太平洋疯人院：剧本集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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本书收录台湾剧作者傅凯羚的七篇舞台剧剧本，包括教育部文艺创作奖戏剧剧本类优选作品〈太平洋疯人院〉、台湾文学奖入围作品〈小孩〉，以及香港青年文学奖戏剧公开组季军作品〈锦绣时光〉。

　　全书分三卷，分别是表达绝望与愤怒的「太平洋疯人院卷」、以温柔当暴力毁人的「吼叫卷」，以及绵密且令人低回再三的「独白卷」。

好的，这是一本名为《失落的星轨：远古文明的回响》的图书简介，字数大约1500字。 --- 失落的星轨：远古文明的回响 作者： [请在此处填写作者姓名，例如：艾莉莎·文森特] 出版社： [请在此处填写出版社名称，例如：苍穹之境文化] 装帧： 精装，附赠古老星图复刻版 页数： 680页 定价： RMB 128.00 ISBN： 978-7-XXX-XXXXX-X --- 内容简介： 在人类文明的编年史中，存在着无数被时间尘封的空白地带，那些关于起源、衰亡与未知的史诗，如同幽灵般盘旋在历史的边缘。《失落的星轨：远古文明的回响》并非一部传统的考古学著作，它是一场深入人类集体潜意识的探险，一次对“我们从何而来”这一终极命题的追问。本书以一种近乎博物学的严谨与小说般的叙事张力相结合，试图描绘一幅宏大而破碎的画卷——关于那些在人类历史记录出现之前，就已经辉煌至极，随后又神秘消逝的、被称作“先驱者”的远古文明的侧影。 本书的核心论点建立在对全球范围内看似毫无关联的文化遗迹、神话传说、古老文本中的隐晦符号进行交叉比对和深度解读之上。作者摒弃了主流历史学中对“线性进步”的固执，转而探索一种“周期性兴衰”的理论模型，即人类文明的发展并非一帆风顺的阶梯，而是一系列文明波峰与低谷的交替。 第一部分：低语的巨石与沉默的文字 全书伊始，我们将目光投向那些挑战现有地质学和考古学认知的奇观。从埃及吉萨高原下方的未知结构，到南美洲的的瓦纳科（Tiwanaku）遗址中那些超越时代工具水平的石材切割技术；从太平洋深处被水流侵蚀得近乎透明的玄武岩柱，到亚洲腹地那些被地质学家定性为“自然形成”的几何图案。作者带领读者走访了这些“不该存在”的地方，并详细分析了其中蕴含的数学规律与天文学知识。 本书的独特之处在于，它并未简单地将这些现象归结为“史前高超文明”的遗留，而是深入剖析了这些文明在信息载体和知识传承上的失败。例如，作者对一些被称为“宇宙密码本”的古代碑文进行了细致的拓印和摹写，试图破译其中所蕴含的关于恒星运动、甚至可能是星际航行记录的信息。这些信息并非以我们熟悉的象形文字或字母系统存在，而是以一种基于自然物理规律的抽象符号链条展现，只有当观察者掌握了特定的“钥匙”——通常隐藏在宗教仪式或秘教哲学中——才能理解其真谛。 第二部分：神话的折射与宇宙的恐惧 在对物质遗迹的考察之后，本书进入了对人类集体无意识深处的探索。作者认为，真正的历史记录，往往被编码在了最古老的、代代相传的神话故事中。这些故事，尽管充斥着神祇、巨兽与洪水，但它们在不同大陆、不同民族的叙事中展现出的惊人相似性，绝非偶然。 书中重点剖析了全球范围内关于“堕落的天使”、“天空之舟”以及“大净化”的传说。这些传说描绘了一个共同的场景：一个曾经拥有无上智慧和科技的文明，因其自身的傲慢或外部的灾难（可能是一场无法抵抗的宇宙事件），瞬间崩塌。 作者引入了心理学和人类学的前沿理论，探讨了这些关于“失落的黄金时代”的记忆是如何被刻录在人类的基因或文化模板中，成为一种挥之不去的“文明的创伤后应激障碍”。这些叙事片段，是先驱者文明在覆灭前，为后世留下的最后、也是最隐晦的警告。 第三部分：知识的碎片与技术的幽灵 《失落的星轨》的高潮部分，聚焦于对那些“技术溢出”现象的分析。这并非科幻小说中的飞船或激光，而是那些渗透在古代技术中的、看似不必要的复杂性。例如，古代冶金术中对稀有同位素的掌握，古代医学中对复杂分子结构的初步认知，以及一些至今无法复制的建筑材料的配方。 本书通过对古代炼金术文本的还原，推测这些“知识碎片”可能来源于对更高级文明遗留的残骸的“逆向工程”。这些文明或许并未留下完整的技术蓝图，而是留下了无数只有在特定条件下才能被激活的“技术幽灵”——它们是系统崩溃后留下的操作手册的零星章节，需要后世文明耗费数千年才能重新拼凑。 作者特别关注了关于“能量捕获”和“时空稳定”的古代哲学概念，并将其与现代物理学的某些边缘理论进行对照。这部分内容旨在说明，先驱者文明的衰亡，可能并非仅仅是资源枯竭或内部冲突，而是源于对某种“宇宙法则”的触碰，这种触碰带来的后果，是任何物质文明都无法承受的。 结语：未来的回响 本书的最后，作者将视角拉回当代。我们如今所处的时代，是否正处于另一个周期的上升阶段？我们对技术的狂热追求，是否正在重蹈覆辙？《失落的星轨》最终向读者提出了一个沉重而紧迫的问题：在我们忙于发掘过去之时，是否忽略了那些早已被历史抹去的文明，留给我们的最重要信息——如何才能避免再次从星空中坠落？ 这本书是一次跨越数万年的对话，它邀请读者暂时放下既有的知识框架，以一种谦卑而警惕的姿态，重新审视我们脚下的土地和头顶的星空。这是一部充满思辨性、知识密度极高，但阅读体验却如同追寻一个宏大谜团的史诗级作品。它将永久地改变你对人类历史的认知。 --- 目标读者： 对历史、考古学、人类学、神话学、以及宇宙哲学感兴趣的深度阅读爱好者。

