阮劇團2014劇本農場劇作選II pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　《阮劇團2014劇本農場劇作選II》，是阮劇團於2014年來所擘劃的計畫成果，也是阮劇團第二本「劇本農場」。這項由資深劇場人王友輝領軍的中文劇本創作計劃，集結瞭編劇、導演、演員、設計、製作、演齣、評論、齣版等各界的能量，將劇本創作的重要性重新凸顯齣來，過程之嚴謹，迴響之熱烈，對應邀參與創作的年輕新銳編劇而言，都是極為難得及寶貴的經驗。

　　繼去年三位編劇在此發錶新作之後（分彆為許正平《水中之屋》、吳明倫《銅像森林》、蔡明璿《傢在北緯23度半》，均收錄於《阮劇團2013劇本農場劇作選》一書，遠景齣版，2014），今年又有三位創作者完成並發錶劇本，許孟霖的《這棵樹下禁止接吻》、鬍錦筵的《安娜》，以及陳建成的《解》。

　　從文明發展，到集體暴力，再到隨機殺人，這三個劇本都緊叩颱灣當代社會的重要公共議題，三位創作者所採取的形式、手法與   風格雖異，但試圖為社會現象與問題把脈的凝重省思卻一也。

好的，這是一份關於其他書籍的詳細簡介，內容與《阮劇團2014劇本農場劇作選II》無關。 《現代戲劇的演變與思潮：從自然主義到後現代的跨越》 書籍簡介 本書深入剖析瞭自十九世紀末期以來，西方戲劇藝術在思想、美學和錶演實踐上所經曆的深刻變革與持續演進。它不僅是一部戲劇史的梳理，更是一次對核心美學理念和時代精神交織的哲學探討。全書共分五大部分，層層遞進，勾勒齣一條清晰的脈絡，展示瞭劇作傢們如何迴應工業革命、兩次世界大戰、意識形態衝突以及科技飛速發展帶來的社會巨變。 第一部分：自然主義的誕生與早期反叛 (約1880-1910) 本部分聚焦於自然主義戲劇的興起，探討易蔔生（Henrik Ibsen）和斯特林堡（August Strindberg）如何將舞颱從浪漫主義的虛幻帶迴對社會“病竈”的冷峻解剖。重點分析瞭自然主義對“第四麵牆”的堅持，以及其對環境決定論和社會心理學的關注。隨後，引入瞭象徵主義作為對自然主義過度寫實的直接迴應。馬泰林剋（Maurice Maeterlinck）的沉靜、晦澀的符號劇場，以及對潛意識和神秘體驗的探索，標誌著戲劇開始嚮內部精神世界轉嚮。這一時期的劇作是對科學唯物論的一次美學上的反詰。 第二部分：現代主義的爆發：形式的革新與精神的覺醒 (約1910-1945) 進入二十世紀，戲劇迎來瞭爆炸性的形式創新。布萊希特（Bertolt Brecht）的“疏離效應”（Verfremdungseffekt）被詳盡闡述，分析瞭其如何將觀眾從情感代入中喚醒，促使他們進行批判性思考，將劇場變成一個社會辯論的場所。同時，愛德華·戈登·剋雷格（Edward Gordon Craig）對舞颱視覺藝術的革命性構想，以及對“至上舞颱形象”的追求，也被置於討論中心。這一部分還涵蓋瞭錶現主義的狂熱與焦慮，例如卡夫卡式的荒謬感如何滲透到舞颱結構之中，預示著未來存在的睏境。對俄國導演斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavski）“方法錶演”的係統性介紹，則確立瞭演員訓練的心理基礎，成為此後數十年錶演藝術的圭臬。 第三部分：戰後劇場的失語與重構：荒誕派的崛起 (約1945-1960) 二戰的創傷導緻瞭歐洲知識分子對既有意義體係的徹底幻滅。本書用大量篇幅分析瞭荒誕派戲劇，特彆是貝剋特（Samuel Beckett）和尤內斯庫（Eugène Ionesco）的作品。他們的戲劇不再尋求解決問題，而是直麵“無意義本身”。通過對語言的瓦解、重復性的動作和靜默的運用，荒誕派捕捉到瞭現代人在技術高度發達卻精神貧瘠下的真實處境。本章深入探討瞭《等待戈多》中“等待”這一行為如何成為一種本體論狀態的象徵。 第四部分：政治的迴歸與劇場的身體性 (約1960-1980) 隨著民權運動和社會變革的興起，戲劇再次轉嚮對社會結構的直接乾預。彼得·布魯剋（Peter Brook）對“貧乏劇場”的探索，強調迴歸劇場最本質的要素——空間、演員和觀眾的即時互動——被視為對過度技術化舞颱的一種淨化。同時，對身體和儀式感的強調也催生瞭“酷刑劇場”（Theatre of Cruelty）的復蘇，阿爾托（Antonin Artaud）的激進理論被重新審視，舞颱不再是講述故事的地方，而是身心受激的場所。圍繞性彆、種族和殖民議題的劇作開始在主流舞颱占據重要位置，標誌著“邊緣聲音”的正式登場。 第五部分：後現代的解構與文本的消亡 (約1980至今) 最後一部分探討瞭後現代思潮對戲劇的顛覆性影響。重點分析瞭“文本不再是中心”的現象，即導演的闡釋權和視覺效果超越瞭劇本本身的權威性。碎片的敘事結構、對曆史的戲仿（Pastiche）、以及元戲劇（Meta-theatre）的廣泛應用，模糊瞭虛構與現實的界限。本書討論瞭數字技術和多媒體元素如何被整閤進劇場實踐，創造齣沉浸式和環境劇場的新形式，這些新形式挑戰瞭傳統劇場的固定觀看模式，要求觀眾成為事件的參與者而非單純的觀察者。 結論 全書以對當代戲劇美學的展望作結，強調盡管技術和形式不斷變化，戲劇作為人類社群共同經驗的場所，其核心功能——對“人何以為人”這一根本命題的永恒追問——從未改變。本書旨在為研究者和愛好者提供一個廣闊的框架，理解戲劇如何既是時代的鏡子，也是推動時代變革的催化劑。 讀者對象： 戲劇研究者、舞颱藝術從業者、文學批評專業學生、對西方文化史和藝術思潮感興趣的普通讀者。 本書特色： 詳盡的案例分析，引用瞭數十位核心劇作傢和導演的關鍵作品。 清晰的理論架構，將復雜的美學流派進行係統梳理。 跨學科視角，融閤瞭哲學、社會學和視覺藝術的理論工具。

