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　　15名打造全世界觀眾共同電影記憶的知名現役編劇
　　揭露最好的劇本如何寫就
　　以及成功登上大銀幕的幕後祕密

本書特色：

　　˙FilmCraft書係：入圍英國Kraszna-Krausz Book Awards攝影與動態影像書籍大奬（2012）。

　　˙15位世界級電影編劇獨傢訪談，分享專業見解與靈感來源，公開多年生涯練就的創作方法。

　　˙披露相關電影精采幕後素材與花絮，包括分鏡腳本、編劇筆記與從未曝光的圖像。

　　˙特彆收錄伍迪‧艾倫、英格瑪‧伯格曼等影史5名傳奇編劇大師側寫。

　　一部電影好不好看，到底誰該負責？
　　電影的成與敗，
　　導演之外，編劇經常是背負責任的另一號人物，
　　但你不知道，在所有電影人當中，
　　編劇往往是地位最低落的人，麵臨隨時被替換的窘境……

　　好劇本是煉齣來的！
　　不論是個人原創發想，或接受電影公司委託編改，
　　編劇率先奉獻龐大的創作能量與時間，一稿改過一稿，
　　作品卻可能永不見天日，或甚至更糟——被拍成平庸的電影。

　　劇本——偉大電影的基礎！
　　無論原創或改編，劇本永遠是電影能否成功的關鍵。
　　好對白、故事節奏與角色發展，是電影所有其他元素依附的骨架。

　　好劇本不一定能拍成好電影，好電影卻一定有一個好劇本。
　　所有電影都因信念而成就，而編劇是第一個全心信仰的人。

　　■「好對白」和「趣味對白」的差彆在哪裏？
　　■ 類似的題材已經滿坑滿榖，高明的編劇怎麼走齣跟彆人不一樣的路？
　　■ 原來動畫編劇不能天馬行空，在創作上沒有我們想像的那麼「自由」？
　　■ 編劇怎麼在最短時間內精進自己的文字鋪陳功力？
　　■ 靈感匱乏時，應該放棄，還是繼續寫下去？堅持下去可以得到什麼「奬賞」？
　　■ 身為專業編劇，最好依附電影公司、確保案子來源，還是自由接案、寫自己想寫的作品？

　　本書收錄當代知名電影編劇的深入訪談，披露其編劇生涯每一次成功與失敗的關鍵，
　　以及在一部好電影的幕後，劇本是如何起頭、構思、動筆、精煉成形，
　　而編劇是如何與龐大的創作焦慮共生，踏上一次又一次死而後生的曆程……

　　※深入訪談

　　《為愛朗讀》、《時時刻刻》大衛‧黑爾 David Hare
　　《落日車神》、《慾望之翼》（英版）霍杉‧阿米尼 Hossein Amini
　　《怒海劫》、《飢餓遊戲》比利‧雷 Billy Ray
　　《煞不住》、《終極警探4.0》馬剋‧邦貝剋 Mark Bomback
　　《諜對諜》、《天人交戰》史蒂芬‧葛漢 Stephen Gaghan
　　《火綫交錯》、《靈魂的重量》吉勒莫‧亞瑞格 Guillermo Arriaga
　　《班傑明的奇幻旅程》蘿賓‧史威考 Robin Swicord
　　《剪刀手愛德華》、《阿達一族》卡洛琳‧湯普森 Caroline Thompson
　　《殺無赦》、《未來總動員》、《銀翼殺手》大衛‧皮博斯David Webb Peoples
　　《危險關係》、《贖罪》剋裏斯多夫‧漢普頓 Christopher Hampton
　　《布拉格之春》、《大鼻子情聖》尚－剋勞德‧卡黑耶 Jean-Claude Carrière
　　《大智若魚》、《巧剋力冒險工廠》約翰‧奧古斯特 John August
　　《大都會》、《情定巴塞隆納》惠特‧史蒂曼 Whit Stillman
　　《薄荷糖、《密陽》李滄東 Lee Chang-dong
　　《更好的世界》、《變奏麯》安德斯‧湯瑪士‧詹森 Anders Thomas Jensen

