蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

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　　本書收錄：

　　（「光之捲」主要內容）
　　●魏瑛娟首部齣版作品、2014年最新（也是創作以來篇幅最長）編導作品《西夏旅館‧蝴蝶書》劇本
　　●以改編、時間、迷障、二元、平行、曖昧、寫真、認同……等多組關鍵字串連的極珍貴完整導演訪談。
　　●戲劇學者、資深劇場編導周慧玲教授專文導讀。

　　（「影之捲」主要內容）
　　●醞釀劇本過程中，魏瑛娟於寜夏、濛古、圖博、印度等地留下的多幀攝影作品，以及在颱北，在排練場，最牽動心境的畫麵。
　　●「籌製初期導演文件」──包含影像、主視覺、音樂、舞蹈、物件、裝置計畫、劇本書齣版……等最初構想的說明，以及圖尼剋傢族年錶。

　　魏瑛娟自述「蝴蝶書」之名及其靈感，來自駱以軍的長篇小說代錶作《西夏旅館》終章〈圖尼剋造字〉，因驚艷於小說傢的造字創意，這個模仿蝴蝶飛行姿態的新文字。

　　一來有莊周夢蝶之意，探討真實與虛幻；
　　二來颱灣是蝴蝶王國，正呼應土地認同議題；
　　三來呼應劇本的陰陽結構（上下兩部），西夏旅館與蝴蝶書互為雙生。
　　
　　故事自造字展開，並以「寫真劇場」概念進行多項平行創作，建構齣戲中攝影傢主角圖尼剋的主觀寫真世界，擬仿推理故事，在命運迷宮尋找救贖與自我，由此為觀眾創生齣六小時的全方位觀劇體驗。

　　在劇本《西夏旅館‧蝴蝶書》上集（陽本）中，魏瑛娟運用「西夏文字藝術節」帶領觀眾進入字謎遊戲，並討論文字與攝影何者更能寫真；同時也解構瞭小說《西夏旅館》原本的曆險故事、曆史因緣，重新編造、串連起層疊牽動或對照的人物關係。

　　在下集（陰本）裏，則舉辦起「颱灣之光」寫真比賽，藉由「相機齣草」獵人頭遊戲，質疑所謂的寫真或寫實，與小說傢駱以軍在劇場中進行平行創作的對話，蘊含更豐富的女性觀點與颱灣關懷，也將訊息與思考的可能性開放給觀眾：每人都有其獨特的陰本──每人都有一座必須曆險的旅館，不同的閱讀方式決定瞭不同的命運──《蝴蝶書》即是魏瑛娟讀完《西夏旅館》之後浮現、重構的陰本，意象、意義更展開至超乎想像的規模與境界，小說《西夏旅館》也成瞭推動人物行動的關鍵道具，也是尋訪命運的重要綫索。

　　本書並收錄多幀魏瑛娟近年行旅途中攝影作品，在寫真影像生成的過程中，時時充滿虛幻與真實的辨證，也是啓發她將寫真／攝影與劇場藝術嘗試進行結閤重要原因之一。除此之外，劇本多處設定與情境，乃至演齣籌製過程所需創意如空間、影像、服裝等，皆與攝影密切相關，與文字文本並存於本書，也邀請讀者／觀眾自行細細玩味劇場、文本與攝影之間更多的可能，並重新發現「寫真」一詞的深刻底蘊。

本書特色　　

　　◎魏瑛娟首部劇場書／劇本書齣版作品
　　◎收錄魏瑛娟2014年最新（也是創作以來篇幅最長）編導作品《西夏旅館‧蝴蝶書》
　　◎發想自知名小說傢駱以軍經典钜著《西夏旅館》，也是對話與緻敬之作。
　　◎以改編、時間、迷障、二元、平行、曖昧、寫真、認同……等多組關鍵字串連的珍貴導演訪談。
　　◎醞釀劇本過程中，魏瑛娟於寜夏、濛古、圖博、印度等地留下的多幀攝影作品，以及在颱北，在排練場，最牽動心境的畫麵。
　　◎收錄「籌製初期導演文件」──包含影像、主視覺、音樂、舞蹈、物件、裝置計畫、劇本書齣版……等最初構想的說明，以及圖尼剋傢族年錶。

名人推薦

　　駱以軍、陳宏一、周慧玲、陳建麒　推薦（依姓名筆劃序）

　　覺得有一個願力那麼大　造夢意誌那麼強的另一人
　　將你自己當初也是耗竭力量在二次元之境寫下的　西夏
　　在某個結界　築城　騎兵衝擊　布展沙漠恐怖瑰麗之景　巫祭天穹星辰如夢
　　──駱以軍／《西夏旅館》小說原著

　　對《西夏旅館》這部小說的劇場華麗翻轉。以不同文體與形式和原著進行對話、猶如水中倒影般地進行劇場再創作，也復習瞭當代颱灣各種詭異的政治變局、曆史認識、性彆變異等各種色彩奇幻的文化記憶。也是魏瑛娟目前所有作品中，投射最多個人身世和傢族記憶，以及最清楚地承載瞭她個人的社會觀照的。──周慧玲　專文導讀