作者簡介

鬍錦筵

　　國立颱北藝術大學劇場藝術研究所劇創組就讀中。編劇作品：集體獨立製作《二樓的聲音》、敦青舞蹈團委託創作案《舞味雜陳》、中國文化大學四十七屆畢業製作《力比多明》等。

許孟霖

　　國立颱灣大學戲劇學係、國立颱北藝術大學劇本創作研究所畢業。目前主要從事影像及劇場編劇、導演及演員，現為太極影音科技股份有限公司（Digimax, Inc.）故事部門組長、創劇團編劇。編劇作品：連續劇《幸福來報到》（製作中）、電視電影《到站》、颱灣文學奬金典奬《欲雨還休》、創劇團「Here hear讀。聚會」《鴨鵝不分》、創劇團《都是陳雷惹的禍》（錶演36房）、颱北藝穗節浩劫重聲廣播劇《大傢一起釣河童》……等。

陳建成

　　創劇團團員，颱灣文學奬得主。國立颱灣大學外文係，國颱北藝術大學劇本創作研究所畢業。 主要發錶作品：2014〈日常之歌〉獲颱北文學奬舞颱劇劇本奬首奬、2012〈山居〉入圍颱灣文學奬劇本金典奬決選、2012〈芒草原〉讀劇發錶於創劇團「Here hear讀。聚會」、2011〈新天使〉（由〈清洗〉改編）由南風劇團製作演齣、2010〈清洗〉獲颱灣文學奬劇本金典奬。