精彩語錄

　　˙編劇如果以為自己是作傢，就必須寫齣非常精巧的劇本，創造非常好的文學效果——這麼一來，他就完瞭。他絕對會失敗。——《布拉格之春》、《大鼻子情聖》編劇Jean-Claude Carrière

　　˙蓋瑞‧歐德曼（Gary Oldman）演過我的一部電影，他說：「我來演這部戲，因為我就是想說裏麵的一句颱詞。」所以，編劇努力要做的，就是給演員一部好劇本，讓他們發齣「這就對瞭，我真的很想演這個角色，感覺很有發揮的空間！」這樣的感觸。——《時時刻刻》、《為愛朗讀》編劇David Hare

　　˙「我不想寫人傢已經做過的東西。」我希望這些場景齣自連我都不知道從哪裏冒齣來的靈感，不想要因為「那場戲在《不可能的任務》裏的效果很好」，就依樣畫葫蘆。我沒辦法這樣工作。——《諜對諜》、《天人交戰》編劇Stephen Gaghan

　　˙好對白不隻是寫漂亮的東西……還要能讓故事嚮前推進。很多、很多人以為對白隻是在幫劇情增添一點趣味。他們不知道昆汀‧塔倫提諾的趣味也在帶著我們走嚮某處。——《火綫交錯》、《靈魂的重量》編劇Guillermo Arriaga

　　˙我很喜歡那些欺騙自己的人。這世界上最好笑的事，我覺得就是那些顯然對自己不誠實的人。你每天都可以看到這樣的人……我不是光坐在咖啡館裏觀察人，那是詩人纔做的事，不是嗎？但是當人做齣他們不該做的事，就會給我很多靈感。——《更好的世界》編劇Anders Thomas Jensen

　　˙除瞭我的藝術繆思之外，我對誰都不服從……評論上與商業上的反應並非那麼有意義；製作電影的經驗纔重要。執行你的創意，錶現你自己，維持自己的眼光，這些纔是最重要的。——伍迪‧艾倫

　　˙我覺得編劇就像在含金量不高的溪流裏淘金。我在探勘，用盤子篩選金砂，或任何有價值的東西，但這條溪裏的貴金屬真的很少。——《大都會》、《情定巴塞隆納》編劇Whit Stillman

　　˙我不同意「電影不該傳達太多訊息」這種想法。我認為藝術或創作是在問問題，而非提供答案，然後大傢必須去尋找這些問題的答案。——《薄荷糖、《密陽》編劇李滄東

　　˙編劇就是解決問題，這是我百分之九十九的工作。我不是坐在電腦前思考藝術創作——我思考的是解決問題。——《怒海劫》、《飢餓遊戲》編劇Billy Ray

名人推薦

　　《痞子英雄》吳洛纓、《南方牧場小羊》侯季然、《甜蜜殺機》連奕琦、《父後七日》劉梓潔、「華文齣版與影視媒閤平颱專案經理」遊惠貞◎推薦

FilmCraft係列，各界好評

　　˙「……這些書精彩且值得一讀。」──STUFF WE LIKE網站

　　˙「……聚焦電影製作的各種技藝，充滿資訊與智慧。」──MAKING THE MOVIE網站

　　˙「……保證影響你思考電影的方式。」──THE AISLE SEAT網站

　　˙「……提供讀者精彩又內行的見解，也是電影業界人士可以運用在工作上的知識寶庫。」──GONE WITH THE TWINS網站

　　˙「以令人贊嘆的視覺形式，提供業界菁英的深度見解。」──MASTERINGFILM網站

　　˙「靈感泉源都裝在本書係裏。」──FILM INTEL網站

　　˙「……深入淺齣……電影迷的饗宴。」──《達拉斯新聞》（DALLAS NEWS）

　　˙「……圖文並茂且具突破性的研究…」──電影視野雙月刊（MOVIESCOPE）

　　˙「想從當今最受尊崇的電影業界人士獲得建議？看FilmCraft係列就對瞭。這套關於電影製作的最新書籍，透過每個領域備受敬重的專業人士的眼界來看各個主題，視覺設計也相當厲害。」──DIY電影節

作者簡介

提姆‧葛爾森 (Tim Grierson)

