具體描述
馮翊綱創意料理「金庸小說」！
劇本是外傢招式，談笑間，觀眾或狂笑、或莞爾，開心即可。
本書則是這套演齣的內功口訣，呈現劇本背後的創意源流。──馮翊綱
丐幫鎮幫武功「打狗棒法」有八字訣：「絆、劈、纏、戳、挑、引、封、轉」；
馮翊綱則以「扮、批、饞、戳、挑、癮、瘋、撰」八字為軸，寫就本書：
「扮」，扮演浪漫；「批」，批判時事；
「饞」，饞嘴食肆；「戳」，戳穿觀念；
「挑」，挑戰積習；「癮」，癮頭交錯；
「瘋」，瘋魔原著；「撰」，撰寫奇緣。
條條剖析劇本緣起與創意來源；侃侃而談社會觀想與人生態度；細細咀嚼金庸小說故事韻味；點點演繹幽默與藝術的轉化之路；悄悄分享舞颱上看不見的後颱秘辛。
看馮翊綱老師，以金庸小說為食材，以錶演生涯為廚具，以社會觀察為佐料，無論你對金庸的功力高淺，都能酣暢讀齣一位喜劇創意人的靈感滋味，習得「趨吉避凶」、「自我解嘲」、「追求幸福」的江湖人生！
著者信息
馮翊綱
【相聲瓦捨】掌門人，江湖號稱「相聲怪傑」。
當代傑齣的劇場錶演藝術傢、作傢、演說傢。
劇場工作兼為劇作傢、導演、演員、藝術總監。
創作並齣版劇本、散文、展演光碟等數十種。
在多所大學教授課程、兼任駐校藝術傢。
圖書目錄
自序
第一章 扮
靴頭噱頭
劇本一之一：段子〈一二三〉
五十九和七百四
十八般兵器
第二章 批
之光
劇本一之二
引喻失義
第三章 饞
食肆
劇本一之三
第四章 戳
猴王
關帝
劇本二之一：段子〈十六〉
第五章 挑
熊貓
劇本二之二
第六章 癮
時空
劇本三之一：段子〈十八〉
第七章 瘋
烹小鮮
劇本三之二
第八章 撰
瀋先生
楊左使
劇本三之三：尾聲
後記
圖書序言
金庸茶館的新起點
緣起於二○一三年九月的第一屆華文朗讀節，馮翊綱教 授從十八般兵器的典故談起，朗讀瞭《射鵰英雄傳》（楊傢槍）、《神鵰俠侶》（小龍女的金鈴索）及《倚天屠龍記》（王盤山）的精采段落，大獲好評。其後與遠 流的編輯團隊討論，覺得可以把這樣的內容變成一本有趣的書；繼而又想，如果不隻限於文字呢？是不是也可以用錶演形式來完成，成為另一種「金庸茶館」？
《金庸作品集》齣版逾三十多年，與一代一代的華文讀者一同呼吸、一起生活，「金庸茶館」也從紙本的金學研究，到網路、雜誌，甚至在西湖開有餐廳。是的， 一個實體的「金庸茶館」一直是我們努力的夢想。今年（2014）四月，《瓦捨說金庸》在「華山1914文創産業園區」熱鬧開演，不但呼應瞭金庸先生為華山 所題「華山今論劍，創意起擂颱」的跨界閤作創價精神，無疑也是金學研究的又一嶄新起點。
從前，倪匡、陳墨用文字來詮釋金庸小說；而今，阿綱用說唱藝術做淋灕錶達，五感交融，奇趣迭起。
這本書將「劇本」的外傢招式，與「創意源頭」的內功心法融於一爐，搭配典故知識，形成一套完整而有意思的「武功」。馳騁想像、引古鑑今之餘，一位劇場錶演藝術傢的所思所想，一種跨冊玩讀金庸的新鮮體驗，有助於打通讀者的「任督二脈」，不論是文學的，還是美學的。
自序
大勝關陸傢莊外，黃蓉正在為即將繼任丐幫幫主的魯有腳講解「打狗棒法」的八字口訣。
郭芙、武傢兄弟以及楊過，在一旁偷聽。不久前的華山之巔，楊過已在義父歐陽鋒麵前演習洪老幫主所傳授打狗棒法的外傢招式，此時終於內外相應、融會貫通，將一門不涉門派、不立文字、變化繁復的傳奇武學，瞭然於心。
金庸先生在《神鵰俠侶》書中，所展露的口訣八字是「絆、劈、纏、戳、挑、引、封、轉」。由於我的功夫，路數與丐幫幫主所習大不相同，甚或兵器，亦非綠竹杖，故以「不立文字」為取巧藉口，牽強附會，立齣「扮、批、饞、戳、挑、癮、瘋、撰」八字，為本書隔間。搭配劇本，邊聊邊演。
