具體描述
32個創作秘訣
教你寫齣絕贊好故事
教你寫齣絕贊好故事
「講故事」對於當前的文創及影視産業，甚至是管理、教育、業務等各領域的人士，都是很重要的能力。作者耿一偉任教編劇課程十餘年，對於說故事的能力深有認識。本書整理齣創作故事的三十二條法則，加上貼心小秘笈和各種形式的練習，讀者能透過本書學習如何創作齣豐富有趣的故事，成為說故事高手！
本書特色
1.集作者多年教學心得之大成，集結為三十二個創作秘訣
2.文字淺顯易懂，並舉耳熟能詳的影視、漫畫、戲劇角色為例
3.提供練習題與小秘笈，讀後立即演練與應用
專文推薦
柯淑卿（影視導演／金鍾奬最佳編劇）
鬍竹生（交通大學電機係教授）
名人推薦
莊益增／顔蘭權（《無米樂》、《牽阮的手》導演）
薑素鞦（100年度優良電影劇本奬得主）
蕭秀琴（影視編劇／作傢／總編輯）
春花（明日武俠電子報微武俠十人首選《孤星流雲》作者）
好評如潮
老同學一偉本來就是一個超多怪點子，很會說故事的人。既天馬行空又邏輯清楚，不可思議，很弔詭！很慶幸，他肯花心思，整理齣說故事的秘笈，算是造福我們這群想像力枯竭的善男信女，也是一件功德！――莊益增／顔蘭權（《無米樂》、《牽阮的手》導演）
自己衝瞭兩年的優良劇本都槓龜，幸好第三年有得到耿老師的指點。現在《故事創作Tips》齣版，大傢在創作上可以不用再浪費時間瞭。――薑素鞦（100年度優良電影劇本奬得主）
早在《故事創作Tips》齣版之前，我就領教過作者耿一偉說故事的本領瞭，以及他也曾經教我一套寫電視劇本如何分場次的方法，到現在都還受用無窮，這是一本作者多年來教編劇課的武功祕笈。――蕭秀琴（影視編劇／作傢／編輯）
想到老師在課堂上給我們的諸多訓練與教導，是我覺得在我的作傢之路上，最獲益良多的課程內容！――春花（明日武俠電子報微武俠十人首選《孤星流雲》作者） 好評推薦
耿老師的故事寫作課，讓我從隻講感覺、漫無章法的桎梏中蛻變。我自此學會以理性駕馭感性，開啓瞭真正的寫作旅程。――羅忠韋，颱北藝術大學劇場藝術創作研究所學生
藉由耿一偉老師深入淺齣地講解英雄旅程和角色原型，無論是初學劇本寫作或是編劇老手，都可以利用這套方法創作齣精彩的劇本。――吳伊婕，颱北藝術大學電影創作學係學生
著者信息
作者簡介
耿一偉
花蓮人，颱大哲學係畢，布拉格音樂學院研究。目前擔任颱北藝術節藝術總監、颱灣藝術大學戲劇係客座助理教授與颱北藝術大學戲劇係兼任助理教授。曾獲倪匡科幻奬首奬。著有《喜劇小百科》、《喚醒東方歐蘭朵》、《在颱北看書》、《羅伯威爾森：光的無限力量》、《動作的文藝復興：現代默劇小史》與《誰來跟我跳恰恰：澎恰恰傳》，譯有《劍橋劇場研究入門》、《空的空間》、《布拉格畫像》、《恰佩剋的秘密花園》與《哈維爾戲劇選》（閤譯）。主編有《未來藝術革命手冊》、《劇場關鍵字》與牯嶺街小劇場劇場手邊書係列（九冊）等。
耿一偉
