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　　威廉˙M˙艾克斯深知，剧本写作就是要卖，一写就能卖！
　　这也就是他写这本书的最大目的。

　　这是唯一一本能准确无误、完全命中故事新手（也可以是老手）缺点的书：从故事架构、场景描述、人物塑造、对白撰写到改写特训，按部就班教你把自己的故事越改越好，同场加映100个亡羊补牢的绝妙提醒！作者将带领你穿越写故事常见的陷阱和错误，并教你善用录音笔找到人物的声音和故事的情节。他的100项建议诚实而简单，虽然伤人，但对拯救你的剧本保证有效。

　　这本书将让你──
　　勇敢写出＋聪明修改＋专业地卖出你的剧本！

　　★抛开学术语言，实话直说一针就让你见血的电影编剧指南。
　　★好莱坞编剧的编剧教练、审稿人的剧本顾问，给你最私房「故事检查表」。
　　★抢救你的烂故事，100个故事写作地雷，教你跳开，也教你自救！
　　★从如何写、怎么改，到怎样才能卖出去！实务细节逐一解析。
　　★第一次就想成功的新手、脑子老是卡卡的老手，都需要的一本编剧创作实战书

　　【威廉˙M˙艾克斯毒舌建议】
　　◎写得越多删起来就越容易，这就很像砍掉一条手臂，剩下来的那一只，会变得更强壮！
　　◎你写了，并不代表你必须保留！不被人理解，并不代表你就是个艺术家！
　　◎如果你的英雄不是一直身处在打碎机里，压力不是越来越大，你的故事就不会有人关心！
　　◎无论你妈妈说了什么，别以为你的剧本与众不同，且不适用于任何规则。
　　◎人物转变很重要，正因为在真实生活中很少发生，所以在故事里越显得弥足珍贵。
　　◎剧本写作，不适合脆弱的心灵……

　　剧本写作，就是要一写就能卖！
　　100个好故事不该犯的致命错误，完全排除！

　　你一定很想问，大多数故事都败在哪里？老实告诉你：大多数剧本在第10页就被扔进垃圾桶，因为它们既无聊又没写到重点。你耗费半年、一年，甚至更久的心血结晶就这样毁了！吓到了吧！

　　想要让你的剧本故事脱颖而出，成功展现在广大的读者、观众面前？其实并不难。只要你敢直接面对你的剧本目前很逊（也可能是逊毙了）的事实，然后翻开这本书，看看审阅剧本无数的好莱坞剧本教练威廉˙M˙艾克斯，如何透过累积20年的剧本写作、审读剧本、以及写作教学的实务经验，一针见血毫不留情地告诉你：「你的剧本有多逊！逊在哪里？以及，如何让你的剧本不再逊毙了的100个抢救方法。」。

　　打从一开始作者就挑明了说：「写作不适合脆弱的心灵，它需要投入巨大的心力和精力，艰苦卓绝。从事这项工作一段时日，你就会痔疮加背痛缠身。如果你一心只想着捞钱，绝对没办法捱过这漫长过程中深入骨髓的艰苦。所以，看在上帝的分上，你得确实有什么想说才行。」

　　听到这番恫吓之后，如果你仍坚信自己是个写作战士，而且，真的有什么想说的……

　　接下来，他将会在书中直接检视你戳破你、：「我们对你的主角没兴趣！」、「你的坏蛋不是人！」、「你的故事只有你自己感兴趣！」、「你没有把意外尽量留到最后！」、「你的人物打太多电话了！」、「你的故事没有时间压力、不够紧凑！」、「他们说喜欢你的剧本，你就开始兴奋了？！」……

　　没有过多的学术名词，也不跟你绕圈子，作者在书中轻松融合了写作课程与编剧实战经验，设定与读者直接对话的情境，列举出包含作者作品在内的大量剧本实例，看似直白轻快的聊天，却直接痛击每个剧本写作者不经意就犯上的弱点缺陷，并一一抖出如何打入电影圈的诀窍。

　　这本书会让你一边阅读一边笑，但下一秒你会惊觉作者挖苦的、你所嘲笑的很可能正是你自己本人。所以，请带着幽默感来看这本实用到不得了的剧本写作书吧！

　　笑过之后，你的功力也将大大提升。

　　一旦你跟着他逐一检视修正，就能一举扫除你剧本里的「故事癌」，原本很逊的故事，也能摇身一变成为好莱坞巨片！

　　从此，根本不用担心制片人、经纪人会扔掉你的剧本了。
　　绝大多数剧本都需要改写、重写或者修修补补，
　　今天的逊不代表永远都很逊！

【国内外影剧界赞声】

　　【春风化雨】、【第六感生死缘】、【月亮上的男人】……好莱坞金牌编剧一致叫好！
　　《先让英雄救猫咪》作者布莱克˙史奈德特别推荐！
　　林书宇（星空、九降风／编剧导演）、蔡宗翰（皮克青春、九降风／编剧）　要你立刻动手写！推荐