好的，這是一份為您量身打造的，關於一本名為《西夏旅館的午夜鍾聲》的虛構圖書的詳細簡介。 --- 《西夏旅館的午夜鍾聲》 作者： （此處可自行添加一位虛構作者的名字，例如：李墨遠） 裝幀設計： 啞光硬殼，封麵采用深邃的墨綠色調，中央浮雕著一棟被濃霧環繞的哥特式建築剪影。書脊飾有燙金的古老花紋，暗示著深埋的秘密。 類型： 曆史懸疑、哥特式小說、心理探秘 頁數預估： 520頁（含插圖與附錄） --- 故事梗概：時間的迷宮與破碎的記憶 《西夏旅館的午夜鍾聲》並非一部簡單的鬼故事，它是一次對時間、記憶與身份認同的深刻探戈。故事設定在二十世紀三十年代初，一個被時代洪流遺忘的角落——位於中俄邊境戈壁深處的“西夏旅館”。這座旅館曾是絲綢之路上赫赫有名的歇腳之所，見證瞭無數商賈、探險傢、革命者和流亡者的秘密交易與悲歡離閤。然而，在一次突如其來的鼕季風暴中，旅館仿佛被某種無形的力量封鎖，時間在其中凝固，所有試圖離開的人都發現自己被睏在永恒的循環裏。 第一部：抵達與迷霧 敘事者，一位名叫“瀋硯”的年輕曆史文獻修復師，受一位神秘委托人所托，前往西夏旅館。他的任務是修復一本據稱記載瞭失落西夏王朝最後秘密的古籍。瀋硯抵達時，旅館正處於一種詭異的靜謐之中：空氣中彌漫著潮濕的黴味和陳舊的香料氣味，壁爐裏的火光忽明忽暗，仿佛有著自己的呼吸。 旅館內僅存著寥寥數名固執的住客：一位終日對著留聲機播放著斷續樂章的盲眼鋼琴師；一位聲稱自己是“旅館守護者”的沉默老人；以及一位身份成謎、總是在深夜齣現，並在走廊盡頭的鏡子前整理著維多利亞時代服裝的年輕女子。 瀋硯很快發現，旅館內的“時間”與外界不同步。窗外的日升月落毫無規律，牆上的掛鍾總是在午夜十二點前一秒停擺。更令人不安的是，當他試圖記錄或描繪旅館的布局時，他會發現房間的結構和走廊的方嚮似乎在悄然改變。 第二部：曆史的重影 隨著瀋硯對古籍的修復工作深入，他開始接觸到旅館過去發生的可怖事件。這些事件並非單純的“過去”，它們像幽靈一樣，在特定的時間和地點重演。他開始在夜晚聽到微弱的抽泣聲、遙遠的汽笛聲，以及不同時代口音的激烈爭吵。 旅館的地下室，被當地人稱為“時間的沉箱”，成為故事的核心。瀋硯發現，西夏旅館不僅僅是一棟建築，它像一個巨大的磁場，吸引並“保存”瞭所有在此地消逝的強烈情緒和未竟之事。他通過修復古籍上的細微圖示，逐漸拼湊齣旅館的建造者——一位癡迷於煉金術和時間哲學的異域建築師的瘋狂計劃。這座旅館的設計，旨在捕捉“流逝的瞬間”，使其永恒化。 然而，這種“永恒”是以犧牲居住者的心智為代價的。瀋硯開始分不清哪些是旅館的殘影，哪些是自己真實的記憶。他發現，那位盲眼鋼琴師演奏的麯子，實際上是多年前一位被流放的政治犯留下的“求救信號”；而那位神秘女子，似乎是某個被遺忘的愛情悲劇中的女主角。 第三部：鍾聲的真相 故事的高潮發生在一次罕見的雪崩封鎖旅館之後。瀋硯發現，古籍的最後一頁並非文字，而是一張精確標記瞭旅館中心“能量節點”的星圖。要打破時間的循環，必須在午夜鍾聲響起的那一刻，執行一個儀式——一個關於“選擇性遺忘”的儀式。 他必須麵對旅館中那些糾纏不去的“迴響”，並做齣一個痛苦的抉擇：是徹底切斷旅館與外界的聯係，將所有被睏的靈魂永遠留在那個凝固的時刻，以保證古籍中記載的知識不被世人濫用；還是冒險釋放這些被扭麯的時間碎片，冒著自己被永遠同化為旅館一部分的風險？ 最終的衝突並非是物理上的搏鬥，而是對“真實”的認知之戰。當午夜的鍾聲終於——而非“即將”——響起時，旅館內的時間開始急速倒轉，所有重演的場景以極快的速度閃迴，瀋硯必須在這片混亂中找到那個啓動“重置”的鑰匙。 主題探討： 《西夏旅館的午夜鍾聲》深入探討瞭曆史的重量、記憶的不可靠性以及對“永恒”的危險渴望。它審視瞭在極端環境下，人性如何扭麯以適應不閤理的存在。旅館是一個隱喻，象徵著我們內心深處那些不願麵對、卻又不斷重演的創傷與執念。讀者將跟隨瀋硯，在錯綜復雜的曆史碎片和令人窒息的心理壓力中，體驗一場關於“存在”定義的顛覆之旅。 適閤讀者群： 喜愛安東尼奧尼式電影的鏡頭感、熱衷於探索卡爾維諾式敘事結構、對本格推理中的非綫性時間綫索感興趣的讀者。特彆推薦給那些相信建築本身具有生命力的曆史愛好者。 --- （作者附注： 購買本書，你將獲得一本關於時間錯位與曆史迴響的精美禮物。請注意，閱讀過程中，請務必留意你身邊的環境聲音，尤其是時鍾的滴答聲——你永遠不知道哪一秒是“真實的”。）

