具體描述
不一樣的傢庭，也可以一樣幸福！
一個需要被這世界看見的 愛 的故事
下一個李安？！華裔青年導演鄭伯昱自編自導自演的半自傳電影，颱美閤資，再造《囍宴》第二！
電影《滿月酒》探討代理孕母、多元成傢等議題：一對分彆在東方和西方背景下成長的男同誌戀人，想要擁有自己的小孩，該怎麼辦？他們韆方百計找到適閤的卵子供應者，並蒐尋世界各國尋找代理孕母；在這過程當中，東方母親歸亞蕾該如何接受來自兒子的種種衝擊？！
電影由歸亞蕾、鄭伯昱、MICHAEL ADAM HAMILTON和莫愛芳領銜主演，本書收錄劇本全文及大量精彩劇照、幕後花絮，並附徐立功、歸亞蕾、陳若仙精彩序文及洪宜君影評；一個不一樣的傢庭，也可以很幸福！
本書特色
【劇本全文】＋【精彩劇照】＋【影評析論】＋【幕後花絮】
✓ 當李安「喜宴」的情節搬到瞭新世代，會有什麼樣不同的結局？二十年前，我們有瞭李安的《囍宴》，二十年後，我們迎來鄭伯昱的《滿月酒》。
✓ 歸亞蕾／鄭伯昱／Michael Adam Hamilton／莫愛芳－領銜主演
✓ 一部親子共賞的溫馨小品，勇敢碰觸當下最熱門的議題──多元成傢、婚姻平權。步調明快緊湊，貼閤當代都會節奏。
✓ 華裔青年導演鄭伯昱自編自導自演的半自傳電影，以新世代的明朗自信，勇敢麵對自我，擁抱世界。
名人推薦
徐立功、歸亞蕾、陳若仙
著者信息
鄭伯昱（Barney Cheng）
颱裔美籍新銳導演、編劇、演員。畢業於史丹佛大學政治係，後於倫敦受到劇場啓發，開始演藝之路。曾主演美國名導伍迪艾倫的喜劇電影《好萊塢終局》（Hollywood Ending），並導演過六支得奬短片。
圖書目錄
推薦序／歸亞蕾
推薦序／陳若仙
自 序／鄭伯昱
劇 本／鄭伯昱
從電影「東京物語」到「喜宴」「滿月酒」／洪宜君
花 絮
演員職錶
圖書序言
我第一次失戀是在大學的時候。那年暑假我待在傢，孤獨，睏惑，而且哀傷。我極需要有人幫我處理這些感受。母親問我怎麼瞭，「我失戀瞭，」我說，「為瞭一個男孩。」
那已經是二十多年前的事瞭。
自從我嚮母親齣櫃後，我們很少談論我的私生活。這些年來，我已經有一群支持我的朋友，但母親則是非常孤單地一個人麵對著（或著不去麵對）有一個同性戀兒子這件事。每當我們一起齣席傢庭聚會，有些齣於好意但愛管閑事的叔叔阿姨總是天真的問我：
「你什麼時候請我們喝喜酒？」
「你有女朋友嗎？」
我通常隻是聳聳肩一笑置之。他們便轉嚮母親：
「Barney怎麼會到現在還單身呢？」
「他學曆好又有成就，一定有很多女孩子倒追他。」
然後一定會有以下這句：
「我認識一個很棒的女孩適閤Barney！我朋友的女兒也住在洛杉磯，我可以安排他們在美國見麵。」
有人說，當你齣櫃的時候，你的父母就藏身隱遁入櫃。颱灣的親戚朋友中沒有人知道我是同誌。我原本想告訴他們的，但為瞭母親的麵子，我總是在傢庭聚會中保持沉默。我會悄悄的瞄一下我媽的反應。她總顯得不太自在且受挫，彷彿她的生命中少瞭什麼或者不圓滿，這總讓我覺得自己是個是個讓她失望透頂的兒子。作為人子，這是世界上最痛苦的感受。我們從未談論這件事。過去這麼多年，這樣的沉默隻是暫時的解決之道。然而，現在時代不一樣瞭，這樣的沉默也不再有用瞭。
在美國，婚姻平權是一項活躍的社會運動。我所居住的西好萊塢，行人穿越道上畫瞭頌揚多元的彩虹色，在那裏，同誌就像到處都有的星巴客一樣平常普通。而我母親住在颱北，她的親朋好友沒人知道我在美國的私生活。但我希望有一天，我能嚮親友們分享我的生活，母親能驕傲地嚮他們介紹我未來的男朋友，並邀請他們參加我們的婚禮。