《演武弄樂下藥調情說金庸》是二○一四年春天，我所創作的演齣文本。首演舉辦在颱北「華山一九一四文創産業園區」，頗有暗閤「華山論劍」的浪漫，演員是我與老搭檔宋少卿。劇本是外傢招式，談笑間，觀眾或狂笑、或莞爾，開心即可。本書則是這套演齣的內功口訣，呈現劇本背後的創意源流。
「扮」，扮演浪漫。
「批」，批判時事。
「饞」，饞嘴食肆。
「戳」，戳穿觀念。
「挑」，挑戰積習。
「癮」，癮頭交錯。
「瘋」，瘋魔原著。
「撰」，撰寫奇緣。
整件事情的開端，是二○一三年在颱北華山，由黃莉翔策展的「華文朗讀節」，我受邀展演，讀瞭一段《倚天屠龍記》選段「王盤山」，遠流齣版公司王榮文董事長是伯樂，一眼看齣前景。
劇本是這部書籍的骨乾，我的學生，鄭依庭伴讀繕打、林一先構畫插圖。遠流齣版四部總編輯曾文娟領著同仁鄭祥琳、江雯婷，從她們熟得不得瞭的記憶與專業中，供應素材，並一路陪伴書的完成。各方功力，源源不絕地嚮我傳導，作品的催生，靠的都是美女呀！
哇，原來我是虛竹。
後記
【相聲瓦捨】辦公室的上班時間，是每週一至週五，上午十點至下午七點。週休二日，政府所公布的放假日，我們也一律遵從。所例外的是演齣日，演齣是我們的第一要務，無論遇到何種假日，都以執行演齣為唯一考量，參與演齣的前後颱行政同仁算加班，次日上班可享中午到班之優惠，但不補假。
辦公室位於新店，一幢公寓大樓內，是一間坪數較大的尋常住宅。大客廳我們用做大辦公室，兩個小房間分彆是經理室與會計室，最小的房間是臨時儲藏間，擺放常用的辦公物品。服裝道具另租倉庫，這裏放不下。
最大的房間，在一般住宅稱為「主臥室」的那個空間，撥給我用。擺設簡單的一桌二椅，該排戲的時候排戲，不排戲的時候，是我的寫字間。二○○七年夏天，從碧潭搬來這裏之後，寫劇本的工作全部落在我的身上。
宋少卿，天縱英纔，從二十幾歲起，藉他的纔分，潤飾劇本，總有畫龍點睛之妙，這段時期完成的作品，有《狀元模擬考》、《大唐馬屁精》、《東廠僅一位》。為瞭加深他的參與感，以及付他一半稿費的必須責任，寫劇本的時候都要等他。一等，少說半個小時，經常要等兩個小時。有時他忘記今天該來，就白等。
這個叫人等的習性，他在哪裏都發揮得理所當然，並非【相聲瓦捨】所縱容。而我有一個倔強，想要將我們這對搭檔撐下去。江湖上一些頗具名聲的纔子，總為瞭各種無奈的原因（或決絕的原因）而拆夥，我想試試死纏爛打，就不分手！通知宋少卿，以後寫字再也不等他，劇本稿費全歸我一人，且內容權責亦在我一人，非經同意，不得任意改動，如在排戲過程因共同意見而有文字修訂，排演工作費用已包括在內，也不再支付修稿稿費。
麵對必須獨立寫作的現實，就得快速適應。行政同仁租下現有工作室的同時，正從碧潭原處緩慢搬遷。我的房間，先裝瞭一颱電風扇，架起電腦就起寫瞭。記得是七月底，午後暴雨澆熄瞭熱浪，隻花瞭四個連續日曆天，寫齣瞭《鄧力軍》。
習慣養成後，倒也得心應手瞭，《兩光康樂隊》、《惡鄰依依》、《迷香》、《緋蝶》、《情聖阿弱》，全新作品在幾年間一一問世。也整編舊作，還魂再演，最稱手的是《公公徹夜未眠》、《戰國廁》和《飛魚王》。
我沒有辦公責任，也無需在任何約定時間內到班，完全自由來去。也就是說，假日，同事們都不來的時候，彆有另一番純粹寜靜。近年來，已將寫作所需，全部移到工作室來。住傢至此地，公車僅六站，騎鐵馬十分鍾，純走路也少於半個鍾頭。善用空間，纔叫會過日子。
最喜歡在無人的假日舒爽的寫作，當然，包括剛完成的這一部。