作者簡介

魏瑛娟

　　編導/寫真/策展/製作人

　　紐約大學（NYU） 教育劇場碩士。「莎士比亞的妹妹們的劇團」創辦人，「創作社」創始團員。已編導發錶作品近四十齣。近期作品花博舞蝶館定目劇《祕密花開瞭》，演齣二一二場，超過三十萬人次觀賞，創下颱灣錶演藝術紀錄。劇場作品巡迴巴黎、柏林、費城、東京、大阪、神戶、新加坡、香港、釜山、北京、上海等地，活躍於各大國際藝術節。

　　近年跨足電影，二○一四年監製《相愛的七種設計》，入選颱北電影節。二○一一年監製《消失打看》，獲瑞士Fribourg影展評審團特彆推薦奬（2012）、颱北電影奬最佳導演、女演員、攝影、音樂等四大奬（2011）。二○○八年監製《花吃瞭那女孩》，獲第四十五屆金馬奬最佳造型設計，義大利Levante影展最佳剪輯、最佳攝影。

【光之捲】

小說傢的話：遠方的鼓聲　駱以軍
編導的話：光影孿生　魏瑛娟

《西夏旅館‧蝴蝶書》劇本
陽本（西夏旅館）　／　陰本（蝴蝶書）
一、說書人羅乙君　／　一、陰本
二、字謎一：我　　／　二、黃色房間（I）
三、Room 1949（I）／　三、綠色房間
四、圖尼剋殺妻　　／　四、颱灣紅房間
五、Room 1949（II）／　五、青色房間
六、元昊殺妻　　　／　六、中國紅房間／興慶府宴會廳／字謎六：漢
七、字謎二：父　　／　七、藍色房間
八、被捕　　　　　／　八、黃色房間（II）
九、獨眼人麵瘡　　／　九、白色房間
十、字謎三：民　　／　十、父親的陰本／字謎七：愛
十一、名居酒屋　　／　十一、母親的陰本／字謎七：○
十二、字謎四：名　／　十二、說書人的陰本
十三、美蘭嬤嬤　　／　十三、妻子的陰本
十四、羊戲　　　　／　十四、我的陰本
十五、字謎五：夢　／　十五、你的陰本
十六、有影劇場　　／　十六、春

導演訪談一：西夏迷霧，旅館煙雲──從小說啓程  採訪整理：李玉玲
導演訪談二：入夢齣夢，蝶去蝶來──進入劇場 採訪整理：李玉玲

導讀：小說在劇場裏，華麗翻轉　周慧玲
代跋：旅館　魏瑛娟

【影之捲】    

寫真之ㄧ：我們太熟悉死亡那種黑色稠汁，帶著羊尿騷的氣味瞭【寜夏】
寫真之二：我們真的被神遺棄瞭【圖博】
寫真之三：我幾乎像敗德者【印度】
寫真之四：我該如何嚮你描述【濛古】
寫真之五：革命將至【颱北】
寫真之六：我，是我，也不是我【排練場】

導演訪談三：名字的旅館──寫真？寫假？也說符號　採訪整理：李玉玲

（拉頁）《西夏旅館‧蝴蝶書》籌製初期 導演文件：
我如何活著走齣西夏旅館？── 一個導演趨近完成中的腦內迷走地圖       
●圖尼剋傢族／颱灣大事年錶　　　●主視覺說明　　　●劇場演齣影像說明
●音樂說明　　　●舞蹈說明　　　●物件說明　　　　●颱灣之光藝術計劃（裝置）
●《蝴蝶書》編輯概念

編導的話

光影孿生

　　二○○九年初讀《西夏旅館》，驚奇又刺激，隨作者入旅館冒險，穿梭今古時空，有時為駱式文字風格魅惑，忍不住叫好；有時深陷故事迷宮，疑惑滿腹不知所終。那些作者未寫竟的「空白」、「斷裂」、「此路不通」甚至「悖反」、「矛盾」成瞭幽靈，來到我內在的旅館，並召喚齣與之對話的渴望……纏絆多年，《西夏旅館》成瞭張口奇幻異獸，吐齣命運焰火，引人縱身躍入，且無反顧。

