具体描述
不一样的家庭，也可以一样幸福！
一个需要被这世界看见的 爱 的故事
下一个李安？！华裔青年导演郑伯昱自编自导自演的半自传电影，台美合资，再造《囍宴》第二！
电影《满月酒》探讨代理孕母、多元成家等议题：一对分别在东方和西方背景下成长的男同志恋人，想要拥有自己的小孩，该怎么办？他们千方百计找到适合的卵子供应者，并蒐寻世界各国寻找代理孕母；在这过程当中，东方母亲归亚蕾该如何接受来自儿子的种种冲击？！
电影由归亚蕾、郑伯昱、MICHAEL ADAM HAMILTON和莫爱芳领衔主演，本书收录剧本全文及大量精彩剧照、幕后花絮，并附徐立功、归亚蕾、陈若仙精彩序文及洪宜君影评；一个不一样的家庭，也可以很幸福！
本书特色
【剧本全文】＋【精彩剧照】＋【影评析论】＋【幕后花絮】
✓ 当李安「喜宴」的情节搬到了新世代，会有什么样不同的结局？二十年前，我们有了李安的《囍宴》，二十年后，我们迎来郑伯昱的《满月酒》。
✓ 归亚蕾／郑伯昱／Michael Adam Hamilton／莫爱芳－领衔主演
✓ 一部亲子共赏的温馨小品，勇敢碰触当下最热门的议题──多元成家、婚姻平权。步调明快紧凑，贴合当代都会节奏。
✓ 华裔青年导演郑伯昱自编自导自演的半自传电影，以新世代的明朗自信，勇敢面对自我，拥抱世界。
名人推荐
徐立功、归亚蕾、陈若仙
著者信息
郑伯昱（Barney Cheng）
台裔美籍新锐导演、编剧、演员。毕业于史丹佛大学政治系，后于伦敦受到剧场启发，开始演艺之路。曾主演美国名导伍迪艾伦的喜剧电影《好莱坞终局》（Hollywood Ending），并导演过六支得奖短片。
图书目录
推荐序／归亚蕾
推荐序／陈若仙
自 序／郑伯昱
剧 本／郑伯昱
从电影「东京物语」到「喜宴」「满月酒」／洪宜君
花 絮
演员职表
图书序言
我第一次失恋是在大学的时候。那年暑假我待在家，孤独，困惑，而且哀伤。我极需要有人帮我处理这些感受。母亲问我怎么了，「我失恋了，」我说，「为了一个男孩。」
那已经是二十多年前的事了。
自从我向母亲出柜后，我们很少谈论我的私生活。这些年来，我已经有一群支持我的朋友，但母亲则是非常孤单地一个人面对着（或着不去面对）有一个同性恋儿子这件事。每当我们一起出席家庭聚会，有些出于好意但爱管闲事的叔叔阿姨总是天真的问我：
「你什么时候请我们喝喜酒？」
「你有女朋友吗？」
我通常只是耸耸肩一笑置之。他们便转向母亲：
「Barney怎么会到现在还单身呢？」
「他学历好又有成就，一定有很多女孩子倒追他。」
然后一定会有以下这句：
「我认识一个很棒的女孩适合Barney！我朋友的女儿也住在洛杉矶，我可以安排他们在美国见面。」
有人说，当你出柜的时候，你的父母就藏身隐遁入柜。台湾的亲戚朋友中没有人知道我是同志。我原本想告诉他们的，但为了母亲的面子，我总是在家庭聚会中保持沉默。我会悄悄的瞄一下我妈的反应。她总显得不太自在且受挫，彷彿她的生命中少了什么或者不圆满，这总让我觉得自己是个是个让她失望透顶的儿子。作为人子，这是世界上最痛苦的感受。我们从未谈论这件事。过去这么多年，这样的沉默只是暂时的解决之道。然而，现在时代不一样了，这样的沉默也不再有用了。
在美国，婚姻平权是一项活跃的社会运动。我所居住的西好莱坞，行人穿越道上画了颂扬多元的彩虹色，在那里，同志就像到处都有的星巴客一样平常普通。而我母亲住在台北，她的亲朋好友没人知道我在美国的私生活。但我希望有一天，我能向亲友们分享我的生活，母亲能骄傲地向他们介绍我未来的男朋友，并邀请他们参加我们的婚礼。
