具体描述
姚坤君继《演员功课》后
再次以丰富表演与教学经验倾囊相授
让演员放下不安全感，真诚面对自己，活在当下
与对手激盪出合作的火花，创造出自然、有张力的演出
再次以丰富表演与教学经验倾囊相授
让演员放下不安全感，真诚面对自己，活在当下
与对手激盪出合作的火花，创造出自然、有张力的演出
什么样的演出才够诚恳、能真正感动人？演员如何调整自己的状态，为不同角色做好准备？
有丰富表演经历的姚坤君老师，在演出绿光剧团年度制作《幸福大饭店》、《文明的野蛮人》、《单身温度》时，详细纪录下演员在戏前的准备工作，如分析文本背景与议题、角色行为与动机，并搭配表演课堂上的练习，从角色、对手演员和导演（WHO），场景（WHERE），表演目标（WHAT）三个面向解决演出时可能遭遇到的障碍，进一步丰富角色内涵。除了表演技巧，更从心理学出发，探究演员的自我，回到原点，找出造成表演困境的原因，如此一来便能放下自己的防卫机制与不安全感，为每个角色找到动机，与对手演员共同完成一场感动人心的演出。
本书特色
1. 知名剧场演员姚坤君累积多年表演与教学心得，有系统地介绍如何精进表演技巧。
2. 以个人真实表演经验搭配教学实例，剧场表演工作者、戏剧教师、影视演员均适用。
3. 提供多项练习，可试着从不同角度解决表演遇到的问题，也可用在课堂实际演练。
4. 附《幸福大饭店》、《文明的野蛮人》、《单身温度》三剧的角色详尽分析。
名人推荐
The stage is the place for exploring the human soul. 如果你看完了坤君老师的这本书，就会明白，human这个字，既是单数亦是复数。灵魂之所以互通，乃由于表演。在真正的艺术里，自己无非是他者。――张大春
朱宏章、吴念真、纪蔚然、徐堰铃、梁志民、黄士伟、罗北安、顾宝明 一致推荐（按姓氏笔画排序）
著者信息
作者简介
姚坤君
专业演员，美国北卡罗来纳大学戏剧艺术硕士，表演经历丰富，目前任教于台湾大学戏剧系。剧团演出经历包括：绿光剧团《八月，在我家》、《CLOSER／情迷》、《单身温度》、《开心鬼》、《文明的野蛮人》、《幸福大饭店》、《出口》、《手牵手纪念日》、《Proof求证》、《女人要爱不要懂》、《将你的手放我手心》、《明年此时》；果陀剧场《超级奶爸》、《动物园》；台南人剧团+疯戏乐工作室《木兰少女》；台南人剧团《Q&A首部曲》、《阉鸡》、《马克白》；屏风表演班《疯狂年代》、《女儿红》、《北极之光》；创作社剧团《拉提琴》、《Click，宝贝儿》、《记忆相簿》、《无可奉告》；莎士比亚的妹妹们的剧团《李小龙的阿砸一生》、《麦可杰克森》。亦曾演出公共电视台《娘惹的滋味》，并入围金钟奖迷你剧最佳女配角。
姚坤君
专业演员，美国北卡罗来纳大学戏剧艺术硕士，表演经历丰富，目前任教于台湾大学戏剧系。剧团演出经历包括：绿光剧团《八月，在我家》、《CLOSER／情迷》、《单身温度》、《开心鬼》、《文明的野蛮人》、《幸福大饭店》、《出口》、《手牵手纪念日》、《Proof求证》、《女人要爱不要懂》、《将你的手放我手心》、《明年此时》；果陀剧场《超级奶爸》、《动物园》；台南人剧团+疯戏乐工作室《木兰少女》；台南人剧团《Q&A首部曲》、《阉鸡》、《马克白》；屏风表演班《疯狂年代》、《女儿红》、《北极之光》；创作社剧团《拉提琴》、《Click，宝贝儿》、《记忆相簿》、《无可奉告》；莎士比亚的妹妹们的剧团《李小龙的阿砸一生》、《麦可杰克森》。亦曾演出公共电视台《娘惹的滋味》，并入围金钟奖迷你剧最佳女配角。
图书目录
序 梦里的访谈 纪蔚然
前言
第一章 案头功课
第一节 剧本简介与作者介绍
一、《幸福大饭店》
二、《文明的野蛮人》
三、《单身温度》
第二节 文本议题之探索
一、《幸福大饭店》
二、《文明的野蛮人》
三、《单身温度》
第二章 进场排练――处理角色的困境与探究
第一节 WHO：透过与角色、对手及导演的互动解决表演问题
一、演员 vs. 角色
二、演员 vs. 演员
三、演员 vs. 导演
小结
第二节 WHERE：透过与场景的互动解决表演问题
一、如何对环境「有感而发」
二、如何结合环境与剧情
三、如何结合道具与剧情
四、如何进行场景之间的转换
小结
第三节 WHAT：透过目标的执行解决表演问题
一、目标 vs. 文本――如何处理文本中的台词
二、目标 vs. 行动――如何借由行动达成目标
三、目标 vs. 障碍――如何借由障碍刺激目标
小结
第三章 回到原点
第一节 演员的自我探索
一、发现自我的特质
二、发现自己的防卫机制
三、寻找内在恐惧与角色目标之间的关联
第二节 利用身心状态创造角色
一、「我就是角色」：演员的自我暗示――由内而外的过程
二、生理活动影响心理活动――由外而内的过程
三、将心比心
第三节 回到原点――放下的艺术
一、诚恳
二、活在当下
三、合作
四、放下
后记
附录 角色分析
引用书目
参考书目
前言
第一章 案头功课
第一节 剧本简介与作者介绍
一、《幸福大饭店》
二、《文明的野蛮人》