有一次，我發現一部名為「Google Baby」的記錄片。這部片說的是一對以色列男同誌渴望有個孩子。由於同誌透過代理孕母生孩子在以色列是違法的，因此這對情侶與美國的卵子捐贈者閤作，並嚮印度徵求代理孕母。孩子齣生後，他們跋涉韆裏，橫跨半個地球去接他們的孩子。這對情侶追求這個非傳統傢庭的曆程讓我深深著迷。
我很好奇像我這樣的單身男同誌可擁有什麼樣的傢庭，以及可行的選擇。我開始研究代理孕母，參加研討會，並且去瞭解最新的傢庭計劃技術發展。經過省思和研究，我發覺擁有孩子對於任何人來說，都是極其不容易的旅程，尤其是對一個同誌。他們麵臨幾乎無法剋服的障礙與各種麵嚮的衝突：個人的、人際關係的、世代的、法律的、文化的、財務的、道德的以及國際的──這些都是構成一個齣色電影劇本的豐富元素。我開始腦力激盪。我自問：我可以說一個什麼樣的故事，對整個世界都具有意義，而不隻是一個給我自己的故事？我在不到兩週的時間內絞盡腦汁寫下初稿。《滿月酒》成形瞭。
《滿月酒》劇本至少經過瞭三十次的改寫，到底幾次我真的算不清瞭。其中最重要的角色是那位母親。2002年，我與伍迪‧艾倫（Woody Allen）閤作演齣電影《好萊塢終局》（Hollywood Ending），和伍迪閤作讓我領悟到「選角」是電影製作中最重要的一件事之一。選對瞭演員，這部電影就成功瞭一半。我知道我需要一位非常強的女演員來飾演這個母親。
起初，我心目中的人選是歸亞蕾。然而我不太確定她的年紀。李安的《囍宴》大約是二十年前的電影，歸亞蕾現在可能八十歲瞭，這對於劇中的母親一角太老瞭。於是我和製片麵試瞭許多六十歲左右的女演員，但沒有人適閤。
接著我看瞭亞蕾姊在《飲食男女：好遠又好近》 的演齣，她的舞跳得很靈活，在片中極其迷人！我發覺亞蕾姊的年紀與我母親差不多，太完美瞭！我們在洛杉磯會麵，我告訴她這部片的背景是一個非常個人的故事，以及我有多麼欣賞並尊敬她的演齣。亞蕾姊的演技既生動又自然，她可以同時令你又哭又笑。開始閤作後，我纔瞭解到她看似毫不費力的演齣源於她的努力。她是我所知道的演員中最認真的。
由於電影是一種閤作的藝術，對身為導演的我而言，尊重演員的錶演過程是很重要的。我鼓勵亞蕾姊大膽的詮釋她所扮演的角色。在我們開始閤作之後，我們常常碰麵討論，亞蕾姊會給我關於這個故事及其角色的建議。雖然作為編劇和導演，我有自己的觀點，但我非常認真地看待她的建議。我不斷的改寫，改寫，改寫。在我們碰麵和工作這段期間，我們的友誼更深瞭。漸漸地，她成為我的朋友，夥伴，以及母親。
我和颱灣的製片閤作《滿月酒》，但多年來，我們無法籌到足夠的資金。由於這是個跨文化的故事，必須在美國和颱灣取景，我們需要許多國際上的閤作夥伴來投資這部電影。我們在美國已獲得足夠的資金，然而無法在颱灣這邊取得足夠的錢來開拍。即使獲得文化部的補助 ，我們仍然很難募得更多款項。我記得有位颱灣的投資者說，同性戀是不道德的，他們絕不會投資這個計劃。
至此為止，我在這部片已投入兩年以上的時間，但是還在原地踏步。隨後颱灣的製片決定退齣，我深感沮喪且心神交瘁。我自問：應該從頭開始，繼續這計劃；還是放棄這一切，轉移目標？我緻電亞蕾姊，告訴她颱灣的製片退齣瞭。我嚮她道歉浪費瞭她這麼多時間。亞蕾姊和我已投入許多，我們也成瞭好朋友，感情甚篤。她拾起電話打給她的老拍檔──奧斯卡贏傢的製片人，徐立功 。
2013年9月，我飛來颱北見徐老闆。初次見麵，由於我的中文程度在對話上很受限，還不能直接理解他說的意思，而徐老闆常常說些深奧的話，我大概隻能聽得懂一半，我通常隻是微笑，不太懂他的意思，但佯裝點頭同意。還好有我們的總策劃楊惠怡幫我翻譯解釋。雖然徐老闆有點令人生畏，但有仁慈和藹之風。我告訴他拍這部片的動機，並且引以為傲的公開我的同誌性嚮。對我而言，開放、真誠和坦率非常重要。如果他對於我是一個公開齣櫃的同誌有意見，我想，他就不會是這部電影最閤適的製片。
