具体描述
黑色幽默文学大师冯内果 最经典、改变世代思维的批判散文随笔 「《没有国家的人》，像二十一世纪版的《小王子》，写给那些吊儿郎当抽烟度日的纽约人。」──《耶路撒冷邮报》 难道你不觉得这个星球是宇宙的疯人院吗？－－冯内果 这本随笔是冯内果自一九九七年宣布封笔以后的第一部作品。黑色幽默大师以喜剧形式表现悲剧内容，在灾难、荒诞、绝望面前发出笑声。冯内果回忆了自己一生中所经历的一些重要历史事件、几部代表作品创作的经过、小说「科幻」和「黑色幽默」风格的缘由，其中还包括他对政治、人类科技、生态等重大问题的深刻思考和议论。这是一个知识分子对现实世界，特别是对美国现行政策的批判，表达了作者的忧患意识和知识分子的良心。 本书的写作形式极其自由，作者在不同的话题之间来回穿梭，时而政治评论，时而文学艺术，时而历史人生，嬉笑怒骂，遣怀低吟，皆成文章。书中还有作者本人画的草图和手写字体，强烈地传达出冯氏特有的行文风格。
著者信息
作者简介
冯内果 Kurt Vonnegut
二十世纪末美国文坛大师，若少了他，「美国文学」一词的意义将大为降低。代表作有《第五号屠宰场》、《猫的摇篮》、《冠军早餐》、《囚鸟》、《时震》、《没有国家的人》等。曾在康乃尔大学就读，第二次世界大战期间服役于美国航空部队，战后在芝加哥大学攻读人类学，四○年代后期成为记者和作家。他着有十四本极受好评的小说和无数的短文和评论。
一九六三年《猫的摇篮》出版时他被封为「真正的艺术家」，一九六八年《第五号屠宰场》一书的出版，更奠定了他在美国及世界文坛的地位。他惯有的黑色幽默、讽刺的笔调和丰富的想像力自一九五九年起就掳掠了全美国的注意，他确如英国作家格雷安．葛林（Graham Greene）公开推崇所言：冯内果是当代美国最好的作家之一。
相关着作
《这世界还不好吗？》
译者简介
刘洪涛
文学博士，北京师范大学比较文学与世界文学研究所教授。义大利特伦托大学、英国诺丁汉大学、剑桥大学访问学者。着有《湖南乡土文学与湘楚文化》、《〈边城〉：牧歌与中国形象》、《沈从文小说新论》、《徐志摩与剑桥大学》、《荒原与拯救：现代主义语境中的劳伦斯小说》等，译有《黑公主》（合译）、《艺术有什么用》（合译），主编有《外国文学作品导读》、《沈从文研究资料》等。
冯内果 Kurt Vonnegut
二十世纪末美国文坛大师，若少了他，「美国文学」一词的意义将大为降低。代表作有《第五号屠宰场》、《猫的摇篮》、《冠军早餐》、《囚鸟》、《时震》、《没有国家的人》等。曾在康乃尔大学就读，第二次世界大战期间服役于美国航空部队，战后在芝加哥大学攻读人类学，四○年代后期成为记者和作家。他着有十四本极受好评的小说和无数的短文和评论。
一九六三年《猫的摇篮》出版时他被封为「真正的艺术家」，一九六八年《第五号屠宰场》一书的出版，更奠定了他在美国及世界文坛的地位。他惯有的黑色幽默、讽刺的笔调和丰富的想像力自一九五九年起就掳掠了全美国的注意，他确如英国作家格雷安．葛林（Graham Greene）公开推崇所言：冯内果是当代美国最好的作家之一。
相关着作
《这世界还不好吗？》
译者简介
刘洪涛
文学博士，北京师范大学比较文学与世界文学研究所教授。义大利特伦托大学、英国诺丁汉大学、剑桥大学访问学者。着有《湖南乡土文学与湘楚文化》、《〈边城〉：牧歌与中国形象》、《沈从文小说新论》、《徐志摩与剑桥大学》、《荒原与拯救：现代主义语境中的劳伦斯小说》等，译有《黑公主》（合译）、《艺术有什么用》（合译），主编有《外国文学作品导读》、《沈从文研究资料》等。
图书目录
图书序言
喔，黑暗丛林中的猎狮人，
中央公园里的熟睡醉汉，
中国牙医，
英国女王，
这些人全都安装在同一部机器里。
很好！很好！
如此天差地远的人
