具体描述
冯翊纲创意料理「金庸小说」！
剧本是外家招式，谈笑间，观众或狂笑、或莞尔，开心即可。
本书则是这套演出的内功口诀，呈现剧本背后的创意源流。──冯翊纲
丐帮镇帮武功「打狗棒法」有八字诀：「绊、噼、缠、戳、挑、引、封、转」；
冯翊纲则以「扮、批、馋、戳、挑、瘾、疯、撰」八字为轴，写就本书：
「扮」，扮演浪漫；「批」，批判时事；
「馋」，馋嘴食肆；「戳」，戳穿观念；
「挑」，挑战积习；「瘾」，瘾头交错；
「疯」，疯魔原着；「撰」，撰写奇缘。
条条剖析剧本缘起与创意来源；侃侃而谈社会观想与人生态度；细细咀嚼金庸小说故事韵味；点点演绎幽默与艺术的转化之路；悄悄分享舞台上看不见的后台秘辛。
看冯翊纲老师，以金庸小说为食材，以表演生涯为厨具，以社会观察为佐料，无论你对金庸的功力高浅，都能酣畅读出一位喜剧创意人的灵感滋味，习得「趋吉避凶」、「自我解嘲」、「追求幸福」的江湖人生！
著者信息
冯翊纲
【相声瓦舍】掌门人，江湖号称「相声怪杰」。
当代杰出的剧场表演艺术家、作家、演说家。
剧场工作兼为剧作家、导演、演员、艺术总监。
创作并出版剧本、散文、展演光碟等数十种。
在多所大学教授课程、兼任驻校艺术家。
图书目录
自序
第一章 扮
靴头噱头
剧本一之一：段子〈一二三〉
五十九和七百四
十八般兵器
第二章 批
之光
剧本一之二
引喻失义
第三章 馋
食肆
剧本一之三
第四章 戳
猴王
关帝
剧本二之一：段子〈十六〉
第五章 挑
熊猫
剧本二之二
第六章 瘾
时空
剧本三之一：段子〈十八〉
第七章 疯
烹小鲜
剧本三之二
第八章 撰
沈先生
杨左使
剧本三之三：尾声
后记
图书序言
金庸茶馆的新起点
缘起于二○一三年九月的第一届华文朗读节，冯翊纲教 授从十八般兵器的典故谈起，朗读了《射鵰英雄传》（杨家枪）、《神鵰侠侣》（小龙女的金铃索）及《倚天屠龙记》（王盘山）的精采段落，大获好评。其后与远 流的编辑团队讨论，觉得可以把这样的内容变成一本有趣的书；继而又想，如果不只限于文字呢？是不是也可以用表演形式来完成，成为另一种「金庸茶馆」？
《金庸作品集》出版逾三十多年，与一代一代的华文读者一同唿吸、一起生活，「金庸茶馆」也从纸本的金学研究，到网路、杂志，甚至在西湖开有餐厅。是的， 一个实体的「金庸茶馆」一直是我们努力的梦想。今年（2014）四月，《瓦舍说金庸》在「华山1914文创产业园区」热闹开演，不但唿应了金庸先生为华山 所题「华山今论剑，创意起擂台」的跨界合作创价精神，无疑也是金学研究的又一崭新起点。
从前，倪匡、陈墨用文字来诠释金庸小说；而今，阿纲用说唱艺术做淋漓表达，五感交融，奇趣迭起。
这本书将「剧本」的外家招式，与「创意源头」的内功心法融于一炉，搭配典故知识，形成一套完整而有意思的「武功」。驰骋想像、引古鑑今之余，一位剧场表演艺术家的所思所想，一种跨册玩读金庸的新鲜体验，有助于打通读者的「任督二脉」，不论是文学的，还是美学的。
自序
大胜关陆家庄外，黄蓉正在为即将继任丐帮帮主的鲁有脚讲解「打狗棒法」的八字口诀。
郭芙、武家兄弟以及杨过，在一旁偷听。不久前的华山之巅，杨过已在义父欧阳锋面前演习洪老帮主所传授打狗棒法的外家招式，此时终于内外相应、融会贯通，将一门不涉门派、不立文字、变化繁复的传奇武学，了然于心。
金庸先生在《神鵰侠侣》书中，所展露的口诀八字是「绊、噼、缠、戳、挑、引、封、转」。由于我的功夫，路数与丐帮帮主所习大不相同，甚或兵器，亦非绿竹杖，故以「不立文字」为取巧借口，牵强附会，立出「扮、批、馋、戳、挑、瘾、疯、撰」八字，为本书隔间。搭配剧本，边聊边演。