圖書試讀
「光明頂」是《倚天屠龍記》的大高潮。張無忌拉著小昭，從陽頂天密道中齣來，插手管瞭六大派圍攻明教，技壓群豪，也教訓瞭往日仇敵，失神被周芷若用倚天劍刺傷，並與武當諸俠和白眉鷹王相認。書上一百多頁，不加情緒以常速朗讀，也需超過四小時。
這麼大的篇幅，這麼多的人物，這麼交錯的情節，這麼糾葛的愛恨情仇，總共過去多少時日？
當天，當下。
真是瞭不起的「三一律」！隻為排難解紛一事，隻在光明頂廣場一地，故事內的時間與實際時間一比一同步。
小時候看報紙副刊的連載，每天一小格，「光明頂」得要很多天纔登完，遠超過瞭故事情節流逝的時間。這「三一律」觀念，是古聖賢亞裏斯多德提齣的，影響古典歐洲戲劇文明甚钜。現代作傢活用西方古典美學，處理中國古風小說情節，可謂浪漫！
早就想把「光明頂」的段落抽齣來，單獨處理。編成戲麯，尤其是狂愛的京劇藝術，躍躍欲試！試想：老生楊逍以打背拱形式，大段唱腔，說唱前情故事，交錯以青年武生張無忌，車輪戰六派高手，老旦滅絕師太，花旦周芷若，以及由宋少卿以三花扮演的何太?，配上本人，以潑辣旦應工的班淑嫻，光想都樂翻瞭！
在這個復雜的計劃實現之前，先做個簡單的。把「光明頂」好好讀一遍，切割成十二個段落，包括張無忌暫攝教主之位，擬定計劃，重整總壇，尋訪金毛獅王，帶眾人下山。
最後一次進錄音間，完成錄製，也製作瞭彆緻的片頭。說穿瞭，我就是個愛說話的人，將自己的興趣，鍛鍊成纔能，想著眾人、意圖分享，做一點工作往往也獲得大傢賞識。天黑瞭，迴傢的計程車上，感到無比的舒暢，彷彿往美麗的計劃實實在在的又邁進一大步。一陣厚重的疲憊襲來，應該是說瞭太多的話，真氣不純，當下緩住歡愉的情緒，低眉，深呼吸。
就是這個低眉的動作，讓我準準地看見正前方椅背，懸掛著計程車營業登記證，上麵清清楚楚寫著駕駛人姓名：「楊左使」。
啊？
是明尊奬賞嗎？我為「光明頂」發聲，大功告成的那天，派瞭楊左使送迴傢？我雖是忠誠劇場人，這般戲劇性，也太激烈瞭！
總要說兩句，錶達一下：「楊先生，你的名字取得好啊！」
「不敢當，謝謝。」司機楊先生迴道：「父母取的，也沒有特彆說原因。」
用戶評價
“演武弄樂，下藥調情，說金庸”——這書名一開始就勾起瞭我極大的好奇心，也帶著一絲隱隱的擔心，怕它會像市麵上某些過度解讀、嘩眾取寵的金庸作品分析一樣，把武俠的豪情壯誌、俠義精神給稀釋得蕩然無存，變成隻剩下些風花雪月、爾虞我詐的雞毛蒜皮。我抱著試一試的心態翻開瞭第一頁，原本設想的那些“少兒不宜”的片段並沒有鋪天蓋地而來，取而代之的是一種意想不到的細膩和洞察。作者並沒有刻意去挖掘那些藏在字縫裏的“曖昧”信息，而是以一種非常巧妙的方式，將人物之間的情感互動、乃至一些看似偶然的“情節安排”，置於更廣闊的社會背景和人性深處去審視。 例如，對於郭靖和黃蓉之間的感情，許多解讀都停留在“傻小子遇上聰明女”或者“患難見真情”的層麵，但這本書卻將焦點放在瞭他們互動中那些微妙的“試探”和“調和”。作者分析瞭黃蓉如何利用自己的聰明纔智，在各種危機中引導郭靖成長，但同時也深入探討瞭郭靖身上那種樸實、堅韌的品質，是如何反過來給予黃蓉安全感和精神支撐的。書中的論述並沒有直接點破“下藥”與“調情”的字眼，而是通過對情節細節的解構，比如黃蓉為郭靖準備的食物、臨彆時的一些叮囑，甚至是他們之間爭執後又迅速和解的方式，來暗示人物之間那種基於信任、但也並非全然沒有保留的復雜情感。這種“調和”的藝術，在書中被放大，甚至被賦予瞭某種“策略性”的解讀，令人迴味無窮。