竟然都在同一具装置里！
──布克农（Bokonor）
我是家里的老么。任何家庭的老么总是爱开玩笑的，因为开玩笑是加入大人谈话的唯一办法。我姊大我五岁，我哥大我九岁，而我父母都很健谈。因此小时候，在晚餐桌上，我总是让所有人厌烦。他们不想听我那些幼稚又傻气的小孩子新闻。他们想谈正经事，一些发生在高中、大学或工作上的事。因此，我能加入谈话的唯一办法就是讲一些滑稽有趣的事情。我想最初，我一定是不小心讲了一句双关语或诸如此类的话，结果把他们的谈话给打断了。于是我发现，开玩笑是加入成人聊天的好办法。
我成长于大萧条时代，那时，这个国家有非常出色的喜剧。收音机里活跃着一堆绝对顶尖的喜剧家。我没刻意模仿，但确实从他们身上学到不少东西。整个青少年时期，每天晚上我至少要听一个小时的喜剧，我对什么是玩笑，还有如何开玩笑，真是非常感兴趣。
搞笑时，我会尽量不去冒犯别人。我想，我开的玩笑大部分都谈不上低级。我想，我很少让别人受窘，也很少令别人痛苦。唯一会让大家吃惊的是，我偶尔会用一两个脏字。有些事情是不能闹着玩的。比方说，把纳粹集中营改编成幽默故事或滑稽短剧，那是我无法想像的。我也不可能拿甘迺迪或金恩博士（Martin Luther King）的死开玩笑。不过除此之外，我想不出还有什么是需要避讳的，还有什么是不能为所欲为的。就像伏尔泰所描写的，所有的人类浩劫都极其有趣。你知道，里斯本大地震就很好玩。
我目睹过德勒斯登（Dresden）的毁灭。我见过这座城市先前的模样，从空袭避难所出来以后，我又见识到了它被轰炸后的惨状，我的反应之一当然是笑。上帝知道，这是灵魂在寻找宽慰。
任何题材都可以当成笑料。我想，纳粹集中营的死难者也会发出一种阴森恐怖的笑。
中央公园里的熟睡醉汉，
中国牙医，
英国女王，
这些人全都安装在同一部机器里。
很好！很好！
如此天差地远的人
竟然都在同一具装置里！
──布克农（Bokonor）
我是家里的老么。任何家庭的老么总是爱开玩笑的，因为开玩笑是加入大人谈话的唯一办法。我姊大我五岁，我哥大我九岁，而我父母都很健谈。因此小时候，在晚餐桌上，我总是让所有人厌烦。他们不想听我那些幼稚又傻气的小孩子新闻。他们想谈正经事，一些发生在高中、大学或工作上的事。因此，我能加入谈话的唯一办法就是讲一些滑稽有趣的事情。我想最初，我一定是不小心讲了一句双关语或诸如此类的话，结果把他们的谈话给打断了。于是我发现，开玩笑是加入成人聊天的好办法。
我成长于大萧条时代，那时，这个国家有非常出色的喜剧。收音机里活跃着一堆绝对顶尖的喜剧家。我没刻意模仿，但确实从他们身上学到不少东西。整个青少年时期，每天晚上我至少要听一个小时的喜剧，我对什么是玩笑，还有如何开玩笑，真是非常感兴趣。
搞笑时，我会尽量不去冒犯别人。我想，我开的玩笑大部分都谈不上低级。我想，我很少让别人受窘，也很少令别人痛苦。唯一会让大家吃惊的是，我偶尔会用一两个脏字。有些事情是不能闹着玩的。比方说，把纳粹集中营改编成幽默故事或滑稽短剧，那是我无法想像的。我也不可能拿甘迺迪或金恩博士（Martin Luther King）的死开玩笑。不过除此之外，我想不出还有什么是需要避讳的，还有什么是不能为所欲为的。就像伏尔泰所描写的，所有的人类浩劫都极其有趣。你知道，里斯本大地震就很好玩。
我目睹过德勒斯登（Dresden）的毁灭。我见过这座城市先前的模样，从空袭避难所出来以后，我又见识到了它被轰炸后的惨状，我的反应之一当然是笑。上帝知道，这是灵魂在寻找宽慰。
任何题材都可以当成笑料。我想，纳粹集中营的死难者也会发出一种阴森恐怖的笑。
图书试读
None
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