日本・1982 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

图书标签:

• 日本
• 1982
• 纪实摄影
• 社会
• 历史
• 文化
• 纪录片
• 摄影集
• 日本摄影
• 八十年代
• 怀旧

摄影四十多年，家中那一整面墙的影像档案，除了已出书的，其他多半只标了年代，拍摄日期与地点均尚未梳理。唯一的例外是日本，样片上清楚写着“1982年1月28 日至 2月10日”。那是我第一次踏出国门，后来去过的许多国家，相关资料就只能尽量回忆、大致判断了。

　　三十多年前拍的这些照片几乎没发表过，现在整理出来展览、出书，感觉好像是新创作。《日本，1982》的60张照片是从十九卷35mm底片中选出来的，一卷36格，两星期旅途总共按了684次快门。

　　《日本，1982》的这些影像是我海外行脚的一站，对扶桑人士来说，或许也能在其中找到一些追忆吧！

《东京物语：泡沫时代前夜的城市浮光》 作者： 冈田健太 出版社： 研文社 出版时间： 2024年3月 ISBN： 978-4-7785-0512-3 --- 内容提要 《东京物语：泡沫时代前夜的城市浮光》并非一部描绘特定年份历史事件的编年史，而是一部深入剖析 1980 年代初，一个在高速发展与传统价值观剧烈碰撞下的日本社会肌理的文学观察报告。本书聚焦于 1982 年前后，东京这座超级都市的日常生活、心理状态以及新兴文化思潮的细微转变。 冈田健太以敏锐的洞察力和近乎人类学的细腻笔触，带领读者穿梭于那个时代：既未完全进入资产狂热的“泡沫经济”的鼎盛期，也尚未从战后重建的阴影中完全抽离，正处于一种充满矛盾和期待的“临界点”。 全书围绕“身份的重塑”与“空间的分裂”两大主题展开，通过对个体命运的追踪与对都市景观的描摹，勾勒出一幅复杂而生动的社会图景。 --- 第一部：通勤的几何学——“工薪阶层”的诞生与异化 本书的第一部分着眼于支撑起东京运转的庞大“工薪阶层”（サラリーマン）。1982 年，日本的经济奇迹已成定局，但光鲜亮丽的数据背后，是个体生命被压缩至极致的日常。 1.1 时间的商品化： 冈田详细考察了早高峰时期，从郊区新兴住宅带（如多摩新城或埼玉新都心）涌入市中心（丸之内、日本桥）的人流。他记录了电车内拥挤度超过 200% 的状态，并将这种物理上的挤压，类比为个体时间被企业无形占有的精神状态。书中收录了大量当时受访者的口述记录，他们谈论着“不回家”（泊まり込み）的常态，以及与家人沟通的稀缺性。这里探讨的不是企业战略，而是“通勤本身如何成为一种身份标识”的现象。 1.2 办公楼的崛起与家庭的退缩： 作者将目光投向新宿和涩谷崛起的摩天大楼群。这些玻璃幕墙构筑的“企业城邦”，象征着新的权力中心。然而，与此形成鲜明对比的是，传统日式住宅空间正在被功能性更强、但情感连接减弱的“マンション”（公寓楼）取代。冈田分析了当时的室内设计杂志和广告，揭示了“家庭”如何被重新定义为休息的“功能性空间”，而非核心的“精神庇护所”。 1.3 经济增长的代际差异： 本章对比了战后成长起来的“高度经济成长世代”与尚未完全进入社会的新一代年轻人（即即将步入 80 年代中后期的群体）。前者视加班为荣耀，后者则开始在内心滋生对稳定与效率的质疑。