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　　15名打造全世界观众共同电影记忆的知名现役编剧
　　揭露最好的剧本如何写就
　　以及成功登上大银幕的幕后祕密

本书特色：

　　˙FilmCraft书系：入围英国Kraszna-Krausz Book Awards摄影与动态影像书籍大奖（2012）。

　　˙15位世界级电影编剧独家访谈，分享专业见解与灵感来源，公开多年生涯练就的创作方法。

　　˙披露相关电影精采幕后素材与花絮，包括分镜脚本、编剧笔记与从未曝光的图像。

　　˙特别收录伍迪‧艾伦、英格玛‧伯格曼等影史5名传奇编剧大师侧写。

　　一部电影好不好看，到底谁该负责？
　　电影的成与败，
　　导演之外，编剧经常是背负责任的另一号人物，
　　但你不知道，在所有电影人当中，
　　编剧往往是地位最低落的人，面临随时被替换的窘境……

　　好剧本是炼出来的！
　　不论是个人原创发想，或接受电影公司委託编改，
　　编剧率先奉献庞大的创作能量与时间，一稿改过一稿，
　　作品却可能永不见天日，或甚至更糟——被拍成平庸的电影。

　　剧本——伟大电影的基础！
　　无论原创或改编，剧本永远是电影能否成功的关键。
　　好对白、故事节奏与角色发展，是电影所有其他元素依附的骨架。

　　好剧本不一定能拍成好电影，好电影却一定有一个好剧本。
　　所有电影都因信念而成就，而编剧是第一个全心信仰的人。

　　■「好对白」和「趣味对白」的差别在哪里？
　　■ 类似的题材已经满坑满谷，高明的编剧怎么走出跟别人不一样的路？
　　■ 原来动画编剧不能天马行空，在创作上没有我们想像的那么「自由」？
　　■ 编剧怎么在最短时间内精进自己的文字铺陈功力？
　　■ 灵感匮乏时，应该放弃，还是继续写下去？坚持下去可以得到什么「奖赏」？
　　■ 身为专业编剧，最好依附电影公司、确保案子来源，还是自由接案、写自己想写的作品？

　　本书收录当代知名电影编剧的深入访谈，披露其编剧生涯每一次成功与失败的关键，
　　以及在一部好电影的幕后，剧本是如何起头、构思、动笔、精炼成形，
　　而编剧是如何与庞大的创作焦虑共生，踏上一次又一次死而后生的历程……

　　※深入访谈

　　《为爱朗读》、《时时刻刻》大卫‧黑尔 David Hare
　　《落日车神》、《慾望之翼》（英版）霍杉‧阿米尼 Hossein Amini
　　《怒海劫》、《饥饿游戏》比利‧雷 Billy Ray
　　《煞不住》、《终极警探4.0》马克‧邦贝克 Mark Bomback
　　《谍对谍》、《天人交战》史蒂芬‧葛汉 Stephen Gaghan
　　《火线交错》、《灵魂的重量》吉勒莫‧亚瑞格 Guillermo Arriaga
　　《班杰明的奇幻旅程》萝宾‧史威考 Robin Swicord
　　《剪刀手爱德华》、《阿达一族》卡洛琳‧汤普森 Caroline Thompson
　　《杀无赦》、《未来总动员》、《银翼杀手》大卫‧皮博斯David Webb Peoples
　　《危险关系》、《赎罪》克里斯多夫‧汉普顿 Christopher Hampton
　　《布拉格之春》、《大鼻子情圣》尚－克劳德‧卡黑耶 Jean-Claude Carrière
　　《大智若鱼》、《巧克力冒险工厂》约翰‧奥古斯特 John August
　　《大都会》、《情定巴塞隆纳》惠特‧史蒂曼 Whit Stillman
　　《薄荷糖、《密阳》李沧东 Lee Chang-dong
　　《更好的世界》、《变奏曲》安德斯‧汤玛士‧詹森 Anders Thomas Jensen

