故事创作Tips：32堂创意课 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

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出版日期出版日期：2014/10/29

语言语言：繁体中文

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发表于2024-07-07

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图书描述

32个创作秘诀
教你写出绝赞好故事

　　「讲故事」对于当前的文创及影视产业，甚至是管理、教育、业务等各领域的人士，都是很重要的能力。作者耿一伟任教编剧课程十余年，对于说故事的能力深有认识。本书整理出创作故事的三十二条法则，加上贴心小秘笈和各种形式的练习，读者能透过本书学习如何创作出丰富有趣的故事，成为说故事高手！

本书特色

　　1.集作者多年教学心得之大成，集结为三十二个创作秘诀
　　2.文字浅显易懂，并举耳熟能详的影视、漫画、戏剧角色为例
　　3.提供练习题与小秘笈，读后立即演练与应用

专文推荐

　　柯淑卿（影视导演／金钟奖最佳编剧）
　　胡竹生（交通大学电机系教授）

名人推荐
　
　　庄益增／颜兰权（《无米乐》、《牵阮的手》导演）
　　姜素秋（100年度优良电影剧本奖得主）
　　萧秀琴（影视编剧／作家／总编辑）
　　春花（明日武侠电子报微武侠十人首选《孤星流云》作者）

好评如潮

　　老同学一伟本来就是一个超多怪点子，很会说故事的人。既天马行空又逻辑清楚，不可思议，很弔诡！很庆幸，他肯花心思，整理出说故事的秘笈，算是造福我们这群想像力枯竭的善男信女，也是一件功德！――庄益增／颜兰权（《无米乐》、《牵阮的手》导演）

　　自己冲了两年的优良剧本都槓龟，幸好第三年有得到耿老师的指点。现在《故事创作Tips》出版，大家在创作上可以不用再浪费时间了。――姜素秋（100年度优良电影剧本奖得主）

　　早在《故事创作Tips》出版之前，我就领教过作者耿一伟说故事的本领了，以及他也曾经教我一套写电视剧本如何分场次的方法，到现在都还受用无穷，这是一本作者多年来教编剧课的武功祕笈。――萧秀琴（影视编剧／作家／编辑）

　　想到老师在课堂上给我们的诸多训练与教导，是我觉得在我的作家之路上，最获益良多的课程内容！――春花（明日武侠电子报微武侠十人首选《孤星流云》作者）好评推荐

　　耿老师的故事写作课，让我从只讲感觉、漫无章法的桎梏中蜕变。我自此学会以理性驾驭感性，开启了真正的写作旅程。――罗忠韦，台北艺术大学剧场艺术创作研究所学生

　　借由耿一伟老师深入浅出地讲解英雄旅程和角色原型，无论是初学剧本写作或是编剧老手，都可以利用这套方法创作出精彩的剧本。――吴伊婕，台北艺术大学电影创作学系学生

著者信息

作者简介

耿一伟

　　花莲人，台大哲学系毕，布拉格音乐学院研究。目前担任台北艺术节艺术总监、台湾艺术大学戏剧系客座助理教授与台北艺术大学戏剧系兼任助理教授。曾获倪匡科幻奖首奖。着有《喜剧小百科》、《唤醒东方欧兰朵》、《在台北看书》、《罗伯威尔森：光的无限力量》、《动作的文艺复兴：现代默剧小史》与《谁来跟我跳恰恰：澎恰恰传》，译有《剑桥剧场研究入门》、《空的空间》、《布拉格画像》、《恰佩克的秘密花园》与《哈维尔戏剧选》（合译）。主编有《未来艺术革命手册》、《剧场关键字》与牯岭街小剧场剧场手边书系列（九册）等。

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图书目录

1.从哆啦A梦找故事的DNA
2.从故事DNA到叙事技巧
3.钓到好故事的角色
4.用一句话讲情节
5.怎么设计情节转折（上）
6.怎么设计情节转折（下）
7.如何让观众接受不可信的情节
8.故事为什么重要（上）
9.故事为什么重要（下）
10.喜剧是什么
11.喜剧怎么写
12.怎么找故事点子
13.从结局设计故事主题
14.对白创作技巧（上）
15.对白创作技巧（下）
16.从故事名称到文化创意产业
17.一定要知道的万用神话结构（上）
18.一定要知道的万用神话结构（下）
19.用单字卡写主要情节
20.如何创造主要情节与次要情节的交织
21.续主次线交织与角色弧线
22.续角色弧线与角色对立关系
23.十二个原型角色（上）
24.十二个原型角色（下）
25.利用原型角色写故事
26.空间的重要性
27.故事改编与舞台剧
28.角色的动作分析与场景描述
29.你一定要知道的成功作家的二十五个习惯（上）
30.你一定要知道的成功作家的二十五个习惯（下）
31.你不能不知道的剧本精炼
32.请学好规则再丢掉规则

图书序言

第三讲钓到好故事的角色

好故事要从哪里开始？有的时候，角色就是最实用的出发点。拍摄《大国民》（Citizen Kane）的二十世纪最伟大的电影导演奥森‧威尔斯（Orson Welles），讲过一个小故事（这个小故事后来在获奥斯卡最佳原着剧本的英国电影《乱世浮生》（The Crying Game）中又被说了一遍）。有一只蝎子要过河，但牠不会游泳，恰好一旁有只乌龟也要过河。蝎子请乌龟背牠过河，但是乌龟不肯，牠说：「我怎么知道你不会螫我。」蝎子说：「我有那么笨吗？如果我螫你，你死了，我也会淹死。我干嘛做这种蠢事！」乌龟想想有道理，答应背蝎子过河。

没想到游到一半，忽然觉得屁股痛痛的，回头一看，原来是蝎子螫了牠一下。全身麻痺的乌龟，在沉下去之前对即将淹死的蝎子喊道：「你不是说不会螫我吗？」「对不起，我没办法，因为我是蝎子啊！」临死前蝎子如此回答。奥森‧威尔斯将这个例子延伸，强调像蝎子这种表面与内在冲突的角色，就是受欢迎的电影要寻找的故事素材。别的不说，想想香港类型电影偏好的卧底警察，不就是表面（黑道）与内在（警察）冲突的最佳例子吗？

我们发现，通常的状况是这个角色的表面职业或社会身分，与他内在的真实自我有所冲突，如果这个冲突对立越强，这个故事越容易吸引大众。这在日本偶像剧里很常见，例如表面是高校老师，真实身分是黑道老大，像是《极道鲜师》（这种类型最早可回推到药师丸博子的《水手服与机关枪》）；甚至连漫画《名侦探柯南》也是一样，外表身分是小学一年级，内在真实自我是高中生。这种例子实在是不胜枚举，连传统戏曲或连续剧中大受欢迎的《梁山伯与祝英台》或是《干隆下江南》等，也是採用了类似的技巧。现在该是讨论的时候了。

讨论作业：可两到三人为一组，时间十分钟

找出符合前面提到的表面与外在冲突的故事主角，类型从漫画、小说、电视剧到电影等不居。