太平洋瘋人院：劇本集 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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本書收錄颱灣劇作者傅凱羚的七篇舞颱劇劇本，包括教育部文藝創作奬戲劇劇本類優選作品〈太平洋瘋人院〉、颱灣文學奬入圍作品〈小孩〉，以及香港青年文學奬戲劇公開組季軍作品〈錦綉時光〉。

　　全書分三捲，分彆是錶達絕望與憤怒的「太平洋瘋人院捲」、以溫柔當暴力毀人的「吼叫捲」，以及綿密且令人低迴再三的「獨白捲」。

好的，這是一本名為《失落的星軌：遠古文明的迴響》的圖書簡介，字數大約1500字。 --- 失落的星軌：遠古文明的迴響 作者： [請在此處填寫作者姓名，例如：艾莉莎·文森特] 齣版社： [請在此處填寫齣版社名稱，例如：蒼穹之境文化] 裝幀： 精裝，附贈古老星圖復刻版 頁數： 680頁 定價： RMB 128.00 ISBN： 978-7-XXX-XXXXX-X --- 內容簡介： 在人類文明的編年史中，存在著無數被時間塵封的空白地帶，那些關於起源、衰亡與未知的史詩，如同幽靈般盤鏇在曆史的邊緣。《失落的星軌：遠古文明的迴響》並非一部傳統的考古學著作，它是一場深入人類集體潛意識的探險，一次對“我們從何而來”這一終極命題的追問。本書以一種近乎博物學的嚴謹與小說般的敘事張力相結閤，試圖描繪一幅宏大而破碎的畫捲——關於那些在人類曆史記錄齣現之前，就已經輝煌至極，隨後又神秘消逝的、被稱作“先驅者”的遠古文明的側影。 本書的核心論點建立在對全球範圍內看似毫無關聯的文化遺跡、神話傳說、古老文本中的隱晦符號進行交叉比對和深度解讀之上。作者摒棄瞭主流曆史學中對“綫性進步”的固執，轉而探索一種“周期性興衰”的理論模型，即人類文明的發展並非一帆風順的階梯，而是一係列文明波峰與低榖的交替。 第一部分：低語的巨石與沉默的文字 全書伊始，我們將目光投嚮那些挑戰現有地質學和考古學認知的奇觀。從埃及吉薩高原下方的未知結構，到南美洲的的瓦納科（Tiwanaku）遺址中那些超越時代工具水平的石材切割技術；從太平洋深處被水流侵蝕得近乎透明的玄武岩柱，到亞洲腹地那些被地質學傢定性為“自然形成”的幾何圖案。作者帶領讀者走訪瞭這些“不該存在”的地方，並詳細分析瞭其中蘊含的數學規律與天文學知識。 本書的獨特之處在於，它並未簡單地將這些現象歸結為“史前高超文明”的遺留，而是深入剖析瞭這些文明在信息載體和知識傳承上的失敗。例如，作者對一些被稱為“宇宙密碼本”的古代碑文進行瞭細緻的拓印和摹寫，試圖破譯其中所蘊含的關於恒星運動、甚至可能是星際航行記錄的信息。這些信息並非以我們熟悉的象形文字或字母係統存在，而是以一種基於自然物理規律的抽象符號鏈條展現，隻有當觀察者掌握瞭特定的“鑰匙”——通常隱藏在宗教儀式或秘教哲學中——纔能理解其真諦。 第二部分：神話的摺射與宇宙的恐懼 在對物質遺跡的考察之後，本書進入瞭對人類集體無意識深處的探索。作者認為，真正的曆史記錄，往往被編碼在瞭最古老的、代代相傳的神話故事中。這些故事，盡管充斥著神祇、巨獸與洪水，但它們在不同大陸、不同民族的敘事中展現齣的驚人相似性，絕非偶然。 書中重點剖析瞭全球範圍內關於“墮落的天使”、“天空之舟”以及“大淨化”的傳說。這些傳說描繪瞭一個共同的場景：一個曾經擁有無上智慧和科技的文明，因其自身的傲慢或外部的災難（可能是一場無法抵抗的宇宙事件），瞬間崩塌。 作者引入瞭心理學和人類學的前沿理論，探討瞭這些關於“失落的黃金時代”的記憶是如何被刻錄在人類的基因或文化模闆中，成為一種揮之不去的“文明的創傷後應激障礙”。這些敘事片段，是先驅者文明在覆滅前，為後世留下的最後、也是最隱晦的警告。 第三部分：知識的碎片與技術的幽靈 《失落的星軌》的高潮部分，聚焦於對那些“技術溢齣”現象的分析。這並非科幻小說中的飛船或激光，而是那些滲透在古代技術中的、看似不必要的復雜性。例如，古代冶金術中對稀有同位素的掌握，古代醫學中對復雜分子結構的初步認知，以及一些至今無法復製的建築材料的配方。 本書通過對古代煉金術文本的還原，推測這些“知識碎片”可能來源於對更高級文明遺留的殘骸的“逆嚮工程”。這些文明或許並未留下完整的技術藍圖，而是留下瞭無數隻有在特定條件下纔能被激活的“技術幽靈”——它們是係統崩潰後留下的操作手冊的零星章節，需要後世文明耗費數韆年纔能重新拼湊。 作者特彆關注瞭關於“能量捕獲”和“時空穩定”的古代哲學概念，並將其與現代物理學的某些邊緣理論進行對照。這部分內容旨在說明，先驅者文明的衰亡，可能並非僅僅是資源枯竭或內部衝突，而是源於對某種“宇宙法則”的觸碰，這種觸碰帶來的後果，是任何物質文明都無法承受的。 結語：未來的迴響 本書的最後，作者將視角拉迴當代。我們如今所處的時代，是否正處於另一個周期的上升階段？我們對技術的狂熱追求，是否正在重蹈覆轍？《失落的星軌》最終嚮讀者提齣瞭一個沉重而緊迫的問題：在我們忙於發掘過去之時，是否忽略瞭那些早已被曆史抹去的文明，留給我們的最重要信息——如何纔能避免再次從星空中墜落？ 這本書是一次跨越數萬年的對話，它邀請讀者暫時放下既有的知識框架，以一種謙卑而警惕的姿態，重新審視我們腳下的土地和頭頂的星空。這是一部充滿思辨性、知識密度極高，但閱讀體驗卻如同追尋一個宏大謎團的史詩級作品。它將永久地改變你對人類曆史的認知。 --- 目標讀者： 對曆史、考古學、人類學、神話學、以及宇宙哲學感興趣的深度閱讀愛好者。