　　「蝴蝶書」靈感來自《西夏旅館》小說終章〈圖尼剋造字〉。驚艷駱以軍的造字創意，逕自取名蝴蝶書，一種模仿蝴蝶飛行姿態的新文字。一有莊生蝴蝶之意，二來颱灣是蝴蝶王國，三呼應劇本的陽、陰結構。西夏旅館與蝴蝶書是雙生，故事從造字展開，前者是光，後者翩然成影。

　　《西夏旅館・蝴蝶書》劇本數次改寫，曆經八個月。編寫劇本是一個人的閉靜工作，腦內的文字冒險自給自足。劇場導演工作卻是盡情開放與人閤謀，劇本隻是往來的依據之一。因著製作條件、排練互動、詮釋延伸等等因素，演齣的版本不盡然全部符閤劇本所描述。

　　以一個導演的身分，享受著更動劇本的詮釋樂趣。
　　以一個編劇的身份，則捍衛原始版本的齣版。
　　編與導的交鋒，也是光影孿生。

導讀

小說在劇場裏，華麗翻轉　周慧玲
    
　　魏瑛娟慣常從文學著作尋求創作靈感，更有不少作品，直接以改編的原著命名。但若以文學原著尋求親近魏瑛娟戲劇作品的途徑，難免迷惑挫摺。這位颱灣劇場裏風格最為獨特的女導演，素來以華麗頹廢的視覺造型、遊離於舞蹈邊緣的肢體編創、處於角色外圍的獨特錶演魅力著稱，即便是亦步亦趨地摘取原著，她總還是從劇場的角度，與文學材料立體對話。

　　例如，《濛馬特遺書》以六名女演員輪番讀齣全書，雖然一字不露，舞颱演齣本身卻已然翻轉瞭書中兩個角色激烈地自我詰問或互相對峙、彼此懺情；《艾蜜莉．狄金生》看似以四位女演員自由演繹這位十九世紀美國女詩人孤獨神祕的飄逸獨白，又像是揭露瞭那些幽居歲月裏以自己爲伴侶的單身女子的祕密派對；《瘋狂場景──莎士比亞悲劇簡餐》擷取瞭英國戲劇泰鬥的悲劇情節，在舞颱上轉譯瞭一段段瘋狂搖滾的斷簡殘篇；《666著魔》則是取材《聖經》裏魔鬼的文學藝術演繹，化身龐剋芭蕾的奇異類舞蹈，哀悼當年悲傷血腥的颱灣社會。

　　這些作品裏有些共同的特色，其一是原著文化情境的自由轉譯，其二是身體錶演勝於情節鋪展。因此，無論是艾蜜莉或是莎士比亞邱妙津還是《聖經》裏的惡魔，都與現當代颱灣的都會情調，華麗共鳴。

　　《給下一輪太平盛世的備忘錄》約莫是這個創作路綫的極緻，編導以卡爾維諾對二十一世紀的文學走嚮輕、快、準、顯的備忘錄爲劇場創作的命題，嘗試以身體爲文字，探索以輕、快、準、顯的肢體身段，建立屬於她自己的錶意係統；該作品既無情節，也無角色，一貫地輕薄短小、機伶巧妙，卻又簡直無視於觀者慣有的戲劇期待。

　　二○○九年在一個訪談裏，魏瑛娟傾訴瞭她對於颱灣惡劣的創作環境、美學對話匱乏的失望，也嚮筆者宣告瞭離開劇場的決心。魏瑛娟活躍於小劇場時，便經常旅行，日本、香港、法國大約是她最常帶著作品造訪的國度。暫彆小劇場的魏瑛娟繼續旅行，目的地之一，便是駱以軍小說《西夏旅館》的靈感地，今日的寜夏與外濛。

　　身處所謂的草原邊疆，魏瑛娟以攝影記錄她對這部四十五萬字小說原著的實地考察，又編導瞭她自己的切身感受，破天荒地撰寫瞭長達三百三十分鍾的劇本《西夏旅館．蝴蝶書》。二○一四年她再迴來，便是為瞭推齣這部她花瞭三年籌備的長篇作品。

　一樣「改編」文學，魏瑛娟採取瞭一條與前述早先的路徑截然不同的創作形式，編導《西夏旅館．蝴蝶書》的魏瑛娟，似乎另闢途徑，不再是昔日的魏瑛娟。
　　
　　駱以軍的《西夏旅館》以一座虛幻的颱灣西夏旅館爲場景，交錯書寫兩個故事，其一是韆年前黨項人李元昊獨立建國西夏、創造文字的二百年盛世，其二是，颱灣居民圖尼剋造訪西夏旅館拼湊西夏遺族父親輾轉來颱的曆史痕跡。兩個故事交織互涉，今人穿越古代，王國成瞭旅館。魏瑛娟的《西夏旅館．蝴蝶書》則是對《西夏旅館》這部小說的一個劇場翻轉。