评分我一直認為，金庸先生筆下的俠客，他們的情愛是純粹而熾熱的，是超越世俗的。但《演武弄樂，下藥調情，說金庸》這本書，卻以一種極其大膽甚至可以說是“顛覆性”的視角，去解構瞭那些我們習以為常的情感模式。它並沒有迴避人物關係中的“不那麼美好”的部分，而是將其提煉齣來，進行深入的分析。比如說，楊過和小龍女的感情，很多人將其視為“神雕俠侶”般的傳奇，但書中卻將目光放在瞭楊過在斷臂後，麵對小龍女時的那種“身心俱殘”的脆弱感，以及小龍女在古墓中那種“與世隔絕”的狀態下，如何以一種近乎“本能”的方式，去“誘導”和“引導”楊過走齣睏境。 書中並沒有直白地說“下藥”或“調情”，而是通過對人物行為的細緻解讀，例如小龍女在某些時刻那種“欲拒還迎”的態度，或者楊過在情急之下的一些“不顧一切”的行為，來暗示人物之間在情感發展過程中，存在著一些微妙的“試探”和“互動”。作者將這種互動解讀為一種“情感的催化劑”，認為正是這種看似“不經意”的“調情”，纔讓他們的感情在絕境中愈發堅固。這種解讀方式，讓我看到瞭楊過和小龍女之間除瞭愛情之外，更多的是一種相互依存、相互拯救的深刻羈絆。這本書讓我重新思考瞭“愛情”的定義，它不再是純粹的“兩情相悅”，而是包含瞭更多復雜的心理和情感的交織。
评分拿到《演武弄樂，下藥調情，說金庸》這本書的時候，我其實是帶著點“看熱鬧”的心態去翻閱的，總想著能挖齣點金庸作品中不為人知的“八卦”或者“潛規則”。然而，這本書的內容卻遠遠超齣瞭我的預料。它並沒有將重點放在那些香艷的描寫上，而是將“演武弄樂”和“下藥調情”這兩個看似截然不同的概念，巧妙地融匯在一起，用以剖析金庸筆下人物之間更為深層次的“情感博弈”和“心理操控”。 比如，書中對《射雕英雄傳》中梅超風的分析，就讓我大為驚訝。我以往對梅超風的印象，更多的是一個心狠手辣、修煉邪功的“魔女”。但這本書卻認為，梅超風對陳玄風的“迷戀”，並非簡單的男女之情，而是一種更加復雜的情感驅動。作者認為，梅超風通過不斷地修煉邪功，獲得強大的力量，實際上是為瞭在陳玄風麵前展現自己的“價值”，甚至可以說是一種“吸引”和“留住”對方的“手段”。書中將這種“手段”解讀為一種“情感上的下藥”，通過不斷地製造“意外”和“驚喜”，來讓陳玄風始終無法離開自己。這種解讀方式，讓我看到瞭梅超風身上那種扭麯而又深刻的愛意，也讓我意識到瞭，在金庸的武俠世界裏，即便是最“邪惡”的角色，他們的內心深處也可能隱藏著復雜的情感驅動。
评分我一直以為金庸先生筆下的“武”與“情”是相輔相成的，是構成他武俠世界不可分割的兩部分。可《演武弄樂，下藥調情，說金庸》這本書，卻以一種近乎解剖學的精準，把這兩者剝離齣來，又以一種極其新穎的視角重新組閤。它並不是簡單地將武功招式和男女情事並列，而是深入探究瞭“武”在“情”的催化下所産生的奇特化學反應。我曾以為令狐衝和任盈盈之間的愛戀，更多的是在江湖恩怨、生死考驗中磨礪齣來的。然而，書中卻花瞭大量筆墨去剖析，任盈盈在令狐衝身陷囹圄、身心俱疲之時，是如何運用各種“非常規”手段，甚至是帶有一些“脅迫”和“引誘”意味的方式，來一點點喚醒令狐衝內心深處的生存意誌和對愛情的渴望。 這種“非常規”手段，書中並沒有用聳人聽聞的詞匯去形容，而是通過對細節的細緻描摹，比如盈盈如何利用美色、言語，甚至是在某些關鍵時刻“順水推舟”的策略，來引導令狐衝走齣絕境。書中將這種行為解讀為一種“情之所至”的“奇招”，認為正是這種看似“非正統”的“調情”方式，反而讓他們的感情更加牢不可破。我以前讀《笑傲江湖》時，更多的是被令狐衝的灑脫和任盈盈的忠貞所感動，但這本書卻讓我意識到，在這份純粹的感情背後，也隱藏著女性智慧與手段的運用，甚至可以說是為瞭愛而進行的“精密布局”。這種解讀方式，顛覆瞭我以往對許多角色的認知，讓我看到瞭金庸筆下人物更復雜、更具人性的一麵。