精彩语录

　　˙编剧如果以为自己是作家，就必须写出非常精巧的剧本，创造非常好的文学效果——这么一来，他就完了。他绝对会失败。——《布拉格之春》、《大鼻子情圣》编剧Jean-Claude Carrière

　　˙盖瑞‧欧德曼（Gary Oldman）演过我的一部电影，他说：「我来演这部戏，因为我就是想说里面的一句台词。」所以，编剧努力要做的，就是给演员一部好剧本，让他们发出「这就对了，我真的很想演这个角色，感觉很有发挥的空间！」这样的感触。——《时时刻刻》、《为爱朗读》编剧David Hare

　　˙「我不想写人家已经做过的东西。」我希望这些场景出自连我都不知道从哪里冒出来的灵感，不想要因为「那场戏在《不可能的任务》里的效果很好」，就依样画葫芦。我没办法这样工作。——《谍对谍》、《天人交战》编剧Stephen Gaghan

　　˙好对白不只是写漂亮的东西……还要能让故事向前推进。很多、很多人以为对白只是在帮剧情增添一点趣味。他们不知道昆汀‧塔伦提诺的趣味也在带着我们走向某处。——《火线交错》、《灵魂的重量》编剧Guillermo Arriaga

　　˙我很喜欢那些欺骗自己的人。这世界上最好笑的事，我觉得就是那些显然对自己不诚实的人。你每天都可以看到这样的人……我不是光坐在咖啡馆里观察人，那是诗人才做的事，不是吗？但是当人做出他们不该做的事，就会给我很多灵感。——《更好的世界》编剧Anders Thomas Jensen

　　˙除了我的艺术缪思之外，我对谁都不服从……评论上与商业上的反应并非那么有意义；制作电影的经验才重要。执行你的创意，表现你自己，维持自己的眼光，这些才是最重要的。——伍迪‧艾伦

　　˙我觉得编剧就像在含金量不高的溪流里淘金。我在探勘，用盘子筛选金砂，或任何有价值的东西，但这条溪里的贵金属真的很少。——《大都会》、《情定巴塞隆纳》编剧Whit Stillman

　　˙我不同意「电影不该传达太多讯息」这种想法。我认为艺术或创作是在问问题，而非提供答案，然后大家必须去寻找这些问题的答案。——《薄荷糖、《密阳》编剧李沧东

　　˙编剧就是解决问题，这是我百分之九十九的工作。我不是坐在电脑前思考艺术创作——我思考的是解决问题。——《怒海劫》、《饥饿游戏》编剧Billy Ray

名人推荐

　　《痞子英雄》吴洛缨、《南方牧场小羊》侯季然、《甜蜜杀机》连奕琦、《父后七日》刘梓洁、「华文出版与影视媒合平台专案经理」游惠贞◎推荐

FilmCraft系列，各界好评

　　˙「……这些书精彩且值得一读。」──STUFF WE LIKE网站

　　˙「……聚焦电影制作的各种技艺，充满资讯与智慧。」──MAKING THE MOVIE网站

　　˙「……保证影响你思考电影的方式。」──THE AISLE SEAT网站

　　˙「……提供读者精彩又内行的见解，也是电影业界人士可以运用在工作上的知识宝库。」──GONE WITH THE TWINS网站

　　˙「以令人赞叹的视觉形式，提供业界菁英的深度见解。」──MASTERINGFILM网站

　　˙「灵感泉源都装在本书系里。」──FILM INTEL网站

　　˙「……深入浅出……电影迷的飨宴。」──《达拉斯新闻》（DALLAS NEWS）

　　˙「……图文并茂且具突破性的研究…」──电影视野双月刊（MOVIESCOPE）

　　˙「想从当今最受尊崇的电影业界人士获得建议？看FilmCraft系列就对了。这套关于电影制作的最新书籍，透过每个领域备受敬重的专业人士的眼界来看各个主题，视觉设计也相当厉害。」──DIY电影节

作者简介

提姆‧葛尔森 (Tim Grierson)