书中探讨了当时新兴的“打工族”（Part-timer）现象，尤其是在服务业中，这被视为对传统“终身雇佣制”的一种初步逃离或不适应。 --- 第二部：夜的边缘——娱乐、欲望与都市的裂缝 如果说白天属于企业，那么夜晚则成为了个体释放被压抑需求的疆域。1982 年的东京夜晚，尚未被迪斯科的喧嚣完全统治，仍在探索新的感官边界。 2.1 歌舞伎町与“异化”的体验： 本书深入探讨了新宿歌舞伎町的生态。它并非简单描述声色犬马，而是将其视为都市集体无意识的投射。作者聚焦于那些在霓虹灯下寻求片刻“非日常”体验的人群，包括因工作压力寻求麻醉的白领，以及那些在边缘地带游走的“新人类”。分析了当时流行的“人情横丁”（小巷居酒屋文化），这种狭小空间内的亲密感，是巨大都市中对“归属感”的集体渴求。 2.2 廉价的逃逸：卡拉 OK 与“自我表达”的萌芽： 卡拉 OK 在八十年代初开始普及，但其早期的面貌与后来的狂热有所不同。冈田分析了卡拉 OK 如何提供了一个“安全阀”——一个无需真正拥有才华，也能在特定群体面前扮演“明星”的舞台。这是一种早期的、非政治化的“自我展示冲动”，标志着个体意识开始寻求出口。 2.3 科技的幽灵：Walkman 与私密声景： 索尼 Walkman 在此阶段已成为街头时尚的标志。本书探讨了 Walkman 对“公共空间”概念的颠覆性影响。当个体戴上耳机，整个城市空间瞬间被切割成了无数个私密的声景。作者认为，这种“听觉上的隔离”是 80 年代初东京人应对信息过载和环境噪音的一种潜意识防御机制。 --- 第三部：文化的温床——消费主义的初期景观 1982 年，日本社会正准备迎接消费主义的全面爆发，但此时的消费还带有某种“学习”和“模仿”的色彩。 3.1 涩谷与原宿的文化张力： 本书对比了涩谷和原宿在 1982 年代表的不同社会阶层和审美倾向。涩谷仍旧是相对成熟的商业中心，而原宿（特别是竹下通尚未完全商业化之前）则开始孕育出对西方青年文化的模仿与再创造。冈田着重分析了当时的“山下达郎效应”——那种都市感强、精致化、略带忧郁的音乐风格，如何成为对“中产阶级品味”的界定。 3.2 杂志与“精致的焦虑”： 分析了《anan》、《CanCam》等女性时尚杂志的影响。这些杂志在推销高质量的生活方式（如进口家具、法式烹饪、海外旅游）的同时，也无形中制造了“精致的焦虑”——要求女性不仅要做好家庭角色，还必须在审美和知识层面与时代同步。这是一种尚未完全外化的“高标准生活压力”。 3.3 旧的与新的冲突：传统工艺的坚守者： 为平衡都市的飞速发展，书中也描绘了仍在传统街区坚守手艺的工匠们。他们是时代变革中的“沉默的抵抗者”，他们生产的物品（如高级和服面料、定制家具）开始成为富裕阶层彰显“品味”而非“实用性”的象征。这种“新旧”的交错，构成了 80 年代初期东京最耐人寻味的底色。 --- 结语：前夜的宁静 《东京物语：泡沫时代前夜的城市浮光》旨在捕捉一个即将爆发的社会在达到临界点前最后一刻的微妙平衡。它不是一部关于 1982 年经济数据或政治决策的记录，而是关于那些生活在数据背后的人们，如何用他们的通勤、他们的夜晚、他们的消费选择，共同塑造了一个独特而转瞬即逝的时代切片。这是一种带着未尽的希望和潜藏的疲惫的宁静。 关键词： 1980年代初期，东京社会学，工薪阶层，都市变迁，亚文化萌芽，消费心理，泡沫经济前夜。