　　「威廉˙M˙艾克斯谙熟修改剧本的所有方法和诀窍，并且都慷慨地写在这本书里！本书是每个面对『剧本黑夜』的编剧不可或缺的宝典。」──布莱克˙史奈德（Blake Snyder），《先让英雄救猫咪》(Save the Cat!)作者

　　「这本关于剧本写作的书，本身就像一个好剧本，充满了最佳的故事、范例、建议，让我不忍释卷。」──汤姆˙舒曼（Tom Schulman），奥斯卡最佳编剧。《春风化雨》、《亲爱的，我把孩子缩小了》编剧

　　「本书不仅充满剧本写作的大量讯息，还有超乎寻常的阅读乐趣。我读这本书的过程几乎是边学边笑，这是严肃编剧的必备书。」──凯莱•贝克（Kelley Baker），《愤怒的电影人生存指导手册》（The Angry Filmmaker Survival Guide）作者

　　「你的剧本确实逊毙了!几乎所有剧本在锤鍊成形之前都很逊。威廉˙M˙艾克斯的这本书是出色的向导，带领初次试笔的编剧穿越陷阱和常见错误。他的建议诚实而简单，却能让你的剧本不再那么糟──只要你愿意朝这个目标去努力。」──莱瑞˙卡拉苏斯基（Larry Karaszewski），《大眼睛》、《艾德伍德》、《情色风暴1997》、《月亮上的男人》编剧

　　「用最短的时间看完这本书，然后赶快开始写剧本吧。人生很短的。」──蔡宗翰，《皮克青春》、《九降风》编剧

作者简介

威廉˙M˙艾克斯

　　美国编剧工会终身会员，已有三个剧本被拍摄制作成剧情长片，分别是《Ernest Rides Again》、《The Wolves of Willoughby Chase》、《Simon: An English Legionnaire》。艾克斯曾为米高梅、迪士尼、环球电影制片厂和福克斯、NBC和ABC电视网写作。目前，他有关西贡沦陷的电影剧本《105 Degrees and Rising》已由序曲工作室（Overture Studios）和导演强˙艾米尔（Jon Amiel）购得优先权。他在范德堡大学（Vanderbilt University）讲授剧本写作和电影制作。艾克斯能说一口流利的法语，有两条很守规矩的狗，还是美国智力竞赛节目《危险边缘》（Jeopardy!）的参赛者，当然他没胜出。www.yourscreenplaysucks.com

译者简介

周舟

　　中国电影艺术研究中心电影学硕士，现任职于中国电影艺术研究中心。长年担任《电影》、《看电影》等杂志特约作者，参与编写《欧洲电影赏析》等电影书籍，译有《电影的力量》。

自序
【第一幕 关于故事本身】
第一场　构思
1．你写的并不是你真正有兴趣的东西！
2．你的构想还不够有创意到令人激赏！
3．你选错了类型！
4．你的故事只有你自己感兴趣！
5．你的故事写的是悲惨的家伙，一路悲惨到底，结局依然很惨，甚至更惨！
6．你的片名不够棒！
第二场　人物
7．你选错主角了！
8．你的主角塑造得不对！
9．你塑造的人物不够具体！
10．你没有把你的人物放进对的地点！
11．我们对你的主角没兴趣！
12．你的坏蛋不是人！
13．你的坏蛋不够强！
14．你的对手没有让你的主角产生变化！
15．你的坏蛋不觉得自己是电影里的英雄！
16．你没为坏蛋准备坏蛋演说！
17．你的人物只能做蠢事推动故事前进，换句话说，他们所做的一切，只是因为你要他们那样做！
18．你笔下的小角色没个性！
第三场　架构
19．构思故事时，你却在操心架构！
20．你的故事张力不够！
21．你的故事一点也不紧凑！
22．你没有让审稿人飙泪！
23．你的故事架构一团糟！
24．你没有写、重写、一再重写「一句话大纲」！
25．你没做「随想版」大纲！
26．你没运用戏剧的凯瑞斯．哈丁（Kerith Harding）法则！  
27．你的副线没有影响你的主线！  
28．你的伏笔和唿应没用好！  
29．你没像藏吉米．霍法（Jimmy Hoffa）那样藏好背景解说！  
30．你没把意外尽可能留到最后！
第四场　场景
31. 你没让每个场景变得具体！
32．你的场景没有推动情节！
33．你的反转不够多！
34．你没对每个场景大喊：「我要怎么做才能增强冲突？！」    
35．你没好好利用押韵场景的非凡力量！
36．你没尽可能删去每个场景里开头和结尾的几行文字！
37. 别让你的人物做调查，让他找人谈话！
38．你的人物打太多电话了！
39．你没有让每个场景都令人印象深刻 ！
第五场　对白
40．你没坚持速记偷听到的对话！
41．你笔下每个人物的声音都一样！
42．你写对白的功力还不到家！
43．你没做「A-B对白」！
44．你的对白都是问答式的！
45．你让人物说的是台词，而不是潜台词！
46．你做了太多调查！
47．你做的调查不够！