有一次，我发现一部名为「Google Baby」的记录片。这部片说的是一对以色列男同志渴望有个孩子。由于同志透过代理孕母生孩子在以色列是违法的，因此这对情侣与美国的卵子捐赠者合作，并向印度征求代理孕母。孩子出生后，他们跋涉千里，横跨半个地球去接他们的孩子。这对情侣追求这个非传统家庭的历程让我深深着迷。
我很好奇像我这样的单身男同志可拥有什么样的家庭，以及可行的选择。我开始研究代理孕母，参加研讨会，并且去了解最新的家庭计划技术发展。经过省思和研究，我发觉拥有孩子对于任何人来说，都是极其不容易的旅程，尤其是对一个同志。他们面临几乎无法克服的障碍与各种面向的冲突：个人的、人际关系的、世代的、法律的、文化的、财务的、道德的以及国际的──这些都是构成一个出色电影剧本的丰富元素。我开始脑力激盪。我自问：我可以说一个什么样的故事，对整个世界都具有意义，而不只是一个给我自己的故事？我在不到两週的时间内绞尽脑汁写下初稿。《满月酒》成形了。
《满月酒》剧本至少经过了三十次的改写，到底几次我真的算不清了。其中最重要的角色是那位母亲。2002年，我与伍迪‧艾伦（Woody Allen）合作演出电影《好莱坞终局》（Hollywood Ending），和伍迪合作让我领悟到「选角」是电影制作中最重要的一件事之一。选对了演员，这部电影就成功了一半。我知道我需要一位非常强的女演员来饰演这个母亲。
起初，我心目中的人选是归亚蕾。然而我不太确定她的年纪。李安的《囍宴》大约是二十年前的电影，归亚蕾现在可能八十岁了，这对于剧中的母亲一角太老了。于是我和制片面试了许多六十岁左右的女演员，但没有人适合。
接着我看了亚蕾姊在《饮食男女：好远又好近》 的演出，她的舞跳得很灵活，在片中极其迷人！我发觉亚蕾姊的年纪与我母亲差不多，太完美了！我们在洛杉矶会面，我告诉她这部片的背景是一个非常个人的故事，以及我有多么欣赏并尊敬她的演出。亚蕾姊的演技既生动又自然，她可以同时令你又哭又笑。开始合作后，我才了解到她看似毫不费力的演出源于她的努力。她是我所知道的演员中最认真的。
由于电影是一种合作的艺术，对身为导演的我而言，尊重演员的表演过程是很重要的。我鼓励亚蕾姊大胆的诠释她所扮演的角色。在我们开始合作之后，我们常常碰面讨论，亚蕾姊会给我关于这个故事及其角色的建议。虽然作为编剧和导演，我有自己的观点，但我非常认真地看待她的建议。我不断的改写，改写，改写。在我们碰面和工作这段期间，我们的友谊更深了。渐渐地，她成为我的朋友，伙伴，以及母亲。
我和台湾的制片合作《满月酒》，但多年来，我们无法筹到足够的资金。由于这是个跨文化的故事，必须在美国和台湾取景，我们需要许多国际上的合作伙伴来投资这部电影。我们在美国已获得足够的资金，然而无法在台湾这边取得足够的钱来开拍。即使获得文化部的补助 ，我们仍然很难募得更多款项。我记得有位台湾的投资者说，同性恋是不道德的，他们绝不会投资这个计划。
至此为止，我在这部片已投入两年以上的时间，但是还在原地踏步。随后台湾的制片决定退出，我深感沮丧且心神交瘁。我自问：应该从头开始，继续这计划；还是放弃这一切，转移目标？我致电亚蕾姊，告诉她台湾的制片退出了。我向她道歉浪费了她这么多时间。亚蕾姊和我已投入许多，我们也成了好朋友，感情甚笃。她拾起电话打给她的老拍档──奥斯卡赢家的制片人，徐立功 。
2013年9月，我飞来台北见徐老板。初次见面，由于我的中文程度在对话上很受限，还不能直接理解他说的意思，而徐老板常常说些深奥的话，我大概只能听得懂一半，我通常只是微笑，不太懂他的意思，但佯装点头同意。还好有我们的总策划杨惠怡帮我翻译解释。虽然徐老板有点令人生畏，但有仁慈和蔼之风。我告诉他拍这部片的动机，并且引以为傲的公开我的同志性向。对我而言，开放、真诚和坦率非常重要。如果他对于我是一个公开出柜的同志有意见，我想，他就不会是这部电影最合适的制片。