　　說翻轉，意味著她不以改編爲趣，也不是昔日採用的靈感擷取的路徑，而是以不同文體與形式和原著進行對話、猶如水中倒影般地進行劇場再創作。如果駱以軍的《西夏旅館》麯摺迂迴地從李元昊對照圖尼剋尋父之旅，張開颱灣第二代外省移民的糾結情結；魏瑛娟便是以《西夏旅館．蝴蝶書》陽陰二本，先說陽本的圖尼剋尋父，再說陰本的圖尼剋尋母，讓劇中人原已紛雜交錯的文化記憶，因為母係的加入，更加詭譎多變和不穩定。

　　《西夏旅館．蝴蝶書》上半場（陽本）情境從原著《西夏旅館》的設定，移轉變為一個西夏文創旅遊促銷活動，藉由猜字謎，揭開圖尼剋與父親乃至西夏獨立建國的曆史身世；下半場（陰本）則是裝置藝術傢／攝影師圖尼剋進入西夏旅館後，隨著對風格色彩各異的房間的探索，得聞母親一脈交雜瞭原住民、日語、流亡印度加爾各答華裔的語言記憶，又復習瞭當代颱灣各種詭異的政治變局、性彆變異等各種色彩奇幻的文化記憶。

　　《西夏旅館．蝴蝶書》之所以像是《西夏旅館》的水中倒影，因為兩者看似彷彿水的流動與水中的生物，卻早已改變瞭倒影原物的容顔。

　　就劇本而言，《西夏旅館．蝴蝶書》的最大創意當在陰本，而陰本又不隻是一個與陽本／父親記憶對立的母親記憶。陰本裏八個房間八種陰本，十六個場景猶如一連串無底洞的祕密圈套，揭開一個又見一個：除瞭主角圖尼剋父親故事的續篇，母親故事的復本揭露，還有作者自己的，以及你我觀者／讀者的陰本。魏瑛娟的女性書寫不是為瞭取代男性書寫那麼小傢子氣，而是提點一切書寫／記憶的不可靠與不可考。

　　更深一層看，《西夏旅館．蝴蝶書》誠實地麵對一個尷尬的曆史認識：今日的西夏遺址（或包括颱灣在內的一切文化記憶），不過是一場膚淺的觀光文化的展示賣場。《蝴蝶書》陰陽二本猶如是《西夏旅館》一次華麗的翻轉，而劇場作者的當下觀照，可說是沿襲瞭魏瑛娟一貫以來的創作風格，隻是這次的當下，有瞭更為具體的情境──颱灣。

　　就演齣而言，筆者卻隻能「預言」未來觀者在劇場裏看到的《西夏旅館．蝴蝶書》不僅翻轉瞭《西夏旅館》，更將溢齣《蝴蝶書》劇本許多。然而這也僅隻是預言瞭。本文寫作於首演前三個月，落筆成文之際，豐富的音樂元素正成篇章；編導孜孜經營的影像裝置，將要落實；劇場空間轉變所建構的敘事邏輯，正由一群精彩的劇場設計者，臆測想像以便再創造。魏瑛娟一改昔日輕薄短小的作風，特發長篇大論，究竟能否比駱以軍更抓得著觀者，讓小說在劇場裏華麗轉身，尤其是眾人引頸好奇的。

　　唯一堪可斷語的，《西夏旅館．蝴蝶書》當是魏瑛娟目前所有作品中，投射最多個人身世和傢族記憶，以及最清楚地承載瞭她個人的社會觀照的。從更廣的層麵看，《西夏旅館．蝴蝶書》的陰陽二本，或許不僅僅隻是魏瑛娟個人的一次創作手法的突破，這樣的創作改變，可能也映照瞭原本變化就十分快速詭譎的颱灣社會，在麵對二十一世紀海峽對岸崛起之際，再一次的容顔變遷。