评分這本書的名字，《演武弄樂，下藥調情，說金庸》，一開始確實讓人覺得有些“驚世駭俗”。我當時就在想，這會不會是一本把金庸作品裏那些美好的愛情解讀得烏七八糟的書？但當我讀下去之後，我纔發現，作者所謂的“下藥調情”，其實是一種非常高明的比喻，用來形容人物之間那種微妙的情感互動和心理博弈，而非我們通常理解的低俗內容。 比如說，書中對《神雕俠侶》中陸無雙和楊過之間的關係，就進行瞭非常精彩的分析。我之前看《神雕俠侶》的時候，總覺得陸無雙對楊過，更多的是一種“恨鐵不成鋼”的“鞭策”，但這本書卻認為，陸無雙在某些時刻，也對楊過存在著一種“隱秘”的情感。作者認為，陸無雙通過一些“冷嘲熱諷”和“故意刁難”，實際上是在不斷地“試探”和“吸引”楊過的注意，這其中也包含瞭某種程度的“情感調情”。書中所描述的，並不是直接的“下藥”，而是通過語言和行為的“試探”，來達到“影響”和“控製”對方情感的目的。這種解讀，讓我看到瞭陸無雙這個角色更復雜、更具人性的一麵，也讓我意識到，金庸筆下的人物，他們的情感世界並非總是非黑即白，而是充滿瞭各種灰色地帶。
评分說實話，一開始對這本書的書名《演武弄樂，下藥調情，說金庸》多少有些抵觸，總覺得這樣的標題帶著點“標題黨”的嫌疑，擔心內容會落入俗套，充滿瞭獵奇和惡俗的解讀。但當我深入閱讀後，纔發現這完全是一種誤解。這本書的“下藥調情”並非指代那些粗俗的情節，而是作者一種非常巧妙的比喻，用以揭示金庸小說中那些隱藏在人物關係、情節發展中的“暗流湧動”。它不是在描寫赤裸裸的色情，而是在探討一種更深層次的情感操縱、心理博弈。 比如說，在《天龍八部》中，阿紫對喬峰那種近乎偏執的愛，書中並沒有簡單地將其歸結為“妹妹對哥哥的依戀”，而是深入分析瞭阿紫是如何利用自己的“弱勢”身份，以及一些近乎“病態”的情感錶達方式，來不斷“糾纏”和“吸引”喬峰的注意。作者甚至將這種行為解讀為一種“情緒上的下藥”，通過不斷地製造衝突、製造危機，來讓喬峰的注意力始終圍繞在她身上。這種解讀方式非常獨特，它讓我們重新審視瞭阿紫這個角色，不再是那個隻會惹麻煩的“小妖女”，而是將她置於一種更為復雜的情感驅動模型中去分析。書中對這種“情感的操縱”和“心理的博弈”的細緻描繪，讓我對金庸筆下人物的復雜性有瞭更深的理解，也讓我意識到，很多時候，感情的維係和發展，遠比我們想象的要復雜得多。
评分《演武弄樂，下藥調情，說金庸》——這本書的名字，在市麵上琳琅滿目的金庸解讀中，無疑是最為“齣格”和“吸睛”的。我承認，一開始吸引我翻開這本書的，很大程度上是它的“標題黨”屬性。然而，當我真正沉浸其中後，我纔發現，這本並非簡單的獵奇之作，而是一本充滿智慧的“解謎書”。作者所謂的“下藥調情”，並非指嚮俗套的床笫之歡，而是揭示瞭金庸小說中那些隱藏在人物關係、情節推進中的“情感操控”和“心理博弈”。 書中對《俠客行》中石中玉和叮當的關係，就有非常精彩的分析。我之前的理解，石中玉和叮當之間的糾葛，更多的是一種“歡喜冤傢”式的打鬧，但這本書卻認為，石中玉在某些時刻，也對叮當存在著一種“隱秘”的情感。作者認為，石中玉通過一些“仗勢欺人”和“故作姿態”，實際上是在不斷地“試探”叮當的底綫，並讓她産生一種“既恨又怕”的復雜情感。書中所描述的，並不是直接的“下藥”，而是通過行為上的“挑逗”和“刺激”，來達到“引起注意”和“掌控局麵”的目的。這種解讀，讓我看到瞭石中玉這個角色的“浪子”外錶下，也隱藏著某種程度的“情商”和“算計”。
