具体描述
迎向未来，那些无法告别的青春 吉本芭娜娜最钟爱作品之一 关于时间、疗伤和命运 六则青春疼痛短篇 如果能在地狱得到疗癒和寄託，又何苦寻觅天堂？ 「我想写出刺痛的感觉，单纯写一些在青春中死命紧咬着痛苦不放的故事。」 ──吉本芭娜娜，二〇一六年新版序(全文收于书中) 从一个人变成两个人，希望改变来临的前夕 预见已知未来的恐惧，无法放下过往的伤痛 幸福是紧咬着苦楚也要继续前行 ★重启吉本芭娜娜经典计画──「婚姻四书」系列 《蜥蜴》、《蜜月旅行》、《不伦与南美》、《虹》 找回和芭娜娜一起度过的少女时代 短篇小说集《蜥蜴》可说是芭娜娜创作历程中第二阶段的作品，除了延续其「少女漫画式」的风格外，更包括了家庭分裂、死亡、离异等要素，在创作观念上也更为成熟。 同名短篇小说〈蜥蜴〉里，一个名叫蜥蜴的女孩，大腿内侧刺着一个小小的蜥蜴刺青。她玻璃珠般的瞳孔中，总映照着「我很想找个人来疼」的一张空虚寂寞的脸。一日，她男朋友问：「我们结婚吧，搬过来一起住怎么样？」就此，两人展开了一段与往日和解的救赎之旅……… 其他短篇包含： =新婚者= 新婚男子搭乘深夜疾驶的电车，巧遇一名流浪汉，几分醉意中倾吐了对婚姻的种种领悟。一成不变的归家的路途，日复一日，且远且行……… =螺旋= 如同螺旋的两股，灵魂生来注定寻觅丢失在人间的另一半。幸好我们都是太古的男女，亚当和夏娃之爱的原型，在两个灵魂相知的瞬间，包容了整个宇宙……… =泡菜梦= 最后一次和他太太碰面，她说了老公许多难听话，尽管我了解她的伤痛，但我还是很生气，请求她不要再执着于这个男人了。她给了我一个巴掌。是否当一个人得到了幸福，世上必定有另一个人会陷入不幸？ =血与水= 直到离家遇上了异乡的男人，在陌生城市组成属于自己的新家庭，至此她才明白人作为一个孤独个体的意义。尽管夫妻相知相爱，可她知道只有自己才是自己的居所，再也回不去过去……… =大川端奇谭= 她一一告别了婚前那些荒唐事，还有那些互道再见却永远不会再相见的人。没有人能毫发无伤地长大。每个人的内心深处，都有被绝情地抛弃、否决的记忆。不需要任何理由，我们就是会尽一切努力寻求一个共同生活的人………
著者信息
作者简介
吉本芭娜娜 吉本ばなな
1964年生，东京人，日本大学艺术学文艺科毕业。本名吉本真秀子，1987年以小说《我爱厨房》获第六届「海燕」新人奖，正式踏入文坛。1988年《厨房》荣获泉镜花文学奖，同年《厨房》、《泡沬／圣域》荣获艺术选奖文部大臣新人奖。1989年以《柬鸟》赢得山本周五郎奖，1995年以《甘露》赢得紫式部文学奖，2000年以《不伦与南美》荣获文化村杜马哥文学奖。
为日本当代畅销作家，作品获海外30多国翻译及出版。于义大利1993年获思康诺奖、1996年的Fendissime文学奖〈Under 35〉和银面具文学奖等三项大奖。
着有《厨房》、《泡沬／圣域》、《甘露》、《哀愁的预感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《无情／厄运》、《身体都知道》、《N‧P》、《不伦与南美》、《柬鸟》、《王国vol.1仙女座高台》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《尽头的回忆》、《王国vol. 2悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王国vol. 3祕密的花园》、《雏菊的人生》、《食记百味》、《王国vol. 4另一个世界》、《喂！喂！下北泽》、《橡子姊妹》、《甜美的来生》、《地狱公主汉堡店》、《原来如此的对话》（和心理学家河合隼雄对谈）等。
译者简介
吴继文
1955年生于南投。私立东吴大学中国文学系毕，日本国立广岛大学哲学硕士；曾任联合报副刊编辑，时报文化出版公司丛书编辑部总编辑，台湾商务印书馆副总编辑。现专事写作，着有长篇小说《世纪末少年爱读本》、《天河撩乱》，剧本《公园1999的一天》；译有吉本芭娜娜中篇小说《哀愁的预感》、《蜥蝪》及河口慧海《西藏旅行记》。
吉本芭娜娜 吉本ばなな
1964年生，东京人，日本大学艺术学文艺科毕业。本名吉本真秀子，1987年以小说《我爱厨房》获第六届「海燕」新人奖，正式踏入文坛。1988年《厨房》荣获泉镜花文学奖，同年《厨房》、《泡沬／圣域》荣获艺术选奖文部大臣新人奖。1989年以《柬鸟》赢得山本周五郎奖，1995年以《甘露》赢得紫式部文学奖，2000年以《不伦与南美》荣获文化村杜马哥文学奖。
为日本当代畅销作家，作品获海外30多国翻译及出版。于义大利1993年获思康诺奖、1996年的Fendissime文学奖〈Under 35〉和银面具文学奖等三项大奖。