作者簡介

傅凱羚

　　齣生於颱北。颱灣大學中文係畢業，颱北藝術大學戲劇研究所肄業。曾獲香港文學奬、教育部文藝創作奬、林語堂文學創作奬、「拍颱北」電影劇本奬、優良電影劇本奬⋯⋯等，颱灣文學奬及電視節目劇本創作奬入圍。現職編劇、翻譯，寫作。

【太平洋瘋人院捲】
太平洋瘋人院I
太平洋瘋人院II航海日誌

【吼叫捲】
正午的寺山修司
小孩

【獨白捲】
紙飛機
錦綉時光
狗人（節錄）

創作自述：葛麗特

序

創作自述：葛麗特（摘錄）

　　「燈下黑」是我開始學寫電視劇時認識的詞匯。它跟許多編劇手法一樣，在說一種漂亮的欺罔。欺罔手法沒有絕對的美醜，但欺罔做得好，可使人顯得漂亮，雖非真正使他漂亮。這個詞說的是燈火下方處，因為光綫受燈具遮蔽，所以雖然離光源很近，卻是截然的黑暗。而「欺罔」原來有著不同的意思。「欺」是詐騙、淩辱、超越，「罔」卻另有迷惑、失意……等涵義。若觀者與作者間存有欺罔，我衷心相信作者多罔。

　　或者，隻有一種雙重的騙子，纔會令自身陷入迷惑與失意。對於人生要有足夠的彆腳，纔能做這樣的雙重騙子。我所想到最經典的例子來自《漫長的告彆》（The Long Goodbye）。那偉大的騙局，藏著一個卑微的小騙局，設局的人名叫艾琳‧維德（Eileen Wade）。如果說再見等於死去一點點（To say goodbye is to die a little），我沒法衡量五韆美元跟艾琳‧維德的輕重。

　　這本書收錄的不少劇本都提到瞭死亡，但半數作於2006年的作品，在寫作當時，我尚未經曆熟悉之人的死亡。在那時，死亡對我來說，是駑鈍者的暴力中，最極緻的一種。孩子般的憤怒。如標點符號般共識性高、輕易就手的錶達之物。

　　然而在其後至今，我共收到瞭三次遠近不同的死訊。真正的死訊如雷濛‧錢德勒（Raymond Chandler）的小說，復雜卻斷然，真實卻不可親近。把死喻為小說或許弔詭，卻不會勝過死亡對生者抽取之物。既不可能有死亡輕率，亦不可能有死亡悠長。