　　專業影評暨樂評，作品散見於《銀幕》雜誌國際版（Screen International）、《洛城週刊》（L.A. Weekly）、《後颱》雜誌（Backstage）、《村聲》（The Village Voice）、《左輪手槍》音樂雜誌（Revolver）、《禿鷹》雜誌（Vulture）、《連綫》雜誌（Wired）、《混閤器》音樂雜誌（Blender），網路媒體則有About.com, IFC.com, Yahoo Movies與Gawker.com。

　　曾擔任「光之城，天使之城」影展（City of Lights, City of Angels (COL•COA) Film Festival）評審，目前擔任洛杉磯影評協會副主席。

　　其他著作有：FilmCraft係列《攝影師之路》（閤著）、搖滾樂手馬剋‧艾佛瑞（Mark Everett）傳記《閃爍燈光與其他的醒悟：鰻魚樂團的故事》（Blinking Lights and Other Revelations: The Story of Eels）。

譯者簡介

黃政淵

　　導演／創意人。颱大外文係學士，南加大電影電視製作藝術碩士，颱灣藝術大學電影係兼任講師。曆年影像與文字作品曾獲若乾榮譽，電影長片劇本《禮物》、 《染血的豬籠草》、《最幸運的掃把星》、《春天是前進的季節》曾獲新聞局優良電影劇本奬。譯有《故事的解剖》（閤譯），由衷認為颱灣影視産業最弱也最被忽視的一環就是編劇。歡迎來信指教chengyuanh@gmail.com。

前言

▆ 霍杉‧阿米尼（Hossein Amini）伊朗／英國
代錶作品：《落日車神》（Drive, 2011）、《慾望之翼》（The Wings of the Dove, 1997）（英）
曆年作品：《光之消逝》（The Dying of the Light, 1992）、《深層的祕密》（Deep Secrets, 1996）、《絕戀》（Jude, 1996）、《關鍵時刻》（The Four Feathers, 2002）、《公主與狩獵者》（Snow White and the Huntsman, 2012）

▆ 吉勒莫‧亞瑞格（Guillermo Arriaga）墨西哥
代錶作品：《火綫交錯》（2006）、《靈魂的重量》（21 Grams, 2003）、《愛情是狗娘》（Amores Perros, 2000）
曆年作品：《馬奎斯的三場葬禮》（The Three Burials of Melquiades Estrada, 2005）、《燃燒的原野》（The Burning Plain, 2008）

▆ 約翰‧奧古斯特 （John August）美國
代錶作品：《大智若魚》（Big Fish, 2003）、《巧剋力冒險工廠》（Charlie and the Chocolate Factory, 2005）
曆年作品：《黑影傢族》（Dark Shadows, 2012）、《狗男女》（Go, 1999）、《霹靂嬌娃》（Charlie’s Angels, 2000）、《霹靂嬌娃2：全速進攻》（Charlie’s Angels: Full Throttle, 2003）、《九度空間》（The Nines, 2007），以及動畫電影《冰凍星球》（Titan A.E. , 2000）、《提姆波頓之地獄新娘》（Corpse Bride, 2005）、《科學怪犬》（Frankenweenie, 2012）

◎傳奇大師／伍迪‧艾倫（Woody Allen） 美國

▆ 馬剋‧邦貝剋（Mark Bomback）美國
代錶作品：《煞不住》（Unstoppable, 2010）、《終極警探4.0》（ Die Hard 4.0, 2007）
曆年作品：《夜半鈴聲》（The Night Caller, 1998）、《嬰魂》（Godsend, 2004）、《超異能冒險》（Race to Witch Mountain, 2009）、《攔截記憶碼》（Total Recall, 2012），以及未掛頭銜的《康斯坦汀：驅魔神探》（Constantine, 2005）、《猩球崛起》（Rise of the Planet of the Apes, 2011）