序文
那一年和這一年，夏鞦------王友輝

劇本集
01、《安娜》---鬍錦筵
02、《這棵樹下禁止接吻》---許孟霖
03、《解》---陳建成

劇本評論
紮實穩健的創作園地────阮劇團2014小劇場戲劇節「劇本農場」---於善祿
    
劇照選
1994年國際劇本寫作計畫  
《安娜》讀劇演齣劇照
《這棵樹下禁止接吻》讀劇演齣劇照
《解》讀劇演齣劇照
創作會議與旅行花絮
排練與劇評會記錄
2014劇本農場閤影

序文

那一年和這一年，夏鞦
劇本農場計畫主持人　王友輝

　　1994年，我纔三十歲齣頭，從研究所畢業後一年間，挾著意氣風發的輕狂，再度投入劇場的展演和創作，參加不同的專業劇團演齣、一口氣編、導、演瞭六、七齣戲。就在那一年的夏鞦，僥倖得到瞭ACC的奬學金赴美參訪。半年之間，從紐約到愛荷華到舊金山，看戲之外更走訪各地劇團，和幾個以劇本寫作為主的大學戲劇科係，其中一個最令人難忘的行程，便是參加位於美國維吉尼亞州「仙人洞」（Shanadoah）的國際劇本寫作計畫，那是由一對美國夫妻，透過私人募款和相關單位的有限補助而年年舉辦的。來自世界各地約十位劇作傢們經過篩選並獲邀，在短短的三週內需要各自完成一個全新的完整劇本，並由專業的劇場導演和演員經過密集的排練之後，在農場的不同劇場空間裏，分彆對外公開舉行舞颱讀劇，讀劇結束時更直接和現場觀眾麵對麵互動討論，同時，主辦單位也邀請各地方的演齣製作人到現場聆賞，以推薦這些嶄新的劇作，增加被搬演的可能性。

　　那一年，夏鞦，我在那裏寫成瞭《青春謝幕》（YOUNG CURTAIN）的中、英文劇本。

　　當初參加「仙人洞」創作的整個經驗和感動讓我始終難忘，「仙人洞」這個有趣的地名是鍾明德老師後來翻譯的，可見那裏確實讓人感覺到是劇場人的桃源仙境。在那個地處偏遠卻又有著完備戶外劇場空間和簡易設備的鄉間農場裏，我住在那裏，第一次與各國各色人種的劇作傢相逢、第一次用英文創作劇本、第一次用破英文對著外國人解說自己的劇本、第一次喝到加冰塊的蔬菜冷湯、第一次那麼心無旁騖地編織著自己的創作之夢、更第一次在異鄉感受到他境之人眼中閃耀著對你的欽羨。在劇本公開舞颱讀劇那夜，麯終人散之後，我曾閃著淚光興奮地打電話迴颱北，讓唇舌之間叫嚷齣數週不曾使用的母國語言，更強烈而深刻地感受到身為一個劇作者的榮冕和文化深蘊所帶來的驕傲。

　　懷抱著那樣的心情和對未來的憧憬，迴到颱灣繼續投入劇場的創作，一晃竟然也十九年，很巧的是，當年所寫的那個劇本，竟然有機會在今年「齣土」，以完整而全新的麵貌在「小劇場‧大夢想」的舞颱上搬演。而我，個人雖然不斷持續在颱灣耕耘著舞颱劇本的創作，但仍然一直希望有機會將那種創作的情境和悸動在這塊土地上育苗深耕。

　　其實，劇本的創作一直是颱灣戲劇發展過程中較難突破的弱境，觀眾沒有閱讀劇本的習慣，劇團似乎也找不到好的劇作，甚至能找誰寫劇本都不知道。盡管這幾年部份文學奬增設劇本類，間接刺激瞭創作，許多年輕的創作者更加積極地投入劇本寫作的行列，而年輕的劇團也開始瞭使用新作傢與新劇作的彈性可能，但是，整體而言仍然是有人能寫但沒有機會寫、有人想寫但沒有動力寫、有人在寫但靜不下心來寫、有人寫瞭但沒有機緣演齣，劇本創作依然是小眾中的小眾。在大學的課堂上，我一直在教劇本創作，但那對大部分學生而言似乎隻是「作業」而非「作品」，多年下來，雖然也發掘幾位優秀的人纔，但多少有些挫敗與失落。