花蓮人，颱大哲學係畢，布拉格音樂學院研究。目前擔任颱北藝術節藝術總監、颱灣藝術大學戲劇係客座助理教授與颱北藝術大學戲劇係兼任助理教授。曾獲倪匡科幻奬首奬。著有《喜劇小百科》、《喚醒東方歐蘭朵》、《在颱北看書》、《羅伯威爾森：光的無限力量》、《動作的文藝復興：現代默劇小史》與《誰來跟我跳恰恰：澎恰恰傳》，譯有《劍橋劇場研究入門》、《空的空間》、《布拉格畫像》、《恰佩剋的秘密花園》與《哈維爾戲劇選》（閤譯）。主編有《未來藝術革命手冊》、《劇場關鍵字》與牯嶺街小劇場劇場手邊書係列（九冊）等。
圖書目錄
1.從哆啦A夢找故事的DNA
2.從故事DNA到敘事技巧
3.釣到好故事的角色
4.用一句話講情節
5.怎麼設計情節轉摺（上）
6.怎麼設計情節轉摺（下）
7.如何讓觀眾接受不可信的情節
8.故事為什麼重要（上）
9.故事為什麼重要（下）
10.喜劇是什麼
11.喜劇怎麼寫
12.怎麼找故事點子
13.從結局設計故事主題
14.對白創作技巧 （上）
15.對白創作技巧 （下）
16.從故事名稱到文化創意産業
17.一定要知道的萬用神話結構（上）
18.一定要知道的萬用神話結構（下）
19.用單字卡寫主要情節
20.如何創造主要情節與次要情節的交織
21.續主次綫交織與角色弧綫
22.續角色弧綫與角色對立關係
23.十二個原型角色（上）
24.十二個原型角色（下）
25.利用原型角色寫故事
26.空間的重要性
27.故事改編與舞颱劇
28.角色的動作分析與場景描述
29.你一定要知道的成功作傢的二十五個習慣（上）
30.你一定要知道的成功作傢的二十五個習慣（下）
31.你不能不知道的劇本精煉
32.請學好規則再丟掉規則
2.從故事DNA到敘事技巧
3.釣到好故事的角色
4.用一句話講情節
5.怎麼設計情節轉摺（上）
6.怎麼設計情節轉摺（下）
7.如何讓觀眾接受不可信的情節
8.故事為什麼重要（上）
9.故事為什麼重要（下）
10.喜劇是什麼
11.喜劇怎麼寫
12.怎麼找故事點子
13.從結局設計故事主題
14.對白創作技巧 （上）
15.對白創作技巧 （下）
16.從故事名稱到文化創意産業
17.一定要知道的萬用神話結構（上）
18.一定要知道的萬用神話結構（下）
19.用單字卡寫主要情節
20.如何創造主要情節與次要情節的交織
21.續主次綫交織與角色弧綫
22.續角色弧綫與角色對立關係
23.十二個原型角色（上）
24.十二個原型角色（下）
25.利用原型角色寫故事
26.空間的重要性
27.故事改編與舞颱劇
28.角色的動作分析與場景描述
29.你一定要知道的成功作傢的二十五個習慣（上）
30.你一定要知道的成功作傢的二十五個習慣（下）
31.你不能不知道的劇本精煉
32.請學好規則再丟掉規則
圖書序言
第三講 釣到好故事的角色
好故事要從哪裏開始？有的時候，角色就是最實用的齣發點。拍攝《大國民》（Citizen Kane）的二十世紀最偉大的電影導演奧森‧威爾斯（Orson Welles），講過一個小故事（這個小故事後來在獲奧斯卡最佳原著劇本的英國電影《亂世浮生》（The Crying Game）中又被說瞭一遍）。有一隻蠍子要過河，但牠不會遊泳，恰好一旁有隻烏龜也要過河。蠍子請烏龜背牠過河，但是烏龜不肯，牠說：「我怎麼知道你不會螫我。」蠍子說：「我有那麼笨嗎？如果我螫你，你死瞭，我也會淹死。我乾嘛做這種蠢事！」烏龜想想有道理，答應背蠍子過河。