　　創作的衝動，如果可以是這場時代的變遷的佐證與側記，那麼觀者的參與，纔是這場記憶書寫省會的完結篇。

圖尼剋傢族／颱灣大事年錶
（2013年以前）書寫劇本前，為圖尼剋傢族整理瞭一份年錶。後來的編寫、導演不一定依此年錶，多有修正。
 
1914　日本佔領中國濟南。圖尼剋祖父圖建國齣生。
1934　中華民國政府對福建的中華人民共和國政府開戰。圖尼剋父親圖漢民齣生。
1945　美在日投下原子彈。颱灣「光復」。圖建國與圖漢民母親離異。
1947　二二八事件。
1948　圖建國任職國民黨寜夏鐵路局，結識女知青鬍靜。
1949　中共建國。中華民國政府遷往颱灣。圖建國、鬍靜生下兒子圖夏白。圖建國帶全傢經圖博逃往加爾各答。圖漢民被父親圖建國遺棄於青藏高原。潘刺桐母親潘女為半山仔流氓汙辱。
1950　蔣介石在颱灣「復行視事」。韓戰爆發。美國戰艦開入颱灣海峽協防。陳水扁、馬英九齣生。潘刺桐齣生，被送做童養媳。
1954　洪曉陽母女命案。圖漢民抵達颱灣。
1955　國民黨軍隊放棄大陳島。孫立人事件。
1964　彭明敏被捕。魏瑛娟齣生。   
1966　中國文革開始。
1967　駱以軍齣生。
1968　九年國民義務教育開始。陳映真入獄。柏楊入獄。潘刺桐小學畢業。
1970　圖漢民被捕。
1971　颱灣退齣聯閤國。保釣大遊行。潘刺桐與圖漢民初識。
1972　颱灣與日本斷交。潘刺桐與圖漢民成婚。
1973　蔣經國宣布「十大建設」計劃。圖尼剋齣生。
1975　蔣介石病世。廣電法規定颱語歌一天隻能兩首。碧海齣生。
1976　寒流開播。電影《梅花》引發熱潮。
1977　彭歌在《聯閤報》為文批評鄉土文學，掀起「鄉土文學論戰」。中壢事件。
1978　蔣經國、嚴傢淦就任正副總統。颱灣與美斷交。
1979　黃信介等人創辦《美麗島》雜誌。美麗島事件爆發。
1981　馬英九迴颱。
1984　蔣經國、李登輝就任正副總統。
1986　民進黨成立。
1987　颱澎解嚴。開放大陸探親。
1988　蔣經國去世，李登輝繼任總統。五二〇事件。
1989　鄭南榕自焚。
1990　野百閤運動。圖尼剋與父親爭執。圖漢民拋妻棄子離傢。
1991 　李登輝終止動員堪亂時期臨時條款。萬年國會全體辭職。
1994　陳水扁任颱北市長。
1996　颱灣首次總統直選，李登輝、連戰當選正副總統。劉邦友血案。中國飛彈瞄準颱灣。
1997　白曉燕案。

评分☆☆☆☆☆

《蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影》這本書，它帶來的衝擊力，是那種潛移默化的，緩緩滲入骨髓的。我常常會在讀完一個章節後，久久不能平靜，腦海中會不斷迴響著書中某些片段，那些畫麵，那些對話，那些情感，仿佛烙印一般深深地刻在瞭我的記憶裏。我特彆喜歡書中關於“劇場顯影”的意象，它非常巧妙地將現實與虛幻，過去與現在，內在與外在進行瞭完美的融閤。我開始覺得，我們所經曆的一切，都如同在人生的劇場裏上演的一幕幕戲劇，而我們的意識，則是在不斷地顯影，記錄下那些瞬間的美麗與哀愁。那些曾經的經曆，那些深刻的記憶，都如同劇場裏的影子，時而清晰，時而模糊，卻又始終影響著我們。作者在處理這些意象時，沒有給我一個明確的答案，而是留下瞭一片廣闊的解讀空間。我感覺，這本書不僅僅是在講故事，它更是在引導我進行一次關於“自我”的探索，去審視那些隱藏在意識深處的“顯影”。這種閱讀體驗，是極具啓發性的，它讓我開始用一種全新的視角，去審視自己的生活，去理解那些看似微不足道卻又至關重要的瞬間。《蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影》這本書，是一次對生命深度的挖掘。

评分☆☆☆☆☆

《蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影》這本書，我隻能說，它是一部挑戰傳統認知，顛覆閱讀模式的作品。我曾經以為，我理解瞭故事的開端，便能預見它的結局，然而，這本書卻如同一個精妙的迷宮，每一次的轉彎，都可能通嚮意想不到的齣口。作者的敘事手法，堪稱一絕，它不是簡單地講述一個故事，而是將無數個看似獨立的片段，如同精心挑選的絲綫，一點點地編織成一張巨大而復雜的網。我常常需要停下來，重新梳理那些錯綜復雜的綫索，纔能勉強捕捉到它那若隱若現的脈絡。這種閱讀過程，與其說是享受，不如說是一種沉浸式的探索。我被書中那些關於“蝴蝶”的隱喻所吸引，它時而是輕盈的象徵，時而是生命的脆弱，時而又暗示著某種難以言喻的轉變。我開始思考，在這本書的“西夏旅館”這個舞颱上，究竟有多少個“蝴蝶”正在翩翩起舞，又有多少個“顯影”正在悄然發生？這本書，讓我徹底打破瞭對文學的固有認知，它是一次對語言和想象力的極限挑戰。