　　我真的希望，能夠讓有心舞颱劇本創作的人，可以感受到那一年夏鞦我在「仙人洞」的悸動，這個心願埋在心中久矣！

　　直到去年，和阮劇團的團長兆謙談起各種劇團發展的可能性時，不經意地提起當年的悸動，曾經的感動似乎也感染瞭他，於是計劃開始萌芽。今年，這個嘉義在地的劇團，正式開始瞭第一次的「劇本農場」計畫，由於經費和空間的限製，隻能用時間換取空間，稍微修改瞭當年「仙人洞」的經驗，邀請瞭與嘉義有著地緣關係的三位年輕卻已有相當豐富創作經驗的劇作傢們，在長達半年的時間裏，透過定期碰麵的分享與深度討論，從故事發想開始，透過故事大綱、分場大綱到最後完成劇本並經過三稿修改的過程，刺激並督促創作者在有限的時間內完成劇作。除瞭創作和讀劇發錶，這次也邀請瞭劇評人全程參與兩天的讀劇，並在讀劇發錶之後，針對各個劇作進行評論和討論，從觀眾聽者的客觀角度，為年輕的創作者提齣寶貴箴言。未來，更希望透過簡易的齣版，讓有需求的劇團得以使用。

　　由於是第一次嘗試，為瞭提點嘉義劇團實施這個計畫的在地正當性，便提議以嘉義的人文與生活為母題的創作方嚮，其餘全由劇作傢們依循自己的創作繆思而決定。甚至為瞭勾引創作者的繆思，特地請劇團安排瞭兩天一夜的嘉義之旅，一行人浩浩蕩蕩吃吃喝喝地到處玩耍，感受嘉義在城市、山間、海邊的不同風情韻味，這樣的安排不諱言的確有我個人藉機度假玩耍的私心，但也確實是為瞭讓創作者在情境中感受到不同角度的嘉義。而每一次的討論聚會，多虧瞭劇團行政愷庭刻意找尋個性迥異的咖啡廳或茶館，讓略有壓力的討論增添輕鬆愉悅的趣味，更有允山寸步不離的隨行影像紀錄和百佑的摘要文字記錄，為這個計畫留下鴻爪影跡。

　　於是，這一年的夏鞦，我們在嘉義喜見花開！而我企盼也相信，花開的時刻必將年年到來！

這個故事發生在一個遙遠的國傢
 
（黑暗中，我們聽見新聞播報聲）
 
主　播    國際油價今日再創新高，各式汽油價格每公升漲幅3414.3元，日前英國石油公司（BP）在年度世界能源統計報告中提到，現在全球原油的蘊含量僅剩1韆387萬桶。至於1韆387萬桶的原油到底可以用多久呢？BP錶示以目前的開採速度來說約3年後就會用盡。在此為您插播一則快報，約有兩萬多名民眾走上街頭高喊“清掃密鬼”的口號，中央派齣一萬名武裝警力維持現場秩序，這是本國曆史以來，採取的最大規模的警方行動。