作者简介

傅凯羚

　　出生于台北。台湾大学中文系毕业，台北艺术大学戏剧研究所肄业。曾获香港文学奖、教育部文艺创作奖、林语堂文学创作奖、「拍台北」电影剧本奖、优良电影剧本奖⋯⋯等，台湾文学奖及电视节目剧本创作奖入围。现职编剧、翻译，写作。

【太平洋疯人院卷】
太平洋疯人院I
太平洋疯人院II航海日志

【吼叫卷】
正午的寺山修司
小孩

【独白卷】
纸飞机
锦绣时光
狗人（节录）

创作自述：葛丽特

序

创作自述：葛丽特（摘录）

　　「灯下黑」是我开始学写电视剧时认识的词汇。它跟许多编剧手法一样，在说一种漂亮的欺罔。欺罔手法没有绝对的美丑，但欺罔做得好，可使人显得漂亮，虽非真正使他漂亮。这个词说的是灯火下方处，因为光线受灯具遮蔽，所以虽然离光源很近，却是截然的黑暗。而「欺罔」原来有着不同的意思。「欺」是诈骗、凌辱、超越，「罔」却另有迷惑、失意……等涵义。若观者与作者间存有欺罔，我衷心相信作者多罔。

　　或者，只有一种双重的骗子，才会令自身陷入迷惑与失意。对于人生要有足够的别脚，才能做这样的双重骗子。我所想到最经典的例子来自《漫长的告别》（The Long Goodbye）。那伟大的骗局，藏着一个卑微的小骗局，设局的人名叫艾琳‧维德（Eileen Wade）。如果说再见等于死去一点点（To say goodbye is to die a little），我没法衡量五千美元跟艾琳‧维德的轻重。

　　这本书收录的不少剧本都提到了死亡，但半数作于2006年的作品，在写作当时，我尚未经历熟悉之人的死亡。在那时，死亡对我来说，是驽钝者的暴力中，最极致的一种。孩子般的愤怒。如标点符号般共识性高、轻易就手的表达之物。

　　然而在其后至今，我共收到了三次远近不同的死讯。真正的死讯如雷蒙‧钱德勒（Raymond Chandler）的小说，复杂却断然，真实却不可亲近。把死喻为小说或许弔诡，却不会胜过死亡对生者抽取之物。既不可能有死亡轻率，亦不可能有死亡悠长。