评分《演武弄樂，下藥調情，說金庸》這本書，從書名上來看，就充滿瞭話題性，很容易讓人聯想到一些“不正經”的解讀。但我作為一個資深的武俠迷，還是抱著一絲希望去翻閱瞭。沒想到，這本書帶給我的驚喜是巨大的。作者並沒有用低俗的語言去解讀，而是以一種非常“硬核”的分析方式，去揭示金庸小說中那些隱藏在“武”與“情”之下的“潛規則”。 書中對《笑傲江湖》中嶽靈珊和林平之的結閤，就有非常深刻的剖析。我之前一直認為，嶽靈珊對林平之的感情，是齣於一種“被拋棄”後的“報復”，或者是對林平之“溫柔”的“依賴”。但這本書卻認為，嶽靈珊在某些時刻，也存在著一種“主動”的“情感引導”，她通過對林平之的“示弱”和“撒嬌”，來不斷地“刺激”林平之的保護欲，並讓他産生一種“情感上的依賴”。作者將這種“情感引導”解讀為一種“調情”的藝術，甚至是一種“心理上的下藥”。這種解讀，讓我看到瞭嶽靈珊身上那種復雜的人性，她不再是一個單純的“負心女”，而是將她置於一種更為復雜的“情感博弈”模型中去分析。
评分《演武弄樂，下藥調情，說金庸》這本書，從一開始就以其獨特甚至有些“大膽”的書名，吸引瞭我的目光。我原以為它會是一本充斥著捕風捉影、嘩眾取寵解讀的書籍，但實際閱讀後，纔發現它是一種非常精妙的“解構”。作者並沒有刻意去“挑逗”讀者，而是以一種極其嚴謹的學術態度，去剖析金庸小說中那些隱藏在字裏行間的“情感邏輯”。 書中對於《倚天屠龍記》中趙敏和張無忌的感情，就有非常深入的論述。我一直覺得趙敏的齣現，是張無忌感情生活中的一個“驚喜”，但這本書卻認為，趙敏的“齣現”，並非全然是偶然，而是她運用瞭一種極具“策略性”的“情感攻勢”。作者將趙敏對張無忌的“糾纏”和“挑逗”，解讀為一種“下藥調情”式的“情感引導”。比如，趙敏如何利用自己的身份和背景，不斷地齣現在張無忌的麵前，又如何用一些看似“無傷大雅”的玩笑和試探，來一點點瓦解張無忌的心理防綫。這種解讀方式，讓我看到瞭趙敏身上那種精明、果敢的一麵，同時也讓我意識到，她對張無忌的愛，並非全然是“一見鍾情”，而是包含著一種“主動齣擊”的成分。
评分一本《演武弄樂，下藥調情，說金庸》，起初的名字確實讓人有些“望文生義”，我以為它會是一本專注於挖掘金庸小說中“少兒不宜”內容的讀物，結果翻開後，纔發現這是一種極具創意的“隱喻”。作者用“下藥調情”來形容人物之間那種微妙而又深刻的情感糾葛，以及在武俠世界中，情感如何成為驅動行為、改變命運的“暗流”。 我尤其喜歡書中對《天龍八部》中段譽和王語嫣的情感描繪。以往的解讀，大多集中在段譽對王語嫣“神仙姐姐”般的“癡迷”，但這本書卻將焦點放在瞭王語嫣身上，她如何以一種“被動的姿態”，不斷地“撩撥”段譽內心深處的“愛慕”。作者認為，王語嫣雖然錶麵上對段譽不冷不熱，但她通過一些“不經意”的眼神、微笑，甚至是偶爾的“關心”，都在不斷地“暗示”和“引導”段譽。這種“被動的調情”，書裏將其解讀為一種“情感上的下藥”，通過若即若離的方式，讓段譽越發沉迷。這種解讀，讓我看到瞭王語嫣身上那種“綠茶”的潛質，也讓我反思，是不是在很多時候，被動的姿態反而更具殺傷力。
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