《演武弄乐下药调情说金庸》是二○一四年春天，我所创作的演出文本。首演举办在台北「华山一九一四文创产业园区」，颇有暗合「华山论剑」的浪漫，演员是我与老搭档宋少卿。剧本是外家招式，谈笑间，观众或狂笑、或莞尔，开心即可。本书则是这套演出的内功口诀，呈现剧本背后的创意源流。
「扮」，扮演浪漫。
「批」，批判时事。
「馋」，馋嘴食肆。
「戳」，戳穿观念。
「挑」，挑战积习。
「瘾」，瘾头交错。
「疯」，疯魔原着。
「撰」，撰写奇缘。
整件事情的开端，是二○一三年在台北华山，由黄莉翔策展的「华文朗读节」，我受邀展演，读了一段《倚天屠龙记》选段「王盘山」，远流出版公司王荣文董事长是伯乐，一眼看出前景。
剧本是这部书籍的骨干，我的学生，郑依庭伴读缮打、林一先构画插图。远流出版四部总编辑曾文娟领着同仁郑祥琳、江雯婷，从她们熟得不得了的记忆与专业中，供应素材，并一路陪伴书的完成。各方功力，源源不绝地向我传导，作品的催生，靠的都是美女呀！
哇，原来我是虚竹。
后记
【相声瓦舍】办公室的上班时间，是每週一至週五，上午十点至下午七点。週休二日，政府所公布的放假日，我们也一律遵从。所例外的是演出日，演出是我们的第一要务，无论遇到何种假日，都以执行演出为唯一考量，参与演出的前后台行政同仁算加班，次日上班可享中午到班之优惠，但不补假。
办公室位于新店，一幢公寓大楼内，是一间坪数较大的寻常住宅。大客厅我们用做大办公室，两个小房间分别是经理室与会计室，最小的房间是临时储藏间，摆放常用的办公物品。服装道具另租仓库，这里放不下。
最大的房间，在一般住宅称为「主卧室」的那个空间，拨给我用。摆设简单的一桌二椅，该排戏的时候排戏，不排戏的时候，是我的写字间。二○○七年夏天，从碧潭搬来这里之后，写剧本的工作全部落在我的身上。
宋少卿，天纵英才，从二十几岁起，借他的才分，润饰剧本，总有画龙点睛之妙，这段时期完成的作品，有《状元模拟考》、《大唐马屁精》、《东厂仅一位》。为了加深他的参与感，以及付他一半稿费的必须责任，写剧本的时候都要等他。一等，少说半个小时，经常要等两个小时。有时他忘记今天该来，就白等。
这个叫人等的习性，他在哪里都发挥得理所当然，并非【相声瓦舍】所纵容。而我有一个倔强，想要将我们这对搭档撑下去。江湖上一些颇具名声的才子，总为了各种无奈的原因（或决绝的原因）而拆伙，我想试试死缠烂打，就不分手！通知宋少卿，以后写字再也不等他，剧本稿费全归我一人，且内容权责亦在我一人，非经同意，不得任意改动，如在排戏过程因共同意见而有文字修订，排演工作费用已包括在内，也不再支付修稿稿费。
面对必须独立写作的现实，就得快速适应。行政同仁租下现有工作室的同时，正从碧潭原处缓慢搬迁。我的房间，先装了一台电风扇，架起电脑就起写了。记得是七月底，午后暴雨浇熄了热浪，只花了四个连续日历天，写出了《邓力军》。
习惯养成后，倒也得心应手了，《两光康乐队》、《恶邻依依》、《迷香》、《绯蝶》、《情圣阿弱》，全新作品在几年间一一问世。也整编旧作，还魂再演，最称手的是《公公彻夜未眠》、《战国厕》和《飞鱼王》。
我没有办公责任，也无需在任何约定时间内到班，完全自由来去。也就是说，假日，同事们都不来的时候，别有另一番纯粹宁静。近年来，已将写作所需，全部移到工作室来。住家至此地，公车仅六站，骑铁马十分钟，纯走路也少于半个钟头。善用空间，才叫会过日子。
最喜欢在无人的假日舒爽的写作，当然，包括刚完成的这一部。