　　于是我先是一个模倣犯，其后才真正涉及生命。我并不对幼稚的创作懊悔，但当生活被故事落实，下笔就益形负担，这或许可以在〈狗人〉节录及〈小孩〉中看见。然而这亦不是单向道。随着写作经验逐渐累积，生活中自身对于情感的表达会益加后退──原先我是一个撒谎的人，而来到第二阶段，我成了一个穿红舞鞋的骗子。舞非跳不可的时候，那就再也不是一间好吃的屋子了。那仍然是一间美丽的糖果屋，但这次饕餮是屋子本身。我单独扮演汉赛尔和葛丽特，在无人构织阴谋的森林里，足足演了几年。（这不正是艾琳‧维德的行径吗？）菲力普‧马罗（Philip Marlowe）在这时出现，这角色能为某些悲伤命名，因此才使部分情感得到安置。

　　然而我仍然经常在创作中面对诚实这件事。当自己渴望有更多观众或读者领会，任性的写作便从选项中迅速消失，但余下的方向与问题依然林林总总。你经常必须晓得爱，你永远必须自我控制，你必须控制去自己创造出不经意的情感流露，而我光写下这段话，便觉得自己的智识在编剧的学科中光速地退后。编剧很难不在写作的过程中一併投入表演，而当这么多人的情感与历史在你的身体流动，你真的会觉得那是一张很小的桌子。你向自己提问，反驳自己，挫折自己，让另一个自己来抚慰，而后让原本那个自己发现抚慰仍不过是欺骗。你同时召来了五个自己。五个自己有三个陪你去取魔戒，一个是詹姆斯‧狄恩（James Dean），另一个人向来只有你见得到他。你把他们全部退回脑内的工厂，订了一个相貌比较亲民的玛丽莲‧梦露（Marilyn Monroe）。你一开始觉得满意，但当亲民版的梦露站到地铁出风口上，你便觉得一切都不对劲了。你直觉这绝对不是《七年之痒》（The Seven Year Itch）。不痒，主要是这样。

　　你耐心与自己的工厂沟通，期待并鞭策他们制作出令你满意（或至少不丢脸）的成品。不过他们从未给你正确的营运时间，基本上在洋人的节日、汉人的节日，以及週末、小週末跟任何心血来潮的时候都休息。你打电话给厂长，希望这样的情形要做改善。他们没有改善，但是寄了一盒荔枝给你。（摘自p.215）

　　《太平洋疯人院》收录的剧本，为2005至2011年间所作，那是从我初能完成完整的剧本，一直到剧本开始获奖、搬演，（相对之下）较为成熟的时期。它们有个共通的主题：攻击人性的绝望面，以极端愤怒导致出消极的态度，抑或全然放逐的忧伤、离题、自贬。换言之，它们是从人性灰暗处发展出的七个面向。

　　「太平洋疯人院卷」包括〈太平洋疯人院I〉、〈太平洋疯人院II〉，前者获当年度教育部文艺创作奖戏剧剧本类优选，因此间接得到演出的机会，延伸出的第二版（即为后者）在次年由「前进下一波表演剧团」于牯岭街小剧场演出，几近完售，幸运获得了一些好评。
这一卷主要的情感是愤怒。主角为两个无路可出的无名之人，将自己陷于无处，将斗志用于「积极地绝望」。时空再真实，亦无法给予其丝毫余裕。这一卷讲述的是心的自我构陷。

　　「吼叫卷」包括不曾搬演过的两篇剧本：〈正午的寺山修司〉、〈小孩〉。它们共通的主题极其明显：「母亲」。这里的母亲并非指涉一般家庭中生儿育女的女性，而是广义的「母亲」，以侵略性的爱，无止尽贪婪使用温柔的暴力之人，自毁亦毁人。这个主题带出的角色情感盘桓凶狠如鹰隼、神秘难断、变形、变态。〈正午的寺山修司〉结构较似摇滚诗篇，以色彩妍丽的戏中戏及舞台、冲击性的结局、奇妙的人物遭遇，构织出强烈而变幻莫测的恐怖童话。〈小孩〉则是向哈洛‧品特（Harold Pinter）致敬的黑色悬疑剧作，以意外访客的出现引发连串惊悚变奏，直奔令人无法想像的昔日真相，曾入围台湾文学奖。

