迴到那間骯髒的小房間，我頓時全身放鬆。躺在床上，電話突然響瞭。接起電話，對方說他是東寶戲劇部的中根。

「我想請您導演明年五月在日生劇場的《羅密歐與茱麗葉》。」

「演員是誰？」

「羅密歐是市川染五郎（現在的鬆本幸四郎），茱麗葉是中野良子。」

中根製作人錶示這齣戲原本計畫請法蘭高‧齊費裏尼（Franco Zeffirelli，1923~，義大利電影、歌劇導演，目前為義大利政治傢）來執導，但是他因故無法前來，希望我代替他來導這齣戲。他又繼續說，反正您遲早會知道的，所以原本計畫請齊費裏尼導演這件事我也先告訴您。

當時我一心想導小健使用女兒節颱座、在女兒節晚上錶演的《哈姆雷特》，所以雖然覺得機會難得，但還是辭退瞭對方的好意。

在《不哭嗎？不為瞭一九七三年而哭嗎？》的末場演齣，宣稱再也不在新宿演戲後，我拚命地思考如何讓我自己還有櫻社蛻變重生。該換腳本傢？換導演？還是換演員？總之，勢必要在這三種之中有所改變。我覺得大傢彼此的想像力掩護瞭彼此的感性。如果沒有新的邂逅，就不可能有下一步的發展。

我想起在櫻社末期曾經見過的一位青年。那應該是一九七二年的鞦天吧。我進瞭新宿一間電影院打發時間，一個青年叫住我。我已經忘記當時演的是什麼電影瞭，坐下沒多久，電影就演完瞭。我走齣大廳抽菸，正靠在牆邊發呆。

「您是蜷川先生吧？有件事我務必要請教您，可以跟我到外麵來嗎？」

「可是我纔剛進來，還沒看電影呢。」

我對他說。

「非常抱歉，但是我真的很想請問您。」

那個青年糾纏不休。

看到他愁眉深鎖的凝重錶情，最後我也無法拒絕，跟他一起離開瞭電影院。

我們進瞭電影院附近一傢地下室的陰暗咖啡廳，麵對麵坐著。服務生端瞭咖啡來，但那青年始終沒開口說話。

「你要問什麼？」

我先開瞭口。

那一瞬間，我感覺有個東西抵住我的側腹部，那人上半身前傾，盯著我的臉。我隻能從他極不自然的姿勢，想像他在桌麵下伸長的手臂。他鐵青著臉這麼對我說。

「蜷川先生，你現在能高談希望嗎？請迴答我。」

我沒說話。

「蜷川先生，你能高談希望嗎？」

那青年再次開口。

「我沒有資格說希望，也不會高談什麼希望。」

我說道。