图书试读
「光明顶」是《倚天屠龙记》的大高潮。张无忌拉着小昭，从阳顶天密道中出来，插手管了六大派围攻明教，技压群豪，也教训了往日仇敌，失神被周芷若用倚天剑刺伤，并与武当诸侠和白眉鹰王相认。书上一百多页，不加情绪以常速朗读，也需超过四小时。
这么大的篇幅，这么多的人物，这么交错的情节，这么纠葛的爱恨情仇，总共过去多少时日？
当天，当下。
真是了不起的「三一律」！只为排难解纷一事，只在光明顶广场一地，故事内的时间与实际时间一比一同步。
小时候看报纸副刊的连载，每天一小格，「光明顶」得要很多天才登完，远超过了故事情节流逝的时间。这「三一律」观念，是古圣贤亚里斯多德提出的，影响古典欧洲戏剧文明甚鉅。现代作家活用西方古典美学，处理中国古风小说情节，可谓浪漫！
早就想把「光明顶」的段落抽出来，单独处理。编成戏曲，尤其是狂爱的京剧艺术，跃跃欲试！试想：老生杨逍以打背拱形式，大段唱腔，说唱前情故事，交错以青年武生张无忌，车轮战六派高手，老旦灭绝师太，花旦周芷若，以及由宋少卿以三花扮演的何太?，配上本人，以泼辣旦应工的班淑娴，光想都乐翻了！
在这个复杂的计划实现之前，先做个简单的。把「光明顶」好好读一遍，切割成十二个段落，包括张无忌暂摄教主之位，拟定计划，重整总坛，寻访金毛狮王，带众人下山。
最后一次进录音间，完成录制，也制作了别致的片头。说穿了，我就是个爱说话的人，将自己的兴趣，锻鍊成才能，想着众人、意图分享，做一点工作往往也获得大家赏识。天黑了，回家的计程车上，感到无比的舒畅，彷彿往美丽的计划实实在在的又迈进一大步。一阵厚重的疲惫袭来，应该是说了太多的话，真气不纯，当下缓住欢愉的情绪，低眉，深唿吸。
就是这个低眉的动作，让我准准地看见正前方椅背，悬挂着计程车营业登记证，上面清清楚楚写着驾驶人姓名：「杨左使」。
啊？
是明尊奖赏吗？我为「光明顶」发声，大功告成的那天，派了杨左使送回家？我虽是忠诚剧场人，这般戏剧性，也太激烈了！
总要说两句，表达一下：「杨先生，你的名字取得好啊！」
「不敢当，谢谢。」司机杨先生回道：「父母取的，也没有特别说原因。」
用户评价
《演武弄乐，下药调情，说金庸》这本书，从一开始就以其独特甚至有些“大胆”的书名，吸引了我的目光。我原以为它会是一本充斥着捕风捉影、哗众取宠解读的书籍，但实际阅读后，才发现它是一种非常精妙的“解构”。作者并没有刻意去“挑逗”读者，而是以一种极其严谨的学术态度，去剖析金庸小说中那些隐藏在字里行间的“情感逻辑”。 书中对于《倚天屠龙记》中赵敏和张无忌的感情，就有非常深入的论述。我一直觉得赵敏的出现，是张无忌感情生活中的一个“惊喜”，但这本书却认为，赵敏的“出现”，并非全然是偶然，而是她运用了一种极具“策略性”的“情感攻势”。作者将赵敏对张无忌的“纠缠”和“挑逗”，解读为一种“下药调情”式的“情感引导”。比如，赵敏如何利用自己的身份和背景，不断地出现在张无忌的面前，又如何用一些看似“无伤大雅”的玩笑和试探，来一点点瓦解张无忌的心理防线。这种解读方式，让我看到了赵敏身上那种精明、果敢的一面，同时也让我意识到，她对张无忌的爱，并非全然是“一见钟情”，而是包含着一种“主动出击”的成分。