　　「独白卷」收录两篇相当长的独角戏剧本：〈纸飞机〉及〈锦绣时光〉。虽然是独角戏，这两篇却是情书──前者是给父亲的情书，后者是老去后给恋人的情书。由于写作时希望突破独角戏的窠臼，故刻意提高字数，希望导演及演员在单一的独白中更能投注以奔腾的想像。后者曾于全国硕博士戏剧学术研讨会获选发表，并获香港青年文学奖戏剧公开组季军。这两篇剧本，加上本卷另外收录的〈狗人〉节录，呈现的情绪是忧伤及消极。（摘自p.220）

〈锦绣时光〉摘录

管理员  ：来到这里以后，有一个人一件事我一定要头一件说。这个人虽然今天不在台下，背地里我也得信守跟她的承诺。有些事有些话说了不过是荒唐，是屁话，只有一种人，就算是荒唐跟屁话，你还得老老实实地遵守。对了，这种人，就是女人。女人的约定为什么不可以违背呢？没有别的，骗了她，旁人或许可以，我却会恶梦连连。（顿）这个女人，是这里的观众。不过，她现在已经不在台下了，她也不在这里了。

（从怀中口袋掏出一张小小的照片给观众看。）

在这里。

（把照片拿在手上端详。）

评分☆☆☆☆☆

拿到书后，我迫不及待地翻开了第一页。虽然无法透露具体内容，但可以肯定的是，作者在人物塑造上花费了极大的心思。每一个角色都仿佛拥有了自己的呼吸和生命，他们的对话充满了张力，有时犀利得让人心惊，有时又带着一丝不易察觉的脆弱。

评分☆☆☆☆☆

作为读者，我在阅读过程中，常常会陷入一种沉思。作者似乎并没有直接给出答案，而是通过剧本的形式，引导我们去思考，去感受。这种开放式的叙事，反而更能激发读者的主动性，让每个人都能在其中找到属于自己的解读。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我的不仅仅是阅读的乐趣，更是一种情感的共鸣。虽然我无法具体描述情节，但可以肯定的是，书中的某些情节触动了我内心深处的情感，让我对人性的复杂性有了更深的理解。

评分☆☆☆☆☆

总而言之，这是一本充满艺术价值和思想深度的作品。如果你也喜欢探索人性、热衷于沉思，那么这本书一定会给你带来意想不到的惊喜。

评分☆☆☆☆☆

从目录上看，这是一本剧本集，我个人对剧本这种形式的文学作品一直情有独钟。剧本不仅仅是文字，更是一种邀请，邀请读者去想象舞台上的光影变幻，去捕捉角色内心的细微波动。而“太平洋疯人院”这个名字，本身就极具画面感，让人联想到潮湿的空气，摇曳的灯光，以及那些被孤立、被遗忘的灵魂。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计就充满了神秘感，深邃的蓝色背景，几缕飘渺的白色纹路，仿佛暗喻着太平洋深不可测的思绪和那些游离于现实边缘的人们。我拿到这本书的时候，内心就涌起一股莫名的期待，想知道“太平洋疯人院”究竟隐藏着怎样的故事。

评分☆☆☆☆☆

“太平洋疯人院”这个主题，本身就蕴含着巨大的探讨空间。它可能不仅仅是一个物理空间，更是一种精神上的困境，一种对社会边缘人物的审视，甚至是对于人性深处那些不被理解和接纳的部分的挖掘。

评分☆☆☆☆☆

读完一本剧本，我常常会想象它被搬上舞台的样子。我想象着演员们如何赋予这些角色生命，如何通过他们的表演，将“太平洋疯人院”的独特氛围传达给观众。这是一个充满挑战，但也极具吸引力的过程。

评分☆☆☆☆☆

我特别喜欢作者在细节描写上的功力。即使是剧本，场景的布置，道具的选择，甚至角色的动作指导，都充满了暗示和象征意义。这些细节就像散落在剧本中的珍珠，串联起来，便勾勒出了一个完整而引人入胜的世界。

评分☆☆☆☆☆

“太平洋疯人院：剧本集”是一本值得反复品味的著作。每一次阅读，都会有新的发现，新的感悟。它挑战了我的固有思维，也丰富了我的精神世界。