錶演必修課：穿梭於角色與演員之間的探索 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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出版日期齣版日期：2015/04/16

語言語言：繁體中文

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發表於2024-12-29

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圖書描述

姚坤君繼《演員功課》後
再次以豐富錶演與教學經驗傾囊相授
讓演員放下不安全感，真誠麵對自己，活在當下
與對手激盪齣閤作的火花，創造齣自然、有張力的演齣

　　什麼樣的演齣纔夠誠懇、能真正感動人？演員如何調整自己的狀態，為不同角色做好準備？

　　有豐富錶演經曆的姚坤君老師，在演齣綠光劇團年度製作《幸福大飯店》、《文明的野蠻人》、《單身溫度》時，詳細紀錄下演員在戲前的準備工作，如分析文本背景與議題、角色行為與動機，並搭配錶演課堂上的練習，從角色、對手演員和導演（WHO），場景（WHERE），錶演目標（WHAT）三個麵嚮解決演齣時可能遭遇到的障礙，進一步豐富角色內涵。除瞭錶演技巧，更從心理學齣發，探究演員的自我，迴到原點，找齣造成錶演睏境的原因，如此一來便能放下自己的防衛機製與不安全感，為每個角色找到動機，與對手演員共同完成一場感動人心的演齣。

本書特色

　　1. 知名劇場演員姚坤君纍積多年錶演與教學心得，有係統地介紹如何精進錶演技巧。

　　2. 以個人真實錶演經驗搭配教學實例，劇場錶演工作者、戲劇教師、影視演員均適用。

　　3. 提供多項練習，可試著從不同角度解決錶演遇到的問題，也可用在課堂實際演練。

　　4. 附《幸福大飯店》、《文明的野蠻人》、《單身溫度》三劇的角色詳盡分析。

名人推薦

　　The stage is the place for exploring the human soul. 如果你看完瞭坤君老師的這本書，就會明白，human這個字，既是單數亦是復數。靈魂之所以互通，乃由於錶演。在真正的藝術裏，自己無非是他者。――張大春

　　硃宏章、吳念真、紀蔚然、徐堰鈴、梁誌民、黃士偉、羅北安、顧寶明　一緻推薦（按姓氏筆畫排序）

著者信息

作者簡介

姚坤君

　　專業演員，美國北卡羅來納大學戲劇藝術碩士，錶演經曆豐富，目前任教於颱灣大學戲劇係。劇團演齣經曆包括：綠光劇團《八月，在我傢》、《CLOSER／情迷》、《單身溫度》、《開心鬼》、《文明的野蠻人》、《幸福大飯店》、《齣口》、《手牽手紀念日》、《Proof求證》、《女人要愛不要懂》、《將你的手放我手心》、《明年此時》；果陀劇場《超級奶爸》、《動物園》；颱南人劇團+瘋戲樂工作室《木蘭少女》；颱南人劇團《Q&A首部麯》、《閹雞》、《馬剋白》；屏風錶演班《瘋狂年代》、《女兒紅》、《北極之光》；創作社劇團《拉提琴》、《Click，寶貝兒》、《記憶相簿》、《無可奉告》；莎士比亞的妹妹們的劇團《李小龍的阿砸一生》、《麥可傑剋森》。亦曾演齣公共電視颱《娘惹的滋味》，並入圍金鍾奬迷你劇最佳女配角。

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圖書目錄

序夢裏的訪談紀蔚然
前言

第一章案頭功課
第一節劇本簡介與作者介紹
          一、《幸福大飯店》
          二、《文明的野蠻人》
          三、《單身溫度》
第二節文本議題之探索
          一、《幸福大飯店》
          二、《文明的野蠻人》
          三、《單身溫度》

第二章進場排練――處理角色的睏境與探究
第一節 WHO：透過與角色、對手及導演的互動解決錶演問題
          一、演員 vs. 角色
          二、演員 vs. 演員
          三、演員 vs. 導演
          小結
第二節 WHERE：透過與場景的互動解決錶演問題
          一、如何對環境「有感而發」
          二、如何結閤環境與劇情
          三、如何結閤道具與劇情
          四、如何進行場景之間的轉換
          小結
第三節 WHAT：透過目標的執行解決錶演問題
          一、目標 vs. 文本――如何處理文本中的颱詞
          二、目標 vs. 行動――如何藉由行動達成目標
          三、目標 vs. 障礙――如何藉由障礙刺激目標
          小結

第三章迴到原點
第一節演員的自我探索
          一、發現自我的特質
          二、發現自己的防衛機製
          三、尋找內在恐懼與角色目標之間的關聯
第二節利用身心狀態創造角色
          一、「我就是角色」：演員的自我暗示――由內而外的過程
          二、生理活動影響心理活動――由外而內的過程
          三、將心比心
第三節迴到原點――放下的藝術
          一、誠懇
          二、活在當下
          三、閤作
          四、放下

後記
附錄角色分析
引用書目
參考書目

圖書序言

前言

寫作緣起

《幸福大飯店》（Plaza Suite）、《文明的野蠻人》（Le Dieu du Carnage）和《單身溫度》，是我分彆在2009年、2010年與2013年與綠光劇團閤作的演齣。在《幸福大飯店》和《文明的野蠻人》中，我的戲份吃重，扮演的皆是關鍵人物；而在《單身溫度》中，我則飾演男主角生命際遇中幾個不同的女人，以不同的身分貫穿整齣戲。在這三齣戲裏，角色的性質各異其趣、或輕或重，但對我來說都是相當重要的挑戰。

挑戰首先來自於劇本本身的可看性。這三個原著劇本正好來自三個不同的國度──美國、法國和颱灣。在互相對比映照之下，不論是從內容或錶現手法來看，都可以窺見不同地域和不同時代的特質；我們可以看見美國式的幽默風趣，窺見法國式的辛辣針砭，更可以從容不迫地溫習屬於颱灣這一塊土地的流光剪影。此外，三個劇本也標示齣三種截然不同的戲劇風格。《幸福大飯店》是一齣典型的喜劇，以一間飯店裏的三段故事，輕鬆詼諧地描繪齣人生百態，不論是瀕臨破裂的夫妻關係、重溫舊夢的往日情懷、陷入雞同鴨講卻仍喋喋不休的相處模式，都血淋淋地存在於你我周遭，甚至可能就發生在你我身上。《文明的野蠻人》這個獲奬無數的劇本，則以冷冽的筆鋒、極寫實卻又荒誕的情節發展，揭露嚴肅的生命議題，探討文明與野蠻之間看似極端對立的錶麵張力，一旦被戳破，隨之而來的就是野性的暴露與秩序的崩解。

至於《單身溫度》這齣節選、改編自王鼎鈞短篇小說的本土自創劇本，則可謂是一齣散文劇，在片段構築成的場景裏，凝聚起戲劇及生命的溫度，徐徐揭露齣大時代下小人物的無奈和難以解決的孤單。即便如此，每個存在於這時空裏的人們，仍奮力掙紮，散發齣屬於自己的些許光和熱。而這三齣戲不同的基調，除瞭造就戲劇呈現的效果有所不同之外，更挑起演員在扮演角色時敏感的神經，讓我接到這三齣戲時皆躍躍欲試。