三、《单身温度》
第二节 文本议题之探索
一、《幸福大饭店》
二、《文明的野蛮人》
三、《单身温度》
第二章 进场排练――处理角色的困境与探究
第一节 WHO：透过与角色、对手及导演的互动解决表演问题
一、演员 vs. 角色
二、演员 vs. 演员
三、演员 vs. 导演
小结
第二节 WHERE：透过与场景的互动解决表演问题
一、如何对环境「有感而发」
二、如何结合环境与剧情
三、如何结合道具与剧情
四、如何进行场景之间的转换
小结
第三节 WHAT：透过目标的执行解决表演问题
一、目标 vs. 文本――如何处理文本中的台词
二、目标 vs. 行动――如何借由行动达成目标
三、目标 vs. 障碍――如何借由障碍刺激目标
小结
第三章 回到原点
第一节 演员的自我探索
一、发现自我的特质
二、发现自己的防卫机制
三、寻找内在恐惧与角色目标之间的关联
第二节 利用身心状态创造角色
一、「我就是角色」：演员的自我暗示――由内而外的过程
二、生理活动影响心理活动――由外而内的过程
三、将心比心
第三节 回到原点――放下的艺术
一、诚恳
二、活在当下
三、合作
四、放下
后记
附录 角色分析
引用书目
参考书目
图书序言
前言
写作缘起
《幸福大饭店》（Plaza Suite）、《文明的野蛮人》（Le Dieu du Carnage）和《单身温度》，是我分别在2009年、2010年与2013年与绿光剧团合作的演出。在《幸福大饭店》和《文明的野蛮人》中，我的戏份吃重，扮演的皆是关键人物；而在《单身温度》中，我则饰演男主角生命际遇中几个不同的女人，以不同的身分贯穿整出戏。在这三出戏里，角色的性质各异其趣、或轻或重，但对我来说都是相当重要的挑战。
挑战首先来自于剧本本身的可看性。这三个原着剧本正好来自三个不同的国度──美国、法国和台湾。在互相对比映照之下，不论是从内容或表现手法来看，都可以窥见不同地域和不同时代的特质；我们可以看见美国式的幽默风趣，窥见法国式的辛辣针砭，更可以从容不迫地温习属于台湾这一块土地的流光剪影。此外，三个剧本也标示出三种截然不同的戏剧风格。《幸福大饭店》是一出典型的喜剧，以一间饭店里的三段故事，轻松诙谐地描绘出人生百态，不论是濒临破裂的夫妻关系、重温旧梦的往日情怀、陷入鸡同鸭讲却仍喋喋不休的相处模式，都血淋淋地存在于你我周遭，甚至可能就发生在你我身上。《文明的野蛮人》这个获奖无数的剧本，则以冷冽的笔锋、极写实却又荒诞的情节发展，揭露严肃的生命议题，探讨文明与野蛮之间看似极端对立的表面张力，一旦被戳破，随之而来的就是野性的暴露与秩序的崩解。
至于《单身温度》这出节选、改编自王鼎钧短篇小说的本土自创剧本，则可谓是一出散文剧，在片段构筑成的场景里，凝聚起戏剧及生命的温度，徐徐揭露出大时代下小人物的无奈和难以解决的孤单。即便如此，每个存在于这时空里的人们，仍奋力挣扎，散发出属于自己的些许光和热。而这三出戏不同的基调，除了造就戏剧呈现的效果有所不同之外，更挑起演员在扮演角色时敏感的神经，让我接到这三出戏时皆跃跃欲试。
写作缘起
《幸福大饭店》（Plaza Suite）、《文明的野蛮人》（Le Dieu du Carnage）和《单身温度》，是我分别在2009年、2010年与2013年与绿光剧团合作的演出。在《幸福大饭店》和《文明的野蛮人》中，我的戏份吃重，扮演的皆是关键人物；而在《单身温度》中，我则饰演男主角生命际遇中几个不同的女人，以不同的身分贯穿整出戏。在这三出戏里，角色的性质各异其趣、或轻或重，但对我来说都是相当重要的挑战。
挑战首先来自于剧本本身的可看性。这三个原着剧本正好来自三个不同的国度──美国、法国和台湾。在互相对比映照之下，不论是从内容或表现手法来看，都可以窥见不同地域和不同时代的特质；我们可以看见美国式的幽默风趣，窥见法国式的辛辣针砭，更可以从容不迫地温习属于台湾这一块土地的流光剪影。此外，三个剧本也标示出三种截然不同的戏剧风格。《幸福大饭店》是一出典型的喜剧，以一间饭店里的三段故事，轻松诙谐地描绘出人生百态，不论是濒临破裂的夫妻关系、重温旧梦的往日情怀、陷入鸡同鸭讲却仍喋喋不休的相处模式，都血淋淋地存在于你我周遭，甚至可能就发生在你我身上。《文明的野蛮人》这个获奖无数的剧本，则以冷冽的笔锋、极写实却又荒诞的情节发展，揭露严肃的生命议题，探讨文明与野蛮之间看似极端对立的表面张力，一旦被戳破，随之而来的就是野性的暴露与秩序的崩解。
至于《单身温度》这出节选、改编自王鼎钧短篇小说的本土自创剧本，则可谓是一出散文剧，在片段构筑成的场景里，凝聚起戏剧及生命的温度，徐徐揭露出大时代下小人物的无奈和难以解决的孤单。即便如此，每个存在于这时空里的人们，仍奋力挣扎，散发出属于自己的些许光和热。而这三出戏不同的基调，除了造就戏剧呈现的效果有所不同之外，更挑起演员在扮演角色时敏感的神经，让我接到这三出戏时皆跃跃欲试。
图书试读
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