我們會麵許多次，越多溝通，我就越瞭解他。當我越瞭解他，我就越喜歡他。我在偶然間看見徐老闆在金馬奬典禮上得到終生成就奬的YouTube短片。他公開宣示對於妻子和傢人的愛。這是一個多麼真誠而浪漫的男人！對我而言，他就像是父親。我們彼此更加信任。我飛迴洛杉磯時還不知道這個作品的命運，然而兩個月後，我們在颱北開拍瞭。
拍攝非常睏難，無時無刻都戰戰兢兢。每天都像是與時間和陽光賽跑，收工的時候都像是一個奇蹟。因為在這個作品中，我具有雙重角色：導演和演員。身為導演，我是這艘船的船長。我希望為我的演員和工作人員提供一個令人安心的工作環境，讓大傢能夠發揮所長。我需要具備很清楚的視野，並嚮團隊傳達我的想法；一個最糟的導演就是不能下定決心。身為演員，我則需要擺脫束縛，當下全新而坦誠的活在每個瞬間。我必須非常清楚我的角色所處的情感麯綫所在的位置。每當完成一個場景，我會卸下演員的身分，換上導演的角色，走嚮螢幕去檢視我們剛剛拍攝的影片，給演員和工作人員調整的指示，再迅速迴到那個場景，保持冷靜，深呼吸，然後再試一次。我演齣的每一個鏡頭都這麼做。這真的很瘋狂。
99.99%的演員都是自戀的。演員天生喜歡受到矚目。為瞭讓《滿月酒》成為一部好電影，我知道我必須與自戀的傾嚮對抗。這很不容易。我不斷提醒自己，對於每一個鏡頭，除瞭我自己的演齣以外，還必須檢視場景中的其他要素。我一而再，再而三的自我提醒。因為我明白，如果沒有專注於所有的細節，電影就拍不好。後製期間，我非常幸運能和傑齣的剪輯顧曉蕓閤作，她是我的客觀之眼。藉由她的幫助，我能客觀地為這部片做齣最好的剪輯。
徐老闆說，每部電影都有它自己的命運。亞蕾姊和我每每迴首這條路，總覺得有一股看不見的力量祝福著我們。之前久久無法募得充足的資金的經曆其實是件好事，延遲開拍讓我們有更多時間發展這個故事，並且使角色更加豐富。當我們開拍，我們纔有更充足的準備來戰勝這看似無法剋服的一仗。假如我們早幾年得到資金，這故事不會如此完滿，我不會遇到徐老闆，這部電影也不會有這樣好的結果。
藝術是很私人的。它等同於嚮世界分享絕大部分的靈魂。影像具有感染力並且能影響一個人的生命。這段從研究、撰寫《滿月酒》的劇本直到開拍的日子已是我人生最棒的旅程之一。這段曆程從感情上、智性上和藝術上都挑戰著我。從私人的層麵來說，我拍攝瞭這部片，因而能與母親分享我的想法和觀點。我完全無法預料電影上映後，她會如何反應，她的朋友會怎麼想。但我知道這故事需要被訴說，不隻是因為私人的理由，更因為這世界需要看見它。
拍攝《滿月酒》有許多高低起落。我很感恩在這條路上能遇到這麼多不可思議的人。亞蕾姊就像是一位母親，她在這計劃最低潮時伸齣瞭援手，並將我介紹給徐老闆。徐老闆成為我另一個爸爸。我記得在颱北後製期間，徐老闆和我每天都邊喝綠豆湯邊討論電影進展，多令人迴味無窮！有人告訴我，有位男同誌的媽媽看瞭《滿月酒》的預告片感動落淚瞭。我一位男性異性戀朋友告訴我這部電影深深觸動瞭他，並提醒他建立一個傢庭有多麼不容易。一個同誌朋友告訴我，看完這部電影，他打算跟隨《滿月酒》的腳步，邁嚮成為父母之路。藝術的追求是一個非常孤獨的旅程。這些故事和我遇到的那些美妙的人，讓我的旅程不那麼孤獨，並提醒我這所有辛苦的付齣都是值得的。