着有《厨房》、《泡沬／圣域》、《甘露》、《哀愁的预感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《无情／厄运》、《身体都知道》、《N‧P》、《不伦与南美》、《柬鸟》、《王国vol.1仙女座高台》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《尽头的回忆》、《王国vol. 2悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王国vol. 3祕密的花园》、《雏菊的人生》、《食记百味》、《王国vol. 4另一个世界》、《喂！喂！下北泽》、《橡子姊妹》、《甜美的来生》、《地狱公主汉堡店》、《原来如此的对话》（和心理学家河合隼雄对谈）等。
译者简介
吴继文
1955年生于南投。私立东吴大学中国文学系毕，日本国立广岛大学哲学硕士；曾任联合报副刊编辑，时报文化出版公司丛书编辑部总编辑，台湾商务印书馆副总编辑。现专事写作，着有长篇小说《世纪末少年爱读本》、《天河撩乱》，剧本《公园1999的一天》；译有吉本芭娜娜中篇小说《哀愁的预感》、《蜥蝪》及河口慧海《西藏旅行记》。
图书目录
图书序言
〈蜥蜴〉
我在这里叫她做蜥蜴。
会这样子称唿她，并不是因为她大腿内侧小小的蜥蜴刺青。
是她那又黑又圆、纯真无邪有如爬虫类的眼睛。
她很瘦小，全身不管哪个角落摸起来都冰冰凉凉的，冰凉得教我忍不住想将她整个人用两只手掌紧紧包覆起来。不过和小鸡或小兔子不一样，在我圈围起来的手掌中，她敏感的脚不安地扭动，从缝隙里可以看到她吐出红红的小舌头，而她玻璃珠般瞳孔中，映照的是我「很想找个人来疼」的一张空虚寂寞的脸。
这就是蜥蜴给我的感觉。
「好累。」
蜥蜴语气很不舒服边说边走进房间。我看不到她的脸，只看到白色衣服的反光。
看一下钟，深夜两点，我已经上床想睡了。比我开灯的动作还快，蜥蜴冲过来将我抱住，并且将她的脸非常用力地挤到我肩膀和胸部之间，然后把她冰冷的手掌放到我的睡衣里面。她放在我肌肤上的手像冰块一样，教人觉得好舒服。
我是个二十九岁的男子，在一间专门医疗自闭症儿童的小医院中担任谘询与诊治的工作。和蜥蜴认识已经三年了。
不知道从什么时候开始，蜥蜴除了我以外就不再和人说话。基本上说来，人不和人说话是活不下去的；因此我想我就是她的生命线。
还有她习惯非常用力地将脸埋在我胸部的骨头之间，每次都是这样。力量之强，好像要钻进去一样，教我感到痛楚。她刚开始这样做的时候，我还以为她在哭呢。
然而并不是这样。把她的脸抬起来一看，却是一片明朗：眼光显得无比甜美而温柔。
这种时刻她就像把脸埋在枕头上一样，然后一定会跟我谈些白天里发生的事。
如果她不这样做，她的意识大概就会离开她疲惫的躯体吧，我想。
但是这晚蜥蜴突然解开了我的疑团。「你知道吗，我小时候曾经失明过。」
她的告白在黑暗中回响。
「真的？完全的失明吗？」我惊诧不置地问道。
「对啊，完完全全。」
「什么原因呢？」
「一种歇斯底里性的发作，从五岁到八岁左右，一直都看不见。」
「那又为什么变成看得见呢？」
「在一家像你现在工作的医院里面被用心看护的结果。」
「原来如此……」我说：「那可不可以问问你，为什么会失明的？」
我在这里叫她做蜥蜴。
会这样子称唿她，并不是因为她大腿内侧小小的蜥蜴刺青。
是她那又黑又圆、纯真无邪有如爬虫类的眼睛。
她很瘦小，全身不管哪个角落摸起来都冰冰凉凉的，冰凉得教我忍不住想将她整个人用两只手掌紧紧包覆起来。不过和小鸡或小兔子不一样，在我圈围起来的手掌中，她敏感的脚不安地扭动，从缝隙里可以看到她吐出红红的小舌头，而她玻璃珠般瞳孔中，映照的是我「很想找个人来疼」的一张空虚寂寞的脸。
这就是蜥蜴给我的感觉。
「好累。」
蜥蜴语气很不舒服边说边走进房间。我看不到她的脸，只看到白色衣服的反光。
看一下钟，深夜两点，我已经上床想睡了。比我开灯的动作还快，蜥蜴冲过来将我抱住，并且将她的脸非常用力地挤到我肩膀和胸部之间，然后把她冰冷的手掌放到我的睡衣里面。她放在我肌肤上的手像冰块一样，教人觉得好舒服。
我是个二十九岁的男子，在一间专门医疗自闭症儿童的小医院中担任谘询与诊治的工作。和蜥蜴认识已经三年了。
不知道从什么时候开始，蜥蜴除了我以外就不再和人说话。基本上说来，人不和人说话是活不下去的；因此我想我就是她的生命线。
还有她习惯非常用力地将脸埋在我胸部的骨头之间，每次都是这样。力量之强，好像要钻进去一样，教我感到痛楚。她刚开始这样做的时候，我还以为她在哭呢。
然而并不是这样。把她的脸抬起来一看，却是一片明朗：眼光显得无比甜美而温柔。
这种时刻她就像把脸埋在枕头上一样，然后一定会跟我谈些白天里发生的事。
如果她不这样做，她的意识大概就会离开她疲惫的躯体吧，我想。
但是这晚蜥蜴突然解开了我的疑团。「你知道吗，我小时候曾经失明过。」
她的告白在黑暗中回响。
「真的？完全的失明吗？」我惊诧不置地问道。
「对啊，完完全全。」
「什么原因呢？」
「一种歇斯底里性的发作，从五岁到八岁左右，一直都看不见。」
「那又为什么变成看得见呢？」
「在一家像你现在工作的医院里面被用心看护的结果。」
「原来如此……」我说：「那可不可以问问你，为什么会失明的？」
图书试读
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