【第二幕 动笔之后】
第一场　欢迎进入写作的世界
48．你没受过剧本这个说故事媒介的训练！
49．你用的写作工具不对！
50．你的表达不够清晰明了！
第二场　格式
51．你不懂剧本格式！
52．你光有场景时空提示行，或者压根儿就没有！
53．你过度指导演员了！
54．你误用了演员提示！
第三场　人物
55．你把人物的名字改了！
56．你剧本里有名有姓的人物太多了！
57．你人物的名字第一个字相同，或者更糟，他们的名字押韵！
58．你对主角的描述没做到简明、有力、不超过两句话！
第四场　场景描述
59．你用的是小说的语言！
60．你的场景描述中了「系词」的毒！
61．你没尽可能去掉多余的「这」和「那」！
62．你没把最重要的东西放在句末！
63．你在场景描述里描述对白！
64．你忽略了场景描述中的影像顺序！
65．少即是多，你没尽量压缩场景描述！
第五场　改写
66．不要重复！任何东西都不能重复！
67．你在写剧本的时候进行改写！
68．你在读完整个剧本之后马上改写！
69．你的第一页不够吸引人！
70．你浪费了前十页的机会，哎──哟──威呀！
71．你没撕掉前二十页！
72．你没去除所有无关的动作！
73．你以为你的第一稿（或者第九稿）很完美！
第六场　吹毛求疵
74．你没做到字字精准！
75．你用的是数字而不是文字！
76．你居然要求镜头！
77．你竟然要求特定的歌曲！
78．你没有启动错字检查，你这个笨蛋！
79．你太信任自己的拼字检查了，哈哈哈哈哈！
80．别以为越长越好！
81．你没把你的剧本大声念出来！
82．你用了台破印表机！

【第三幕：接下来该做什么？】
第一场　别当傻瓜，当专家
83．你想要的是出名，而不是写作！
84．你认为你的剧本与众不同，不适用任何规则！
85．你的书名页上放了不该放的东西！
86．你没做过台词排演！
87．你还没准备好，就急着把剧本寄出去！
第二场　电影业
88．你根本不知道电影业如何运作！
89．你不知道好莱坞的人什么时候吃饭！
90．你的自尊心过劳了！说白了就是「别跟读后意见过不去」！
91．你不知道怎样才算是一封得体的询问函！
92．你在询问函里提出了愚蠢的要求！
93．你不想签他们的授权许可书！
第三场　杞人忧天
94．你认为好莱坞会偷走你的创意！
95．你居然不知道「汉隆的剃刀」的意义！
96．你不知道娜塔莉．莫森特和佩蒂．史密斯的区别！
97．你不知道能写出一条血路摆脱困境！
98．你不知道怎么找经纪人！
99．他们说喜欢你的剧本，你就兴奋了！
100. 你分不清哪个是期望，哪个是拒绝！
尾声

第一幕　故事
你就靠这个赚钱，其余的都是技巧。
                        
接下来要讲的是这本书最重要的一课，也可能是所有剧本课中最重要的一课。事实上，我是无意中偷听到的：
 
两个人排队买《心灵访客》（Finding Forrester）的票，一个家伙问：「这部电影在讲什么？」他的朋友回答：「史恩．康纳莱（Sean Connery）。」
 
永远别忘记这一点。
 
也许这跟你心中的信念正好相反──你并不是要努力写出一个伟大的故事，也不是要设法描绘出一张蓝图、让制片厂能把它拍成电影，你写的东西更无法治癒癌症或赢得诺贝尔文学奖──你写的只是演员的诱饵。
 
电影业刚开始时，演员的名字根本不会在银幕上出现。这并不是因为那个时代的制片人是笨蛋，正好相反，那很可能是他们精明的小算盘。不过很快地，公众发现演员能抓住他们的眼球，承载他们的想像。影迷们开始写信给「比奥格拉夫女郎」（Biograph Girl），而接到粉丝来信的女演员们则告诉比奥格拉夫公司，在下一个合约里她要加上一条：自己的名字必须出现在银幕上。制片人被迫让步，然后观众终于在银幕上看到了这个演员的名字：玛丽．碧克馥。接下来发生的一切都已经写入电影史册了。
 
制片人老早老早就知道公众只对电影明星感兴趣。不是故事，不是导演──看在上帝的分上──也不是编剧。只有演员。当某人说，「我们正把这个剧本送去给一个天才」，这个「天才」就是演员。
 
如果你的故事构想不能让一个演员兴奋，如果他们不觉得这个角色和对白能帮他们赢得一座奥斯卡小金人，或者让他们看起来酷毙了，或者让观众泪腺喷发、春心荡漾，那么你的电影就不会被拍出来。为了让演员兴奋，你必须让制片人兴奋，为了让制片人兴奋，你必须让剧本开发部主管 兴奋，而为了让剧本开发部主管兴奋，你必须先让一个审稿人兴奋。
 
为了让这个审稿人把你的剧本推荐给他的老板，你必须先得让他读这个该死的东西。对，这就是全部流程。
 
所以，你要竭尽所能让每个审稿人都读到你剧本的最后一页。当然如果你的剧本很烂，他们肯定就不会如此自虐了。

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