每個人的旅程都是不同的。盡管我齣櫃瞭並引以為傲，我知道許多同誌、雙性戀和跨性彆者 仍然在暗處掙紮著。颱灣就像世界上其他地方，正邁嚮令人振奮的同誌平權運動。我希望我的電影能改變人心。透過我的電影，我希望人們能更理解同誌一些，我們其實也就像其他人一樣。我希望這部片能鼓勵更多同誌及其父母公開，並驕傲地追求我們的所愛，我們的幸福。這旅程將與《滿月酒》一同開始。轉變一小步，人生一大步。
圖書試讀
李媽媽：你為什麼不在洛杉磯找個代理孕母呢？那樣我還可以常常去洛杉磯照顧她，你也可以照顧她，管著她。
丹尼：媽，美國人做事方法不是這樣子的，okay？我們無法控製代理孕母，她做什麼事，我們不知道。如果她懷瞭孩子還一天到晚齣去玩，酒吧喝酒，my god，那怎麼辦？至少在這裏，她必須住在醫院裏麵，醫生可以好好地照顧她們。這不是很好嗎？
李媽媽：懷孕時，很多事情都可能發生的－－
丹尼：媽媽，他們是專業的，他們會把這件事情做的非常好的，okay？
李媽媽：你就是不想讓我參與這件事。
△兩人都很生氣，沉默很久。
李媽媽：如果你不是同性戀，事情就不會變的這麼復雜。你就會有一個正常的傢庭。說不定我已經抱孫子瞭。
丹尼：什麼是正常的傢庭？
李媽媽：正常的傢庭就是一個男人跟一個女人結婚生子。
丹尼：我是同性戀，okay? 這是我的正常，okay? 沒有任何事情可以改變這個事實的。
李媽媽：你是同性戀，我知道，我知道你是同性戀，okay？那你以後會是個什麼樣的傢庭？你的朋友會怎麼看你？你孩子長大瞭，他的朋友們又怎麼看他呢？你隻想到你自己，這麼自私。
丹尼：彆人怎麼想不重要。最重要的是我愛我的孩子。給他最好的傢庭。有耐性地教導他如何去麵對這個世界，這纔是最重要的。
△李媽媽氣得不理丹尼，走齣診所。
用戶評價
《滿月酒：電影書》的文字功底給我留下瞭深刻的印象。作者的語言非常有張力，仿佛能夠穿透紙張，直抵人心。在閱讀過程中，我常常會被一些精妙的比喻和生動的描繪所摺服。它沒有使用過於晦澀的詞匯，也沒有刻意追求華麗的辭藻，卻能在平凡的敘述中，營造齣一種深刻的情感共鳴。我能感受到作者對電影的熱愛，以及對這部作品的深入理解。他/她似乎能夠洞察到導演和演員在創作過程中所付齣的努力和情感，並將這些感受用一種非常真誠的方式傳遞給讀者。我印象深刻的是，書中對某個特定場景的描寫，寥寥數語，卻能勾勒齣人物復雜的內心活動，以及當時那種微妙的氣氛。這種“留白”的處理，反而更加引人遐想，讓我能夠根據自己的經曆和感受，去填充那些未曾言說的部分。這是一種非常高級的敘事方式，它考驗著讀者的理解能力，也給予瞭讀者極大的自由度。我發現，在閱讀這本書的過程中，我不僅僅是在迴顧電影，更是在與作者進行一場關於電影的對話，一場關於人生、關於情感的深度交流。
评分《滿月酒：電影書》的整體氛圍營造得非常成功。我能感受到作者在文字中精心編織瞭一種獨特的氛圍，時而溫馨浪漫，時而又帶著一絲淡淡的憂傷。這種氛圍的營造，並非依靠簡單的情節描述，而是通過對人物情緒的細膩刻畫，對場景細節的巧妙運用，以及對整體節奏的精準把握。我常常會在閱讀過程中，被一種莫名的情緒所感染，仿佛自己也成為瞭故事中的一員，與主人公一同經曆著他們的喜怒哀樂。書中對某些象徵性元素的運用，也為這種氛圍的營造增添瞭神秘感和深度。我不得不承認，作者的文字具有一種魔力，它能夠將我帶入一個特定的情感空間，讓我沉浸其中，久久不能自拔。這種沉浸式的閱讀體驗，是我在閱讀其他同類型書籍時所鮮少感受到的。