　　专业影评暨乐评，作品散见于《银幕》杂志国际版（Screen International）、《洛城週刊》（L.A. Weekly）、《后台》杂志（Backstage）、《村声》（The Village Voice）、《左轮手枪》音乐杂志（Revolver）、《秃鹰》杂志（Vulture）、《连线》杂志（Wired）、《混合器》音乐杂志（Blender），网路媒体则有About.com, IFC.com, Yahoo Movies与Gawker.com。

　　曾担任「光之城，天使之城」影展（City of Lights, City of Angels (COL•COA) Film Festival）评审，目前担任洛杉矶影评协会副主席。

　　其他着作有：FilmCraft系列《摄影师之路》（合着）、摇滚乐手马克‧艾佛瑞（Mark Everett）传记《闪烁灯光与其他的醒悟：鳗鱼乐团的故事》（Blinking Lights and Other Revelations: The Story of Eels）。

译者简介

黄政渊

　　导演／创意人。台大外文系学士，南加大电影电视制作艺术硕士，台湾艺术大学电影系兼任讲师。历年影像与文字作品曾获若干荣誉，电影长片剧本《礼物》、 《染血的猪笼草》、《最幸运的扫把星》、《春天是前进的季节》曾获新闻局优良电影剧本奖。译有《故事的解剖》（合译），由衷认为台湾影视产业最弱也最被忽视的一环就是编剧。欢迎来信指教chengyuanh@gmail.com。

前言

▆ 霍杉‧阿米尼（Hossein Amini）伊朗／英国
代表作品：《落日车神》（Drive, 2011）、《慾望之翼》（The Wings of the Dove, 1997）（英）
历年作品：《光之消逝》（The Dying of the Light, 1992）、《深层的祕密》（Deep Secrets, 1996）、《绝恋》（Jude, 1996）、《关键时刻》（The Four Feathers, 2002）、《公主与狩猎者》（Snow White and the Huntsman, 2012）

▆ 吉勒莫‧亚瑞格（Guillermo Arriaga）墨西哥
代表作品：《火线交错》（2006）、《灵魂的重量》（21 Grams, 2003）、《爱情是狗娘》（Amores Perros, 2000）
历年作品：《马奎斯的三场葬礼》（The Three Burials of Melquiades Estrada, 2005）、《燃烧的原野》（The Burning Plain, 2008）

▆ 约翰‧奥古斯特 （John August）美国
代表作品：《大智若鱼》（Big Fish, 2003）、《巧克力冒险工厂》（Charlie and the Chocolate Factory, 2005）
历年作品：《黑影家族》（Dark Shadows, 2012）、《狗男女》（Go, 1999）、《霹雳娇娃》（Charlie’s Angels, 2000）、《霹雳娇娃2：全速进攻》（Charlie’s Angels: Full Throttle, 2003）、《九度空间》（The Nines, 2007），以及动画电影《冰冻星球》（Titan A.E. , 2000）、《提姆波顿之地狱新娘》（Corpse Bride, 2005）、《科学怪犬》（Frankenweenie, 2012）

◎传奇大师／伍迪‧艾伦（Woody Allen） 美国

▆ 马克‧邦贝克（Mark Bomback）美国
代表作品：《煞不住》（Unstoppable, 2010）、《终极警探4.0》（ Die Hard 4.0, 2007）
历年作品：《夜半铃声》（The Night Caller, 1998）、《婴魂》（Godsend, 2004）、《超异能冒险》（Race to Witch Mountain, 2009）、《拦截记忆码》（Total Recall, 2012），以及未挂头衔的《康斯坦汀：驱魔神探》（Constantine, 2005）、《猩球崛起》（Rise of the Planet of the Apes, 2011）