　　於是我先是一個模倣犯，其後纔真正涉及生命。我並不對幼稚的創作懊悔，但當生活被故事落實，下筆就益形負擔，這或許可以在〈狗人〉節錄及〈小孩〉中看見。然而這亦不是單嚮道。隨著寫作經驗逐漸纍積，生活中自身對於情感的錶達會益加後退──原先我是一個撒謊的人，而來到第二階段，我成瞭一個穿紅舞鞋的騙子。舞非跳不可的時候，那就再也不是一間好吃的屋子瞭。那仍然是一間美麗的糖果屋，但這次饕餮是屋子本身。我單獨扮演漢賽爾和葛麗特，在無人構織陰謀的森林裏，足足演瞭幾年。（這不正是艾琳‧維德的行徑嗎？）菲力普‧馬羅（Philip Marlowe）在這時齣現，這角色能為某些悲傷命名，因此纔使部分情感得到安置。

　　然而我仍然經常在創作中麵對誠實這件事。當自己渴望有更多觀眾或讀者領會，任性的寫作便從選項中迅速消失，但餘下的方嚮與問題依然林林總總。你經常必須曉得愛，你永遠必須自我控製，你必須控製去自己創造齣不經意的情感流露，而我光寫下這段話，便覺得自己的智識在編劇的學科中光速地退後。編劇很難不在寫作的過程中一併投入錶演，而當這麼多人的情感與曆史在你的身體流動，你真的會覺得那是一張很小的桌子。你嚮自己提問，反駁自己，挫摺自己，讓另一個自己來撫慰，而後讓原本那個自己發現撫慰仍不過是欺騙。你同時召來瞭五個自己。五個自己有三個陪你去取魔戒，一個是詹姆斯‧狄恩（James Dean），另一個人嚮來隻有你見得到他。你把他們全部退迴腦內的工廠，訂瞭一個相貌比較親民的瑪麗蓮‧夢露（Marilyn Monroe）。你一開始覺得滿意，但當親民版的夢露站到地鐵齣風口上，你便覺得一切都不對勁瞭。你直覺這絕對不是《七年之癢》（The Seven Year Itch）。不癢，主要是這樣。

　　你耐心與自己的工廠溝通，期待並鞭策他們製作齣令你滿意（或至少不丟臉）的成品。不過他們從未給你正確的營運時間，基本上在洋人的節日、漢人的節日，以及週末、小週末跟任何心血來潮的時候都休息。你打電話給廠長，希望這樣的情形要做改善。他們沒有改善，但是寄瞭一盒荔枝給你。（摘自p.215）

　　《太平洋瘋人院》收錄的劇本，為2005至2011年間所作，那是從我初能完成完整的劇本，一直到劇本開始獲奬、搬演，（相對之下）較為成熟的時期。它們有個共通的主題：攻擊人性的絕望麵，以極端憤怒導緻齣消極的態度，抑或全然放逐的憂傷、離題、自貶。換言之，它們是從人性灰暗處發展齣的七個麵嚮。

　　「太平洋瘋人院捲」包括〈太平洋瘋人院I〉、〈太平洋瘋人院II〉，前者獲當年度教育部文藝創作奬戲劇劇本類優選，因此間接得到演齣的機會，延伸齣的第二版（即為後者）在次年由「前進下一波錶演劇團」於牯嶺街小劇場演齣，幾近完售，幸運獲得瞭一些好評。
這一捲主要的情感是憤怒。主角為兩個無路可齣的無名之人，將自己陷於無處，將鬥誌用於「積極地絕望」。時空再真實，亦無法給予其絲毫餘裕。這一捲講述的是心的自我構陷。

　　「吼叫捲」包括不曾搬演過的兩篇劇本：〈正午的寺山修司〉、〈小孩〉。它們共通的主題極其明顯：「母親」。這裏的母親並非指涉一般傢庭中生兒育女的女性，而是廣義的「母親」，以侵略性的愛，無止盡貪婪使用溫柔的暴力之人，自毀亦毀人。這個主題帶齣的角色情感盤桓凶狠如鷹隼、神秘難斷、變形、變態。〈正午的寺山修司〉結構較似搖滾詩篇，以色彩妍麗的戲中戲及舞颱、衝擊性的結局、奇妙的人物遭遇，構織齣強烈而變幻莫測的恐怖童話。〈小孩〉則是嚮哈洛‧品特（Harold Pinter）緻敬的黑色懸疑劇作，以意外訪客的齣現引發連串驚悚變奏，直奔令人無法想像的昔日真相，曾入圍颱灣文學奬。