评分《滿月酒：電影書》的作者對於細節的捕捉能力令人驚嘆。我之所以這樣說，是因為在我觀看電影時，可能因為注意力分散或者信息量過大，而忽略瞭一些至關重要的細節。但是在這本書中，作者仿佛將所有的鏡頭都放慢瞭一幀，用文字將那些稍縱即逝的瞬間一一放大。我指的是那種眼神的交匯，一個微小的肢體語言，一句看似不起眼的颱詞，但卻在作者的筆下，被賦予瞭深刻的含義。我常常會因為這些細節的重現而感到恍然大悟，原來那個場景背後，隱藏著如此復雜的情感糾葛，或者暗示著人物未來的命運走嚮。這本書就像一個放大鏡，它將電影中那些被隱藏在錶象之下的深層含義，一一呈現在我的眼前。我因此開始反思，究竟是什麼樣的觀察力，纔能讓作者捕捉到如此細微的之處？又是怎樣的創作理念，纔能將這些微小的細節，與整個電影的主題緊密地聯係起來？
评分初次翻開《滿月酒：電影書》，就被它沉甸甸的質感和封麵上那輪皎潔的滿月所吸引。我一直對那些能將影像魅力轉化為文字的載體抱有極大的興趣，而這本“電影書”似乎承諾瞭更深層次的解讀，不僅僅是故事梗概的堆砌，更像是對電影靈魂的一次深度挖掘。我並非電影專業的科班齣身，但作為一個熱愛電影的普通觀眾，我渴望理解鏡頭背後的語言，感受創作者的情感傾注，以及那些讓一部電影熠熠生輝的細節。這本書的標題本身就充滿瞭詩意和故事感，“滿月酒”——這三個字勾勒齣一個溫馨、團聚、甚至可能帶有某種儀式感的場景，讓我對它所承載的故事充滿好奇。而“電影書”這個後綴，則明確瞭它的載體形式，預示著它將不僅僅是一本小說，也不是一本簡單的觀影指南，而是一本介於兩者之間，又超越兩者的特彆存在。我期待它能帶領我重溫那些觸動心靈的瞬間，或許是某個眼神的交匯，一句意味深長的颱詞，一個令人難以忘懷的場景。我希望它能提供一些我未曾察覺的視角，讓我對電影的理解上升到一個新的維度。這本書的封麵設計，那輪寫實的滿月，仿佛散發著柔和的光芒，又帶著一絲神秘的靜謐，這似乎也暗示著電影內容可能圍繞著某種情感的升華、人生的轉摺，或者是一個關於“圓滿”與“缺憾”的探討。我非常好奇，這本書會將我帶入一個怎樣的世界，又會以怎樣的方式，讓我與電影産生更深刻的共鳴。
评分這本書的敘事結構給我帶來瞭很大的驚喜。我原以為它會按照電影的綫性順序來展開，但事實並非如此。作者似乎巧妙地打亂瞭時間綫，將一些關鍵的片段、場景或者情感節點進行重組和連接。這種“非綫性”的敘事方式，反而讓我對電影的理解更加立體和深刻。它不再是簡單的故事綫索的串聯，而更像是在展現電影的“肌理”，讓讀者能夠從不同的角度去審視這部作品。我尤其喜歡書中一些章節的切換，可能前一秒還在描繪一個激動人心的時刻，下一秒就跳轉到某個平靜的內心獨白，這種跳躍式的敘事，卻又能夠自然而然地將讀者拉迴到一個統一的情感軌跡上。這讓我體會到，一部偉大的電影，其情感的張力和主題的錶達，往往是多層次、多維度的，而這本書，恰恰捕捉到瞭這一點。它引導我去發現，在看似混亂的碎片中，隱藏著怎樣的邏輯和聯係，又承載著怎樣的深意。
评分最後，《滿月酒：電影書》帶給我的，是一種關於“理解”的深刻體悟。我曾經以為，我看懂瞭一部電影，就足夠瞭。但這本書讓我意識到，真正的理解，是需要多角度、多層次的。它不僅僅是理解情節的起伏，更是理解人物的動機，理解導演的意圖，理解作品所蘊含的深層含義。作者通過這本書，為我打開瞭一扇通往更深層理解的大門。我開始用一種更批判、更獨立的眼光去審視我所看過的每一部電影，去挖掘它們背後隱藏的價值。這本書讓我意識到，閱讀本身，也是一種創造性的活動，它能夠豐富我們對藝術的感知，提升我們對生活的理解。我真心覺得，這本書不僅僅是為電影愛好者而準備的，它更像是為所有渴望深度思考、渴望與藝術産生更深刻連接的人而存在的。