我们会面许多次，越多沟通，我就越了解他。当我越了解他，我就越喜欢他。我在偶然间看见徐老板在金马奖典礼上得到终生成就奖的YouTube短片。他公开宣示对于妻子和家人的爱。这是一个多么真诚而浪漫的男人！对我而言，他就像是父亲。我们彼此更加信任。我飞回洛杉矶时还不知道这个作品的命运，然而两个月后，我们在台北开拍了。
拍摄非常困难，无时无刻都战战兢兢。每天都像是与时间和阳光赛跑，收工的时候都像是一个奇蹟。因为在这个作品中，我具有双重角色：导演和演员。身为导演，我是这艘船的船长。我希望为我的演员和工作人员提供一个令人安心的工作环境，让大家能够发挥所长。我需要具备很清楚的视野，并向团队传达我的想法；一个最糟的导演就是不能下定决心。身为演员，我则需要摆脱束缚，当下全新而坦诚的活在每个瞬间。我必须非常清楚我的角色所处的情感曲线所在的位置。每当完成一个场景，我会卸下演员的身分，换上导演的角色，走向萤幕去检视我们刚刚拍摄的影片，给演员和工作人员调整的指示，再迅速回到那个场景，保持冷静，深唿吸，然后再试一次。我演出的每一个镜头都这么做。这真的很疯狂。
99.99%的演员都是自恋的。演员天生喜欢受到瞩目。为了让《满月酒》成为一部好电影，我知道我必须与自恋的倾向对抗。这很不容易。我不断提醒自己，对于每一个镜头，除了我自己的演出以外，还必须检视场景中的其他要素。我一而再，再而三的自我提醒。因为我明白，如果没有专注于所有的细节，电影就拍不好。后制期间，我非常幸运能和杰出的剪辑顾晓芸合作，她是我的客观之眼。借由她的帮助，我能客观地为这部片做出最好的剪辑。
徐老板说，每部电影都有它自己的命运。亚蕾姊和我每每回首这条路，总觉得有一股看不见的力量祝福着我们。之前久久无法募得充足的资金的经历其实是件好事，延迟开拍让我们有更多时间发展这个故事，并且使角色更加丰富。当我们开拍，我们才有更充足的准备来战胜这看似无法克服的一仗。假如我们早几年得到资金，这故事不会如此完满，我不会遇到徐老板，这部电影也不会有这样好的结果。
艺术是很私人的。它等同于向世界分享绝大部分的灵魂。影像具有感染力并且能影响一个人的生命。这段从研究、撰写《满月酒》的剧本直到开拍的日子已是我人生最棒的旅程之一。这段历程从感情上、智性上和艺术上都挑战着我。从私人的层面来说，我拍摄了这部片，因而能与母亲分享我的想法和观点。我完全无法预料电影上映后，她会如何反应，她的朋友会怎么想。但我知道这故事需要被诉说，不只是因为私人的理由，更因为这世界需要看见它。
拍摄《满月酒》有许多高低起落。我很感恩在这条路上能遇到这么多不可思议的人。亚蕾姊就像是一位母亲，她在这计划最低潮时伸出了援手，并将我介绍给徐老板。徐老板成为我另一个爸爸。我记得在台北后制期间，徐老板和我每天都边喝绿豆汤边讨论电影进展，多令人回味无穷！有人告诉我，有位男同志的妈妈看了《满月酒》的预告片感动落泪了。我一位男性异性恋朋友告诉我这部电影深深触动了他，并提醒他建立一个家庭有多么不容易。一个同志朋友告诉我，看完这部电影，他打算跟随《满月酒》的脚步，迈向成为父母之路。艺术的追求是一个非常孤独的旅程。这些故事和我遇到的那些美妙的人，让我的旅程不那么孤独，并提醒我这所有辛苦的付出都是值得的。