评分说实话，一开始对这本书的书名《演武弄乐，下药调情，说金庸》多少有些抵触，总觉得这样的标题带着点“标题党”的嫌疑，担心内容会落入俗套，充满了猎奇和恶俗的解读。但当我深入阅读后，才发现这完全是一种误解。这本书的“下药调情”并非指代那些粗俗的情节，而是作者一种非常巧妙的比喻，用以揭示金庸小说中那些隐藏在人物关系、情节发展中的“暗流涌动”。它不是在描写赤裸裸的色情，而是在探讨一种更深层次的情感操纵、心理博弈。 比如说，在《天龙八部》中，阿紫对乔峰那种近乎偏执的爱，书中并没有简单地将其归结为“妹妹对哥哥的依恋”，而是深入分析了阿紫是如何利用自己的“弱势”身份，以及一些近乎“病态”的情感表达方式，来不断“纠缠”和“吸引”乔峰的注意。作者甚至将这种行为解读为一种“情绪上的下药”，通过不断地制造冲突、制造危机，来让乔峰的注意力始终围绕在她身上。这种解读方式非常独特，它让我们重新审视了阿紫这个角色，不再是那个只会惹麻烦的“小妖女”，而是将她置于一种更为复杂的情感驱动模型中去分析。书中对这种“情感的操纵”和“心理的博弈”的细致描绘，让我对金庸笔下人物的复杂性有了更深的理解，也让我意识到，很多时候，感情的维系和发展，远比我们想象的要复杂得多。
评分《演武弄乐，下药调情，说金庸》——这本书的名字，在市面上琳琅满目的金庸解读中，无疑是最为“出格”和“吸睛”的。我承认，一开始吸引我翻开这本书的，很大程度上是它的“标题党”属性。然而，当我真正沉浸其中后，我才发现，这本并非简单的猎奇之作，而是一本充满智慧的“解谜书”。作者所谓的“下药调情”，并非指向俗套的床笫之欢，而是揭示了金庸小说中那些隐藏在人物关系、情节推进中的“情感操控”和“心理博弈”。 书中对《侠客行》中石中玉和叮当的关系，就有非常精彩的分析。我之前的理解，石中玉和叮当之间的纠葛，更多的是一种“欢喜冤家”式的打闹，但这本书却认为，石中玉在某些时刻，也对叮当存在着一种“隐秘”的情感。作者认为，石中玉通过一些“仗势欺人”和“故作姿态”，实际上是在不断地“试探”叮当的底线，并让她产生一种“既恨又怕”的复杂情感。书中所描述的，并不是直接的“下药”，而是通过行为上的“挑逗”和“刺激”，来达到“引起注意”和“掌控局面”的目的。这种解读，让我看到了石中玉这个角色的“浪子”外表下，也隐藏着某种程度的“情商”和“算计”。
评分“演武弄乐，下药调情，说金庸”——这书名一开始就勾起了我极大的好奇心，也带着一丝隐隐的担心，怕它会像市面上某些过度解读、哗众取宠的金庸作品分析一样，把武侠的豪情壮志、侠义精神给稀释得荡然无存，变成只剩下些风花雪月、尔虞我诈的鸡毛蒜皮。我抱着试一试的心态翻开了第一页，原本设想的那些“少儿不宜”的片段并没有铺天盖地而来，取而代之的是一种意想不到的细腻和洞察。作者并没有刻意去挖掘那些藏在字缝里的“暧昧”信息，而是以一种非常巧妙的方式，将人物之间的情感互动、乃至一些看似偶然的“情节安排”，置于更广阔的社会背景和人性深处去审视。 例如，对于郭靖和黄蓉之间的感情，许多解读都停留在“傻小子遇上聪明女”或者“患难见真情”的层面，但这本书却将焦点放在了他们互动中那些微妙的“试探”和“调和”。作者分析了黄蓉如何利用自己的聪明才智，在各种危机中引导郭靖成长，但同时也深入探讨了郭靖身上那种朴实、坚韧的品质，是如何反过来给予黄蓉安全感和精神支撑的。书中的论述并没有直接点破“下药”与“调情”的字眼，而是通过对情节细节的解构，比如黄蓉为郭靖准备的食物、临别时的一些叮嘱，甚至是他们之间争执后又迅速和解的方式，来暗示人物之间那种基于信任、但也并非全然没有保留的复杂情感。这种“调和”的艺术，在书中被放大，甚至被赋予了某种“策略性”的解读，令人回味无穷。