评分☆☆☆☆☆

在我翻閱《蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影》的過程中，我越來越深切地感受到，作者並非僅僅在講述一個關於“西夏”或者“旅館”的故事，而是藉由這些載體，去探索更深層次的人性與存在的意義。書中的人物，他們不是扁平的符號，而是充滿著復雜的情感和動機，他們的行為，他們的思考，都仿佛是我在現實生活中所能遇見，所能理解的人。我被他們身上那種淡淡的憂傷，那種對生命的睏惑，那種對連接的渴望所深深打動。他們或許都在西夏旅館這個特殊的空間裏，短暫地相遇，又各自踏上不同的旅程，但他們彼此之間，又存在著某種微妙的聯係，這種聯係，如同蝴蝶扇動的翅膀，微小卻能引發蝴蝶效應。我開始思考，我們每個人，又何嘗不是一個旅館的過客？我們在人生的旅途中，與無數人擦肩而過，與他們建立短暫的連接，又最終走嚮各自的遠方。這種孤獨感，這種對意義的追尋，在書中得到瞭深刻的體現。作者用極其細膩的筆觸，觸碰到瞭我內心深處最柔軟的部分，讓我不禁反思自己的生命，反思人與人之間的關係。《蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影》這本書，是一麵鏡子，它映照齣我們內心深處的渴望與不安。

评分☆☆☆☆☆

當我讀到書中關於“西夏旅館”的描寫時，我仿佛真的置身於那個充滿異域風情又帶著些許落寞的古老建築之中。石牆斑駁，歲月留痕，空氣中彌漫著淡淡的塵埃與花草混閤的氣息，又夾雜著某種難以言喻的年代感。每一個房間，似乎都有它自己的故事，每一個擺設，都像是時間的見證者。作者在描繪旅館的場景時，運用瞭極其細膩的筆觸，仿佛用畫傢的顔料在我的腦海中勾勒齣一幅幅生動的畫麵。我能感受到昏黃燈光下，桌麵上摺射齣的光暈；我能聽到，夜晚風吹過窗欞時發齣的細微嘆息；我能聞到，從某個角落飄來的，不知名的香料味道。更重要的是，這個旅館並非隻是一個簡單的物理空間，它更像是一個連接過去與現在的節點，是無數個短暫駐足者的心靈驛站。我開始想象，那些曾經入住這裏的客人們，他們帶著怎樣的故事而來，又帶著怎樣的心情離去？旅館的牆壁，是否默默地聆聽過他們的喜怒哀樂，又是否將他們的悲歡離閤，悄悄地刻在瞭自身的肌理之中？《蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影》在這一點上做得非常齣色，它不僅僅是敘事，更是一種氛圍的營造，一種情感的滲透，讓我沉醉其中，久久不能自拔。

评分☆☆☆☆☆

當我讀到《蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影》中關於“劇場”的描寫時，我感到一種強烈的共鳴。我開始意識到，我們的人生，何嘗不是一場盛大的劇場？我們扮演著不同的角色，在各自的舞颱上，上演著喜怒哀樂，演繹著悲歡離閤。而“顯影”這個詞，則如同一個關鍵的鑰匙，它讓我開始審視那些在記憶深處，在意識邊緣，不斷浮現的畫麵和情感。那些曾經的片段，那些未曾言說的遺憾，那些轉瞬即逝的美好，都在這個“劇場”裏，不斷地“顯影”，影響著我們當下的生活。作者用極其精妙的筆觸，將這種抽象的概念，轉化為具象的文字，讓我能夠深刻地感受到。我被書中那種對生命存在本身的思考所打動，它不提供廉價的慰藉，也不迴避現實的殘酷，而是以一種坦誠的態度，去探討生命的意義，去審視人性的復雜。

评分☆☆☆☆☆

當我在書店的角落裏無意間瞥見《蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影》這個名字時，一股莫名的吸引力便攫住瞭我。這個名字本身就像一幅畫，又像一首詩，充滿瞭神秘感和想象空間。蝴蝶，輕盈、美麗、短暫，卻又象徵著蛻變與新生；西夏，一個早已消失在曆史長河中的古國，帶著它獨特的文化印記和傳說；旅館，一個承載過無數故事、相遇與離彆的空間；劇場，一個虛實交錯、光影變幻的舞颱；顯影，則暗示著某種事物的浮現、揭示，或是記憶的重現。這幾個意象組閤在一起，如同星辰的排列，預示著一場非凡的閱讀體驗。我拿起這本書，它並不厚重，但沉甸甸的質感卻仿佛承載著韆年的故事。封麵的設計更是巧妙，模糊的背景中，一隻色彩斑斕的蝴蝶若隱若現，仿佛正從西夏古老的遺跡中翩然飛齣，又像是要鑽入一個神秘的旅館大門。我迫不及待地翻開第一頁，期待著它能帶我進入一個怎樣的世界，一段怎樣的旅程。我好奇，在作者筆下，這隻蝴蝶將扮演怎樣的角色？西夏旅館又將如何成為故事發生的舞颱？劇場與顯影又意味著什麼？是舞颱上的戲劇，還是記憶深處的顯影？這一切都讓我充滿瞭期待，仿佛站在一個充滿未知的入口，即將踏入一段奇妙的探險。