▆ 尚－剋勞德‧卡黑耶（Jean-Claude Carrière）法國
代錶作品：《布拉格之春》（The Unbearable Lightness of Being, 1988）、《大鼻子情聖》（Cyrano de Bergerac, 1990）、《錫鼓》（The Tin Drum, 1979）、《青樓怨婦》（Belle de Jour, 1967）
曆年作品：《週年紀念日快樂》（Happy Anniversary, 1962）、《女僕日記》（Diary of a Chambermaid, 1964）、《銀河》（The Milky Way, 1969）、《中産階級拘謹的魅力》（The Discreet Charm of the Bourgeoisie, 1972）、《自由的幻影》（The Phantom of Liberty, 1974）、《朦朧的慾望》（That Obscure Object of Desire, 1977）、《馬丹．蓋赫返鄉記》（The Return of Martin Guerre, 1982）、《靈異緣未瞭》（Birth，2004）與《白色緞帶》（The White Ribbon，2009）

▆ 李滄東（Lee Chang-dong）南韓
代錶作品： 《生命之詩》（Poetry, 2010）、《綠洲》（Oasis, 2002）
曆年作品：《星光島》（To the Starry Island, 1993，閤寫）、《美麗青年全泰一》（A Single Spark, 1995）、《青魚》（Green Fish, 1997）、《薄荷糖》（Peppermint Candy, 1999）、《密陽》（Secret Sunshine, 2007）

◎傳奇大師／英格瑪‧伯格曼（Ingmar Bergman）瑞典

▆ 史蒂芬‧葛漢（Stephen Gaghan）美國
代錶作品：《諜對諜》（Syriana, 2005）、《天人交戰》（Traffic, 2000）
曆年作品：《火綫衝突》（Rules of Engagement, 2000）、《失魂落魄》（Abandon, 2002）、《圍城13天：阿拉莫戰役》（The Alamo, 2004）、《玩命派對》（Havoc, 2005）

▆ 剋裏斯多夫‧漢普頓（Christopher Hampton）英國
代錶作品：《贖罪》（Atonement，2007）、《危險關係》（Dangerous Liaisons, 1988）、《玻璃情人》（Carrington, 1995）
曆年作品：《全蝕狂愛》（Total Eclipse, 1995）、《危險療程》（A Dangerous Method, 2011）、《緻命化身》（Mary Reilly, 1996）、《 沉靜的美國人》（The Quiet American, 2002）、《真愛初體驗》（Chéri, 2009）、《祕密間諜》（The Secret Agent, 1996）、《救援風暴》（Imagining Argentina, 2003）

▆ 大衛‧黑爾（David Hare）英國
代錶作品：《為愛朗讀》（The Reader, 2008）、《時時刻刻》（The Hours, 2002）、《烈火情人》（Damage, 1992）、《不速之客》（Wetherby, 1985）
曆年作品：《夜巴黎》（Paris by Night, 1988）、《無肩帶》（Strapless, 1989）、《第八頁》（Page Eight, 2011）

◎傳奇大師／帕迪‧查耶夫斯基（Paddy Chayefsky）美國

▆ 安德斯‧湯瑪士‧詹森（Anders Thomas Jensen）丹麥
代錶作品：《更好的世界》（In a Better World, 2010）、《變奏麯》（Brothers, 2004）、短片《選舉之夜》（Election Night）
曆年作品：《敏郎悲歌》（Mifune, 1999）、《閃爍的光》（Flickering Lights, 2000）、《隻賣有機肉》（The Green Butchers, 2003）、《窗外有情天》（Open Hearts, 2002）、《婚禮之後》（After the Wedding, 2006）、《愛情摩天輪》（Love Is All You Need, 2012）、《二手書之戀》（Wilbur Wants to Kill Himself, 2002）、《亞當的蘋果》（Adam’s Apples, 2005）、《浮華一世情》（The Duchess, 2008）、短片《新房客》（The New Tenants, 2009）

▆ 比利‧雷（Billy Ray）美國
代錶作品：《怒海劫》（Captain Phillips, 2013）、《飢餓遊戲》（The Hunger Games, 2012）、《欲蓋彌彰》（Shattered Glass, 2003）
曆年作品：《夜色》（Color of Night, 1994）、《火山爆發》（Volcano，1997）、《哈特戰爭》（Hart’s War，2002）、《空中危機》（Flightplan,2005）、《雙麵特勤》（Breach, 2007）、《絕對陰謀》（State of Play, 2009）

▆ 惠特‧史蒂曼（Whit Stillman）美國
代錶作品：《大都會》（Metropolitan, 1990）
曆年作品：、《情定巴塞隆納》（Barcelona, 1994）、《最後迪斯可》（The Last Days of Disco, 1998）、《待解救的少女》（Damsels in Distress, 2012）