▆ 尚－克劳德‧卡黑耶（Jean-Claude Carrière）法国
代表作品：《布拉格之春》（The Unbearable Lightness of Being, 1988）、《大鼻子情圣》（Cyrano de Bergerac, 1990）、《钖鼓》（The Tin Drum, 1979）、《青楼怨妇》（Belle de Jour, 1967）
历年作品：《週年纪念日快乐》（Happy Anniversary, 1962）、《女仆日记》（Diary of a Chambermaid, 1964）、《银河》（The Milky Way, 1969）、《中产阶级拘谨的魅力》（The Discreet Charm of the Bourgeoisie, 1972）、《自由的幻影》（The Phantom of Liberty, 1974）、《朦胧的慾望》（That Obscure Object of Desire, 1977）、《马丹．盖赫返乡记》（The Return of Martin Guerre, 1982）、《灵异缘未了》（Birth，2004）与《白色缎带》（The White Ribbon，2009）

▆ 李沧东（Lee Chang-dong）南韩
代表作品： 《生命之诗》（Poetry, 2010）、《绿洲》（Oasis, 2002）
历年作品：《星光岛》（To the Starry Island, 1993，合写）、《美丽青年全泰一》（A Single Spark, 1995）、《青鱼》（Green Fish, 1997）、《薄荷糖》（Peppermint Candy, 1999）、《密阳》（Secret Sunshine, 2007）

◎传奇大师／英格玛‧伯格曼（Ingmar Bergman）瑞典

▆ 史蒂芬‧葛汉（Stephen Gaghan）美国
代表作品：《谍对谍》（Syriana, 2005）、《天人交战》（Traffic, 2000）
历年作品：《火线冲突》（Rules of Engagement, 2000）、《失魂落魄》（Abandon, 2002）、《围城13天：阿拉莫战役》（The Alamo, 2004）、《玩命派对》（Havoc, 2005）

▆ 克里斯多夫‧汉普顿（Christopher Hampton）英国
代表作品：《赎罪》（Atonement，2007）、《危险关系》（Dangerous Liaisons, 1988）、《玻璃情人》（Carrington, 1995）
历年作品：《全蚀狂爱》（Total Eclipse, 1995）、《危险疗程》（A Dangerous Method, 2011）、《致命化身》（Mary Reilly, 1996）、《 沉静的美国人》（The Quiet American, 2002）、《真爱初体验》（Chéri, 2009）、《祕密间谍》（The Secret Agent, 1996）、《救援风暴》（Imagining Argentina, 2003）

▆ 大卫‧黑尔（David Hare）英国
代表作品：《为爱朗读》（The Reader, 2008）、《时时刻刻》（The Hours, 2002）、《烈火情人》（Damage, 1992）、《不速之客》（Wetherby, 1985）
历年作品：《夜巴黎》（Paris by Night, 1988）、《无肩带》（Strapless, 1989）、《第八页》（Page Eight, 2011）

◎传奇大师／帕迪‧查耶夫斯基（Paddy Chayefsky）美国

▆ 安德斯‧汤玛士‧詹森（Anders Thomas Jensen）丹麦
代表作品：《更好的世界》（In a Better World, 2010）、《变奏曲》（Brothers, 2004）、短片《选举之夜》（Election Night）
历年作品：《敏郎悲歌》（Mifune, 1999）、《闪烁的光》（Flickering Lights, 2000）、《只卖有机肉》（The Green Butchers, 2003）、《窗外有情天》（Open Hearts, 2002）、《婚礼之后》（After the Wedding, 2006）、《爱情摩天轮》（Love Is All You Need, 2012）、《二手书之恋》（Wilbur Wants to Kill Himself, 2002）、《亚当的苹果》（Adam’s Apples, 2005）、《浮华一世情》（The Duchess, 2008）、短片《新房客》（The New Tenants, 2009）

▆ 比利‧雷（Billy Ray）美国
代表作品：《怒海劫》（Captain Phillips, 2013）、《饥饿游戏》（The Hunger Games, 2012）、《欲盖弥彰》（Shattered Glass, 2003）
历年作品：《夜色》（Color of Night, 1994）、《火山爆发》（Volcano，1997）、《哈特战争》（Hart’s War，2002）、《空中危机》（Flightplan,2005）、《双面特勤》（Breach, 2007）、《绝对阴谋》（State of Play, 2009）