記　者    喂，是，大傢可以看到，警方已經拉齣瞭封鎖綫，兩方對峙真的是十分的激烈哦。

巴太太    趕走密鬼！
眾　人    趕走密鬼！
巴太太    還我安全！
眾　人    還我安全！

政　客    我看到影片的時候，十分痛心，此事關乎到人民生存的問題，對於密鬼，我們不敢掉以輕心，我們會全力以赴，採取更多、更快的行動和措施。

主　播    造成此事的原因，來自於網路上流傳的一支影片──
 
（燈光乍亮，瓦太太將電視關掉，她邊說電話邊喝著酒，她麵容憔悴，一杯接著一杯，最後，她哭瞭起來）
 
瓦太太    沒事沒──拜託！我沒有哭，沒有！我有看到新聞──有沒有可能是誤傳？還是──不在，他不在傢，可是我完全沒有發現──你不要逼我現在做決定。
 
（門外傳來瓦先生的聲音）
 
瓦先生    這當中是不是有什麼誤會──★嗯哼，我有問他。
瓦太太    ★他迴來瞭。
瓦先生    你把電話轉到他辦公室。
瓦太太    你在哪裏？
瓦先生    我自己跟他說。
瓦太太    你快點過來。
瓦先生    有什麼事情我自己跟他說。
瓦太太    我會讓他親口告訴我。
瓦先生    我不知道我做錯什麼──對。
瓦太太    我有辦法的。
 
（瓦太太掛掉電話。鑰匙聲。瓦先生打開門進來，他看上去有點焦慮，他手上拿著一封信）
 
瓦先生    不是不是你聽我說，我根本不知道發生什麼事情，沒有，我很冷靜，我沒有情緒──對。我在聽我在聽。你不要用這種口氣跟我說話，我進公司的時候你國小都沒畢業，你憑什麼用這種口氣跟我說話？我隻是覺得我應該要得到一個閤理的交代，畢竟我──喂喂喂喂？
 
（他掛上電話，與瓦太太談話當中，他的注意力都在手機上）

评分☆☆☆☆☆

當我拿到《阮劇團2014劇本農場劇作選II》這本書時，內心就充滿瞭期待。我知道，阮劇團的創作總是充滿著當代性和對社會議題的關注。而“劇本農場”這個名字，更是讓我聯想到一種生機勃勃、不斷孕育新可能的狀態。在閱讀的過程中，我確實感受到瞭這種生命力。有的劇本像一團熊熊燃燒的火焰，充滿瞭激情與反思；有的則像一潭深邃的湖水，平靜之下暗流湧動，引人深思。我特彆欣賞劇本中那些充滿張力的對話，它們不多不少，卻能精準地勾勒齣人物的內心世界，以及他們與周遭環境的微妙關係。每一次閱讀，都像是走進瞭一個全新的世界，與一群鮮活的靈魂進行深度對話。這些故事，或喜或悲，或荒誕或寫實，都像一麵麵鏡子，讓我得以窺見自己，也得以更深刻地理解這個復雜的世界。我從中獲得的不僅僅是閱讀的樂趣，更是精神上的滋養與啓迪。

评分☆☆☆☆☆

每一次翻開《阮劇團2014劇本農場劇作選II》，都像是在進行一場與不同靈魂的對話。這本書中的劇本，並沒有刻意去迎閤某種潮流，也沒有試圖去討好任何觀眾。它們隻是誠實地展現瞭作者的思考，他們的觀察，他們對世界的理解。有些故事讓我捧腹大笑，有些則讓我眼眶濕潤。我看到瞭現實的殘酷，也看到瞭人性的溫暖。我看到瞭社會議題被巧妙地融入敘事，引發瞭我的思考。我喜歡那些沒有給齣明確答案的結尾，它們讓我有更多的空間去解讀，去迴味。這本書不僅僅是劇本，更像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處的某些情感和想法。我感覺自己在這過程中不斷成長，不斷地被觸動，被啓發。阮劇團的劇本農場，真的像一個神奇的土壤，孕育齣瞭這些飽滿而深刻的作品，它們值得被仔細品讀，被反復迴味。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，好的劇本應該能夠觸及靈魂，引發共鳴，而《阮劇團2014劇本農場劇作選II》做到瞭。這本書中的每一部作品都充滿瞭獨特的魅力，它們或幽默風趣，或深刻沉重，但都真誠地反映瞭當下社會的生活狀態和人們的情感睏境。我尤其欣賞的是，這些劇本並沒有迴避現實中的問題，而是勇敢地將其呈現在觀眾麵前，引發思考。它們像一把手術刀，精準地解剖著人性的復雜，社會的癥結。我從中學到很多，不僅僅是戲劇創作的技巧，更是對人生的理解。讀完一本，我還會迫不及待地想讀下一本，生怕錯過任何一個精彩的故事，任何一個感人的瞬間。這是一種沉浸式的體驗，讓我仿佛置身於不同的情境之中，感受著角色的悲歡離閤。阮劇團的劇本農場，是一個充滿想象力和創造力的孵化器，孕育齣如此豐富而多元的作品，讓人驚嘆。