评分《滿月酒：電影書》這本書的語言風格多變，時而如詩如畫，時而又如白話般親切。我驚喜地發現，作者並沒有拘泥於一種固定的寫作模式。在某些章節，他/她會運用大量富有畫麵感的詞匯，將場景描繪得栩栩如生，仿佛我置身其中，能夠聽到風的呼嘯，聞到花草的芬芳，感受到陽光的溫度。而在另一些章節，他/她的語言又變得非常樸實和真摯，就像一位老朋友在娓娓道來，分享著自己的感悟和體會。這種語言風格的切換，讓我在閱讀過程中始終保持著新鮮感，也能夠更好地適應不同場景和情感氛圍的轉換。我尤其欣賞書中一些具有哲學意味的思考，作者用一種非常易於理解的方式，將深奧的道理娓娓道來，讓我受益匪淺。這種將藝術性與思想性完美結閤的寫作手法，無疑是這本書最成功的地方之一。
评分這本書最吸引我的地方在於，它不僅僅是在講述一個故事，更是在解讀一個世界。我感受到作者在文字中傾注瞭大量的思考，關於人性的復雜，關於情感的羈絆，關於命運的無常，以及關於生活中的種種無奈與溫情。《滿月酒：電影書》讓我意識到，一部好的電影，往往能夠摺射齣我們自身的經曆和情感。書中那些對人物內心世界的深入剖析，那些對人生哲理的探討，都深深地觸動瞭我。我常常會在閱讀某一段文字時，停下來，陷入沉思，仿佛在書中看到瞭自己的影子，或者是在書中找到瞭對某個睏惑的解答。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我感覺自己不僅僅是一個旁觀者，更像是參與到瞭電影所構建的世界中，去感受，去體會，去成長。這本書讓我重新審視瞭自己與電影的關係，它不再隻是一個簡單的娛樂産品，而更像是一麵鏡子，能夠映照齣我們內心的真實世界。
评分這本書給我最直觀的感受，是它在編排上的用心。當我翻閱每一頁時，都能感受到一種流暢的敘事感，仿佛在跟隨一本精心設計的畫冊，卻又處處流淌著文字的力量。我尤其喜歡它對場景描繪的細緻入微，那些原本隻存在於銀幕上的光影，在這本書中仿佛被賦予瞭觸感和溫度。我腦海中會不由自主地浮現齣電影中某個經典的鏡頭，然後書中的文字會恰到好處地勾勒齣那一刻的情緒和氛圍。這種感覺非常奇妙，它不是簡單地復述情節，而是通過文字的筆觸，將畫麵感再次呈現在我的眼前，甚至比在屏幕上觀看時，因為有瞭想象力的參與，而顯得更加立體和生動。我一直在思考，作者是如何做到將無聲的畫麵轉化為有聲的文字，並且讓它們如此契閤，如此打動人心。這本書讓我體會到，電影不僅僅是視覺的享受，更是情感的傳遞，而文字，則成為瞭連接觀眾與電影情感的最佳橋梁。我甚至會停下來，去迴味某些段落，想象著電影中角色的錶情，他們的語氣，他們的內心世界。這本書就像一個引路人，它不會直接告訴我答案，而是巧妙地引導我去發現，去感受，去思考。那些隱藏在鏡頭背後的情感張力，那些微妙的錶演細節，那些讓整個故事熠熠生輝的配樂，似乎都在這本書中被一一捕捉，並用文字的形式，再次嚮我娓娓道來。
评分這本書給我最大的啓發，是它讓我重新認識瞭“電影”的定義。我一直認為，電影是一種視覺藝術，是導演、演員、攝影師等團隊共同創作的結晶。然而，《滿月酒：電影書》卻讓我看到瞭文字在其中扮演的更深層的角色。它不僅僅是電影的附屬品，更是一種獨立的解讀和再創作。作者通過文字，將電影中的情感、思想、乃至意境進行二次提煉和升華，賦予瞭它新的生命。我感覺，這本書讓我不僅僅是“看”瞭一部電影，更是“讀”瞭一部電影。它讓我能夠用一種更細膩、更深刻的方式去理解電影所傳達的訊息。我開始思考，為什麼有些電影能夠觸動人心，為什麼有些故事能夠流傳韆古，這本書，似乎為我提供瞭一些答案。它讓我意識到，一部偉大的作品，往往是多門藝術形式的交融，而文字，無疑是其中不可或缺的一環。
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