评分这本书的名字，《演武弄乐，下药调情，说金庸》，一开始确实让人觉得有些“惊世骇俗”。我当时就在想，这会不会是一本把金庸作品里那些美好的爱情解读得乌七八糟的书？但当我读下去之后，我才发现，作者所谓的“下药调情”，其实是一种非常高明的比喻，用来形容人物之间那种微妙的情感互动和心理博弈，而非我们通常理解的低俗内容。 比如说，书中对《神雕侠侣》中陆无双和杨过之间的关系，就进行了非常精彩的分析。我之前看《神雕侠侣》的时候，总觉得陆无双对杨过，更多的是一种“恨铁不成钢”的“鞭策”，但这本书却认为，陆无双在某些时刻，也对杨过存在着一种“隐秘”的情感。作者认为，陆无双通过一些“冷嘲热讽”和“故意刁难”，实际上是在不断地“试探”和“吸引”杨过的注意，这其中也包含了某种程度的“情感调情”。书中所描述的，并不是直接的“下药”，而是通过语言和行为的“试探”，来达到“影响”和“控制”对方情感的目的。这种解读，让我看到了陆无双这个角色更复杂、更具人性的一面，也让我意识到，金庸笔下的人物，他们的情感世界并非总是非黑即白，而是充满了各种灰色地带。
评分拿到《演武弄乐，下药调情，说金庸》这本书的时候，我其实是带着点“看热闹”的心态去翻阅的，总想着能挖出点金庸作品中不为人知的“八卦”或者“潜规则”。然而，这本书的内容却远远超出了我的预料。它并没有将重点放在那些香艳的描写上，而是将“演武弄乐”和“下药调情”这两个看似截然不同的概念，巧妙地融汇在一起，用以剖析金庸笔下人物之间更为深层次的“情感博弈”和“心理操控”。 比如，书中对《射雕英雄传》中梅超风的分析，就让我大为惊讶。我以往对梅超风的印象，更多的是一个心狠手辣、修炼邪功的“魔女”。但这本书却认为，梅超风对陈玄风的“迷恋”，并非简单的男女之情，而是一种更加复杂的情感驱动。作者认为，梅超风通过不断地修炼邪功，获得强大的力量，实际上是为了在陈玄风面前展现自己的“价值”，甚至可以说是一种“吸引”和“留住”对方的“手段”。书中将这种“手段”解读为一种“情感上的下药”，通过不断地制造“意外”和“惊喜”，来让陈玄风始终无法离开自己。这种解读方式，让我看到了梅超风身上那种扭曲而又深刻的爱意，也让我意识到了，在金庸的武侠世界里，即便是最“邪恶”的角色，他们的内心深处也可能隐藏着复杂的情感驱动。
评分我一直认为，金庸先生笔下的侠客，他们的情爱是纯粹而炽热的，是超越世俗的。但《演武弄乐，下药调情，说金庸》这本书，却以一种极其大胆甚至可以说是“颠覆性”的视角，去解构了那些我们习以为常的情感模式。它并没有回避人物关系中的“不那么美好”的部分，而是将其提炼出来，进行深入的分析。比如说，杨过和小龙女的感情，很多人将其视为“神雕侠侣”般的传奇，但书中却将目光放在了杨过在断臂后，面对小龙女时的那种“身心俱残”的脆弱感，以及小龙女在古墓中那种“与世隔绝”的状态下，如何以一种近乎“本能”的方式，去“诱导”和“引导”杨过走出困境。 书中并没有直白地说“下药”或“调情”，而是通过对人物行为的细致解读，例如小龙女在某些时刻那种“欲拒还迎”的态度，或者杨过在情急之下的一些“不顾一切”的行为，来暗示人物之间在情感发展过程中，存在着一些微妙的“试探”和“互动”。作者将这种互动解读为一种“情感的催化剂”，认为正是这种看似“不经意”的“调情”，才让他们的感情在绝境中愈发坚固。这种解读方式，让我看到了杨过和小龙女之间除了爱情之外，更多的是一种相互依存、相互拯救的深刻羁绊。这本书让我重新思考了“爱情”的定义，它不再是纯粹的“两情相悦”，而是包含了更多复杂的心理和情感的交织。