作者简介

阮义忠(Juan I-Jong)

　　1950年出生于台湾省宜兰县，就读头城高中时开始作钢笔画，勤读哲学、文学书籍。大学联考落榜后，于《幼狮文艺》任编辑，发表大量插图，并替上百本书刊设计封面。1972年于英文《汉声ECHO》杂志社工作，开始拍照。四十年来先后出版了《人与土地》、《台北谣言》、《四季》及《告别二十世纪》等十本摄影集，并在世界多国举行个展，最近一次为广东美术馆为其举办的〈一个时代、一本杂志、一个人——阮义忠 • 转捩点〉（2009）。作品为法国巴黎现代美术馆、尼普斯摄影博物馆、水之堡摄影艺廊、英国维多利亚暨亚伯美术馆、台北美术馆、台湾美术馆、澳门艺术博物馆、上海美术馆、广东美术馆典藏。其撰写的论着：《当代摄影大师》、《当代摄影新锐》、《摄影美学七问》等被视为华人世界的摄影启蒙书；所创办的《摄影家Photographers International》杂志被誉爲摄影史以来最具人文精神的刊物之一。1988年于台北艺术大学美术系任教，2014年以教授资格退休。1999年台湾发生921大地震之后，成为台湾佛教慈济基金会的志工，投入慈济为灾区50所学校重建的纪录工作，之后与其夫人袁瑶瑶合作，为慈济志工作传。2005年起受聘担任中国鲁迅美术学院客座教授。2007年获颁台湾东元科技文教基金会人文奖。2009年被中国南方人物周刊选为该年度全球华人魅力人物五十位其中之一。2012年照片故事集《人与土地》、《台北谣言》获选台湾中国时报开卷十大好书。2013年获颁第一届全球华人传媒大奖“摄影文化贡献奖”。近年来于南方周末、南方都市报、深圳商报、生活月刊等大陆重要媒体撰写专栏，并在大陆各城市开设摄影工作方。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的出版，在那个特定的年份，无疑承载了许多时代的印记。1982年的日本，一个经济高速发展，社会结构经历深刻变革的时期，书中渗透出的那种独特的时代氛围，让人仿佛置身其中。作者以一种细腻入微的笔触，捕捉了那个年代人们的生活状态、精神风貌，以及那些潜藏在繁华都市下的暗流涌动。阅读过程中，我常常会不自觉地将其与自己所了解的那个年代的某些侧面进行对比，惊叹于作者对细节的把握，以及他对人物内心世界的深刻洞察。他笔下的那些人物，无论是宏大叙事中的个体，还是寻常巷陌里的普通人，都显得那么鲜活，那么真实，仿佛就在我眼前。那些曾经的梦想，那些未曾说出口的遗憾，那些在时代洪流中挣扎与前行的身影，都被作者赋予了生命。即使时隔多年，阅读这部作品，依然能够感受到那种扑面而来的时代气息，以及作者对人性复杂性的深刻理解。它不仅仅是一部关于特定年份的书，更是一次对那个时代的回望，一次对人生百态的审视，一次对历史的回响。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我带来的，是一种关于“记忆”与“反思”的独特体验。1982年的日本，对于许多经历过那个时代的人来说，或许是一段既熟悉又遥远的回忆。而对于像我这样的后来者，它则是一个充满神秘色彩的符号。作者通过这部作品，仿佛为我们打开了一扇通往过去的门，让我们得以窥见那个时代的生活碎片。我被那些生动的场景所吸引，那些曾经的流行文化、社会现象、甚至是空气中弥漫的气息，都被作者描绘得栩栩如生。更重要的是，这本书不仅仅是关于“过去”，它更引导我去思考“现在”与“未来”。通过理解那个年代的日本是如何走到今天的，我得以从中汲取经验，反思我们自身所处的时代。作者并没有给出明确的答案，而是抛出了一个个引人深思的问题，鼓励读者去独立思考，去建立自己的理解。这种开放式的叙事，让这部作品的生命力得以延续，即使在多年之后，依然能够引发新的解读与共鸣。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的出现，让我对“历史”的理解有了更进一步的拓展。1982年的日本，在我脑海中曾是一个模糊的概念，而这本书则像一盏明灯，照亮了那个时期在日本发生的许多重要事件和人文景观。作者并没有采用枯燥的说教方式，而是将那些历史的碎片巧妙地融入到生动的故事和人物塑造之中，使得历史本身变得鲜活有趣。我惊叹于作者的广博学识，他能够将经济、政治、文化等多个层面的信息融会贯通，并以一种易于理解的方式呈现出来。书中对于社会变迁的探讨，对于文化冲击的描绘，都让我深受启发。它让我明白，每一个时代都有其独特的挑战与机遇，而理解这些，对于我们认识当下，规划未来至关重要。这部书不仅仅是一次关于日本1982年的回顾，更是一次关于人类社会发展规律的深刻洞察，一次关于时代变迁的宏大叙事。

评分☆☆☆☆☆

这本关于1982年日本的书，最让我印象深刻的是其叙事的张力。它并非简单地罗列事实或刻画事件，而是通过一种更加宏观的视角，展现了那个国家在特定历史节点所经历的种种复杂性。作者似乎拥有一种魔力，能够将看似分散的线索巧妙地编织在一起，形成一张巨大的网，网住的是一个时代的脉搏。我尤其欣赏作者在处理大背景与个体命运之间的关系时所展现出的功力。宏大的社会变迁，经济的起伏，文化的碰撞，都在作者笔下化为影响个体生活轨迹的细微力量。那些被时代洪流裹挟的人物，他们的选择，他们的挣扎，他们的无奈，都与那个年代的宏观环境息息相关。阅读的过程，就像在观看一部宏伟的历史画卷，每一个笔触都充满了力量，每一个细节都传递着深刻的寓意。它让我对那个年代的日本有了更深层次的理解，不仅仅是表面的繁荣，更是其背后所蕴含的种种挑战与变革。

评分☆☆☆☆☆

不得不说，作者在营造氛围这方面功力非凡。翻开这部关于1982年日本的书，我立刻被一种独特的气息所笼罩，那是一种混合了时代变迁的躁动、经济繁荣的浮华，以及潜在社会问题的沉重感。作者仿佛是那个年代的灵魂捕手，将那些稍纵即逝的情绪、弥漫在空气中的焦虑与希望，都捕捉并凝固在了文字之中。我尤其沉醉于他对于细节的描绘，无论是街头巷尾的嘈杂声，还是人们脸上细微的表情变化，都被描绘得纤毫毕现，极具画面感。这些细节并非仅仅是为了丰富叙事，它们更像是一张张拼图，最终构成了一幅完整而深刻的时代图景。阅读的过程，就像是在进行一场沉浸式的体验，我能感受到那个年代的脉搏，体验到那个年代人们的情感。这种深度的代入感，是许多作品难以企v的，也让我对作者的艺术造诣刮目相看。