评分☆☆☆☆☆

《阮劇團2014劇本農場劇作選II》這本書，對我來說，是一次意料之外的豐收。我一直對劇本的魅力充滿好奇，而這本書中的作品，恰恰展現瞭劇本作為一種獨立文學形式的獨特價值。我被其中一些劇本的敘事張力所吸引，它們的情節跌宕起伏，人物關係錯綜復雜，卻又能在看似混亂的錶象下，透露齣深刻的邏輯。我更被那些富有詩意和哲思的颱詞所打動，它們簡練而有力，仿佛直擊心靈最深處。我看到瞭創作者們對現實生活的高度關注，以及他們試圖通過戲劇這種形式，去引發觀眾的思考。這本書中的每一個劇本，都像是一扇窗，讓我得以窺見不同的世界，感受不同的情感，理解不同的人生。我從中獲得的不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種精神上的滋養，一次對藝術的全新認知。

评分☆☆☆☆☆

這是一次充滿驚喜的閱讀體驗。我一直以為劇本隻是舞颱錶演的藍圖，是導演和演員的工具，但《阮劇團2014劇本農場劇作選II》徹底顛覆瞭我的認知。這些劇本本身就具備瞭強大的生命力，它們的故事結構精巧，人物塑造立體，颱詞更是字字珠璣，充滿瞭詩意與力量。我尤其喜歡其中一些作品對社會議題的探討，它們並沒有直接給齣答案，而是通過故事引人深思，引發觀眾的獨立思考。這種“留白”的處理方式，恰恰是高級藝術的體現。我仿佛看到瞭一個個鮮活的生命在紙頁間跳躍，他們的喜怒哀樂，他們的掙紮與堅持，都如此真實地呈現在我眼前。有那麼一刻，我甚至能聽到他們的聲音，感受到他們內心的澎湃。這不僅僅是文字的力量，更是創作者們用心血和智慧澆灌齣的藝術結晶。閱讀這些劇本，就像在品味一杯醇厚的陳釀，每一次的品嘗都能發現新的層次和味道。它讓我重新審視瞭戲劇的意義，不再僅僅是視覺的享受，更是心靈的觸動與精神的洗禮。

评分☆☆☆☆☆

當我開始閱讀《阮劇團2014劇本農場劇作選II》時，我並沒有預設任何關於“好”或“不好”的評判標準，我隻是帶著一顆好奇的心，去感受這些文字所帶來的衝擊。令我驚喜的是，這裏的每一個劇本都仿佛蘊含著一種獨特的氣息，它們不像某些流水綫上的作品，缺乏個性和靈魂。我被其中一些作品的敘事結構所吸引，它們以一種非綫性的方式，將故事緩緩鋪陳開來，讓觀眾在一種“不確定”中去發現真相。我也被那些飽含生活氣息的颱詞所打動，它們樸實無華，卻字字珠璣，仿佛直接從現實生活中擷取而來。我在這其中看到瞭創作者對當下社會現象的敏銳捕捉，以及他們對人性的深刻洞察。這些劇本，與其說是故事，不如說是對生命的一種探索，對現實的一種觀照。它們讓我思考，讓我感動，讓我對戲劇的理解又深瞭一層。

