演员如何体验角色只可「意会」而不能「言传」的
　　理查德‧波列斯拉夫斯基分析了史旦尼斯拉夫斯基体系的表演方法

　　本书通过一位导演与表演初学者的教学对话形式，分别阐述注意力集中、情绪记忆、戏剧动作、性格化、观察及节奏等六个基本概念，是史旦尼斯拉夫斯基表演体系的浓缩结晶。

　　一个演员解决角色的方法，起先只要能够在登场后的一秒钟的五百分之一的剎那，把头脑冷静下来，认清当前的题目；随后在一秒或五秒、十秒钟的五百分之一的第二剎那，把自己很热烈的投入剧情所需要的动作中，他也就取得了演技完全的技巧了。

本书特色

　　本书通过一位导演与表演初学者的教学对话形式，分别阐述注意力集中、情绪记忆、戏剧动作、性格化、观察及节奏等六个基本概念，是史旦尼斯拉夫斯基表演体系的浓缩结晶。

名人推荐

　　文化大学戏剧系徐亚湘教授

作者简介

理查德‧波列斯拉夫斯基（Richard Boleslawski, 1889-1937）

　　波兰裔导演，出生于帝俄佔领时代，毕业于莫斯科。1923年移居至美国，教导演戏与方法论演技，成立美国实验戏院。1930年进军好莱坞，1935年执导卖座历史文学戏剧经典《悲惨世界》（Les Miserables），1937年拍摄《The Last of Mrs. Cheyney》期间骤世。

译者简介

郑君里（1911－1969）

　　中国着名电影演员、导演。1928年考入南国艺术剧院戏剧科，1932年毕业后加入联华影业公司任演员，演出了《大路》等20多部电影和话剧。1937年后转向导演工作，抗战期间任中国电影制片厂新闻部主任，赴青海湖拍摄了纪录片《民族万岁》。1946年，郑君里任上海崑崙影业公司导演，执导了《一江春水向东流》等影片。中华人民共和国成立后，郑君里留在上海工作，这一时期的代表作有《乌鸦与麻雀》、《枯木逢春》、《林则徐》、《聂耳》等。
 

总序／徐亚湘　
译者序／郑君里　
第一讲　聚精会神　
第二讲　情绪的记忆　
第三讲　戏剧的动作　
第四讲　性格化　
第五讲　观察　
第六讲　节奏
 

时间是早上。地点在我家里。有人敲门。

我：请进来。（门是慢慢地，轻轻地开了。一个年约十八岁的漂亮女孩子进来。她张大一双畏缩的眼睛望着我，手里很不自在地捏着钱袋。）

女：我……我……我听说你是教授演剧艺术的。

我：不！对不起得很。艺术是教不了的。要成功一种艺术先得赋有才能。这玩意儿以些人生来就有，有些人压根儿没有。你下苦功可以把你的才能培养起来，可要创造出一种才能是不可能的事。我力之所及的只是帮助一些决心从事舞台工作的人们，施以培养与教育，俾能够担当起演剧的忠实诚恳的工作。

女：是的，自然啰。请你也帮助我一下吧，我实在喜欢演戏。

我：喜欢演戏不算什么。谁不喜欢演戏？你先得把你自己献给戏剧，把你整个生命贡献给它，连你全部的思想，全部的感情也得交给它。为着演戏，无论什么也得肯牺牲，什么苦也得吃得下。还有更重要的一点是，你得准备把你整个生命，把什么都交给演戏，却不可奢望演戏反过来给你什么报酬，连你一向以为是非常美丽，非常动人的一点最小的收获都不要打算得到。

女：我是懂得的。在学校里我已经演过不少戏了。我了解演戏是免不了要吃苦头的。我一点也不在乎，只要我能够演戏，演戏，演戏，我什么都办得到。

我：比方说，剧场不让你演戏，演戏，演戏，你又怎么呢？
女：为什么不让我演？
我：因为也许发现你不一定是有才能。
女：可是以前我在学校里演戏的时候……
我：你演过什么戏？
女：李尔王 。
我：你在这次热闹里面凑了个什么角色？

女：就是演李尔王的角色，我所有的亲友们，我们学校里的文科教授，连我叔母玛丽都异口同声地说我演得了不起，自然我是有才能的。

我：恕我冒昧，我不是要批评你所提到的那一些高贵的人们，可是你敢断定他们都是甄别天才的鑑赏家吗？