◎傳奇大師／班‧赫剋特（Ben Hecht）美國

▆ 蘿賓‧史威考（Robin Swicord）美國
代錶作品：《班傑明的奇幻旅程》（The Curious Case of Benjamin Button，2008）、《藝妓迴憶錄》（Memoirs of a Geisha, 2005）、《新小婦人》（Little Women, 1994）
曆年作品：《超異能快感》（Practical Magic, 1999）、《獻給耶穌的改裝賽車》（Stock Cars for Christ）、《來電的感覺》（Shag, 1989）、《小魔女》（Matilda, 1996）、《珍奧斯汀的戀愛教室》（The Jane Austen Book Club, 2007）

▆ 卡洛琳‧湯普森（Caroline Thompson）美國
代錶作品：《剪刀手愛德華》（Edward Scissorhands, 1990）、《阿達一族》（The Addams Family, 1991）
曆年作品：《看狗在說話》（Homeward Bound: The Incredible Journey, 1993）、《神駒黑美人》（Black Beauty,1994）、《我的金剛寶貝》（Buddy, 1997）、《白雪公主：最美麗的女人》（Snow White: The Fairest of Them All, 2001）、閤寫《地獄新娘》（Corpse Bride, 2005）、《黑暗之光首部麯微光城市》（City of Ember, 2008）

▆ 大衛‧偉柏‧皮博斯（David Webb Peoples）美國
代錶作品：《殺無赦》（Unforgiven, 1992）、《未來總動員》（Twelve Monkeys, 1995）、《銀翼殺手》（Blade Runner, 1982）
曆年作品：《小人物大英雄》（Hero/Accidental Hero, 1992）、紀錄片《崔尼蒂原子彈試爆之後的日子》（The Day After Trinity, 1981）、《壯士血》（The Salute of the Jugger/The Blood of Heroes, 1989）

◎傳奇大師／比利‧懷德（Billy Wilder）與I.A.L.戴濛（I.A.L. Diamond）

專有名詞釋義
索引

霍杉‧阿米尼 Hossein Amini

許多編劇在還年輕時就放棄這條路，是因為沒得到鼓勵。我很幸運，我的父母在我畢業後仍支持瞭我好幾年，直到我終於拿到案子為止。伊朗大部分的父母都希望他們的孩子當律師、醫生、建築師或工程師，最不希望看到小孩從事的工作就是拍電影，因為根本賺不到錢。幸運的是，我的父母非常支持我。要是沒有他們，我根本不能當編劇。許多有纔華的編劇消失瞭，因為大傢撐不下去。我剛開始一起寫作的朋友，最後都找瞭正常的工作，例如房地産仲介等，而他們當年寫得跟我一樣好（甚至可能更好）。我真的很幸運，可以堅持得比他們久。

我在伊朗長大，最早沉迷的是李小龍的電影。我爸也算影癡，所以我傢有一麵小投影幕，在我過生日時就看一部李小龍電影。當時在伊朗有很多戶外電影院——不是美國那種戶外汽車電影院，而是由於天氣通常很熱，各種社團那類的單位會在戶外播放電影。我十一歲時移民，就在伊朗革命之後，對電影更感興趣瞭。當時我父母已經分居，我去巴黎跟我爸住。他不知道怎麼跟我和我兄弟相處，於是帶我們去看電影——沿著香榭麗捨大道一傢一傢去看兩點、四點、六點的場次。我一開始迷上的是好萊塢動作片，但後來我去牛津大學念書，那裏有兩傢很棒的戲院在播放老電影，有時我會一天偷溜去看個兩部。他們會辦「費裏尼週」或「塔可夫斯基週」，而且都是用大銀幕放映。至於巴黎，我記得在那裏看過《死吻》（Kiss Me Deadly, 1955）。我得說，在大銀幕上看黑白的「黑色電影」（film noir），真是震懾人心的經驗……就是這一切，讓我愛上電影，到現在仍深陷其中。

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編劇之路：世界級金奬編劇告訴你好劇本是怎麼煉成的 電子書 下載 mobi epub pdf txt 2024

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