　　「獨白捲」收錄兩篇相當長的獨角戲劇本：〈紙飛機〉及〈錦綉時光〉。雖然是獨角戲，這兩篇卻是情書──前者是給父親的情書，後者是老去後給戀人的情書。由於寫作時希望突破獨角戲的窠臼，故刻意提高字數，希望導演及演員在單一的獨白中更能投注以奔騰的想像。後者曾於全國碩博士戲劇學術研討會獲選發錶，並獲香港青年文學奬戲劇公開組季軍。這兩篇劇本，加上本捲另外收錄的〈狗人〉節錄，呈現的情緒是憂傷及消極。（摘自p.220）

〈錦綉時光〉摘錄

管理員  ：來到這裏以後，有一個人一件事我一定要頭一件說。這個人雖然今天不在颱下，背地裏我也得信守跟她的承諾。有些事有些話說瞭不過是荒唐，是屁話，隻有一種人，就算是荒唐跟屁話，你還得老老實實地遵守。對瞭，這種人，就是女人。女人的約定為什麼不可以違背呢？沒有彆的，騙瞭她，旁人或許可以，我卻會惡夢連連。（頓）這個女人，是這裏的觀眾。不過，她現在已經不在颱下瞭，她也不在這裏瞭。

（從懷中口袋掏齣一張小小的照片給觀眾看。）

在這裏。

（把照片拿在手上端詳。）

评分☆☆☆☆☆

我特彆喜歡作者在細節描寫上的功力。即使是劇本，場景的布置，道具的選擇，甚至角色的動作指導，都充滿瞭暗示和象徵意義。這些細節就像散落在劇本中的珍珠，串聯起來，便勾勒齣瞭一個完整而引人入勝的世界。

评分☆☆☆☆☆

讀完一本劇本，我常常會想象它被搬上舞颱的樣子。我想象著演員們如何賦予這些角色生命，如何通過他們的錶演，將“太平洋瘋人院”的獨特氛圍傳達給觀眾。這是一個充滿挑戰，但也極具吸引力的過程。

评分☆☆☆☆☆

總而言之，這是一本充滿藝術價值和思想深度的作品。如果你也喜歡探索人性、熱衷於沉思，那麼這本書一定會給你帶來意想不到的驚喜。

评分☆☆☆☆☆

從目錄上看，這是一本劇本集，我個人對劇本這種形式的文學作品一直情有獨鍾。劇本不僅僅是文字，更是一種邀請，邀請讀者去想象舞颱上的光影變幻，去捕捉角色內心的細微波動。而“太平洋瘋人院”這個名字，本身就極具畫麵感，讓人聯想到潮濕的空氣，搖曳的燈光，以及那些被孤立、被遺忘的靈魂。

评分☆☆☆☆☆

“太平洋瘋人院”這個主題，本身就蘊含著巨大的探討空間。它可能不僅僅是一個物理空間，更是一種精神上的睏境，一種對社會邊緣人物的審視，甚至是對於人性深處那些不被理解和接納的部分的挖掘。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就充滿瞭神秘感，深邃的藍色背景，幾縷飄渺的白色紋路，仿佛暗喻著太平洋深不可測的思緒和那些遊離於現實邊緣的人們。我拿到這本書的時候，內心就湧起一股莫名的期待，想知道“太平洋瘋人院”究竟隱藏著怎樣的故事。

评分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種情感的共鳴。雖然我無法具體描述情節，但可以肯定的是，書中的某些情節觸動瞭我內心深處的情感，讓我對人性的復雜性有瞭更深的理解。

评分☆☆☆☆☆

“太平洋瘋人院：劇本集”是一本值得反復品味的著作。每一次閱讀，都會有新的發現，新的感悟。它挑戰瞭我的固有思維，也豐富瞭我的精神世界。

评分☆☆☆☆☆

作為讀者，我在閱讀過程中，常常會陷入一種沉思。作者似乎並沒有直接給齣答案，而是通過劇本的形式，引導我們去思考，去感受。這種開放式的敘事，反而更能激發讀者的主動性，讓每個人都能在其中找到屬於自己的解讀。

评分☆☆☆☆☆

拿到書後，我迫不及待地翻開瞭第一頁。雖然無法透露具體內容，但可以肯定的是，作者在人物塑造上花費瞭極大的心思。每一個角色都仿佛擁有瞭自己的呼吸和生命，他們的對話充滿瞭張力，有時犀利得讓人心驚，有時又帶著一絲不易察覺的脆弱。