每个人的旅程都是不同的。尽管我出柜了并引以为傲，我知道许多同志、双性恋和跨性别者 仍然在暗处挣扎着。台湾就像世界上其他地方，正迈向令人振奋的同志平权运动。我希望我的电影能改变人心。透过我的电影，我希望人们能更理解同志一些，我们其实也就像其他人一样。我希望这部片能鼓励更多同志及其父母公开，并骄傲地追求我们的所爱，我们的幸福。这旅程将与《满月酒》一同开始。转变一小步，人生一大步。
图书试读
李妈妈：你为什么不在洛杉矶找个代理孕母呢？那样我还可以常常去洛杉矶照顾她，你也可以照顾她，管着她。
丹尼：妈，美国人做事方法不是这样子的，okay？我们无法控制代理孕母，她做什么事，我们不知道。如果她怀了孩子还一天到晚出去玩，酒吧喝酒，my god，那怎么办？至少在这里，她必须住在医院里面，医生可以好好地照顾她们。这不是很好吗？
李妈妈：怀孕时，很多事情都可能发生的－－
丹尼：妈妈，他们是专业的，他们会把这件事情做的非常好的，okay？
李妈妈：你就是不想让我参与这件事。
△两人都很生气，沉默很久。
李妈妈：如果你不是同性恋，事情就不会变的这么复杂。你就会有一个正常的家庭。说不定我已经抱孙子了。
丹尼：什么是正常的家庭？
李妈妈：正常的家庭就是一个男人跟一个女人结婚生子。
丹尼：我是同性恋，okay? 这是我的正常，okay? 没有任何事情可以改变这个事实的。
李妈妈：你是同性恋，我知道，我知道你是同性恋，okay？那你以后会是个什么样的家庭？你的朋友会怎么看你？你孩子长大了，他的朋友们又怎么看他呢？你只想到你自己，这么自私。
丹尼：别人怎么想不重要。最重要的是我爱我的孩子。给他最好的家庭。有耐性地教导他如何去面对这个世界，这才是最重要的。
△李妈妈气得不理丹尼，走出诊所。
用户评价
初次翻开《满月酒：电影书》，就被它沉甸甸的质感和封面上那轮皎洁的满月所吸引。我一直对那些能将影像魅力转化为文字的载体抱有极大的兴趣，而这本“电影书”似乎承诺了更深层次的解读，不仅仅是故事梗概的堆砌，更像是对电影灵魂的一次深度挖掘。我并非电影专业的科班出身，但作为一个热爱电影的普通观众，我渴望理解镜头背后的语言，感受创作者的情感倾注，以及那些让一部电影熠熠生辉的细节。这本书的标题本身就充满了诗意和故事感，“满月酒”——这三个字勾勒出一个温馨、团聚、甚至可能带有某种仪式感的场景，让我对它所承载的故事充满好奇。而“电影书”这个后缀，则明确了它的载体形式，预示着它将不仅仅是一本小说，也不是一本简单的观影指南，而是一本介于两者之间，又超越两者的特别存在。我期待它能带领我重温那些触动心灵的瞬间，或许是某个眼神的交汇，一句意味深长的台词，一个令人难以忘怀的场景。我希望它能提供一些我未曾察觉的视角，让我对电影的理解上升到一个新的维度。这本书的封面设计，那轮写实的满月，仿佛散发着柔和的光芒，又带着一丝神秘的静谧，这似乎也暗示着电影内容可能围绕着某种情感的升华、人生的转折，或者是一个关于“圆满”与“缺憾”的探讨。我非常好奇，这本书会将我带入一个怎样的世界，又会以怎样的方式，让我与电影产生更深刻的共鸣。
评分《满月酒：电影书》这本书的语言风格多变，时而如诗如画，时而又如白话般亲切。我惊喜地发现，作者并没有拘泥于一种固定的写作模式。在某些章节，他/她会运用大量富有画面感的词汇，将场景描绘得栩栩如生，仿佛我置身其中，能够听到风的呼啸，闻到花草的芬芳，感受到阳光的温度。而在另一些章节，他/她的语言又变得非常朴实和真挚，就像一位老朋友在娓娓道来，分享着自己的感悟和体会。这种语言风格的切换，让我在阅读过程中始终保持着新鲜感，也能够更好地适应不同场景和情感氛围的转换。我尤其欣赏书中一些具有哲学意味的思考，作者用一种非常易于理解的方式，将深奥的道理娓娓道来，让我受益匪浅。这种将艺术性与思想性完美结合的写作手法，无疑是这本书最成功的地方之一。