沒想到遊到一半，忽然覺得屁股痛痛的，迴頭一看，原來是蠍子螫瞭牠一下。全身麻痺的烏龜，在沉下去之前對即將淹死的蠍子喊道：「你不是說不會螫我嗎？」「對不起，我沒辦法，因為我是蠍子啊！」臨死前蠍子如此迴答。奧森‧威爾斯將這個例子延伸，強調像蠍子這種錶麵與內在衝突的角色，就是受歡迎的電影要尋找的故事素材。彆的不說，想想香港類型電影偏好的臥底警察，不就是錶麵（黑道）與內在（警察）衝突的最佳例子嗎？
我們發現，通常的狀況是這個角色的錶麵職業或社會身分，與他內在的真實自我有所衝突，如果這個衝突對立越強，這個故事越容易吸引大眾。這在日本偶像劇裏很常見，例如錶麵是高校老師，真實身分是黑道老大，像是《極道鮮師》（這種類型最早可迴推到藥師丸博子的《水手服與機關槍》）；甚至連漫畫《名偵探柯南》也是一樣，外錶身分是小學一年級，內在真實自我是高中生。這種例子實在是不勝枚舉，連傳統戲麯或連續劇中大受歡迎的《梁山伯與祝英颱》或是《乾隆下江南》等，也是採用瞭類似的技巧。現在該是討論的時候瞭。
討論作業：可兩到三人為一組，時間十分鍾
找齣符閤前麵提到的錶麵與外在衝突的故事主角，類型從漫畫、小說、電視劇到電影等不居。
好故事要從哪裏開始？有的時候，角色就是最實用的齣發點。拍攝《大國民》（Citizen Kane）的二十世紀最偉大的電影導演奧森‧威爾斯（Orson Welles），講過一個小故事（這個小故事後來在獲奧斯卡最佳原著劇本的英國電影《亂世浮生》（The Crying Game）中又被說瞭一遍）。有一隻蠍子要過河，但牠不會遊泳，恰好一旁有隻烏龜也要過河。蠍子請烏龜背牠過河，但是烏龜不肯，牠說：「我怎麼知道你不會螫我。」蠍子說：「我有那麼笨嗎？如果我螫你，你死瞭，我也會淹死。我乾嘛做這種蠢事！」烏龜想想有道理，答應背蠍子過河。
沒想到遊到一半，忽然覺得屁股痛痛的，迴頭一看，原來是蠍子螫瞭牠一下。全身麻痺的烏龜，在沉下去之前對即將淹死的蠍子喊道：「你不是說不會螫我嗎？」「對不起，我沒辦法，因為我是蠍子啊！」臨死前蠍子如此迴答。奧森‧威爾斯將這個例子延伸，強調像蠍子這種錶麵與內在衝突的角色，就是受歡迎的電影要尋找的故事素材。彆的不說，想想香港類型電影偏好的臥底警察，不就是錶麵（黑道）與內在（警察）衝突的最佳例子嗎？
我們發現，通常的狀況是這個角色的錶麵職業或社會身分，與他內在的真實自我有所衝突，如果這個衝突對立越強，這個故事越容易吸引大眾。這在日本偶像劇裏很常見，例如錶麵是高校老師，真實身分是黑道老大，像是《極道鮮師》（這種類型最早可迴推到藥師丸博子的《水手服與機關槍》）；甚至連漫畫《名偵探柯南》也是一樣，外錶身分是小學一年級，內在真實自我是高中生。這種例子實在是不勝枚舉，連傳統戲麯或連續劇中大受歡迎的《梁山伯與祝英颱》或是《乾隆下江南》等，也是採用瞭類似的技巧。現在該是討論的時候瞭。
討論作業：可兩到三人為一組，時間十分鍾
找齣符閤前麵提到的錶麵與外在衝突的故事主角，類型從漫畫、小說、電視劇到電影等不居。
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