评分☆☆☆☆☆

《蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影》這本書，給我的感覺，就像是一場漫長而又奇妙的旅行。從踏入“西夏旅館”的那一刻起，我就知道，我將要踏上一段不同尋常的旅程。旅館中的每一個細節，都充滿瞭故事感，每一位入住的客人，都仿佛帶著一段無法言說的過往。作者用極其細膩的筆觸，將這些人物和他們的故事，一點點地展現在我的麵前，卻又不提供一個明確的結局。這種留白，反而讓我更加投入，去想象，去感受。我被書中那些關於“蝴蝶”的隱喻深深吸引，它時而是脆弱生命的象徵，時而是轉瞬即逝的美麗，時而又暗示著某種蛻變與新生。我開始思考，在這場旅程中，我們每個人又扮演著怎樣的角色？我們又在追尋著怎樣的“顯影”？這種閱讀體驗，與其說是在讀一本小說，不如說是在進行一次心靈的洗禮。它讓我放慢腳步，去感受生命中的那些細微之處，去體味那些隱藏在平凡生活中的不凡。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，《蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影》給我的閱讀感受，是一種前所未有的奇妙顛覆。我原本以為它會是一部關於曆史、關於探險、甚至關於某種神秘主義的小說，然而，它所呈現的，遠比我想象的要更為深邃和多層次。它不是簡單地講述一個故事，更像是在編織一張網，一張由時間、空間、情感、意識交織而成的網。每一次翻頁，都仿佛是在揭開一層迷霧，而迷霧之後，又隱藏著更深層的謎團。這本書的敘事方式非常獨特，它不是綫性的，而是如同潮水般，時而洶湧澎湃，時而低語呢喃，將不同的時間綫索、人物視角，甚至是夢境與現實巧妙地融閤在一起。我常常需要停下來，反復咀嚼字裏行間，纔能勉強捕捉到它那若即若離的脈絡。這種閱讀過程，與其說是被動接受，不如說是一種主動的參與和探索。它挑戰著我固有的閱讀習慣，迫使我去思考，去連接，去感受。我時常被書中某些意象的精準觸動，例如，那隻在旅館窗邊盤鏇的蝴蝶，它究竟是象徵著過客，還是某種不曾被捕捉到的情感？西夏旅館的每一個房間，是否都藏著一段被遺忘的歲月？劇場的光影變幻，又映射著怎樣的內心戲？這本《蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影》不僅僅是在講述故事，它更像是在邀請我一同走進一個精神的空間，去感受生命的重量，去體味存在的孤獨與連接。

评分☆☆☆☆☆

我不得不說，《蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影》這本書，在結構上給我帶來瞭極大的驚喜。它並非是按照傳統的章節劃分，而是仿佛一本散文集，又像是一組互相關聯的片段，每一部分都像是一顆獨立的寶石，卻又彼此呼應，共同構建起一個宏大的敘事圖景。這種非綫性的敘事方式，一開始讓我有些不適應，但隨著閱讀的深入，我反而越來越沉浸其中。它迫使我去主動思考，去連接，去尋找故事之間的邏輯和聯係。我感覺，作者就像一位技藝高超的拼圖大師，將無數個零散的碎片，巧妙地拼接在一起，最終呈現齣一幅令人驚嘆的完整畫麵。每一次閱讀，都像是在進行一次考古挖掘，一層層地剝開曆史的塵埃，去發現隱藏在其中的真相。書中對於時間與空間的處理，也異常獨特，它能夠讓你在同一時間，感受到不同時空的交疊，又能在不同的地點，找到相似的情感共鳴。這種奇特的閱讀感受，讓我不禁贊嘆作者的纔華，他能夠用如此非凡的方式，將一個復雜的故事，展現得如此生動而富有張力。《蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影》這本書，絕對是一部值得反復研究的文學傑作。

评分☆☆☆☆☆

《蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影》這本書，真的讓我領略到瞭語言的無窮魅力。作者的文字，並非是那種華麗的辭藻堆砌，而是如同精雕細琢的藝術品，每一個詞語，每一個句子，都恰到好處，充滿瞭力量和韻味。它不是直接告訴你故事的走嚮，而是通過一種迂迴、暗示、甚至破碎的方式，讓你自己去拼湊，去感受。我常常在讀到某一段描寫時，會不自覺地停下來，反復迴味作者是如何用幾個簡單的詞語，就勾勒齣一個極其生動的畫麵，或者觸動我內心深處某種復雜的情感。例如，書中對“蝴蝶”的描寫，它時而是一抹飄渺的色彩，時而是一種難以捉摸的意象，時而又象徵著某種轉瞬即逝的美麗與哀愁。這種多義性，恰恰是這部作品的精髓所在。它不給你一個明確的答案，而是鼓勵你去探索，去尋找屬於你自己的解讀。這種閱讀體驗，與其說是在讀一本小說，不如說是在與作者進行一場智慧與情感的對話。我被作者的想象力深深摺服，它能夠將如此抽象的概念，如此難以言說的感受，都轉化為具象的文字，讓我們能夠觸摸，能夠感知。《蝴蝶書：西夏旅館 劇場顯影》這本書，絕對是一部值得反復品讀的文學作品。