▆ 惠特‧史蒂曼（Whit Stillman）美国
代表作品：《大都会》（Metropolitan, 1990）
历年作品：、《情定巴塞隆纳》（Barcelona, 1994）、《最后迪斯可》（The Last Days of Disco, 1998）、《待解救的少女》（Damsels in Distress, 2012）

◎传奇大师／班‧赫克特（Ben Hecht）美国

▆ 萝宾‧史威考（Robin Swicord）美国
代表作品：《班杰明的奇幻旅程》（The Curious Case of Benjamin Button，2008）、《艺妓回忆录》（Memoirs of a Geisha, 2005）、《新小妇人》（Little Women, 1994）
历年作品：《超异能快感》（Practical Magic, 1999）、《献给耶稣的改装赛车》（Stock Cars for Christ）、《来电的感觉》（Shag, 1989）、《小魔女》（Matilda, 1996）、《珍奥斯汀的恋爱教室》（The Jane Austen Book Club, 2007）

▆ 卡洛琳‧汤普森（Caroline Thompson）美国
代表作品：《剪刀手爱德华》（Edward Scissorhands, 1990）、《阿达一族》（The Addams Family, 1991）
历年作品：《看狗在说话》（Homeward Bound: The Incredible Journey, 1993）、《神驹黑美人》（Black Beauty,1994）、《我的金刚宝贝》（Buddy, 1997）、《白雪公主：最美丽的女人》（Snow White: The Fairest of Them All, 2001）、合写《地狱新娘》（Corpse Bride, 2005）、《黑暗之光首部曲微光城市》（City of Ember, 2008）

▆ 大卫‧伟柏‧皮博斯（David Webb Peoples）美国
代表作品：《杀无赦》（Unforgiven, 1992）、《未来总动员》（Twelve Monkeys, 1995）、《银翼杀手》（Blade Runner, 1982）
历年作品：《小人物大英雄》（Hero/Accidental Hero, 1992）、纪录片《崔尼蒂原子弹试爆之后的日子》（The Day After Trinity, 1981）、《壮士血》（The Salute of the Jugger/The Blood of Heroes, 1989）

◎传奇大师／比利‧怀德（Billy Wilder）与I.A.L.戴蒙（I.A.L. Diamond）

专有名词释义
索引

霍杉‧阿米尼 Hossein Amini

许多编剧在还年轻时就放弃这条路，是因为没得到鼓励。我很幸运，我的父母在我毕业后仍支持了我好几年，直到我终于拿到案子为止。伊朗大部分的父母都希望他们的孩子当律师、医生、建筑师或工程师，最不希望看到小孩从事的工作就是拍电影，因为根本赚不到钱。幸运的是，我的父母非常支持我。要是没有他们，我根本不能当编剧。许多有才华的编剧消失了，因为大家撑不下去。我刚开始一起写作的朋友，最后都找了正常的工作，例如房地产仲介等，而他们当年写得跟我一样好（甚至可能更好）。我真的很幸运，可以坚持得比他们久。

我在伊朗长大，最早沉迷的是李小龙的电影。我爸也算影痴，所以我家有一面小投影幕，在我过生日时就看一部李小龙电影。当时在伊朗有很多户外电影院——不是美国那种户外汽车电影院，而是由于天气通常很热，各种社团那类的单位会在户外播放电影。我十一岁时移民，就在伊朗革命之后，对电影更感兴趣了。当时我父母已经分居，我去巴黎跟我爸住。他不知道怎么跟我和我兄弟相处，于是带我们去看电影——沿着香榭丽舍大道一家一家去看两点、四点、六点的场次。我一开始迷上的是好莱坞动作片，但后来我去牛津大学念书，那里有两家很棒的戏院在播放老电影，有时我会一天偷熘去看个两部。他们会办「费里尼週」或「塔可夫斯基週」，而且都是用大银幕放映。至于巴黎，我记得在那里看过《死吻》（Kiss Me Deadly, 1955）。我得说，在大银幕上看黑白的「黑色电影」（film noir），真是震慑人心的经验……就是这一切，让我爱上电影，到现在仍深陷其中。

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