评分《满月酒：电影书》的作者对于细节的捕捉能力令人惊叹。我之所以这样说，是因为在我观看电影时，可能因为注意力分散或者信息量过大，而忽略了一些至关重要的细节。但是在这本书中，作者仿佛将所有的镜头都放慢了一帧，用文字将那些稍纵即逝的瞬间一一放大。我指的是那种眼神的交汇，一个微小的肢体语言，一句看似不起眼的台词，但却在作者的笔下，被赋予了深刻的含义。我常常会因为这些细节的重现而感到恍然大悟，原来那个场景背后，隐藏着如此复杂的情感纠葛，或者暗示着人物未来的命运走向。这本书就像一个放大镜，它将电影中那些被隐藏在表象之下的深层含义，一一呈现在我的眼前。我因此开始反思，究竟是什么样的观察力，才能让作者捕捉到如此细微的之处？又是怎样的创作理念，才能将这些微小的细节，与整个电影的主题紧密地联系起来？
评分最后，《满月酒：电影书》带给我的，是一种关于“理解”的深刻体悟。我曾经以为，我看懂了一部电影，就足够了。但这本书让我意识到，真正的理解，是需要多角度、多层次的。它不仅仅是理解情节的起伏，更是理解人物的动机，理解导演的意图，理解作品所蕴含的深层含义。作者通过这本书，为我打开了一扇通往更深层理解的大门。我开始用一种更批判、更独立的眼光去审视我所看过的每一部电影，去挖掘它们背后隐藏的价值。这本书让我意识到，阅读本身，也是一种创造性的活动，它能够丰富我们对艺术的感知，提升我们对生活的理解。我真心觉得，这本书不仅仅是为电影爱好者而准备的，它更像是为所有渴望深度思考、渴望与艺术产生更深刻连接的人而存在的。
评分这本书最吸引我的地方在于，它不仅仅是在讲述一个故事，更是在解读一个世界。我感受到作者在文字中倾注了大量的思考，关于人性的复杂，关于情感的羁绊，关于命运的无常，以及关于生活中的种种无奈与温情。《满月酒：电影书》让我意识到，一部好的电影，往往能够折射出我们自身的经历和情感。书中那些对人物内心世界的深入剖析，那些对人生哲理的探讨，都深深地触动了我。我常常会在阅读某一段文字时，停下来，陷入沉思，仿佛在书中看到了自己的影子，或者是在书中找到了对某个困惑的解答。这种沉浸式的阅读体验，让我感觉自己不仅仅是一个旁观者，更像是参与到了电影所构建的世界中，去感受，去体会，去成长。这本书让我重新审视了自己与电影的关系，它不再只是一个简单的娱乐产品，而更像是一面镜子，能够映照出我们内心的真实世界。
评分《满月酒：电影书》的文字功底给我留下了深刻的印象。作者的语言非常有张力，仿佛能够穿透纸张，直抵人心。在阅读过程中，我常常会被一些精妙的比喻和生动的描绘所折服。它没有使用过于晦涩的词汇，也没有刻意追求华丽的辞藻，却能在平凡的叙述中，营造出一种深刻的情感共鸣。我能感受到作者对电影的热爱，以及对这部作品的深入理解。他/她似乎能够洞察到导演和演员在创作过程中所付出的努力和情感，并将这些感受用一种非常真诚的方式传递给读者。我印象深刻的是，书中对某个特定场景的描写，寥寥数语，却能勾勒出人物复杂的内心活动，以及当时那种微妙的气氛。这种“留白”的处理，反而更加引人遐想，让我能够根据自己的经历和感受，去填充那些未曾言说的部分。这是一种非常高级的叙事方式，它考验着读者的理解能力，也给予了读者极大的自由度。我发现，在阅读这本书的过程中，我不仅仅是在回顾电影，更是在与作者进行一场关于电影的对话，一场关于人生、关于情感的深度交流。