评分《演武弄乐，下药调情，说金庸》这本书，从书名上来看，就充满了话题性，很容易让人联想到一些“不正经”的解读。但我作为一个资深的武侠迷，还是抱着一丝希望去翻阅了。没想到，这本书带给我的惊喜是巨大的。作者并没有用低俗的语言去解读，而是以一种非常“硬核”的分析方式，去揭示金庸小说中那些隐藏在“武”与“情”之下的“潜规则”。 书中对《笑傲江湖》中岳灵珊和林平之的结合，就有非常深刻的剖析。我之前一直认为，岳灵珊对林平之的感情，是出于一种“被抛弃”后的“报复”，或者是对林平之“温柔”的“依赖”。但这本书却认为，岳灵珊在某些时刻，也存在着一种“主动”的“情感引导”，她通过对林平之的“示弱”和“撒娇”，来不断地“刺激”林平之的保护欲，并让他产生一种“情感上的依赖”。作者将这种“情感引导”解读为一种“调情”的艺术，甚至是一种“心理上的下药”。这种解读，让我看到了岳灵珊身上那种复杂的人性，她不再是一个单纯的“负心女”，而是将她置于一种更为复杂的“情感博弈”模型中去分析。
评分我一直以为金庸先生笔下的“武”与“情”是相辅相成的，是构成他武侠世界不可分割的两部分。可《演武弄乐，下药调情，说金庸》这本书，却以一种近乎解剖学的精准，把这两者剥离出来，又以一种极其新颖的视角重新组合。它并不是简单地将武功招式和男女情事并列，而是深入探究了“武”在“情”的催化下所产生的奇特化学反应。我曾以为令狐冲和任盈盈之间的爱恋，更多的是在江湖恩怨、生死考验中磨砺出来的。然而，书中却花了大量笔墨去剖析，任盈盈在令狐冲身陷囹圄、身心俱疲之时，是如何运用各种“非常规”手段，甚至是带有一些“胁迫”和“引诱”意味的方式，来一点点唤醒令狐冲内心深处的生存意志和对爱情的渴望。 这种“非常规”手段，书中并没有用耸人听闻的词汇去形容，而是通过对细节的细致描摹，比如盈盈如何利用美色、言语，甚至是在某些关键时刻“顺水推舟”的策略，来引导令狐冲走出绝境。书中将这种行为解读为一种“情之所至”的“奇招”，认为正是这种看似“非正统”的“调情”方式，反而让他们的感情更加牢不可破。我以前读《笑傲江湖》时，更多的是被令狐冲的洒脱和任盈盈的忠贞所感动，但这本书却让我意识到，在这份纯粹的感情背后，也隐藏着女性智慧与手段的运用，甚至可以说是为了爱而进行的“精密布局”。这种解读方式，颠覆了我以往对许多角色的认知，让我看到了金庸笔下人物更复杂、更具人性的一面。
评分一本《演武弄乐，下药调情，说金庸》，起初的名字确实让人有些“望文生义”，我以为它会是一本专注于挖掘金庸小说中“少儿不宜”内容的读物，结果翻开后，才发现这是一种极具创意的“隐喻”。作者用“下药调情”来形容人物之间那种微妙而又深刻的情感纠葛，以及在武侠世界中，情感如何成为驱动行为、改变命运的“暗流”。 我尤其喜欢书中对《天龙八部》中段誉和王语嫣的情感描绘。以往的解读，大多集中在段誉对王语嫣“神仙姐姐”般的“痴迷”，但这本书却将焦点放在了王语嫣身上，她如何以一种“被动的姿态”，不断地“撩拨”段誉内心深处的“爱慕”。作者认为，王语嫣虽然表面上对段誉不冷不热，但她通过一些“不经意”的眼神、微笑，甚至是偶尔的“关心”，都在不断地“暗示”和“引导”段誉。这种“被动的调情”，书里将其解读为一种“情感上的下药”，通过若即若离的方式，让段誉越发沉迷。这种解读，让我看到了王语嫣身上那种“绿茶”的潜质，也让我反思，是不是在很多时候，被动的姿态反而更具杀伤力。
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