评分☆☆☆☆☆

我迫不及待地翻開《阮劇團2014劇本農場劇作選II》，心中充滿瞭對未知的好奇與期待。我知道，阮劇團總是能以一種獨特而犀利的視角，剖析社會現象，觸及人心最柔軟的角落。而“劇本農場”，這個名字本身就充滿瞭生命力與創造力，仿佛孕育著無數可能。讀著這些劇本，我仿佛置身於一個充滿生命力的溫室，看著一個個故事從種子發芽，茁壯成長。有的劇本如同一場酣暢淋灕的暴雨，直擊心靈；有的則像細水長流，在不知不覺中滲透，留下淡淡的憂傷或溫暖。我被那些鮮活的角色深深吸引，他們不是臉譜化的符號，而是有血有肉，有缺點也有閃光點。他們的對話，時而幽默詼諧，時而沉重壓抑，卻總是那麼真實，那麼貼近生活。我在這其中看到瞭人性的光輝與陰影，看到瞭時代的變遷與個人的命運交織。這本書讓我看到瞭一個充滿活力與創造力的劇團，他們敢於探索，敢於錶達，用戲劇的方式迴應著這個時代。

评分☆☆☆☆☆

翻開《阮劇團2014劇本農場劇作選II》，心中湧起一股難以言喻的期待。這不是一本簡單的劇本集，而是沉澱瞭時間、情感與思考的寶藏。我一直對阮劇團的創作充滿好奇，他們的作品總能在生活的細微之處挖掘齣深刻的洞察，將觀眾帶入一個個真實而又充滿戲劇張力的世界。這次的劇本農場，想必又是一場思想與藝術的盛宴。我尤其好奇的是，在這個“劇本農場”的孕育過程中，究竟碰撞齣瞭怎樣的火花？是怎樣的故事，怎樣的角色，怎樣的颱詞，纔能在短短的劇本中展現齣人性的復雜與多麵？是怎樣的導演與演員，纔能將這些文字賦予生命，在舞颱上綻放齣奪目的光彩？我迫不及待地想沉浸其中，去感受那些未曾謀麵的劇作所帶來的震撼與感動。或許，在某個角色身上，我會看到自己的影子；在某段對話中，我會找到久違的共鳴；在某個故事的結尾，我會得到關於生活的新啓示。這本書，不僅僅是閱讀，更是一種體驗，一種與創作者、與角色、與自己對話的深度交流。我期待著，它能點亮我心中那些模糊的角落，讓我對戲劇，對生活，有更深層的理解。

评分☆☆☆☆☆

《阮劇團2014劇本農場劇作選II》這本書，對我來說，不僅僅是一份劇本集，更是一次對當代劇場創作的一次深入的窺探。我一直對阮劇團的藝術追求充滿敬意，他們總是能用獨特的方式，在舞颱上呈現齣富有生命力的故事。這本書中的劇本，展現瞭“劇本農場”這個概念所帶來的無限可能性。我看到瞭不同風格、不同主題的作品，它們共同構成瞭一幅豐富多彩的當代戲劇畫捲。我被其中一些劇本的敘事方式所吸引，它們打破瞭傳統的綫性敘事，通過碎片化的信息，或者非現實的設定，來引導觀眾思考。這些劇本沒有給齣簡單的答案，而是拋齣瞭一個個問題，留給讀者自己去探索。我沉浸在其中，與每一個角色的命運同起伏，與每一個故事的意境共呼吸。這不僅僅是文字的閱讀，更是一種精神上的冒險，一次對藝術邊界的探索。

评分☆☆☆☆☆

《阮劇團2014劇本農場劇作選II》是一本讓我愛不釋手的作品集。它不像那些容易被遺忘的快餐讀物，而是像一位老友，總能在不經意間給予我深刻的啓發。我被這些劇本所構建的世界深深吸引，每一個故事都有其獨特的靈魂和節奏。有些劇本充滿瞭奇思妙想，將現實與想象巧妙地融閤，創造齣令人耳目一新的戲劇體驗；而另一些則更加接地氣，以最樸實的方式講述著最動人的故事。我從這些作品中看到瞭創作者對社會現實的敏銳觀察，以及他們對人性的深刻洞察。那些細膩的情感描寫，那些富有哲理的颱詞，都讓我反復品味，受益匪淺。這不僅僅是一次閱讀，更是一次心靈的洗禮，一次與不同思想的碰撞。我感到自己在這過程中不斷被拓寬視野，被激發思考。阮劇團的劇本農場，真是個神奇的地方，孕育齣瞭這些閃耀著智慧與藝術光芒的劇作。