评分这本书给我最大的启发，是它让我重新认识了“电影”的定义。我一直认为，电影是一种视觉艺术，是导演、演员、摄影师等团队共同创作的结晶。然而，《满月酒：电影书》却让我看到了文字在其中扮演的更深层的角色。它不仅仅是电影的附属品，更是一种独立的解读和再创作。作者通过文字，将电影中的情感、思想、乃至意境进行二次提炼和升华，赋予了它新的生命。我感觉，这本书让我不仅仅是“看”了一部电影，更是“读”了一部电影。它让我能够用一种更细腻、更深刻的方式去理解电影所传达的讯息。我开始思考，为什么有些电影能够触动人心，为什么有些故事能够流传千古，这本书，似乎为我提供了一些答案。它让我意识到，一部伟大的作品，往往是多门艺术形式的交融，而文字，无疑是其中不可或缺的一环。
评分《满月酒：电影书》的整体氛围营造得非常成功。我能感受到作者在文字中精心编织了一种独特的氛围，时而温馨浪漫，时而又带着一丝淡淡的忧伤。这种氛围的营造，并非依靠简单的情节描述，而是通过对人物情绪的细腻刻画，对场景细节的巧妙运用，以及对整体节奏的精准把握。我常常会在阅读过程中，被一种莫名的情绪所感染，仿佛自己也成为了故事中的一员，与主人公一同经历着他们的喜怒哀乐。书中对某些象征性元素的运用，也为这种氛围的营造增添了神秘感和深度。我不得不承认，作者的文字具有一种魔力，它能够将我带入一个特定的情感空间，让我沉浸其中，久久不能自拔。这种沉浸式的阅读体验，是我在阅读其他同类型书籍时所鲜少感受到的。
评分这本书的叙事结构给我带来了很大的惊喜。我原以为它会按照电影的线性顺序来展开，但事实并非如此。作者似乎巧妙地打乱了时间线，将一些关键的片段、场景或者情感节点进行重组和连接。这种“非线性”的叙事方式，反而让我对电影的理解更加立体和深刻。它不再是简单的故事线索的串联，而更像是在展现电影的“肌理”，让读者能够从不同的角度去审视这部作品。我尤其喜欢书中一些章节的切换，可能前一秒还在描绘一个激动人心的时刻，下一秒就跳转到某个平静的内心独白，这种跳跃式的叙事，却又能够自然而然地将读者拉回到一个统一的情感轨迹上。这让我体会到，一部伟大的电影，其情感的张力和主题的表达，往往是多层次、多维度的，而这本书，恰恰捕捉到了这一点。它引导我去发现，在看似混乱的碎片中，隐藏着怎样的逻辑和联系，又承载着怎样的深意。
评分这本书给我最直观的感受，是它在编排上的用心。当我翻阅每一页时，都能感受到一种流畅的叙事感，仿佛在跟随一本精心设计的画册，却又处处流淌着文字的力量。我尤其喜欢它对场景描绘的细致入微，那些原本只存在于银幕上的光影，在这本书中仿佛被赋予了触感和温度。我脑海中会不由自主地浮现出电影中某个经典的镜头，然后书中的文字会恰到好处地勾勒出那一刻的情绪和氛围。这种感觉非常奇妙，它不是简单地复述情节，而是通过文字的笔触，将画面感再次呈现在我的眼前，甚至比在屏幕上观看时，因为有了想象力的参与，而显得更加立体和生动。我一直在思考，作者是如何做到将无声的画面转化为有声的文字，并且让它们如此契合，如此打动人心。这本书让我体会到，电影不仅仅是视觉的享受，更是情感的传递，而文字，则成为了连接观众与电影情感的最佳桥梁。我甚至会停下来，去回味某些段落，想象着电影中角色的表情，他们的语气，他们的内心世界。这本书就像一个引路人，它不会直接告诉我答案，而是巧妙地引导我去发现，去感受，去思考。那些隐藏在镜头背后的情感张力，那些微妙的表演细节，那些让整个故事熠熠生辉的配乐，似乎都在这本书中被一一捕捉，并用文字的形式，再次向我娓娓道来。
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